簡析門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)特點(diǎn)

范程欣

【摘 要】門德爾松鋼琴音樂作品在浪漫主義音樂作品中具有較強(qiáng)的影響力，其鋼琴作品的創(chuàng)作建立在德國古典音樂作品的基礎(chǔ)上，融入了更多豐富的元素，富含浪漫主義和獨(dú)特思想，力圖在音樂細(xì)節(jié)上進(jìn)行創(chuàng)新。他的作品不僅有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)性特點(diǎn)，還有浪漫主義的抒情和幻想特點(diǎn)，浪漫主義和古典主義的有機(jī)結(jié)合，是門德爾松鋼琴音樂作品的顯著風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】門德爾松；鋼琴作品；浪漫；獨(dú)特性

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0062-01

門德爾松是德國浪漫樂派的代表人物和音樂教育家，被譽(yù)為“抒情風(fēng)景畫大師”，他自創(chuàng)了鋼琴音樂作品，將浪漫主義元素和古典主義元素有機(jī)結(jié)合在了一起，使鋼琴作品更具豐富的想象力和緊密的邏輯性。建立了完整的音樂教育體系，為德國音樂藝術(shù)的發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)，展現(xiàn)出了德國音樂作品的藝術(shù)特點(diǎn)。

一、創(chuàng)作體裁具有“獨(dú)創(chuàng)性”和“繼承性”

門德爾松音樂作品具有獨(dú)特的風(fēng)格，其風(fēng)格的獨(dú)特性與創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作靈感有密切的聯(lián)系。門德爾松音樂作品是古典主義和浪漫主義的完美結(jié)合，是對德國傳統(tǒng)音樂作品的繼承。門德爾松在音樂作品創(chuàng)造上，力圖創(chuàng)新和發(fā)展，他認(rèn)為藝術(shù)作品的創(chuàng)作原則是普遍和永久的，新的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作手法都是有根源的，需要借助一定的事物進(jìn)行開展，需要將音樂作品的創(chuàng)作作為音樂發(fā)展的道路。門德爾松認(rèn)為好的音樂作品不都是原創(chuàng)，都會(huì)借鑒其他音樂作品里面的優(yōu)勢和特點(diǎn)，即使是貝多芬，也會(huì)將傳統(tǒng)音樂作品里面的元素作為新音樂的創(chuàng)作源泉和創(chuàng)作思維，展現(xiàn)出了鋼琴音樂作品創(chuàng)作的繼承性。有人對門德爾松說過，他的序曲《仲夏夜之夢》是獨(dú)創(chuàng)作品，為鋼琴序曲的創(chuàng)作開辟了一條嶄新的創(chuàng)作道路，但是門德爾松卻不這么認(rèn)為，他認(rèn)為自己的《仲夏夜之夢》借鑒了貝多芬《菲德里奧》里面的創(chuàng)作準(zhǔn)則，沒有創(chuàng)建新的創(chuàng)作準(zhǔn)則，僅是對音樂作品進(jìn)行了思想上的創(chuàng)新。[1]

二、音樂情感內(nèi)涵具有明確性

門德爾松認(rèn)為音樂作品與音樂語言中表達(dá)的意思過于模糊和主觀，不同的人對音樂作品的理解呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，不能被稱作真正的音樂，真正的音樂能夠給人以心靈上的啟迪，需要在音樂中傳達(dá)明確的思想，對同一件事情進(jìn)行表達(dá)，能夠?qū)Σ煌娜思ぐl(fā)出同樣的情感，并且這種情感只能運(yùn)用音樂作品去表達(dá)，不能運(yùn)用語言去表達(dá)。需要在鋼琴作品中展現(xiàn)出情感的具體性，門德爾松倡導(dǎo)運(yùn)用音樂本身來代替文字進(jìn)行情感表達(dá)。例如，在門德爾松的《無詞歌》OP.30第2首“降b小調(diào)”中，整首曲子具有活躍的節(jié)奏奔放的旋律，展現(xiàn)出了一種激動(dòng)和興奮的情緒，整首音樂作品中共包含兩個(gè)大的段落，按照“一、二、一、二、一”的次序進(jìn)行交替，在最后一段將小調(diào)轉(zhuǎn)入到了大調(diào)，展現(xiàn)出得到安慰后明朗美好的心情。在《無詞歌》中，里面蘊(yùn)含著鮮明的音樂形象和音樂思想，使其稱為早期標(biāo)題音樂的代表。雖然大多數(shù)《無詞歌》中都沒有設(shè)置標(biāo)題，存在的少量標(biāo)題也都是由作者本人加上來的，例如，《威尼斯船歌》和“二重唱”等，通過加上小的標(biāo)題，使作品展現(xiàn)出了鮮明的音樂形象。[2]

三、樸素的創(chuàng)作手法和精煉的表達(dá)形式

門德爾松音樂自身具有明確性特點(diǎn)，主要是指組織理性的明確性，從作品中能夠看出是一種理智和文雅趣味的結(jié)果，而不是古典人生觀的結(jié)果。門德爾松音樂的創(chuàng)作思維與其自身音樂的特點(diǎn)具有一致性，需要確保音樂形式的精煉和完美，突出創(chuàng)作手法的簡潔樸素。例如，門德爾松給對學(xué)生的音樂作品提建議時(shí)，提出了第一章“柔板”的冗長啰嗦特點(diǎn)，“柔板”作為文章的引子，要起到引導(dǎo)概括性的作用，不能運(yùn)用過多的文字。門德爾松的音樂作品對協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行了重大的改革，需要展現(xiàn)出曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，確保曲式結(jié)構(gòu)的精煉完美型。例如，在門德爾松《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中，展現(xiàn)出了明細(xì)的曲式、溫文爾雅的音樂語言風(fēng)格和無拘無束的情緒，使創(chuàng)作出來的曲式具有明晰、簡潔和連貫性特點(diǎn)。門德爾松的音樂作品中，《無詞歌》這類作品尤為大家青睞，其整體展現(xiàn)出了凝練的語言特點(diǎn)，能夠在整體的篇幅中突出作者的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作體驗(yàn)。《無歌詞》音樂作品中，通過短小精致小品作品的表達(dá)，確保伴奏聲部具有簡潔的旋律和清晰的歌唱旋律，展現(xiàn)出了作者情感的真摯淳樸性特點(diǎn)，展現(xiàn)出了作品中深厚的生活風(fēng)格，通過運(yùn)用抒情寫意的形式來展現(xiàn)作品情感。[3]

四、結(jié)語

本文對門德爾松鋼琴音樂作品的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了深入分析，可以看出，門德爾松的音樂創(chuàng)作中展現(xiàn)出了作者適度的情感、高雅的情趣和精湛的演奏技術(shù)，音樂作品的標(biāo)題展現(xiàn)出了鮮活的城市形象和幻象性的主體，內(nèi)容具有通俗易懂的特點(diǎn)，有助于強(qiáng)化人們的理解能力。門德爾松是唯美類型音樂家的代表人物，鋼琴音樂作品中蘊(yùn)含著社會(huì)意義和偉大的思想，以真摯的誠心和細(xì)膩的情感感染人，確保了音樂作品形式的精致性。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃兆博.門德爾松的生平及鋼琴作品特點(diǎn)分析[J].學(xué)理論，2014，（6）：154-155.

[2]王梅.門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)特征初探[J].作家，2013，（4）：217-218.

[3]雷霙.門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作思想探究[J].北方音樂，2015，（2）：59.