杜甫近體詩(shī)疊字研究

疊字是一種修辭手法，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，能夠增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂效果與表意豐富度。疊字又稱“重言”“疊音詞”“重疊詞”，是口頭上由兩個(gè)完全相同的音節(jié)，書面上由兩個(gè)形體相同的單字構(gòu)成的雙音詞。疊字在《詩(shī)經(jīng)》中已見用例，并廣泛應(yīng)用于古詩(shī)十九首、魏晉南北朝時(shí)期的五言詩(shī)與樂府詩(shī)中，具有特殊的藝術(shù)表達(dá)效果。但由于近體詩(shī)格律的種種限制，在其中使用疊字的難度極大，因此，疊字在唐代初期的使用頻率大大減少。然而正如明人楊慎所說(shuō)：“詩(shī)中疊字最難下，唯少陵用之獨(dú)工?！倍鸥ι瞄L(zhǎng)從《詩(shī)經(jīng)》等前人典籍中吸收疊字，杜甫尤為擅長(zhǎng)在詩(shī)中，尤其是在近體詩(shī)中運(yùn)用疊字，并創(chuàng)作出諸如“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（《登高》）、“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”（《曲江二首》）這樣的名句，體現(xiàn)出其在近體詩(shī)創(chuàng)作上的極高藝術(shù)水平，本文意在通過(guò)計(jì)量分析與文本細(xì)讀等方式，勾勒杜甫近體詩(shī)中疊字使用的具體情況，并對(duì)其表現(xiàn)形式進(jìn)行分析，進(jìn)一步了解與認(rèn)識(shí)杜甫近體詩(shī)的創(chuàng)作藝術(shù)。

一、杜甫近體詩(shī)疊字情況概述

筆者按照浦起龍《讀杜心解》①中對(duì)杜甫詩(shī)歌的分類，選取被歸為律詩(shī)、絕句與排律的詩(shī)歌，發(fā)現(xiàn)在杜甫的近體詩(shī)中共出現(xiàn)疊字281處，其中共有142個(gè)不同的疊字，出現(xiàn)兩次及以上的疊字有：處處、蕭蕭（14次）;冥冥（11次）;悠悠（10次）;娟娟、飄飄（9次）;時(shí)時(shí)、年年（7次）;茫茫、漠漠、寂寂、家家、紛紛（6次）;細(xì)細(xì)、泠泠、冉冉、淅淅（5次）;青青、朝朝、日日、昏昏、蒼蒼、個(gè)個(gè)、片片、稍稍、微微（4次）;紛紛、款款、凄凄、袞袞、輕輕、泛泛、涓涓、悄悄、雙雙、往往（3次）;藹藹、纖纖、裊裊、句句、陰陰、郁郁、依依、飛飛、輝輝、頻頻、靄靄、怱怱、莽莽、涔涔、枝枝、樹樹、脈脈、團(tuán)團(tuán)、肅肅、沉沉、重重、眇眇、歷歷、颯颯、遲遲、霏霏、浩浩、迢迢、區(qū)區(qū)、咄咄（2次）。

從詞義和詞性上看，這部分疊字可以主要分為形容詞、副詞、量詞、擬聲詞這幾類。其中，有副詞，如日日“江草日日喚愁生，巫峽泠泠非世情”（《愁》）、年年“年年至日長(zhǎng)爲(wèi)客，忽忽窮愁泥殺人”（《冬至》）、時(shí)時(shí)“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”（《江畔獨(dú)步尋花七絕句》）;有模擬物態(tài)的形容詞，如娟娟“依沙宿舸船，石瀨月娟娟”（《船下夔州郭宿雨溼不得上岸別王十二判官》）、細(xì)細(xì)“宮草微微承委佩，鑪煙細(xì)細(xì)駐游絲”（《宣政殿退朝晚出左掖·掖門在兩旁如人之臂掖》）;有表達(dá)情態(tài)的形容詞，如哀哀“哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村”（《白帝》）;有兼具模擬物態(tài)和表示情態(tài)兩種功用的形容詞，如“悠悠”在“歷歷竟誰(shuí)種，悠悠何處圓”（《江邊星月二首其二》）中表憂思，在“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”（《涪城縣香積寺官閣》）中則展示了悠閑自在貌;有表示顏色的形容詞，如青青、白白“青青竹臐迎船出，白白江魚入饌來(lái)”（《送王十五判官扶侍還黔中·得開字》）、蒼蒼“山木蒼蒼落日曛，竹竿裊裊細(xì)泉分”（《示獠奴阿段》）;有擬聲詞，如丁丁“春山無(wú)伴獨(dú)相求，伐木丁丁山更幽”（《題張氏隱居二首》）、啾啾“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過(guò)”（《春宿左省》）;有量詞，如片片“娟娟戲蝶過(guò)閑幔，片片輕鷗下急湍”（《小寒食舟中作》）、雙雙“鸂鶒雙雙舞，獼猿壘壘懸”（《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》）、個(gè)個(gè)“村鼓時(shí)時(shí)急，漁舟個(gè)個(gè)輕”（《屏跡三首》）。量詞的使用，反映出杜甫律詩(shī)用語(yǔ)的俗化趨向，范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》卷二云：“數(shù)物以個(gè)，俗語(yǔ)也。老杜有‘峽口驚猿聞一個(gè)’，‘兩個(gè)黃鸝鳴翠柳’。雙字有‘樵聲個(gè)個(gè)同’，‘個(gè)個(gè)五花文’，‘漁舟個(gè)個(gè)輕’，‘卻繞井欄添個(gè)個(gè)’?！?/p>

疊字的產(chǎn)生時(shí)間早，在《詩(shī)經(jīng)》中已見諸多用例，杜甫在其近體詩(shī)中大量應(yīng)用前代產(chǎn)生的疊字，反映出了詩(shī)歌用詞的繼承脈絡(luò)。杜甫近體詩(shī)中的疊字，出自《詩(shī)經(jīng)》的有冥冥：維塵冥冥;青青：青青子衿;蒼蒼：蒹葭蒼蒼;悠悠：悠悠蒼天;悄悄：憂心悄悄;丁丁：伐木丁丁;發(fā)發(fā)：飄風(fēng)發(fā)發(fā);凄凄：風(fēng)雨凄凄;呦呦：呦呦鹿鳴;浩浩：浩浩昊天;霏霏：雨雪霏霏;遲遲：春日遲遲;湛湛：湛湛露斯;欣欣：旨酒欣欣等。杜甫不僅在近體詩(shī)中使用《詩(shī)經(jīng)》中的疊字，有時(shí)甚至整句化用，如《題張氏隱居二首》其二：“霽潭鳣發(fā)發(fā)，春草鹿呦呦”，句化用了《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》：“施罛濊濊，鳣鮪發(fā)發(fā)”和《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》：“呦呦鹿鳴，食野之蘋”兩句。五律《雨四首》：“朔風(fēng)鳴淅淅，寒雨下霏霏”亦化用了《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》：“今我來(lái)思，雨雪霏霏”一句。杜甫的近體詩(shī)亦有出自《楚辭》中的疊字，如“溶溶”出自《楚辭·九嘆》：“心溶溶其不可量兮，情澹澹其若淵?！薄班编薄背鲎浴冻o·九歌》：“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鳴?！痹诙鸥w詩(shī)中大量出現(xiàn)的這些源自《詩(shī)經(jīng)》及《楚辭》中的疊字，一方面體現(xiàn)出疊字在詩(shī)歌中豐富的用例，另一方面也體現(xiàn)了詩(shī)人在運(yùn)用疊字時(shí)有意向前人學(xué)習(xí)，疊字的使用從一個(gè)側(cè)面反映出了詩(shī)人的創(chuàng)作脈絡(luò)，值得重視。

二、杜甫五言近體詩(shī)中疊字的位置與表現(xiàn)形式

在杜甫的近體詩(shī)中，出現(xiàn)在五言律詩(shī)與五言絕句中的疊字有224處，其中，位于句首的疊字145處，位于句中的疊字36處，位于句尾的疊字40處，可知，絕大部分的疊字位于句首。在句首使用疊字的詩(shī)句中，有一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象，即其中有30處位于篇首。在這些五言詩(shī)中，開篇的第一個(gè)詞即為疊字。將疊字句置于篇首是古詩(shī)十九首中習(xí)見的創(chuàng)作手法，如著名的《青青河畔草》的開篇即為“青青河畔草，郁郁園中柳”，其就是在句首使用疊字的詩(shī)句。魏晉南北朝詩(shī)人的擬古詩(shī)也有意識(shí)地在篇首使用疊字，以表達(dá)對(duì)詩(shī)歌古風(fēng)的模擬。因此，在近體詩(shī)的篇首使用疊字，體現(xiàn)出了杜甫以古入律的思想與古樸的創(chuàng)作風(fēng)格。同時(shí)，位于篇首的疊字往往為形容詞，其在詩(shī)歌節(jié)奏與藝術(shù)表現(xiàn)上也有特殊效果。一方面，疊字如同音樂的前奏一般，以一種舒緩的語(yǔ)調(diào)引起全篇;另一方面，疊字往往描寫了一種朦朧的樣態(tài)，可以用來(lái)烘托氣氛或從整體描寫物象。如五律《春遠(yuǎn)》的首聯(lián)為：“肅肅花絮晚，菲菲紅素輕?！眳钦撛疲骸懊C肅，落聲。菲菲，落貌?！保ā抖旁?shī)詳注》）首聯(lián)描寫暮春之景，以紅素指地上之花絮，從聲與貌兩個(gè)角度描寫出暮春之時(shí)花絮飄落之貌，引起下面的春日感懷，節(jié)奏舒緩，而情韻綿長(zhǎng)。

由于五言律詩(shī)的字?jǐn)?shù)受到嚴(yán)格限制，所以詩(shī)人需要以盡可能少的字?jǐn)?shù)表達(dá)盡可能豐富的內(nèi)涵，因而好的疊字的使用不能是泛泛的疊加，而應(yīng)當(dāng)在原意上顯現(xiàn)出新意，應(yīng)比單獨(dú)一字更具風(fēng)韻神采，在描寫抒情上有進(jìn)一步提升。正如范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》卷二云：“雙字用于五言，視七言為難，蓋一聯(lián)十字耳，茍輕易放過(guò)，則何所取也?！庇谶@一點(diǎn)上，杜甫做得十分突出。范晞文于此段便舉了杜詩(shī)為例：“老杜雖不以此見工，然亦每加之意焉。觀其‘納納乾坤大，行行郡國(guó)遙’，不用‘納納’，則不足以見乾坤之大;不用‘行行’，則不足以見道路之遠(yuǎn)。又‘寂寂春將晚，欣欣物自私’，則一氣轉(zhuǎn)旋之妙，萬(wàn)物生成之喜，盡于斯矣。”杜甫五言詩(shī)中的疊字不僅用得恰到好處，往往還能成為一句或一聯(lián)的詩(shī)眼所在，受到了歷代評(píng)論家的關(guān)注，尤其是五律《漫成二首》其一的“野日荒荒白，春流泯泯清”和《放船》：“江市戎戎暗，山云淰淰寒?！鄙旰庠唬骸岸旁?shī)善用疊字，如‘野日荒荒白’、‘宿鷺娟娟凈’、‘江市戎戎暗’、‘山云淰淰寒’之類，皆非意想所及?！倍鸥υ诮w詩(shī)中運(yùn)用疊字時(shí)，在對(duì)仗的工穩(wěn)與詩(shī)歌運(yùn)用的渾然天成之間達(dá)成了一種微妙的平衡，“野日荒荒白，春流泯泯清”二句，巧妙運(yùn)用疊字，加強(qiáng)了對(duì)色彩的描寫。描寫出了仲春時(shí)節(jié)，陽(yáng)光照耀下的原野的那種遼闊而蒼茫的白，以及春日江水的那種清澈，描繪出了一種朦朧的樣態(tài)，留給讀者無(wú)限的想象空間，使這兩句成了讓后世讀者回味至深的名句。

三、杜甫七言近體詩(shī)中疊字的位置與表現(xiàn)形式

杜甫在七律中亦運(yùn)用了大量疊字，楊慎曾關(guān)注到杜甫七律中的疊字在句中出現(xiàn)的位置不同，其《升庵詩(shī)話》謂：“今按：七律中有用之句首者，如‘娟娟戲蝶過(guò)閑幔，片片輕鷗下急湍’，‘短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣’，‘青青竹筍迎船出，白白江魚入饌來(lái)’，是也。有用之句尾者，如‘信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛’，‘小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠’，‘客子入門月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄’，是也。有用之上腰者，‘宮草霏霏承委佩，爐煙細(xì)細(xì)駐游絲’，‘江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟’，‘云石熒熒高葉晚，風(fēng)江颯颯亂帆秋’，‘山木蒼蒼落日曛，竹竿裊裊細(xì)泉分’，是也。有用之下腰者，如‘穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛’，‘風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香’，‘無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)’，‘碧窗宿霧濛濛濕，朱栱浮云細(xì)細(xì)輕’，是也。聲諧義恰，句句帶仙靈之氣，真不可及矣。”可以看出，杜甫在七言詩(shī)句中的各個(gè)位置都靈活使用了疊字，筆者統(tǒng)計(jì)了《讀杜心解》收錄的杜甫七言律詩(shī)，發(fā)現(xiàn)共出現(xiàn)84處疊字，其中22處位于句首，22處位于句尾，其余40處均位于句中，這一現(xiàn)象反映出杜甫能夠在七言律詩(shī)中熟練運(yùn)用疊字，體現(xiàn)出其高超的創(chuàng)作技巧。

在杜甫七律中出現(xiàn)的疊字多為對(duì)仗，在格律詩(shī)歌中，使用疊字對(duì)仗能夠形成一種強(qiáng)烈的整齊效果，因其不僅僅為意對(duì)，亦是音對(duì)，在節(jié)奏上有很強(qiáng)的對(duì)應(yīng)效果，且因疊字本身的特色，不會(huì)顯得過(guò)于雕琢，別有一種渾成而古樸的效果，如《曲江二首》：“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”一聯(lián)，葉夢(mèng)得曰：“詩(shī)語(yǔ)固忌用巧太過(guò)，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕……‘深深’字若無(wú)‘穿’字，‘款款’字若無(wú)‘點(diǎn)’字，亦無(wú)以見其精微。然讀之渾然，全似未嘗用力，所以不礙氣格超勝。使晚唐人為之，便涉‘魚躍練川拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’矣?！边@樣一種渾然天成的氣格之美，便是杜甫近體詩(shī)運(yùn)用疊字的獨(dú)特魅力。

同時(shí)，在杜甫的七言近體詩(shī)中，尤為注重疊字使用的音韻美，一方面，將疊字與雙聲、疊韻詞配合起來(lái)，如“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”“繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開”。疊字與雙聲、疊韻的配合，大大增加了詩(shī)歌的音樂美，使詩(shī)句節(jié)奏循環(huán)往復(fù)、意味綿長(zhǎng)。另一方面，杜甫在詩(shī)中將疊字與復(fù)辭配合起來(lái)，其七絕《贈(zèng)花卿》開篇即為“錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云”，首句運(yùn)用了疊字，而第二句則運(yùn)用了復(fù)辭的手法，在一聯(lián)之中重復(fù)使用了四個(gè)重復(fù)的字，但卻不顯累贅，使節(jié)奏變得格外圓融。

四、結(jié)語(yǔ)

杜甫在近體詩(shī)中大量使用疊字，從詞匯上看，有部分疊字承襲《詩(shī)經(jīng)》，體現(xiàn)出杜甫在詩(shī)歌創(chuàng)作中對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的崇尚;這些疊字多為形容詞，表意豐富，兼具情態(tài)與物態(tài)兩種描寫功能，亦有俗語(yǔ)，反映出杜甫近體詩(shī)語(yǔ)言的豐富性與雅俗兼具的特點(diǎn)。從疊字在近體詩(shī)中的表現(xiàn)形式上看，五言律詩(shī)中的疊字反映出了杜甫以古入律的傾向，而在七言詩(shī)中對(duì)疊字的靈活運(yùn)用則反映出杜甫高超的格律詩(shī)寫作水平。

注釋：

①本文所引杜詩(shī)均摘自《讀杜心解》（中華書局1961年版）。

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（作者簡(jiǎn)介：錢婧，女，碩士研究生，武漢大學(xué)文學(xué)院，研究方向：魏晉南北朝隋唐文學(xué)）

（責(zé)任編輯 徐文）