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    論汪曾祺小說審美意識的表現(xiàn)

    2022-07-15 21:53:55陳蒙蒙
    參花·青春文學 2022年7期
    關(guān)鍵詞:記事風俗汪曾祺

    汪曾祺的文學作品有著獨特的審美意識,這種審美意識具體表現(xiàn)在他為文無法、自由散漫的散文體結(jié)構(gòu)中,其散文體結(jié)構(gòu)模糊了人物和情節(jié),給讀者留下了充分的審美想象空間,審美意識還表現(xiàn)在其豐富多樣的小說意境里,潛藏著寧靜含蓄的水鄉(xiāng)意境和和諧明麗的風俗意境,使汪曾祺的小說含蓄蘊藉、獨具特色??傊毦咛厣膶徝酪庾R不僅使汪曾祺的小說溫暖明麗,也激發(fā)了人們對美的感受,將溫情和美還原到現(xiàn)實生活之中。

    一、結(jié)構(gòu)特征:散文化

    縱觀汪曾祺的小說,讀者可以發(fā)現(xiàn)其小說在結(jié)構(gòu)上的獨特之處——結(jié)構(gòu)松散,運筆行云流水。這種獨特的小說結(jié)構(gòu),被學界稱為散文式結(jié)構(gòu)。通俗來講,可以把散文式結(jié)構(gòu)的小說比作一條潺潺流動的有生命力的溪水,當溪水流經(jīng)高山湖海之時,若遇見什么有趣的風物,便隨勢停下來,玩賞之后再度出發(fā),但溪水的最終歸途是大海,旅途中的停頓不妨礙其目的的達成,但若是缺少了這些停頓,旅途又未免顯得單調(diào)蒼白。這種“信馬由韁,為文無法”的非情節(jié)化的散文式文體讓汪曾祺的小說突破了傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)的弊端,不再追求刻板的因果線索和線性的時間關(guān)系,而是選擇表達自我的真性情和追求淳樸自然的人性之美。

    這正如汪曾祺自己所說,他寧愿短篇小說的結(jié)構(gòu)像詩歌、散文、戲曲,甚至什么也不像,也好過那種標準板正的傳統(tǒng)小說。散文式的結(jié)構(gòu)雖然模糊了故事情節(jié)的因果時序,但是給予了讀者豐富的想象天地,讀者通過對文本內(nèi)在邏輯層次的深度挖掘與梳理,讓小說的情節(jié)在作者苦心經(jīng)營的“隨便”之筆中被描摹得更加清晰。

    例如在《大淖記事》中,開篇只寫“這地方的地名很奇怪,叫做大淖”,不解釋來源,也不闡明出處,虛化背景后,便另起一段,“淖,是一片大水”。接下來便極力描摹大淖的風貌。大淖有長滿茅草和蘆荻的沙洲;沙洲的四時四景;綠柳叢里的“雞鴨炕房”;沙洲東面的漿坊勞作……每一幅景象都可以拆開,單獨存在,在給予讀者充分的想象空間的同時,美麗的景色和奇特的風俗又營造出抒情、明朗的氛圍,奠定了小說清新自然的敘事基調(diào)。同理,《受戒》中美好自然的風物描寫看似無人,卻時時為人鋪墊——沒有庵趙莊自由開化的民風,明子和小英子的感情不會得到自然發(fā)展;小英子和明子隨性自然,遵循天性的情感結(jié)合,又側(cè)面烘托了庵趙莊淳樸美好的氛圍。在散漫自由的結(jié)構(gòu)之下,作者想要表達的情感和敘述的生活觀是共生的。

    二、小說敘事策略:空白和兒童敘事視角

    汪曾祺在小說創(chuàng)作中偏好使用兩種敘事策略——“空白”和“兒童敘事視角”,這樣的敘事策略在汪曾祺的妙筆下產(chǎn)生了豐富的美學價值。先談談敘事空白策略。熟悉汪曾祺的讀者會知道,作為京派文人的汪曾祺不僅是一個作家,還是作家群體里小有名氣的畫家,他說,“中國畫講究‘留白’,‘計白當黑’,小說也要‘留白’,不能寫得太滿……”①留白就是在某種程度上隱藏作者想要表達的深意,并借此調(diào)動讀者的想象力,在文意一點就破的地方,猶抱琵琶半遮面。它賦予了小說文本“虛實掩映”之美,在藝術(shù)感官上展現(xiàn)苦難卻蘊藉含蓄,表達了情感卻又顯得客觀自然。例如在《大淖記事》中,汪曾祺對巧云與十一子半夜在沙洲幽會這一情節(jié)著墨很少,這是汪曾祺有意為之的空白,不直言其浪漫,但通過對周邊皎潔的月光、碧波蕩漾的湖水的描寫,便可讓人想象出這對浪漫的小兒女之間盈盈浮動的美好情愫,在這空白之處,寧靜美好的氛圍也正悄然滋生。

    再就是汪曾祺偏好用天真爛漫的兒童視角回憶往事。例如《受戒》脫胎于汪曾祺幼時的一個夢,小說文本中的人物原型是其童年相識的真實人物。在小說中,明海用率真的童年口吻,向讀者展示了荸薺庵里的生活?!洞竽子浭隆芬彩峭粼鞑捎脙和暯菙⑹聞?chuàng)作的又一佳作,兒童敘事打破了那些成人習以為常的模糊邊界,從而塑造了一批鮮活的人物形象,講義氣的錫匠,熱心的鄰里街坊,以及堅韌勇敢的巧云,他們都立場堅定、善惡分明。

    三、小說意境:豐富多樣

    京派研究學者劉進才曾把京派小說與意境小說畫上等號,這一論斷充滿新意。汪曾祺的小說之所以能夠帶給人們美的享受,在某種程度上確實得益于他編織的如畫意境??v觀汪曾祺的小說,筆者將其小說中出現(xiàn)的意境大體分為兩類,一是寧靜含蓄的水鄉(xiāng)意境,二是和諧明麗的風俗意境。

    (一)寧靜含蓄的水鄉(xiāng)意境

    《受戒》和《大淖記事》是汪曾祺以故鄉(xiāng)高郵為背景所創(chuàng)作的作品,高郵是水鄉(xiāng),因此,在作品中隨處可見清淺明澈的水鄉(xiāng)意境?!妒芙洹返慕Y(jié)尾就描摹了一幅極美的水鄉(xiāng)風景畫,“蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗,發(fā)著銀光,軟軟的,滑溜溜的,像一串絲線。有的地方結(jié)了蒲棒,通紅的,像一支一支小蠟燭。青浮萍,紫浮萍。長腳蚊子,水蜘蛛。野菱角開著四瓣的小白花”。②蘆花蘆穗,開花的野菱……結(jié)尾的這段描寫幾乎是由靜態(tài)畫面組合而成的,自然之物的意象群與水相互交織,動靜皆宜,在水的清透中,點染繽紛色彩,相互拓寬了審美意味。這一段還有不少暗示顏色的詞匯,“紫灰”“通紅”“青”這些詞都偏冷調(diào)。冷色撞上靜態(tài)的景物,使敘事畫面一下子得以沉淀,使讀者浮躁的心霎時變得澄明、通透。作品中的人物在這寧靜如畫的水鄉(xiāng)中成長或生活,江南之水所特有的平淡特質(zhì),潤物細無聲般融入人物的性格和人格之中,于是這些獨具江南柔性特質(zhì)的人們,就在這片水鄉(xiāng)中上演懵懂的青春故事和家長里短的生活故事。

    作品《大淖記事》更是將故事的發(fā)生背景定于一片富有水汽的大淖之中,汪曾祺寫大淖里翠綠的菱角,自由開放的民俗,還寫巧云與十一子深夜里浪漫的月下相會。大氣浩渺的水味、真摯動人的情感、簡單純粹的人性,這三個要素在作者的妙筆下得到有機結(jié)合,動人的水鄉(xiāng)意境便清楚地躍然紙上,讀來令人回味無窮。

    (二)和諧明麗的風俗意境

    汪曾祺喜歡民間文學,在故事中融入對鄉(xiāng)土風俗的描繪,是汪曾祺小說的一大特點,按照他的說法,民間風俗是一首集體創(chuàng)作的抒情詩。風俗意境的打造離不開美麗的鄉(xiāng)土風景,汪曾祺在創(chuàng)作時,善于抓住自然風物的情態(tài)和色調(diào)。例如在《大淖記事》中,汪曾祺就詳細刻畫了大淖一年四季的環(huán)境。在大淖的沙洲上不是光禿的一片,而是長滿了茅草和蘆荻,每當天氣轉(zhuǎn)暖時,沙洲上便會冒出很多紫紅色的蘆芽和灰綠色的蔞蒿,秋天,茅草和蘆荻就變成了修繕屋頂?shù)牟牧?,冬天,沙洲上的雪總比別處先白,而到了冰河化凍的初春,河水解凍、發(fā)綠了,沙洲上的殘雪還亮晶晶地堆積著?;揖G的蔞蒿、雪白的絲穗、亮晶晶的殘雪,色彩明麗、繽紛多姿,汪曾祺對童年時期家鄉(xiāng)美好風物的記憶,幻化成了一組組美麗意象,沉淀于心中,一經(jīng)回憶,便噴薄而出,美麗的景物與美好的人情交融,達成了人與自然的和諧統(tǒng)一。

    汪曾祺認為風俗是一個民族集體創(chuàng)作的生活抒情詩,因此,對風俗的描寫要和人物、故事情節(jié)勾連,風景只是風俗描寫的一個側(cè)面,歸根到底,寫風俗還是為了寫人,寫風俗不能簡單地將風俗作為零星點綴,浮于故事表面,而要將風俗作為提綱挈領(lǐng)的絲線穿插于故事情節(jié)之中,使風俗與人物的性格相融。他通常采取的方法是,于風景畫的描寫中選擇一些看似平凡,實則具有典型特征的事件和細節(jié),用清淡樸素的文筆和傾注的深情,融合點燃,于是描摹出一幅氣韻生動、形象逼真的景象。

    例如《受戒》里自由自在、特定的民俗環(huán)境使小明子和英子的愛情既直爽大方,又美麗健康;《大淖記事》中生活在大淖里的姑娘們也能像男人一樣外出掙錢,赤腳穿草鞋,不矜持作態(tài),男女婚嫁講究一個情愿,不情愿或心里有了別人,可以爽快離開,一切遵循自己內(nèi)心的生命沖動。他們有自己的一套價值評判和道德標準,這樣“自由”的生命境界有意味,且給讀者帶來了豐富的審美體驗。

    四、語言特色:樸素和諧

    一方面,語言是文學作品的物質(zhì)外殼,語言的好壞在一定程度上決定了作品的可讀性,另一方面,語言又是作家進行自我抒發(fā)、自我感慨的工具,是作品和讀者能否建立直觀深厚聯(lián)系的內(nèi)在因素。因此,汪曾祺特別重視小說的語言,認為“寫小說就是寫語言”。

    (一)言簡情深

    汪曾祺小說的語言,大都簡潔明了,沒有什么奇崛華麗的語言。他對人物和情節(jié)往往都不做多余贅述,而是采用簡單文辭的排列組合,在文本中經(jīng)營出一種和諧詩意來。比如在《大淖記事》中,巧云與受傷的十一子有這樣一段對話:“他們打你,你只要說不再進我家的門,就不打你了,你就不會吃這樣大的苦了。你為什么不說?”“你要我說么?”“不要。”“我知道你不要。”“你值么。”“我值?!雹圻@段對話不追求辭藻的堆砌,極為簡單,但讀來卻飽含深情,讀者之所以有這樣的感受,就在于小說于平淡自然的話語之中滲入了人物的情感,語言準確真實地反映出人物的個性與身份。巧云的第一句問話,一方面是心疼十一子為了她敢向號長發(fā)出反抗,另一方面也暗含了小女兒家的嬌羞,她希望能從十一子的口中得到肯定的答案。十一子的回答也并未辜負巧云的期望,在得到了想要的答案之后,巧云也向十一子堅定地表明了愛意。這簡短的一段對話,使兩人情感的變化清晰地躍然紙上。

    (二)句式錯落有致

    汪曾祺不僅在意作品中詞句的選用,也在意詞句在文本中的排列組合。契訶夫和福樓拜就“一個句子只有一個最好的說法”達成一致,更重要的是,要處理好句與句之間的關(guān)系。“語言的奧秘,說穿了不過是長句與短句的搭配。一瀉千里,戛然而止,畫舫笙歌,駿馬收韁,可長則長,能短則短,運用之妙,存乎一心?!雹苠e落有致的長短句式,避免了節(jié)奏的單調(diào),在富有韻律的平仄押韻中實現(xiàn)了文本的和諧美,例如《大淖記事》中的一段環(huán)境描寫:西邊是幾排錯錯落落的低矮的瓦屋。這里住的是做小生意的。他們大都不是本地人,是從下河一帶,興化、泰州、東臺等處來的客戶。賣紫蘿卜的(紫蘿卜是比荸薺略大的扁圓形的蘿卜,外皮染成深藍紫色,極甜脆),賣風菱的(風菱是很大的兩角的菱角,殼極硬),賣山里紅的,賣熟藕(藕孔里塞了糯米煮熟)的。還有一個從寶應來的賣眼鏡的,一個從杭州來的賣天竺筷的。他們像一些候鳥,來去都有定時。來時,向相熟的人家租一間半間屋子,住上一陣,有的住得長一些,有的短一些,到生意做完,就走了。他們都是日出而作,日入而息。吃罷早飯,各自背著、扛著、挎著、舉著自己的貨色,用不同的鄉(xiāng)音,不同的腔調(diào),吟唱吆喚著上街了。到太陽落山,又都像鳥似的回到自己的窩里。于是從這些低矮的屋檐下就都飄出帶點甜味而又嗆人的炊煙(所燒的柴草都是半干不濕的)。⑤難怪有人這樣評論汪曾祺的語言,“讀他的小說仿佛是聽一個歲月老人在夕陽下講些有意義的故事,清淡、飄逸、耐聽、耐品,那些濃烈的、激動的,過于悲傷的東西,都在他的娓娓敘述中變得淡而又淡”。⑥

    注釋:

    ①汪曾祺,晚翠文談新編,生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2002年版,第153頁。

    ②汪曾祺,汪曾祺全集(1),北京師范大學出版社,1998年版,第417頁。

    ③汪曾祺,汪曾祺全集(3)·大淖記事,北京師范大學出版社,1998年版,第431頁。

    ④汪曾祺,中國文學的語言問題,海天出版社,2001年,第236頁。

    ⑤汪曾祺,汪曾祺全集,北京師范大學出版社,1998年版,第122頁。

    ⑥張寶星,論民間文學對汪曾祺的影響,青島大學,2016年,第73頁。

    參考文獻:

    [1]耿紅巖.論汪曾祺小說的散文化結(jié)構(gòu)與文體[J].陜西教育學院學報,2008(01):69-72.

    [2]朱倩倩.汪曾祺小說中的自然意象研究[D].青島大學,2020.

    [3]鐘妮.論汪曾祺小說的“如畫”書寫[D].吉首大學,2020.

    [4]汪曾祺,著.晚翠文談新編[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2002.

    [5]汪曾祺.汪曾祺自述·談談風俗畫[M].鄭州:大象出版社,2017:274.

    [6]貢子君.論汪曾祺小說中的手藝人群像書寫[D].湖南師范大學,2020.

    [7]陳漱渝.寥寥數(shù)語,風度宛然——讀《汪曾祺回憶錄》[J].名作欣賞,2021(07):82-84.

    [8]薛靜.論汪曾祺散文的民間書寫[D].福建師范大學,2019.

    [9]柯玲.汪曾祺與京派文學[J].鹽城師范學院學報(人文社會科學版),2000(03):33-37.

    [10]陸建華,著.汪曾祺的春夏秋冬[M].鄭州:河南人民出版社,2005.

    [11]馬歡.民間文化視域下的汪曾祺文學創(chuàng)作研究[D].蘭州大學,2020.

    [12]余珍妮.汪曾祺小說的“風俗體”研究[D].西北師范大學,2018.

    (作者簡介:陳蒙蒙,女,碩士研究生在讀,溫州大學,研究方向:語文學科教學)

    (責任編輯 劉月嬌)

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