音樂劇《西貢小姐》的藝術(shù)特征分析

何育坤

摘要：音樂劇是誕生于20世紀(jì)的集戲劇、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式于一體的綜合性舞臺表演藝術(shù)，作為一種舶來品，音樂劇完全融入中國市場尚需時間?！八拇笠魳穭　敝坏摹段髫曅〗恪肥且栽侥蠎?zhàn)爭為背景創(chuàng)作的具有反戰(zhàn)思想的愛情悲劇，極具戲劇藝術(shù)張力。本文通過對其唱段、劇情、動作等方面的分析，探求音樂、戲劇、舞臺表演在劇中的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：音樂分析 ?戲劇情節(jié) ?舞臺動作 ?人物形象

中圖分類號：J805

一、基本情況

音樂劇是誕生于20世紀(jì)的集戲劇、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式于一體的綜合性舞臺表演藝術(shù)，以其多元化、娛樂性、商業(yè)性等特征活躍于美國百老匯和倫敦西區(qū)，一個世紀(jì)以來逐漸發(fā)展、繁榮，走向世界各地。20世紀(jì)80年代開始，音樂劇走入中國戲劇舞臺，帶著濃郁的西方現(xiàn)代文化氣息和集多種藝術(shù)形式于一體的魅力，吸引了無數(shù)仁人志士的關(guān)注，激蕩起推廣和發(fā)展音樂劇的熱潮。在中國音樂劇拓荒者們不懈的努力下，四十年來我們在劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、普及推廣等方面均取得了可觀的成果。但作為一種舶來品，音樂劇完全融入中國市場尚需時間，并且由于舞臺藝術(shù)的現(xiàn)場審美體驗需求和商業(yè)戲劇的版權(quán)制度等因素影響，我們在創(chuàng)作上還缺乏理論指導(dǎo)，這使得我們對音樂劇的認(rèn)識和創(chuàng)作具有一定的局限性。本文通過對百老匯著名劇目《西貢小姐》中唱段、劇情、動作等方面的分析，探求音樂、戲劇、舞臺表演在本劇中的出色表現(xiàn)，加強音樂劇的學(xué)術(shù)研究。

二、《西貢小姐》創(chuàng)作簡介

《西貢小姐》是勛伯格和鮑伯利以越南戰(zhàn)爭為背景創(chuàng)作的具有反戰(zhàn)思想的愛情悲劇，極具戲劇藝術(shù)張力，于1989年在美國百老匯首演。故事講述了美國大兵克里斯和越南酒吧女金一見鐘情后墜入愛河，但因戰(zhàn)局扭轉(zhuǎn)克里斯被急召回國，留下金獨自帶著他們的孩子在戰(zhàn)后的廢墟中艱難度日。三年后，已有家室的克里斯找到了金，并得知他們有了一個兒子，他和妻子決定供養(yǎng)她們母子二人的日常生活。而得知克里斯已娶妻的金無法承受背叛和打擊，多年來支撐她活下去的信念蕩然無存，她不愿自己的感情被褻瀆，更不愿讓兒子再跟著自己受苦，于是金把兒子托付給克里斯后結(jié)束了自己的生命。

《西貢小姐》的創(chuàng)作緣起一張“越戰(zhàn)”后的照片：一位母親在西貢的機場把自己的女兒交給一個美國飛行員，希望他帶自己的孩子去美國找她的生父，縱使母子分離，也要讓孩子在美國過上幸福的生活。一張簡單的照片反映了人類對戰(zhàn)爭所造成的骨肉離散的無聲控訴。以此為靈感創(chuàng)作的音樂劇《西貢小姐》影射了真實的戰(zhàn)后社會問題，自上演以來引起了人們的深刻的社會反思，成為超越歷史和民族的凝重悲歌。

《西貢小姐》中有與歌劇《蝴蝶夫人》相似的凄美愛情，有久經(jīng)傳唱、富于魅力的動聽歌曲，有東西方文化的交流融匯，有引發(fā)社會反思的深刻內(nèi)核。該劇運用各種藝術(shù)手段和舞臺效果制造戲劇矛盾沖突，將外在的舞臺戲劇效果和內(nèi)在的人物情感刻畫的相得益彰，在美國、英國乃至全世界音樂劇發(fā)展史上有著重要地位。

三、唱段中的音樂性

音樂作為音樂劇的靈魂，在《西貢小姐》中有著出色的表現(xiàn)。劇中音樂旋律的抒情性為全劇渲染了動人的戲劇力量，音樂元素包含爵士、搖滾、古典等，將東西方音樂元素相結(jié)合，塑造出當(dāng)代音樂劇從未有過的現(xiàn)代感，演唱形式包括獨唱、對唱、輪唱、重唱、合唱等，豐富了人物形象和戲劇沖突的表現(xiàn)方式。

（一）情感的推進(jìn)

“太陽和月亮”是劇中最經(jīng)典也最廣為流傳的唱段，其主題旋律在劇中共出現(xiàn)三次：金和克里斯感情升溫時、金和克里斯重逢前夕、金自殺后倒在克里斯懷里，可以說它的主題旋律就是金和克里斯的“愛情主題”。該唱段包含了獨唱、輪唱、重唱等形式，金和克里斯一夜纏綿過后感情迅速升溫，兩人互相表白心意，在激動和喜悅中相擁，全曲以E大調(diào)為主，色彩明亮、燦爛，旋律多為級進(jìn)，以二度級進(jìn)為主，樂曲由金的獨唱“你是日光我是月亮”開始，這一樂句在結(jié)尾處再次出現(xiàn)，但卻有了不同的考慮。首先是調(diào)性，該樂句第一次出現(xiàn)時為E大調(diào)，第二次則呈現(xiàn)在D大調(diào)上，由表白心意時的喜悅、激動轉(zhuǎn)變?yōu)殒告傅纴頃r的自然。其次，第一次的“and I”兩詞匯采用了五度下行，其后跟上了同前面一致的二度級進(jìn)，第二次出現(xiàn)由五度變?yōu)橥取耙彩健便暯?，在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行了二度級進(jìn)，聽起來更為穩(wěn)定的同時，增添了上揚的喜悅色彩，為結(jié)尾的收束做準(zhǔn)備。

金和克里斯的輪唱部分做了旋律模進(jìn)的處理，二人輪流對對方的旋律進(jìn)行上下行二度或四度的模進(jìn)，最后在上下行級進(jìn)合唱中交織、相融。三連音緩慢而均勻的節(jié)奏和樂器漸強的力度給最后一句合唱“我們在天空中相遇”增加了堅定感和力量感，把整首歌曲的情感推向高潮，金和克里斯終于在心中認(rèn)定了彼此，觀眾在聽覺上也產(chǎn)生了極大地滿足感。此唱段通過輪唱和模進(jìn)的方式使旋律層層遞進(jìn)、強度層層疊加，這種此起彼伏的音樂呈現(xiàn)方式以及最后的合唱將戲劇發(fā)展推向高潮。

（二）沖突的爆發(fā)

“我始終相信”是金與艾倫的重唱唱段，金離開克里斯三年后依然深愛著他，堅信有一天他會來把她帶走，而與克里斯重新組建家庭的艾倫同樣深愛著自己的丈夫，盡管他在睡夢中總是呼喊別人的名字，艾倫還是堅信有一天他會向自己徹底敞開心扉。首先是二人的第一段各自獨唱，同樣以敘述為主，音域較低，旋律線條起伏較小，旋律一致，歌詞卻不同，金敘述的是過去與克里斯的甜蜜回憶，而艾倫敘述的是當(dāng)下與克里斯的隔閡。二人懷著復(fù)雜的心情開始自我勸說和安慰，樂曲由d小調(diào)轉(zhuǎn)入明亮的E大調(diào)，由此引入各自的第二段獨唱，音區(qū)不斷升高，每句的尾音拖長，變的飽滿而有力，反映了信念的增強，表達(dá)了金和艾倫對愛情相同的期待。

最后是二人的重唱，由金重復(fù)自己的獨唱部分，艾倫則進(jìn)行了敘述式演唱，最后一句兩人合唱，最終以大三度和聲結(jié)束，不同的旋律和內(nèi)容加強了音樂的沖突，結(jié)尾的和聲也象征著二人注定無法“同歸”。這一唱段中兩人有很多旋律相同但含義不同的地方，即“同途殊歸”。二人對愛情的期待是相同的，但實際上克里斯不可能同時愛她們兩個人，看起來“高度統(tǒng)一”的愛其實是“分裂”的，這種戲劇張力造就了矛盾沖突。

四、情節(jié)中的戲劇性

劇情，即戲劇情節(jié)，指戲劇作品中展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)人物關(guān)系的一系列生活事件的發(fā)展過程。而戲劇性的最高形式則是戲劇沖突，它是一種表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，具有體現(xiàn)人物性格、帶出劇本立意的功能。從戲劇藝術(shù)誕生時起，劇作家就用各種方法表現(xiàn)人所面臨的矛盾，黑格爾把“各種目的和性格的沖突”看做戲劇的中心問題;而在中國戲劇理論和批評中長時間流行一種說法：沒有沖突就沒有戲劇?！段髫曅〗恪分性O(shè)置了很多沖突的場面，包括：金在和克里斯的婚禮上與歲因婚約爭吵對峙;克里斯被迫登上直升機歸國與金分別;金為兒子奪取權(quán)益與艾倫爭吵等等。

（一）帶出劇本立意

克里斯被迫歸國與金分離的情節(jié)塑造了激烈的戲劇沖突，背景是西貢即將陷落，美軍緊急撤離，大兵們的妻兒和親人懇求美軍允許他們一同登上直升機。強烈的直升機噪音、混亂擁擠的人群、金急切的呼喊著克里斯，人們從懇切、央求，到無助、絕望，金和克里斯互相急切的尋找和禱告就是建立在這樣混亂的背景之上。最終，克里斯在登上直升機時依然呼喊著金的名字，試圖從茫茫人海中找到她，而金試圖翻越護欄未果，被永遠(yuǎn)留在了西貢，與愛人分離。這一沖突緊緊抓住離別的悲劇性戲劇張力，把人們心靈深處的“永別”詮釋出來，實現(xiàn)了戲劇沖突彰顯劇本立意的功能。

（二）鋪墊人物命運

后半部分歲被金射殺的情節(jié)促使金的內(nèi)心發(fā)生了改變，鋪墊了金的結(jié)局。此情節(jié)將歲的悲憤、掙扎和金的痛苦、堅定充分展現(xiàn)，此時的二人都做著激烈的心理斗爭，最后歲為了與金的“完美結(jié)合”向泰舉起匕首，而金為了保護兒子顫抖著雙手開了槍。此段劇情可以用爭執(zhí)、沖突、矛盾來形容，而歲的死亡為金最終的自殺加重了砝碼，因為善良的金不能饒恕自己殺人的罪行，這在后續(xù)情節(jié)中可以體現(xiàn)出來。在金沉浸與克里斯久別重逢的喜悅中時，夢中的歲卻突然出現(xiàn)，提醒著她的“罪行”，歲的死成為了金的夢魘，為金悲慘的結(jié)局埋下伏筆。她寬恕了歲想要傷害泰的舉動，也寬恕了克里斯的“背叛”，可她最終無法寬恕自己親手殺死歲，成為金所經(jīng)歷的一系列“絕望”中的一部分，由此，她選擇結(jié)束自己的生命。這一段戲劇性情節(jié)不僅體現(xiàn)了金善良、寬仁的性格，更為最終的結(jié)局做了鋪墊。

五、舞臺動作的功能性

舞臺表演藝術(shù)的本質(zhì)就是動作的藝術(shù)，戲劇動作是戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段，在表演藝術(shù)中又稱舞臺動作，沒有動作的舞臺表演就失去了戲劇性?！段髫曅〗恪分袔缀鯖]有舞蹈元素，通過各種精細(xì)的肢體語言和行動，或直觀性的展現(xiàn)人物行動和事件發(fā)展，或揭示性的抒發(fā)人物心理活動。

（一）設(shè)置懸念

《西貢小姐》一開場就以妓女們夸張而輕佻的攬客動作給予觀眾強烈的視覺沖擊，而在此場景中的金和克里斯卻顯得手足無措，他們內(nèi)斂、含蓄的肢體動作與其他人格格不入，這種肢體語言上的對比成為了戲劇動作所設(shè)置的“懸念”，推動了劇情的發(fā)展。

（二）塑造人物形象

在人物形象的塑造上，戲劇動作做到了內(nèi)部心理動作與外部肢體動作的統(tǒng)一。在開場喧鬧的夜總會場景中，金瑟縮在角落里，表情的瑟縮和動作的遲疑體現(xiàn)出她初涉情色場所的“生硬”，奠定了她性格中單純的基調(diào)。在克里斯和歲對峙時，金擋在兩個男人中間，面向歲的槍口、直視他的眼睛，毫不畏懼。當(dāng)歲要傷害她的兒子時，金顫抖著雙手舉槍射殺了歲，為了心中的愛情和視若生命的兒子，金弱小的身軀也變得堅強、勇敢。而此后金接住歲倒下的身體，抱著他痛哭，則可以看出她善良的本性，在歲有過沖動的想要殺了她和兒子的舉動后，金仍會為他的死悲傷，這不只是因為自己殺了人而感到驚慌和痛苦，更多的是因為金的善良讓她能夠?qū)捤e人，包括金死前伸手撫摸克里斯臉頰這一舉動，也可以看出面對克里斯的“背叛”，她同樣選擇了寬恕、原諒。

六、結(jié)語

作為一部在音樂劇史上具有重量級地位的作品，《西貢小姐》中的許多經(jīng)典唱段至今傳唱不衰，而音樂創(chuàng)作自始至終都要服務(wù)于戲劇情節(jié)，舞臺表演不僅要順應(yīng)戲劇情節(jié)，還要與音樂完美契合，如此，三者各自的魅力在同一個舞臺上相融、迸發(fā)，才能讓觀眾感受到音樂劇的強大藝術(shù)魅力?！段髫曅〗恪返墓适虑楣?jié)真實、動人，有著出乎意料之外，卻又在情理之中的戲劇性魅力;音樂融匯了東西方的音樂語言，極具抒情性和現(xiàn)代感，多種演唱方式和音色展現(xiàn)出豐富的色彩性和蓬勃的生命力;舞臺表演或細(xì)膩或夸張，具有強烈的代入感和戲劇性張力。《西貢小姐》講述了在戰(zhàn)火中邂逅的一對異國戀人的愛情悲劇，這一悲劇，究其根源，與世界權(quán)力布局導(dǎo)致的文化和民族等級差異密切相關(guān)。也許只有這樣悲劇的結(jié)局才能釋懷這段陰差陽錯的愛情，才能成就一個母親的偉大，鍛造出一部音樂劇的輝煌。但不可否認(rèn)，正是這樣的悲劇，描繪了那些在戰(zhàn)火中流離失所的人民、骨肉分離的親眷、受到永久創(chuàng)傷士兵的真實故事，使他們有了被社會重視的機會;正是這樣的悲劇，才引起了社會各界人士廣泛的關(guān)注，引發(fā)了人們對戰(zhàn)爭的深省和對和平生活的重視。如果說“引人入勝”和“動人心弦”是一部優(yōu)秀音樂劇應(yīng)該具備的水準(zhǔn)，那么“發(fā)人深省”就是經(jīng)典音樂劇所應(yīng)達(dá)到的高度，《西貢小姐》正是這樣的作品無疑。在世界音樂劇史的長河中仍有眾多經(jīng)典的作品尚需不斷地探索與研究，我們不僅要從經(jīng)典劇目中看到中國音樂劇創(chuàng)作的不足之處，更要審視藝術(shù)背后所蘊含的巨大人文意義和社會歷史價值，這對于我國今后音樂劇事業(yè)的探索和行業(yè)發(fā)展將產(chǎn)生十分深遠(yuǎn)的影響。

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