京劇元素在鋼琴作品中的運(yùn)用分析

王耀

摘要：京劇是我國傳統(tǒng)文化體系中傳承較為久遠(yuǎn)的精粹，在我國具有非常廣泛的受眾群體，隨著世界文化間的碰撞，不同地區(qū)的文化交流越來越多，西方的鋼琴和京劇也在交流中得到了有機(jī)融合?；诖?，本文首先以鋼琴作品《皮黃》中應(yīng)用的京劇元素進(jìn)行分析，概述中國鋼琴作品和京劇元素融合理念，之后對鋼琴作品《京劇瞬間》中應(yīng)用的京劇元素進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：京劇元素 ?鋼琴作品 ?運(yùn)用

中圖分類號：J617.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2022）11-0156-05

鋼琴這一西方樂器自流入我國開始，其已在我國發(fā)展了上百年，在這段時(shí)間中，我國的音樂藝術(shù)家已經(jīng)對鋼琴樂器的演奏技巧以及內(nèi)涵有著充分的了解，并在此基礎(chǔ)上和我國傳統(tǒng)京劇元素進(jìn)行融合，形成了一種新型的音樂表現(xiàn)形式，這一中西文化結(jié)合的鋼琴作品以其獨(dú)特的魅力在世界音樂舞臺上獲得了極大成就，成為我國音樂藝術(shù)家探究發(fā)展的重要課題。

一、鋼琴作品《皮黃》中應(yīng)用的京劇元素

（一）應(yīng)用了京劇的板式元素

板式指的是音樂戲曲作品具有的節(jié)拍以及節(jié)奏形式，板式的差異會對作品內(nèi)不同段落的演奏形式、段落表達(dá)的情緒和段落的演奏效果提出不同的要求。以鋼琴作品《皮黃》為例，該作品中應(yīng)用的原板、導(dǎo)板、快板、慢板以及尾聲等都是京劇中常用的板式。

京劇中的原板和西方變奏曲主題相似，在傳統(tǒng)京劇作品中應(yīng)用的原板一般都是一板一眼的2/4形式?，F(xiàn)階段的基本形態(tài)通常都為原板，原板是一種非常重要的板頭形式。在鋼琴作品《皮黃》的原板段落中也是使用了2/4拍，對于一板一眼的模仿十分到位，用兩句組成了一整段，在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出工整的狀態(tài)。這兩句第一句為主題的表達(dá)，第二句是對主題變化的表達(dá)，在第二句的結(jié)尾處還有兩小節(jié)作為余音，不僅對此段落采用了安靜結(jié)尾，同時(shí)也為接下來俏皮歡快的二六段進(jìn)行鋪墊，與之產(chǎn)生動靜之間強(qiáng)烈的對比。并且，還將京劇原板具有的平和、深沉以及穩(wěn)重的特色充分彰顯出來。

京劇中的導(dǎo)板是十分自由的，因此在鋼琴作品《皮黃》的開頭導(dǎo)板處沒有進(jìn)行節(jié)拍的標(biāo)注，作品中導(dǎo)板起到了引子的作用，以一種空靈的音色帶動欣賞者的情緒?！镀S》應(yīng)用的節(jié)拍較為自由，在雙手旋律部分使用了顫音，使得作品的氣氛空靈且純凈。由于鋼琴的小字三組音色十分空靈，因此將作品的主旋律以鋼琴的小字三組進(jìn)行演奏，并應(yīng)用大量的裝飾音，使得作品主旋律帶有一種飄逸感和清脆感。作品導(dǎo)板的低中聲部使用了琶音柱式和旋作為附點(diǎn)二分音符，并結(jié)合使用持音踏板，將作品導(dǎo)板主旋律的音響效果進(jìn)行有效填充，使得作品導(dǎo)板部分的各個(gè)聲部之間互不影響、交替展現(xiàn)，使觀賞者有一種仿佛置于山水之間欣賞山水纏繞融合的觀感。

京劇中的快板和其流水板相比，其速度還會更快一點(diǎn)，一般會在作品中表達(dá)矛盾沖突非常尖銳的情緒，例如戲劇作品中人物情緒激動、爭辯表態(tài)的環(huán)節(jié)。而在鋼琴作品《皮黃》中，應(yīng)用快板更多的是為了體現(xiàn)作品的抗?fàn)幥榫w以及積極果斷的狀態(tài)，并且，為了更好地體現(xiàn)出激動狀態(tài)，在快板段落的開頭部分使用了標(biāo)記重音記號的跳音，在開始第一個(gè)小節(jié)“f”后直接銜接第二個(gè)小節(jié)的“mp”，形成了作品開頭的強(qiáng)烈對比感受。此外，還將跳音接重音的手法應(yīng)用在此段落的第六小節(jié)和第七小節(jié)的銜接處，也很好的推動了作品內(nèi)涵情緒;而在第十一小節(jié)和第十四小節(jié)，則通過利用左右手相互交替的低音演奏保持激烈急劇情緒，在第十五小節(jié)推向了高潮，通過使用兩個(gè)標(biāo)記了重音符號的“sf”和弦，進(jìn)一步對作品情緒進(jìn)行擴(kuò)展。在第二十七小節(jié)開始，作品的整體旋律開始拉伸，兩個(gè)小節(jié)進(jìn)行雙手二、三度級進(jìn)重復(fù)，并在重復(fù)階段使用了自由反復(fù)標(biāo)記，使得音響在此過程中不斷由漸強(qiáng)轉(zhuǎn)為漸弱，使作品的整個(gè)快板段落具有非常大的彈性。

京劇中應(yīng)用的慢板是以原板為基礎(chǔ)伸展形成的，但也不是機(jī)械性的進(jìn)行伸展，而是通過一板三眼的4/4形式進(jìn)行展示。慢板演奏一般具有較強(qiáng)的抒情性，常常用來對復(fù)雜的情感進(jìn)行表達(dá)。在鋼琴作品《皮黃》中，慢板的形式以及內(nèi)在感情的表達(dá)上都充分發(fā)揮了京劇慢板的作用。在“月光灑在湖面稍自由”這段演奏中，演奏者需要將4/2/、3/2以及6/2這三種拍子進(jìn)行相互轉(zhuǎn)換，以此對慢板具有的伸展形式進(jìn)行模仿。在鋼琴作品《皮黃》中應(yīng)用的慢板更多的是抒發(fā)對大自然寧靜和諧的享受，對滇池上看到的晚霞變化進(jìn)行描繪，突出了作品內(nèi)的復(fù)雜情感，并為后續(xù)彰顯寧靜的慢板進(jìn)行有效鋪墊。

在鋼琴作品《皮黃》中，將京劇的板式元素和鋼琴樂器進(jìn)行結(jié)合，形成鋼琴作品《皮黃》中快慢、強(qiáng)弱對比明顯的場景，使得鋼琴作品《皮黃》的戲劇性增強(qiáng)。

（二）應(yīng)用了京劇的唱腔元素

在鋼琴作品《皮黃》中不僅對京劇的板式元素特點(diǎn)進(jìn)行模仿，同時(shí)還對京劇的唱腔元素特點(diǎn)進(jìn)行模仿。在作品的搖板段落中，使用三個(gè)聲部急速進(jìn)行模仿，即以高聲部急速同音的方式對京劇中的拖腔進(jìn)行模仿，拖腔（長腔）是京劇唱腔中富有表現(xiàn)力的一種藝術(shù)形式，其大多在作品的高潮階段進(jìn)行使用，具有極高的戲劇性。在作品中表現(xiàn)為演奏者右手使用二度結(jié)合四度的方式營造作品的緊張氛圍，并在高聲部適當(dāng)舒緩，以此在音響效果上對拖腔進(jìn)行模仿。并且，在高聲部的快速進(jìn)行時(shí)還有漸強(qiáng)標(biāo)記，在高聲部最強(qiáng)時(shí)又采取四度的小跳躍間展開，以此帶動欣賞者的情緒，并在高潮點(diǎn)之后轉(zhuǎn)向減弱。鋼琴作品《皮黃》的整個(gè)搖板段落一直在重復(fù)漸強(qiáng)和漸弱的過程，在中低聲部的相互配合之間，模仿京劇作品中的“慢唱”。

（三）應(yīng)用了京劇的伴奏樂器元素

京劇中使用的伴奏樂器類型較多，主要有京胡、京二胡、板鼓、大鑼以及小鑼等。而在鋼琴作品《皮黃》中，也對京劇中的伴奏樂器進(jìn)行了模仿，即將京劇中應(yīng)用的民族樂器按照音色以及演奏特點(diǎn)分類，繼而在鋼琴演奏中進(jìn)行應(yīng)用，使鋼琴作品在演奏中的音色、伴奏以及和聲等方面具備東方色彩。在京劇中會使用板鼓這一伴奏樂器，特別是預(yù)示劇情發(fā)生了變化或者在重要人物出場時(shí)使用板鼓，這是京劇武場紅中十分重要的打擊樂器。而在鋼琴作品《皮黃》中，對板鼓音調(diào)的模仿便是在原板過渡到二六段時(shí)進(jìn)行展示。板鼓這一樂器在大廳中使用時(shí)會產(chǎn)生回聲，而鋼琴的踏板則可以很好的對這種音響效果進(jìn)行模仿，確保聲音不會太干。鋼琴作品《皮黃》二六段的整個(gè)段落伴奏方面也具有中國戲曲音樂作品伴奏樂器的特點(diǎn)，即在鋼琴作品的主旋律上采取清脆爽朗的右手演奏，在旋律連接部位則是模仿胡琴的滑音效果，使作品的旋律呈現(xiàn)出俏皮狀態(tài)，也提高了此段落的情感趣味程度。對于鋼琴作品《皮黃》中使用慢板的段落，則像是京劇的過場音樂，這一部分是對京劇演員不唱時(shí)使用彈撥樂器演奏過場音樂狀態(tài)的模仿。而在鋼琴作品《皮黃》的尾聲段落，主要是通過在作品高聲部使用柱式和弦的方式，使作品音響展現(xiàn)出光明擴(kuò)張的效果。此外，在鋼琴作品《皮黃》的第292小節(jié)開始，速度便被標(biāo)記為“快板”，并且還有三個(gè)音符被重音記號和“sf”的標(biāo)記，將鋼琴作品《皮黃》最終結(jié)束的柱式和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)換，形成全部演奏樂器共同演奏的感覺，點(diǎn)燃了演奏現(xiàn)場的氛圍，使鋼琴作品《皮黃》在高昂的情緒下干脆利落地結(jié)束。

（四）應(yīng)用了京劇的演奏技巧

鋼琴作品《皮黃》應(yīng)用的創(chuàng)新型鋼琴演奏形式使得其對京劇樂器產(chǎn)生的特有場面特效進(jìn)行模仿。例如：為了更好的將京劇的腔調(diào)和韻律在鋼琴作品的曲律中進(jìn)行展示和融合，使用了很多小二度倚音去模仿京胡左手聲部的演奏技巧。但是，實(shí)際上使用鋼琴對中國傳統(tǒng)戲曲京劇進(jìn)行腔調(diào)模仿，其模仿效果并不完美，所以需要使用倚音和震音等裝飾性的音調(diào)技巧進(jìn)行京劇腔調(diào)模擬。此外，鋼琴作品《皮黃》中的很多段落都應(yīng)用了“托卡塔”式的鋼琴表現(xiàn)技巧。例如：在鋼琴作品《皮黃》的二六起始段落的主旋律中，需要使用左手連續(xù)在b8音調(diào)上進(jìn)行跳音的引出，以此作為模擬京劇打擊樂器——板鼓敲打音色的方式，通過這種方式，使鋼琴作品《皮黃》演奏階段可以利用半踩延音踏板的方法模擬板鼓在音樂廳演奏中的回聲特效。

二、鋼琴作品《京劇瞬間》中應(yīng)用的京劇元素

（一）將曲式和調(diào)式結(jié)合

從鋼琴作品《京劇瞬間》的結(jié)構(gòu)上來看，其主要是通過主題以及八次變化重復(fù)構(gòu)成的變奏曲式結(jié)構(gòu)，具有的主題旋律有兩種，而這兩個(gè)主題在之后作品的旋律發(fā)展中有一定的體現(xiàn)。鋼琴作品《京劇瞬間》主要可以分成三部分：第一部分是主題以及變奏1到變奏4;第二部分為變奏5和變奏6;第三部分為變奏6到變奏8，這種作品結(jié)構(gòu)和三個(gè)樂段形成的多段并列曲式相似，但是在第一部分內(nèi)部結(jié)構(gòu)和第三部分內(nèi)部結(jié)構(gòu)中又能劃分出和再現(xiàn)三段曲式相似的結(jié)構(gòu)。從這不難看出，鋼琴作品《京劇瞬間》的整體結(jié)構(gòu)為變奏曲式結(jié)構(gòu)，卻又在部分段落中表現(xiàn)出多段并列曲式的結(jié)構(gòu)特征。

此外，鋼琴作品《京劇瞬間》就橫向來看，其還對中國傳統(tǒng)民族調(diào)式進(jìn)行應(yīng)用，即在兩種主題中，第一主題為G宮清樂調(diào)式，第二主題為降G宮清樂調(diào)式;就其縱向上看，第一主題和第二主題之間相差小二度，而這不僅在主題部分進(jìn)行了展示，在其他變奏部分的主題也有著同樣的差異。除此之外，鋼琴作品《京劇瞬間》在和聲部分使用大量連續(xù)的二度和弦，例如：鋼琴作品《京劇瞬間》主題部分的第四小節(jié)前三個(gè)和弦，在旋律上7、6、5三個(gè)音程表現(xiàn)為大二度的關(guān)系，并且這三個(gè)和弦均為平行和弦（純四度—大二度—純四度的關(guān)系構(gòu)成），并以聯(lián)系的二度和弦關(guān)系進(jìn)行表達(dá)。

（二）應(yīng)用了京劇的行弦素材

就傳統(tǒng)京劇藝術(shù)而言，“行弦”元素一般是貫穿于整首作品中的，“行弦”不需要任何角色進(jìn)行演唱，其主要的作用是活躍劇情氛圍，所以，“行弦”自身通常不具備較為鮮明的音樂特點(diǎn)，可以在鋼琴作品的各個(gè)段落進(jìn)行穿插使用。“行弦”具有對作品主體部分進(jìn)行重復(fù)、對作品主題進(jìn)行自由移位以及主體逆行的創(chuàng)作特點(diǎn)，在鋼琴作品《京劇瞬間》中，對中國傳統(tǒng)京劇的“行弦”元素特點(diǎn)進(jìn)行了充分的傳承應(yīng)用，將“行弦”不斷重復(fù)的特點(diǎn)進(jìn)行了展現(xiàn)。

例如：在鋼琴作品《京劇瞬間》的主題部分，也就是第四小節(jié)到第八小節(jié)中，第一主題出現(xiàn)了5次，但只是對主題進(jìn)行了重復(fù)，并沒有過多的發(fā)展，即前兩個(gè)小節(jié)為a句，使用的765|3的旋律，后三個(gè)小節(jié)為a1句，在這里對主題旋律的變化進(jìn)行了4次重復(fù)，使用的旋律也是765|3，但是在主題的基礎(chǔ)上增加了重復(fù)的321|7四度模進(jìn)。同時(shí)，也在主題的基礎(chǔ)上重復(fù)向下大二度模進(jìn)的#5#43|#1，以及在主題基礎(chǔ)上向下小二度模進(jìn)形成的b7b6b5|b3。此外，除了主題部分，鋼琴作品《京劇瞬間》的八次變奏都是通過對主題重復(fù)部分的變奏產(chǎn)生的，第一主題貫穿了鋼琴作品《京劇瞬間》的所有段落，而這種手法是對傳統(tǒng)京劇的“行弦”文化元素的模仿。

（三）應(yīng)用了五聲性和音

在鋼琴作品《京劇瞬間》中也使用了大量柱式和弦，例如：作品主題部分便是由八個(gè)柱式和弦組成的（高聲部、低聲部各四個(gè)和弦），高聲部第一個(gè)和弦的音級自下而上為B-E-#F-B，而低聲部第一個(gè)和弦音級自下而上為bE-bA-bB-bE，相鄰的音級關(guān)系均為純四度-大二度-純四度，即在高聲部和低聲部的柱式和弦都沒有三全音和半音，使得鋼琴作品《京劇瞬間》具有較強(qiáng)的民族韻味。

民族五聲調(diào)式的偏音一共有四種類型，即清角、變宮、變徵以及閏。在鋼琴作品《京劇瞬間》的第二個(gè)和弦到第六個(gè)和弦的降E宮調(diào)式中，便應(yīng)用了清角bA以及變宮D這兩種偏音。而第七個(gè)和弦到第九個(gè)和弦的G宮調(diào)式中的最后四個(gè)和弦又為降E宮調(diào)式，此時(shí)在和弦的內(nèi)聲部中也出現(xiàn)了兩種偏音。此外，鋼琴作品《京劇瞬間》的兩個(gè)聲部均和平衡旋律相似，這一情況是對京劇“行弦”文化元素變化較小以及性格不鮮明特點(diǎn)的模仿。

（四）應(yīng)用了傳統(tǒng)對位技術(shù)

就鋼琴作品《京劇瞬間》的橫向關(guān)系而言，其第二變奏中一共對主題旋律進(jìn)行了十二次重復(fù)，而從作品的結(jié)構(gòu)方面分析，前兩次的主題模仿都是在第一主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行小節(jié)的擴(kuò)充（3小節(jié)），之后的十次模仿均為2小節(jié)擴(kuò)充。就作品的旋律來看，每次出現(xiàn)的主題都是在第一主題的基礎(chǔ)上向下進(jìn)行小二度模仿，以作品的節(jié)奏來看，前四次節(jié)奏和第一主題都是等節(jié)奏的八分音符，第五次和第六次模仿則使用了前十六后八的節(jié)奏音符，第七次到第十次的模仿使用的是連續(xù)的十六分音符，而最后兩次模仿則是等節(jié)奏的十六分音符，以節(jié)奏八分音符到十六分音符的遞進(jìn)關(guān)系分析可知，鋼琴作品《京劇瞬間》的音樂節(jié)奏是越來越緊張的，并逐漸將音樂推向高潮。

就鋼琴作品《京劇瞬間》的縱向關(guān)系分析可知，主要是在主題的后八次模仿中應(yīng)用了模仿手法，而高聲部和低聲部的旋律則是表現(xiàn)為相差小七度的模仿關(guān)系。

三、中國鋼琴作品和京劇元素的融合與體現(xiàn)

京劇作為我國傳統(tǒng)文化的重要藝術(shù)形式，其經(jīng)過幾百年的發(fā)展和沉淀，作為音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，已經(jīng)達(dá)到了非常高的程度。伴隨著世界范圍的文化發(fā)展，不同地區(qū)對藝術(shù)文化的需求也開始出現(xiàn)差異，而在工業(yè)革命階段隨著以梅艷芳等京劇表演藝術(shù)家走上世界舞臺，將京劇展現(xiàn)給世界不同文化的音樂藝術(shù)愛好者，使得他們可以對中國京劇這種特殊的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式有更加深刻的了解，并逐漸開始接受中國京劇這種音樂藝術(shù)形式，使得京劇在西方國家的音樂藝術(shù)中取得發(fā)展空間。

鋼琴作品與京劇元素的融合發(fā)展，也為發(fā)揚(yáng)與傳承我國的京劇等傳統(tǒng)文化開辟了新的道路，京劇是我國國粹，藝術(shù)體系完整的同時(shí)也具有極高的審美價(jià)值，但時(shí)代發(fā)展到今天，隨著文化形式的推陳出新，京劇由于流傳方式的局限性，其受眾面越來越小。而京劇與現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)融合的表達(dá)形式出現(xiàn)，真正做到了東西方文化的充分結(jié)合，使得中國京劇藝術(shù)走向了世界，對中華文化的傳播產(chǎn)生了重要影響。

在現(xiàn)代社會中，鋼琴作為一種重要的樂器，隨著其逐漸興起后以鋼琴為主的音樂作品演奏受到了越來越多人的關(guān)注。并且，由于鋼琴具有十分鮮明的音色以及感情表現(xiàn)，使得鋼琴演奏的音樂藝術(shù)作品受到較多人的推崇。我國鋼琴藝術(shù)家了解和掌握鋼琴這一樂器的演奏技巧以及特點(diǎn)后，隨著東西方文化交流的不斷深入，開始嘗試將鋼琴和我國傳統(tǒng)的京劇元素進(jìn)行融合，以此形成和西方鋼琴音樂藝術(shù)作品有區(qū)別的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，這種創(chuàng)新使得鋼琴作品具有了我國獨(dú)特的文化內(nèi)涵和理念，且得到了我國音樂藝術(shù)家的共同認(rèn)可，而且已經(jīng)在鋼琴作品的創(chuàng)作中取得了一定的成果。例如：《紅燈記》這一鋼琴作品就是我國第一部在鋼琴作品中融合京劇旋律元素創(chuàng)作的音樂藝術(shù)作品，《紅燈記》的出現(xiàn)不僅成為當(dāng)時(shí)世界音樂藝術(shù)發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，同時(shí)還為我國京劇元素和西方鋼琴樂器的深度融合奠定了良好的基礎(chǔ)。

中國鋼琴起步晚、發(fā)展慢，而且在表達(dá)上也不具備自己的音樂特色，中國鋼琴作品大多都是將現(xiàn)有民歌進(jìn)行簡單改編，多數(shù)保留了曲目本身的旋律，只是加上了一些國外作曲的創(chuàng)作技巧來突出曲子的層次，雖然這些也都是具有較高審美價(jià)值的作品，但這種形式的作品對于中國鋼琴藝術(shù)未來的發(fā)展是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，隨著一系列京劇鋼琴曲的出現(xiàn)，這一固有現(xiàn)狀成功被打破。中國傳統(tǒng)文化多以描繪意境美見長，以虛寫實(shí)，以感性的思維表達(dá)情感，但西方傳統(tǒng)美學(xué)則多注重理性表達(dá)，以“實(shí)”來表達(dá)思想。這次中西方美學(xué)思想的交融碰撞，使得西方樂器上沾染了更多的東方色彩，體現(xiàn)出鮮明的中國風(fēng)格，讓鋼琴藝術(shù)在我國更加民族化、本土化，對中國未來在鋼琴領(lǐng)域的發(fā)展有著重要意義。

以此可以看出，將鋼琴演奏和京劇元素進(jìn)行融合發(fā)展，是我國在現(xiàn)代社會中融合歷史文化精粹的時(shí)代產(chǎn)物，也是我國京劇在新時(shí)代發(fā)展的重要途徑。在現(xiàn)代豐富的音樂藝術(shù)形式中，這種獨(dú)特的音樂藝術(shù)作品表現(xiàn)形式包含著我國豐富的文明理念以及精神傳承，已經(jīng)獲得了世界音樂藝術(shù)領(lǐng)域人士的認(rèn)可。將中國傳統(tǒng)京劇元素和鋼琴作品進(jìn)行結(jié)合，使作品具有我國濃厚的文化內(nèi)涵和背景，對世界音樂的發(fā)展也有著極大的促進(jìn)作用，更為各國人民提供了蘊(yùn)含中國傳統(tǒng)元素的高質(zhì)量音樂藝術(shù)作品，以此滿足其對音樂藝術(shù)作品的個(gè)性化精神需求。

四、結(jié)語

綜上所述，在鋼琴作品的演奏中進(jìn)行京劇元素的融合，可以將京劇元素的渾厚唱腔以及多變曲調(diào)和曲牌等進(jìn)行體現(xiàn)，使得京劇元素可以在新時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展中得到創(chuàng)新應(yīng)用，為民族文化在新時(shí)代的弘揚(yáng)和繼承奠定基礎(chǔ)。并且，在鋼琴作品中融合京劇元素可以提高鋼琴作品的演奏高度，擴(kuò)大作品的受眾群體，而鋼琴作品在中國的發(fā)展必然需要融合更多具有民族精神的元素，以此才能創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品，通過這種方式向世界音樂文化領(lǐng)域輸出更多具有中國文化特色的優(yōu)秀鋼琴作品。

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