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    西方鋼琴音樂作品的二元性探究

    2016-11-09 07:26:02葉向陽
    知音勵志·社科版 2016年9期
    關(guān)鍵詞:西方音樂鋼琴作品

    在音樂理論研究中的自律和他律問題,沒能解決的一個本質(zhì)原因是:很多研究者分別對二者進行了深入研究,卻使之處在二元對立思維之下。如果將這種二元對立思維破除掉,而是基于其背后的自然和社會兩種屬性進行探索,那么西方鋼琴音樂作品將會以一種全新的面貌呈現(xiàn)在我們面前。

    【關(guān)鍵詞】西方音樂;鋼琴作品;二元性

    音樂自律與他律之爭,迄今未能取得普遍共識,各研究者均把復(fù)雜與多元的音樂現(xiàn)象及其背后本質(zhì)問題簡單地歸入到二元對立狀態(tài)。這些研究者所得出的結(jié)論或多或少有理性成分存焉,然則整體把握明顯不足。實際上,音樂現(xiàn)象雖然包含了主觀與客觀兩個方面,但這兩個方面卻是多個層次相互交融的,本質(zhì)上非常復(fù)雜,對立的論證手段顯然無法得到終極認知。對于音樂理論中自律和他律的有關(guān)問題,必然要站在差異化的層面進行審視,比如說審美主體、比如說審美對象,再比如說社會屬性等等。

    1 音樂自律論與自然屬性

    世間萬事萬物都有其共性,其聯(lián)系也普遍而密切,但是因為有矛盾特殊性原理的存在,使得每一件音樂作品也都具有了構(gòu)成元素和表達方式等的巨大差異。與此同時,我們應(yīng)該意識到,音樂本身是沒有情感和精神的,它的情感和精神是對音樂創(chuàng)作者情感和精神的反饋,而當音樂作品產(chǎn)生以后,也可以喚起欣賞者的情感。而無論是創(chuàng)作者還是欣賞者,基于音樂所形成的特定感受,可以謂之為音樂情感,其中創(chuàng)作者的音樂情感對于音樂風(fēng)格形成起到了決定性作用。比如門德爾松的《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,該作品柔美高雅、略帶感傷,全曲的三個樂章不中斷接連演奏,是創(chuàng)作者在當時自創(chuàng)的方法,也是出于避免自身浪漫情愫被切斷的考慮,較好地展現(xiàn)出門德爾松本人師法古典派傳統(tǒng)而又敢于創(chuàng)新的作風(fēng)。俗話說,藝術(shù)源于生活,這句話對于音樂作品的形成過程來說同樣合適,然而這種觀點只是表明了作品形成的一個方面,若是把它絕對化,就會失去對音樂自律性的關(guān)照。

    音樂就是音樂,雖然它和現(xiàn)實生活有著千絲萬縷的聯(lián)系,可是我們卻不能因此忽視其惟一和個性的東西。這是因為對于音樂來講,它是有靈性的,現(xiàn)實生活并非能夠給予它全部,藝術(shù)理論習(xí)慣于把藝術(shù)和生活作過于緊密的聯(lián)系,是并不恰當?shù)?。即便是從欣賞的角度來說,自律欣賞強調(diào)了純感覺與純情感方面,并不易和生活內(nèi)容產(chǎn)生關(guān)聯(lián),更加側(cè)重于身心的體悟。對于自律欣賞來說,更加接近于品嘗佳肴、身體運動,獲得的是生理上的快感。匈牙利作曲家弗朗茲·李斯特曾經(jīng)說過:情感是在音樂創(chuàng)作與欣賞過程中獨立存在的,它之所以能夠放射出耀眼的光芒,所依賴的并非情節(jié)的媒介,也非思想的紐帶。

    從欣賞者角度來看,音樂可以分成兩種類型,其一是不足以帶動受者思考的純欣賞音樂,其二是足以帶動受者思考的內(nèi)涵音樂,而無論哪種音樂,對于創(chuàng)作者來說,都需要自律論的支持,雖然后者表現(xiàn)的可能更加明顯一點,這是音樂自然屬性的集中體現(xiàn)。當然,我們也應(yīng)該意識到,音樂不但具有自然屬性,同時也不能偏離社會屬性,可是音樂的社會屬性僅僅是一種可能,是對自然屬性的延續(xù),或者可以說,這種社會屬性的可能性,需要自然屬性的支持才能實現(xiàn)。

    2 音樂他律論與社會屬性

    對于音樂的整體來講,它是一個體系,而非一個孤獨存在的事物,它有音響實體,同時也依賴于欣賞者的感受。從這個意義上講,包括西方鋼琴作品在內(nèi)的音樂,既有直接的自律性,也有間接的他律性,相對于直接情感感受來說,欣賞者會從音樂中體會到相應(yīng)的人生經(jīng)驗、社會生活、宗教歷史等等聯(lián)想。這種聯(lián)想既是音樂賦予的,也是由音樂引發(fā)出來的,亦即平常所講的音樂他律性。實際上,雖然我們前面提到,音樂誕生的基礎(chǔ)更加依賴于其自然屬性方面的自律,然而一旦開始進入到創(chuàng)作階段,作品就會由于創(chuàng)作者、欣賞者的“人化”,使之同政治、生活、信仰等外在事物加以聯(lián)系,從而表現(xiàn)出明顯的他律現(xiàn)象。這是由于,人這種生物,具有非常強的功利性特點,較習(xí)慣于站在自身角度對周圍事物進行觀察分析,其中探索生活中各類事物的關(guān)聯(lián)儼然是一種本能,這種本能導(dǎo)致了音樂呈現(xiàn)上的諸多外部聯(lián)系特質(zhì),從這個層面上分析,視他律性與自律性為相等重要的本質(zhì),便非常合乎情理了。阿諾爾德·勛伯格在其所著《風(fēng)格與思想》一書里面提到:自己借助十二音的方法進行鋼琴音樂創(chuàng)作時,思想性的影響是非常重要的。在傳統(tǒng)時代,聲音所放射出的思想是創(chuàng)作者的內(nèi)在本質(zhì),是近于無意識的,而在如今,思想滲透進入音樂,是一種有意識的行為,創(chuàng)作者將更多地考慮到自己與音樂的關(guān)系、自己與欣賞者的關(guān)系,乃至自己與周圍生活的關(guān)系。按照勛伯格的說法,音樂的歷史越向前發(fā)展,他律性將會發(fā)揮越來越重要的作用,我們不能完全承認這樣的說法,但是卻應(yīng)當認識到:起碼他律性是不能被忽視的。

    對音樂他律性的研究,需要注意兩項內(nèi)容,其一是作品所表現(xiàn)出的時代性特點、地域性特點等,比如在中世紀,甚至到了巴羅克時期,鋼琴音樂作品附屬于宗教,而這之后,浪漫主義音樂則試圖掙脫宗教的羅網(wǎng),更愿意表現(xiàn)出人的情感、人的個性,音樂創(chuàng)作者將音樂同社會、生活、歷史、文化產(chǎn)生更緊密的聯(lián)系。其二是作品體現(xiàn)出了音樂創(chuàng)作主體的心理、視角、審美能力,和自律性不同的是,這種體現(xiàn)是客觀的、理性的,而不是前面提到自律性的那種無意識融入。

    從欣賞者角度來看,當欣賞者置心靈于音樂作品中,比如將自己沉浸到一部思想境界深遠的交響曲作品中時,心靈將被其打動,這個時候他所聽到和看到的,將不僅僅是創(chuàng)作者、表演者一個人的聲與像,與此同時,它也可以更加直觀而清晰地認識自己、認識世界,并從而發(fā)現(xiàn)自己和世界存在的價值。比如貝多芬所創(chuàng)作的命運交響曲,不但讓現(xiàn)在的我們了解了貝多芬本人,同時也在他的音樂作品中體會到了時代的變遷,感受到了自己作為一個生命個體所擁有的無窮精神力量,而這,便是他律論所重點著意的地方。

    3 自律與他律二元性的對立和統(tǒng)一

    3.1 二元性的對立

    不管是哪種觀念的付諸實現(xiàn),自律與他律二元觀都明確了音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維對音樂文化的重要影響,對于西方各國鋼琴音樂人來說,也均能夠在民族民間音樂中尋找創(chuàng)作靈感。因此,音樂文化的隨時改變,會同時受到兩方面因素所影響,其一是社會的、政治的、時代的因素;其二是音樂人自身的創(chuàng)作觀念因素。在西方音樂史的表述中,對于產(chǎn)生巨大影響力的作曲家是極為推崇的,十分認可其在音樂演變中所占據(jù)的地位,另外,民間音樂對于整個音樂發(fā)展也擔(dān)當著創(chuàng)作基石的角色。由此可以說,自律與他律二者在某種程度上是協(xié)調(diào)一致的。可是這二者又存在著主客觀的區(qū)別,它們前者承認了音樂對人的反映,而后者則側(cè)重于音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式,也就是其本身的魅力。

    3.2 二元性的統(tǒng)一

    應(yīng)當承認西方鋼琴音樂作品自律與他律兩種觀念的主導(dǎo)地位在不同階段是各有側(cè)重的,也就是二者共同構(gòu)成了音樂形式的多樣性,這是二者同構(gòu)關(guān)系的外在表達。從這個意義上說,自律與他律是高度統(tǒng)一的。而若想追求音樂的本質(zhì),研究音樂到底是什么,它所反映的又是什么,同樣應(yīng)當以統(tǒng)一觀念付諸實現(xiàn)。具體到西方鋼琴音樂藝術(shù),可以知道,它的發(fā)展演變自然也是自律與他律相互影響、相互促進的產(chǎn)物,縱觀西方鋼琴音樂史,自律與他律至少有數(shù)次達到完美的既統(tǒng)一又對峙狀態(tài)。比如在肖邦的音樂作品中,這種統(tǒng)一和諧便得到了具體的呈現(xiàn),從一方面來說,肖邦以其天才創(chuàng)作并發(fā)展了多種鋼琴音樂體裁,像敘事曲、詼諧曲、波蘭舞曲等等,由體裁的開拓之廣泛,我們能夠知道,肖邦是有意識地在音樂作品中融入了自己的思想,思想的融入導(dǎo)致了音樂手法的嶄新變化,它的音樂作品也由此進入到了一個全新的領(lǐng)域。而從另一方面來說,肖邦也在其音樂作品中嘗試了更加豐富的內(nèi)容。通過肖邦的音樂作品,我們似乎可以感受到整個波蘭,看到波蘭的民間戲劇,了解那里的生活,看到鮮活的騎士風(fēng)貌和民族性格,似乎面對著優(yōu)美的抒情詩。在不同類型的節(jié)奏,以及相應(yīng)的音調(diào)里面,可以聽到當?shù)厝说男穆?、真摯的情感。按照俄國音樂研究專家別林斯基的說法:肖幫的脈搏在他的音樂里跳動,而他周圍的生活也在隨之跳動。另外,肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格也將其思想較好地展現(xiàn)出來,他和他所師法的莫扎特、巴赫等人一樣,力爭達到思想與形式、內(nèi)容的完美結(jié)合。從這個意義上說,這些成功的西方鋼琴音樂創(chuàng)作者,已經(jīng)自覺或者不自覺地處理好了音樂作品自律與他律二元性問題。他們在音樂實踐中,向來沒有失去分寸感,而感到困惑的,恰恰是我們這些稚嫩的聆聽者。

    參考文獻

    [1]袁利軍.二元性:從協(xié)奏曲特性看莫扎特的《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報,2013(02):11-13.

    [2]任意.關(guān)于巴托克音樂創(chuàng)作思維的初步研究[J].西安音樂學(xué)院學(xué)報,2014(03):53-54.

    [3]曹慧.20世紀西方藝術(shù)音樂的二元性創(chuàng)新特征探討——兼談我國當下西方音樂史的教材問題[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報,2014(04):70-71.

    [4]孫志鴻.皮亞佐拉重奏曲解析——兼論其二元性特征[J].齊魯藝苑,2014(02):33-35.

    作者簡介

    葉向陽(1965-),男,漢族,福建省泉州市人。大學(xué)本科學(xué)歷?,F(xiàn)為泉州幼兒師范高等專科學(xué)校副教授。研究方向為音樂教育。

    作者單位

    泉州幼兒師范高等??茖W(xué)校 福建省泉州市 362000

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