中國(guó)傳統(tǒng)加工紙的加工工藝研究

李愛紅

摘 要：文章主要介紹了我國(guó)傳統(tǒng)加工紙的發(fā)展歷程，并詳細(xì)綜述了傳統(tǒng)加工紙的加工工藝，包括傳統(tǒng)染色、涂布、施膠、涂蠟、捶打、砑光、灑金銀、刷云母、描金銀、砑花紋等工藝。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)手工紙;加工工藝;熟紙

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.07.025

傳統(tǒng)手工紙分生紙和加工紙兩種，生紙指未經(jīng)加工的手工紙，加工紙是對(duì)生紙進(jìn)行涂布、染色、施膠、加蠟、砑光等二次加工手段，改變紙張厚薄、色澤、質(zhì)感、性能等特征，使生紙?jiān)谕庑?、質(zhì)地、色彩、花樣等方面具備全新功能的手工紙。我國(guó)傳統(tǒng)加工紙從唐代開始已有專門的熟紙坊，專門做二次加工的手工紙，宋、元、明、清加工紙的加工工藝達(dá)到頂峰，由于加工手段琳瑯滿目，制造出許多著名的加工紙，如薛濤箋、金粟箋等。進(jìn)入21世紀(jì)，加工紙的加工方法雖然還有一些，但已今非昔比，很多加工工藝已經(jīng)失傳。因此，本文主要介紹了傳統(tǒng)加工紙的加工工藝，以期為研究加工紙學(xué)者提供參考。

1 傳統(tǒng)加工紙的發(fā)展概況

自造紙術(shù)被發(fā)明開始，紙張的二次加工就如影相隨。因?yàn)樵旒堉?，造紙技術(shù)比較原始簡(jiǎn)單，抄造出來的紙張粗厚不勻，紙質(zhì)疏松，只有經(jīng)過涂布和砑光才能使紙張表面光滑、緊密，便于吸墨書寫。因此，從魏晉開始紙張就有了表面涂布和砑光技術(shù)，染色技術(shù)更是在東漢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，至魏晉得到進(jìn)一步發(fā)展，魏晉時(shí)期著名的“黃紙”就是指經(jīng)過涂布與染色工藝的加工紙。至隋唐五代時(shí)期，生紙表面仍然粗松，仍須經(jīng)過涂布、砑光才能書寫，敦煌藏經(jīng)洞中隋唐時(shí)期的寫經(jīng)大部分是采用黃檗染色后涂蠟制成的硬黃紙書寫而成的。進(jìn)入唐代，紙張加工方法更多，出現(xiàn)涂蠟、捶煮、施膠、填粉、灑金、冷金、泥金、銷金、流沙等多種手段。各類加工紙名目繁多，如硬黃紙、粉蠟箋、流沙箋、金花箋等，還有著名的薛濤箋和澄心堂紙①。

宋代是造紙技術(shù)的分水嶺，生紙抄造技術(shù)不斷提高，所抄紙張可直接用于書寫，作為書寫繪畫與印刷的文化用紙逐漸向生紙或輕加工的熟紙方向發(fā)展。宋元時(shí)期是加工紙加工工藝發(fā)展史上一個(gè)集大成階段，在隋唐五代紙張加工技術(shù)基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，生產(chǎn)出了金粟山藏經(jīng)紙、砑花紙、水紋紙、磁青紙、羊腦箋、謝公箋、明仁殿紙、端本堂紙等著名加工紙品②。

明清對(duì)明清以前出現(xiàn)過的許多著名紙品都有仿制，如仿澄心堂、仿金粟山箋、仿明仁殿、仿薛濤箋等，明代也有非常著名的高端箋紙，如宣德箋。清代的高端加工紙也是數(shù)不勝數(shù)。清末民國(guó)以后隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的衰退，以及機(jī)制紙?jiān)谖幕眉埵袌?chǎng)的占領(lǐng)，手工紙產(chǎn)量迅速減少，手工紙作坊、熟紙加工作坊漸漸消失，加工紙的加工技藝失傳，導(dǎo)致大量加工紙紙品消失。

2 傳統(tǒng)加工紙的加工工藝

從加工紙的發(fā)展歷程可以了解到，最初加工紙張是為了讓疏松粗糙的生紙變得緊致平滑，利于吸墨書寫，發(fā)展到生紙完全不加工也能書寫印刷時(shí)，加工紙的目的逐漸改變，朝著高品質(zhì)、藝術(shù)性以及多樣化的方向發(fā)展，對(duì)繪畫以及書寫性能的多元追求，也是加工紙進(jìn)化的動(dòng)力。滿足加工紙的高品質(zhì)、藝術(shù)性、多樣化，首先是要紙面緊致平滑，這是書寫的基本要求;其次是拒水吸墨，對(duì)紙張生熟多層次的需求，造就了多種紙品的誕生。加工紙發(fā)展到后來，主要還是藝術(shù)性的追求，通過染色、灑金、描金、貼粉、彩繪、印刷等類似藝術(shù)創(chuàng)作的加工美化，生成了各式各樣精美的紙品。

2.1 染色

傳統(tǒng)手工紙的二次加工工藝最早應(yīng)該從染色開始。染潢這個(gè)詞的“潢”字在漢代劉熙《釋名》中指染紙，可見染紙技術(shù)在漢代就已經(jīng)出現(xiàn)。最初的染潢是用黃檗，黃檗味苦，屬中藥，可避蟲蛀。染潢還有裝飾意義，中國(guó)傳統(tǒng)文化自古崇尚黃色，所以古人用紙必先染潢再用，染潢的程度，以不白即可。

染色方式主要有浸染法、拖染法、刷染法等。浸染法指將紙張完全浸入染色槽中，使染色槽中的顏色浸透到紙張中，然后將染色紙?zhí)崞饞斓搅罈U上晾干，浸染法所染的紙張一般紙幅都不大。拖染法一般用于紙幅較大的紙張染色，將紙張拖拉入染槽，讓紙張?jiān)谌疽褐写掖易哌^，染色后即刻拖出染槽，做到浸而不泡、拖而不破。現(xiàn)代修復(fù)用紙、裝裱鑲料用紙多用刷染法，此法以染刷蘸染色汁均勻涂刷在紙張上，追求“務(wù)令色遍，勿使有白點(diǎn)”的工藝水平，最好一遍染全。紙張?jiān)诮?jīng)過染色工藝后，有時(shí)會(huì)結(jié)合其他加工工藝，如灑金、描金、涂蠟等，生成其他加工紙品。

染紙需要各種染料，用于傳統(tǒng)手工紙染色的染料分植物染料和礦物染料等。一般植物染料較多，如紅色染料有紅花、茜草、蘇木，黃色染料有黃檗、槐花、姜黃、藤黃、梔子，藍(lán)色染料有蓼藍(lán)、馬藍(lán)、木藍(lán)、靛藍(lán)、菘藍(lán)等。礦物染料中，紅色有朱砂、土紅、雄黃、鉛丹等，黃色有赭石、雌黃等。礦物染料在染色過程中要慎重使用，有些帶有毒性，如雄黃、鉛丹等。③

最初作為植物染料的黃檗至明代后較少使用，因?yàn)閺拿鞔_始，楮皮紙生產(chǎn)較多，且楮皮紙本身不易蟲蛀，而梔子和姜黃的顏色比黃檗更加鮮艷，因此進(jìn)入明清時(shí)期，黃色染料逐漸被梔子和姜黃等植物染料替代。我國(guó)傳統(tǒng)染色技術(shù)中，除了在染潢這一塊非常講究之外，還有對(duì)染藍(lán)色的追求。藍(lán)色紙到了大明宣德年間，最著名的紙品磁青紙，為了追求極致的藍(lán)色，有時(shí)會(huì)用靛藍(lán)反復(fù)染二三十遍才能達(dá)到理想的磁青紙色澤。在磁青紙基礎(chǔ)上進(jìn)一步加工的著名紙品羊腦箋，是以新鮮羊腦調(diào)和頂煙，涂刷在磁青紙上，然后經(jīng)過砑光，形成“黑如漆，明如鏡”的特征。

傳統(tǒng)染紙方法中，除了單色染紙，還有染出花紋的花色染紙，如著名的流沙紙、虎皮宣、檳榔宣等，這些花色染紙通過特殊的方法，如撞色、暈染、散花等手段，染出各式各樣花色的紙品。流沙紙又稱墨流紙，利用水油分離和墨色聚合，以及水流運(yùn)動(dòng)等相互作用形成各種意料之外的自然圖形，墨流紙?jiān)谌旧珪r(shí)，有單色染制，也有兩色染制，還有三色染制，形成非常豐富的色彩變化（圖1、圖2）。

虎皮宣的制作方法是在染色的基礎(chǔ)上進(jìn)行灑濺稀糯米漿，使紙張產(chǎn)生花斑，與虎皮宣相似的還有斑點(diǎn)像檳榔外形的檳榔宣?；⑵ば系陌唿c(diǎn)隨時(shí)代有變化，地域上也有變化，如北方因?yàn)橛玫\水甩灑，形成的斑點(diǎn)清晰明快，南方常用糯米漿，斑點(diǎn)洇潤(rùn)含蓄（圖3、圖4）。

2.2 涂布

涂布在傳統(tǒng)手工造紙中也被稱為填粉，涂布工藝的歷史久遠(yuǎn)，至少在魏晉時(shí)期已有成熟的涂布紙加工技術(shù)。在手工紙出現(xiàn)初期，涂布是為了填充疏松的紙張，涂料涂在紙張表面，既填平了紙張表面，使原本粗松的紙面變得細(xì)膩平滑，又能使紙張毛孔形成一層膜，這層膜能阻擋水分快速滲透到紙張纖維里面，延長(zhǎng)書寫或繪畫創(chuàng)作時(shí)間。涂布采用刷漿技術(shù)將礦物粉末涂于紙張表面后，還要經(jīng)過砑光才能使紙張表面平整光滑。發(fā)展到后來，將經(jīng)過涂布工藝的加工紙稱為粉箋。

據(jù)記載，古人涂布用的原料有滑石粉、石灰、高嶺土、瓷土、貝殼粉等，品種十分豐富。涂布原料經(jīng)過碾壓成粉，過篩，然后與水、膠混合，攪拌均勻，制成稀漿，去掉稀漿上面懸浮的雜質(zhì)，最后將涂布液均勻涂到紙張表面。涂布紙張干燥后，經(jīng)過砑光，使紙張表面平滑緊實(shí)。④經(jīng)砑光后，紙張變得平滑，容易書寫，容易發(fā)墨，且因?yàn)樘畛鋭┑膲A性，也便于紙張?jiān)趬A性狀態(tài)下長(zhǎng)久保存。經(jīng)過涂布的紙張，一般還會(huì)做染色、施蠟等加工工序，將其加工制成各種顏色的粉箋、粉蠟箋（圖5）。粉蠟箋始于唐代，唐代紙工將施蠟技術(shù)和填粉技術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造出粉蠟箋，粉蠟箋兼具粉箋和蠟箋的優(yōu)點(diǎn)，粉蠟箋比蠟箋白度高，且更加緊密，但透明度低一些。粉蠟箋與粉箋相比，因?yàn)榉巯灩{是在涂布后又施一層薄蠟，這樣的粉蠟箋在書寫時(shí)與粉箋的書寫感覺完全不同，粉蠟箋沒有運(yùn)筆受阻的澀感。但是如果粉蠟箋蠟含量過高，有可能導(dǎo)致滑筆，使紙面過于拒墨。

2.3 施膠、涂蠟

施膠技術(shù)是指往紙里添加各種植物膠或動(dòng)物膠，封堵其纖維間的毛細(xì)孔，使紙張具備一定的抗水性，以便書寫繪畫時(shí)不洇染、不漫浸。據(jù)記載，東晉時(shí)期已經(jīng)有施膠技術(shù)。施膠方法分漿內(nèi)施膠和紙面施膠。漿內(nèi)施膠是在抄紙過程中同時(shí)完成施膠，漿內(nèi)施膠對(duì)紙張有加固作用，且淀粉糊劑是弱堿性膠劑，不傷紙，但漿內(nèi)施膠很難保證紙面都能均勻施到膠。紙面施膠是指將膠劑均勻刷到紙張表面每個(gè)部位，刷完膠再用光滑石頭砑光。紙面施膠可以保證紙張每個(gè)部位都均勻受膠，但如果膠劑不好的話，會(huì)傷紙。

施膠技術(shù)發(fā)展到唐代，施膠材料由動(dòng)物膠取代淀粉劑。動(dòng)物膠有很多品種，其中明膠最好，明膠很透，在常溫下能很快溶解于水。植物膠隨著發(fā)展也增加了許多個(gè)品種，如豆?jié){、白及水、黃蜀葵汁、桃膠、海菜膠等。⑤動(dòng)物膠與植物膠的抗水程度不同，動(dòng)物膠抗水強(qiáng)度大，不溶于冷水，能夠制出全熟的紙張，而植物膠易溶于水，制成的紙以半生半熟居多。采用動(dòng)物膠施膠一般要添加明礬，制成膠礬水，使動(dòng)物膠能均勻滲入紙張纖維當(dāng)中。唐代用膠礬水制成熟紙的技術(shù)早于歐洲600年。但在唐代，膠礬紙的應(yīng)用并沒有普及，唐代一直是淀粉施膠與膠礬施膠兩種方法并存，直到宋代，因?yàn)槔L畫與雕版印刷的需要，膠礬紙的應(yīng)用才逐漸普及開來。但宋代制作熟紙，施膠礬并不普遍，直到明晚期才越來越多，涂布施膠逐漸被取代，大多紙張加工作坊以上膠礬水的方法來制作熟紙。

膠礬水對(duì)紙張有傷害，為給紙張阻水，還可以采用涂蠟技術(shù)。宋代張世南《游宦紀(jì)聞》中記載：“硬黃，謂置紙熱熨斗上，以黃蠟涂勻，儼如枕角，毫厘必見?！雹薮朔N硬黃紙外觀呈黃色或淡黃色，用手抖動(dòng)發(fā)出清脆的聲音，非常結(jié)實(shí)，至今看到的硬黃寫經(jīng)紙，經(jīng)歷了一千多年仍然猶如新紙，保存完好。唐代不僅在黃紙上涂蠟，也在白紙上涂蠟、砑光之后成為白蠟紙。唐代黃白蠟紙發(fā)展到宋代，演變?yōu)辄S白蠟經(jīng)箋，著名的金粟山藏經(jīng)紙即為采用涂蠟砑光工藝的蠟箋紙（圖6）。古代蠟箋紙分兩種：一種薄紙，涂蠟后更加透明，便于摹寫。另一種厚蠟箋，是用厚紙加工的，也有在涂蠟之前先涂布上一層白粉，使紙張不透明，上蠟時(shí)邊熨邊涂，使紙面平整光滑，蠟箋紙光滑堅(jiān)實(shí)，且許多蠟箋結(jié)合染色、砑花、描金等裝飾工藝，具有很強(qiáng)的裝飾美感。

涂蠟雖然有非常好的抗水性，但現(xiàn)在熟紙的方法大多采用施膠礬水，而不是涂蠟，這或許是因?yàn)橥肯灱夹g(shù)要求高。涂蠟一般都是稍稍施一點(diǎn)蠟，使用筆時(shí)比較爽滑，不澀筆即可。如果蠟涂多了，會(huì)導(dǎo)致墨不入紙，且不利于墨跡的長(zhǎng)久保存，所以涂蠟一定要掌握好度。涂蠟工藝對(duì)蠟的選擇也很講究，蠟一般分為植物蠟、動(dòng)物蠟、礦物蠟。植物蠟主要指糠蠟，動(dòng)物蠟包括蟲蠟、蜂蠟，礦物蠟主要指石蠟。手工紙涂蠟以動(dòng)物蠟為主，在動(dòng)物蠟中又以蟲蠟為最佳，蟲蠟又叫白蠟，將白蠟加熱薄薄地涂在紙面上，再用砑石慢慢砑光。經(jīng)過涂蠟的加工紙，不僅使生紙變?yōu)槭旒?，還能使紙張結(jié)實(shí)美觀，另外還有防潮、防蛀的作用。

2.4 捶打砑光

捶紙相傳始于唐代，也是出現(xiàn)較早的紙張加工工藝。粗松的紙張經(jīng)過捶砑后，一方面使紙張表面平滑，便于行筆書寫，另一方面，紙張內(nèi)部的纖維孔隙因?yàn)榇反虮粔壕o縮小，也避免了墨液滲透到紙張纖維之間的縫隙里，造成洇墨的現(xiàn)象，再者，紙張經(jīng)多次的捶砑，會(huì)產(chǎn)生研妙生輝的光澤。

捶紙之前先要在紙面涂上少許植物膠液，使紙張濕潤(rùn)柔軟，再將紙張成疊累起，用平頭木槌反復(fù)捶打幾百次以上，才能將紙張捶緊捶實(shí)。明代高濂《遵生八箋》中記載捶紙全過程：“法取黃葵花根搗汁，每水一大碗入汁一二匙，攪勻，用此令紙不粘而滑也，如根汁用多，則反粘不妙。用紙十幅，將上一幅刷濕，又加干紙十幅，累至百幅無礙;紙厚以七八張相隔，薄則多用不妨;用厚板石壓紙過一宿，揭起俱潤(rùn)透矣，濕則晾干，否則平鋪石上，用打紙槌敲千余下，揭開晾十分干，再疊壓一宿。又槌千余槌，令發(fā)光與蠟箋相似方妙?！雹哌@里面用到的黃葵花根汁是紙藥的作用，使紙張之間滑而不粘。批量捶打紙張的方法多用在制紙的作坊里面。文人自用紙張需要捶打時(shí)，采用的方法較為簡(jiǎn)單?！堵膱@叢話》中記載了捶打少量紙張的方法：“然紙質(zhì)雖細(xì)，總有灰性存乎其間，落筆輒滲。若欲去其灰性，必用糯米漿或白及水或清膠水拖之，然后卷在木桿上，以椎千捶萬捶，則灰性去而紙質(zhì)堅(jiān)。”⑧

砑光是指用鵝卵石、琉璃、瓷碗、瑪瑙石等光滑材料磨砑紙面，使紙面平整密實(shí)光滑。砑紙看似簡(jiǎn)單，操作起來也很講究方法，首先兩手握石用力要?jiǎng)颍仨毘粋€(gè)方向，依次從一邊砑至另一邊，不能有漏砑的地方。在砑紙之前，必須剔除紙張上的顆粒雜質(zhì)，以免砑破紙面，在砑之前，還可在紙面打一點(diǎn)蠟，也可在砑石上打一點(diǎn)蠟，方便砑紙時(shí)光滑不澀。有時(shí)砑紙不直接在紙面砑，而是隔一層紙，在隔紙上施一點(diǎn)蠟，這是為了不讓紙面有蠟，但又要紙面有光，還要紙面柔軟結(jié)實(shí)。砑光在過去是最常使用的一種紙張加工方式，砑光除單獨(dú)用于二次紙張加工之外，大多時(shí)候都作為其他加工方法的一個(gè)必不可少的步驟配合使用。如涂布過程中，涂布液均勻涂在紙張上，干燥之后紙張表面會(huì)留下刷痕，不利書寫，必須經(jīng)過砑光，將涂布液均勻壓入紙張纖維里面，使紙張緊致平滑。唐宋時(shí)期的許多名紙如硬黃紙、捶紙、白箋、金粟箋、粉箋（圖7）、蠟箋、羊腦箋等都經(jīng)過砑光工藝。

2.5 灑金銀、刷云母

灑金銀紙是指將金箔、銀箔、銅箔、鋁箔、錫箔等砸碎后，用干撒法灑在涂有膠液的手工紙面上的二次加工紙。灑金銀紙根據(jù)金箔、金屑、金粉等碎箔面積的密集度、金片的大小分為不同品類：大片碎金稱為片金、雪金;小片碎金且密集度高的稱為魚子金、屑金、雨金;大小片混合灑金的稱為雨雪金（圖8）;隨意灑少量金粉的稱為冷金、泥金;將銀箔砸碎灑在紙上的叫灑銀紙。因?yàn)榻疸y價(jià)格昂貴，所以手工造紙中常用銅箔替代金箔，用鋁箔、錫箔替代銀箔制作灑金銀紙。刷云母是指將云母粉和膠液混合后涂刷于紙張表面，形成珠光閃閃的效果，稱為云母紙。

灑金銀紙的制作方法是先將金銀箔砸碎裝進(jìn)一個(gè)圓柱形的紙筒內(nèi)，紙筒底部用稀絹包裹，可漏金粉，如金片較大，稀絹可改為細(xì)網(wǎng)。紙筒內(nèi)還要放入幾粒干豆以增加碎金的流動(dòng)性，灑金桶內(nèi)要求處于一種無靜電的狀態(tài)。將染過色或沒染色的宣紙平鋪在臺(tái)面上，紙面上涂刷一層膠液，然后手握紙筒，將有孔的一面朝下，與紙面保持一尺左右的距離，搖晃灑金桶，或用小棒敲打?yàn)⒔鹜埃菇鸱劬鶆驗(yàn)⒃诩埫嫔?。灑金完成以后，有的金屑還會(huì)翹起在紙面上，或者浮于紙面上，必須讓它與紙面貼合結(jié)實(shí)，所以要在紙面上蓋一層待灑宣紙，用棕刷刷平，使金屑能平實(shí)地貼覆于紙面，刷完之后將蓋在上面待灑宣紙揭下來，這層宣紙會(huì)粘上一部分金屑，繼續(xù)在這張紙上刷膠灑金不會(huì)浪費(fèi)。這樣循環(huán)操作，完成灑金銀紙的加工工作，撒完金銀的紙張還要經(jīng)過晾干、壓平、裁剪，才算完成全部加工過程。

2.6 描金銀、砑花紋

通常描金銀是指以泥金泥銀為墨，在紙面描繪各種花紋圖案的紙張加工方法。描金銀工藝大概始于唐宋時(shí)期，是用金銀泥或粉末裝飾紙張的一種加工方法。描金銀紙也叫金花箋、泥金花箋，工藝上將灑金、貼金、泥金均包括在內(nèi)。描金銀的方法有兩種：一種是用毛筆泥金銀描繪，一種是拓印。明代高濂在《遵生八箋》中詳細(xì)記載了拓印金花箋的方法：“用云母粉，同蒼術(shù)、生姜、燈草煮一日，用布包揉洗，又用絹包揉洗，愈揉愈細(xì)，以絕細(xì)為佳。收時(shí)以綿紙數(shù)層，置灰缸上，傾粉汁在上，湮干;用五色箋，將各色花板平放，次用白及水調(diào)粉，刷上花板，覆紙印花板上，不可重拓，欲其花起故耳，印成，花如銷銀?！雹嵬赜》ㄝ^為復(fù)雜，用筆直接描繪比較簡(jiǎn)單，只需用筆蘸泥金或泥銀在填過粉底的染色紙上描繪各種花紋即可，只是直接描繪要求繪者有比較好的繪畫功底。金花紙因?yàn)檫x擇材料的不同、描繪圖案的不同，并結(jié)合多種加工方法，生產(chǎn)有許多繁縟的樣式品種（圖9），如宋代著名的遍地銷金龍五色羅紙、銷金團(tuán)窠花五色羅紙、銷金云龍鳳五色綾紙等。

砑花紋工藝始于唐代，這種工藝在比較堅(jiān)韌的皮紙上加工才能完成，是用兩塊刻有相同的圖案花紋，但紋路相反的板子，一塊是凸起的陽紋，一塊是凹陷的陰紋，把堅(jiān)韌的皮紙濕潤(rùn)后放入兩塊刻板之間，然后施壓使紙面砑出凹凸不平的隱形暗紋，這種暗紋透光清晰可見。砑花圖案豐富，有山水、花鳥、蟲草、龍鳳以及鐘鼎銘文等，砑花工藝中的暗紋可以是無色的，在印刷界可稱之為無墨印刷，也可以有顏色，為印色，或后期描色。⑩砑花紙?jiān)谔拼浅Ｖ?，發(fā)展到宋代已有很多仿制，技術(shù)也非常精湛（圖10）。

與砑花紙同時(shí)期出現(xiàn)的還有一種花簾紙，也叫水紋紙，是指在抄紙的簾紋上用絲線編成各種圖案，利用抄紙時(shí)紙漿纖維的沉積形成圖案花紋，這也是一種隱形圖案，透光清晰可見。水紋紙?jiān)谔拼d起，在北宋有實(shí)物保存下來。北京故宮博物院藏李建中的《同年帖》所用的紙張就是水紋紙（圖11），這是迄今為止見到的最早的水紋紙。

3 結(jié)語

綜上所述，為了提高紙的性能，加固紙張，二次加工紙的各種加工工藝相互結(jié)合，制備出各式各樣的紙品。這些紙品有的用加工方法命名，比如蠟箋、黃箋、花箋、羅紋箋等;有的依據(jù)地名命名，比如金粟山藏經(jīng)紙、清江紙、澄心堂紙等;有的依據(jù)年代命名，比如宣德箋等，傳統(tǒng)加工紙紙品非常豐富。

我國(guó)傳統(tǒng)加工紙的加工工藝發(fā)展至今天，有許多加工工藝面臨失傳或已經(jīng)失傳，這是當(dāng)下不能回避的現(xiàn)實(shí)。本文所介紹的傳統(tǒng)加工紙加工工藝，部分來自加工紙作坊的調(diào)研，部分出自不同古籍書本上的研究資料，要將古籍書本上的傳統(tǒng)加工工藝恢復(fù)至現(xiàn)實(shí)的成品加工紙，還需要進(jìn)一步實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐。

注釋

①潘吉星.中國(guó)造紙史[M].上海：上海人民出版社，2009.

②④王菊華.中國(guó)古代造紙工程技術(shù)史[M].太原：山西教育出版社，2006.

③⑤劉仁慶.中國(guó)手工紙的傳統(tǒng)技藝[M].北京：知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2019.

⑥張世南.游宦紀(jì)聞[M].北京：中華書局，1981.

⑦⑨高濂.遵生八箋[M].臺(tái)北：臺(tái)灣商務(wù)印書館，1983.

⑧錢泳.履園叢話[M].北京：中華書局，1997.

⑩屠隆.紙墨筆硯箋：紙箋[M].上海：神州國(guó)光社，1936.

參考文獻(xiàn)

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