英美文學(xué)作品中的悲劇女性分析研究

步曉雯

一部經(jīng)典的文學(xué)作品離不開(kāi)它所處的時(shí)代背景，并且往往能從側(cè)面影射出一個(gè)民族的精神面貌和內(nèi)在涵養(yǎng)。因此，本文以英美文學(xué)為例，從文藝復(fù)興到浪漫主義時(shí)期再到現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，對(duì)文學(xué)作品中悲劇女性人物的發(fā)展歷程進(jìn)行深入剖析，目的在于了解文學(xué)作品中呈現(xiàn)出的女性人物形象特點(diǎn)，根據(jù)人物形象特征對(duì)其內(nèi)部的深層含義進(jìn)行探究，并闡述悲劇女性人物在其中發(fā)揮的作用，展現(xiàn)女性在社會(huì)發(fā)展過(guò)程中的重要地位。

以英美文學(xué)作品為例，對(duì)其中悲劇女性人物的創(chuàng)作進(jìn)行研究，才能進(jìn)一步深入了解文學(xué)界對(duì)文學(xué)作品中女性人物的評(píng)價(jià)。從文藝復(fù)興、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的不同時(shí)期，分析英美文學(xué)作品中女性人物形象創(chuàng)作的走向，并闡述女性人物在英美文學(xué)作品中的價(jià)值，不僅是為了升華作品中女主人公的形象，而且是為了突出女性在不同社會(huì)發(fā)展階段中個(gè)性從平庸到鮮明的發(fā)展過(guò)程。英美文學(xué)的創(chuàng)作與文化歷史的發(fā)展具有一定的共性，不同時(shí)期的文學(xué)作品反映出作家以不同的社會(huì)背景和人生經(jīng)歷對(duì)當(dāng)下時(shí)代發(fā)展階段的思考和探索。對(duì)英美文學(xué)作品的研究不僅限于對(duì)故事本身的解讀，而且在于深挖作品內(nèi)部所隱含的社會(huì)文化、人文精神和風(fēng)俗人情。在文學(xué)作品中女性角色的創(chuàng)作也各具時(shí)代特點(diǎn)，其女性人物的設(shè)立無(wú)論是作為對(duì)男性角色的襯托還是作為故事發(fā)展的主要人物，都具有獨(dú)立的形象特征。人物形象的塑造和性格特點(diǎn)的描摹是悲劇女性刻畫的重要方面。這些個(gè)性鮮明的女性角色對(duì)故事進(jìn)展起著重要的推動(dòng)作用，成為整個(gè)作品乃至英美文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中不可或缺的重要組成部分，在文學(xué)創(chuàng)作中占據(jù)舉足輕重的地位。為深入了解在時(shí)代發(fā)展中文學(xué)界對(duì)女性角色的評(píng)價(jià)，本文將以著名悲劇作品中的女性角色為主要研究對(duì)象，探究其內(nèi)部的深層含義，并借此為我國(guó)文學(xué)作品的發(fā)展豐富內(nèi)涵。

一、英美文學(xué)作品中悲劇女性人物的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）以社會(huì)背景為依托

英美文學(xué)作為世界文學(xué)的重要組成部分，對(duì)世界歷史、文化以及社會(huì)生活的發(fā)展有著不容忽視的影響，成為各國(guó)文化研究中重要的參考因素。同時(shí)，英美文學(xué)在漫長(zhǎng)發(fā)展中，以不同的創(chuàng)作風(fēng)格和文學(xué)流派反映時(shí)代進(jìn)展和社會(huì)變遷，直觀地體現(xiàn)出不同的時(shí)代特征。作者以所處時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境為依托，基于對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的探索和思考進(jìn)行文學(xué)作品的創(chuàng)作，而作品中人物形象的刻畫便成為宏觀社會(huì)背景的一個(gè)個(gè)細(xì)致縮影，以具象的特征揭示社會(huì)歷史發(fā)展?fàn)顟B(tài)。對(duì)比男性人物，女性人物形象從言談舉止到衣著打扮再到人生軌跡，更能夠從細(xì)微處體現(xiàn)女性地位的變化和社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展。以托馬斯·哈代的《德伯家的苔絲》為例，純潔善良的農(nóng)村姑娘苔絲是一個(gè)極具代表性的悲劇女性人物。19世紀(jì)后期工業(yè)的迅速發(fā)展打亂了英國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)的秩序，農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)貧困正是苔絲悲劇的開(kāi)端。出身貧寒的苔絲雖然勤勞勇敢，但是低下的地位使她不可避免地受到壓迫，在物質(zhì)和精神上被徹底擊垮。她受到現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的一次次巨大沖擊—慘遭丈夫拋棄、受到農(nóng)夫剝削，最終被處以絞刑而結(jié)束一生。苔絲為了實(shí)現(xiàn)美好的理想而不斷與命運(yùn)作斗爭(zhēng)，但是腐朽的道德理論禁錮了她的思想，使其不能真正擺脫傳統(tǒng)社會(huì)帶來(lái)的沉重枷鎖和束縛。即使她敢于向壓迫勢(shì)力挑戰(zhàn)，吶喊出社會(huì)對(duì)女性的摧殘，但是在強(qiáng)大的社會(huì)勢(shì)力面前，她的悲劇命運(yùn)是必然的。苔絲象征著整個(gè)時(shí)代農(nóng)村女性的命運(yùn)，而產(chǎn)生這一現(xiàn)象的主要因素就是無(wú)法逃離的社會(huì)文化時(shí)代背景。因此，從英美文學(xué)作品中的悲劇女性人物身上，讀者能夠更深入地體會(huì)和理解當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代性特征。

（二）人物形象個(gè)性鮮明

英美文學(xué)作品中的女性人物形象隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步越來(lái)越豐富，并且各具特色、性格突出，蘊(yùn)含著特定的人文背景和精神風(fēng)貌，傾注有獨(dú)特的靈魂。悲劇女性人物的塑造雖有相似結(jié)局，但個(gè)性迥異，體現(xiàn)出不同的人格魅力。解讀悲劇女性形象能夠更好地了解女性的發(fā)展史和成長(zhǎng)史，具有豐富的歷史價(jià)值。在簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見(jiàn)》中刻畫了三個(gè)主要的女性人物形象—簡(jiǎn)、伊麗莎白、莉迪亞，通過(guò)班納特家三姐妹的婚姻呈現(xiàn)出三種完全不同的愛(ài)情觀。簡(jiǎn)的內(nèi)心情感濃烈卻表現(xiàn)得克制隱忍，這樣傳統(tǒng)保守的思想使她在感情中處于被動(dòng)地位，與賓利明明相互愛(ài)慕卻產(chǎn)生很多誤會(huì)。睿智理性的伊麗莎白有著強(qiáng)大的人格魅力，她敢于對(duì)抗傳統(tǒng)的婚姻觀念而堅(jiān)持基于愛(ài)情的婚姻，雖然這也造成了對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)，但她依然勇敢執(zhí)著地追求幸福。反觀深受寵愛(ài)的莉迪亞，幼稚無(wú)知而又缺乏教養(yǎng)，將金錢視作擇偶的唯一標(biāo)準(zhǔn)，這樣虛榮的價(jià)值觀念造成了她的婚姻悲劇。同樣的家庭出身卻形成了三種個(gè)性迥異的人物形象，每個(gè)人物所具有的不足之處也體現(xiàn)了人無(wú)完人的真實(shí)性，但莉迪亞的悲慘結(jié)局與兩個(gè)姐姐形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，引發(fā)讀者對(duì)于情感和婚姻的深入思考。文學(xué)作品中的人物通常是當(dāng)時(shí)社會(huì)中大多數(shù)人的思想和經(jīng)歷的體現(xiàn)，當(dāng)作者刻畫出完全不同的形象時(shí)，并不僅僅是為了小說(shuō)主題的升華和男女主人公之間的情感渲染，更主要的目的是突出女性個(gè)性特點(diǎn)在特定歷史時(shí)期中，由默默無(wú)聞到嶄露頭角再到日漸突出的發(fā)展過(guò)程。

二、英美文學(xué)作品中的悲劇女性形象發(fā)展進(jìn)程

（一）文藝復(fù)興時(shí)期的悲劇女性形象

文藝復(fù)興可以被稱之為歐洲近代史的開(kāi)端，文學(xué)作品因其具有的思想情感和社會(huì)風(fēng)貌成為社會(huì)意識(shí)形態(tài)的一種體現(xiàn)，帶有明顯的時(shí)代烙印。文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)作品所反映的主要思想是人文主義和個(gè)性解放，給黑暗中的人們帶來(lái)了人性自由的光明，其核心多為凸顯個(gè)人價(jià)值、追求現(xiàn)世幸福、歌頌人性之美。這一時(shí)期文學(xué)作品中的人物塑造擺脫了中世紀(jì)抽象而缺乏人性的固有圣母圣徒形象，創(chuàng)作出的帶有悲情意向的女性人物形象更加貼近現(xiàn)實(shí)，在促進(jìn)女性自我意識(shí)覺(jué)醒方面起到了重要作用。悲劇女性人物的命運(yùn)引發(fā)了讀者的深切同情，同時(shí)也使讀者在社會(huì)主流價(jià)值觀和人文關(guān)懷等方面產(chǎn)生了深刻思考。

莎士比亞的經(jīng)典小說(shuō)《羅密歐與朱麗葉》所處的社會(huì)背景正是社會(huì)面臨解體、新制度發(fā)展的時(shí)期，同為貴族出身的朱麗葉與羅密歐相愛(ài)，不可磨滅的家族世仇成為他們愛(ài)情悲劇的根源。勇敢聰慧的朱麗葉敢于突破舊思想和原生家庭的束縛，為了愛(ài)情英勇抗?fàn)?，?jiān)定地追隨心中所愛(ài)。但是，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中，人文主義難以與腐朽陳舊的思想相抗衡，家族之間矛盾的激化致使兩人的愛(ài)情以悲劇落幕。然而，相較以往的文學(xué)作品，朱麗葉作為主要的女性人物形象呈現(xiàn)在大眾視野之中，不再是男性人物的襯托和捆綁之物。朱麗葉的悲劇愛(ài)情因其熱烈、開(kāi)放和震撼而呈現(xiàn)出獨(dú)特的人性魅力，成為永不磨滅的女性贊歌。這一悲劇人物所具有的活力、膽量和堅(jiān)定體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期女性對(duì)理想愛(ài)情的向往和追求，激發(fā)了女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。在男權(quán)社會(huì)中受到深深束縛的女性群體開(kāi)始擁有獨(dú)立的思想和愛(ài)情觀念，試圖擺脫父兄聯(lián)姻式的婚姻而追求獨(dú)立的幸福，敢于反抗體制的壓迫和精神制約。

（二）浪漫主義時(shí)期的悲劇女性形象

浪漫主義文學(xué)是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想的發(fā)展，也是對(duì)腐朽僵化的古典主義的反駁。18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的歐洲陷入頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)和革命之中，政治黑暗和社會(huì)不平等打破了人們的美好設(shè)想，社會(huì)各階層開(kāi)始尋找新的精神寄托。這一時(shí)期的文學(xué)作品雖立足現(xiàn)實(shí)卻又通過(guò)美麗的想象擺脫現(xiàn)實(shí)，竭力表現(xiàn)理想生活所應(yīng)有的樣子，表達(dá)了作者強(qiáng)烈的主觀愿望，對(duì)未來(lái)生活依舊充滿美好憧憬。浪漫主義時(shí)期英美文學(xué)作品中刻畫的悲劇女性人物形象通常具有強(qiáng)烈的自我意識(shí)，獨(dú)特的行為特點(diǎn)和處事風(fēng)格表現(xiàn)出與眾不同的思想認(rèn)識(shí)和精神追求。然而，即便她們有著超脫現(xiàn)實(shí)的觀念和意識(shí)，與世俗社會(huì)和虛偽生活準(zhǔn)則的格格不入也使她們無(wú)法逃脫悲慘的命運(yùn)。

（三）現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的悲劇女性形象

到19世紀(jì)中后期，現(xiàn)實(shí)主義作為西方制度發(fā)展和確立的產(chǎn)物，已取代浪漫主義成為文學(xué)思潮和運(yùn)動(dòng)的主流。新制度下生成的新型政治經(jīng)濟(jì)體系完全打破了原本的社會(huì)結(jié)構(gòu)平衡，在促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步發(fā)展和物質(zhì)財(cái)富極大豐富的同時(shí)，也造成了人與人、人與社會(huì)、人與自然的關(guān)系惡化?，F(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作以批判當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象為主要寫作意向，具有極強(qiáng)的客觀性和辯證思維，體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入剖析。英美文學(xué)作品中創(chuàng)作的女性人物形象在社會(huì)地位上有了顯著提高，更具反抗精神和獨(dú)立性，然而依然受到這一時(shí)期造成的特定悲劇因素的影響。

夏洛蒂·勃朗特的代表作《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的主人公簡(jiǎn)·愛(ài)是一個(gè)身份低微、相貌平平的小人物，同時(shí)也是英國(guó)婦女的典型代表。工業(yè)發(fā)展和民主改革并未從實(shí)質(zhì)上改變包括男女社會(huì)地位不平等在內(nèi)的一系列問(wèn)題，簡(jiǎn)·愛(ài)這一人物以其堅(jiān)強(qiáng)不屈和積極進(jìn)取的精神努力實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，爭(zhēng)取女性尊嚴(yán)。雖然她具有強(qiáng)烈的反抗意識(shí)和成熟的愛(ài)情觀，對(duì)人生價(jià)值和社會(huì)階級(jí)有著深刻的思考，但是無(wú)形中依然受到了社會(huì)背景的制約。在即將與羅切斯特步入婚姻殿堂時(shí)，簡(jiǎn)·愛(ài)才發(fā)現(xiàn)他前妻的存在，這正代表了對(duì)金錢和名望的欲望殘留，為她的愛(ài)情又增添了一抹悲劇色彩。同樣，在詹姆斯的《一位貴婦的畫像》中，天真單純的美國(guó)姑娘伊莎貝爾從美國(guó)到英國(guó)再到羅馬，一路追尋所謂的獨(dú)立和愛(ài)情，而在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中充滿了她無(wú)法抵擋的巨大誘惑，這是最終落得婚姻失敗、喪失自由的必然因素。雖然，這一時(shí)期的女性人物受到資本主義發(fā)展的影響依然帶有悲劇色彩，但是已經(jīng)具備較為完善的女性自我意識(shí)，在經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、愛(ài)情觀念、社會(huì)地位等方面有著深入思考，綻放出自尊、自強(qiáng)、獨(dú)立、平等的光芒。讀者可以清晰地看到她們性格和心理的變化成長(zhǎng)，能夠在一定程度上掙脫社會(huì)的束縛，為自己的人生掌舵。

在英美文學(xué)作品的研究中，女性人物形象是不可或缺的重要因素，而悲劇女性人物更具時(shí)代和社會(huì)代表性，集中體現(xiàn)出特定歷史時(shí)期文學(xué)作品中女性的主要性格特點(diǎn)。縱觀英美文學(xué)作品中悲劇女性人物形象的創(chuàng)作發(fā)展，各個(gè)時(shí)期都具有形成悲劇女性人物形象的特定悲劇因素，這是社會(huì)發(fā)展歷程中必然的一環(huán)。作者對(duì)女性身份和社會(huì)角色進(jìn)行不斷的思考和探索，女性人物形象愈加豐富多彩，同時(shí)被賦予了更多的社會(huì)意義。從女性自我意識(shí)的覺(jué)醒到女性權(quán)利和社會(huì)地位的提升，這是女性人物的成長(zhǎng)史和發(fā)展史，女性主義觀念逐步增強(qiáng)也從側(cè)面體現(xiàn)出英美國(guó)家社會(huì)生活的發(fā)展進(jìn)步。本文以悲劇女性人物為切入點(diǎn)深入探討了英美文學(xué)作品的發(fā)展和社會(huì)文明的進(jìn)步，對(duì)我國(guó)文學(xué)作品的創(chuàng)作也具有一定的參考價(jià)值。