淺析電視攝像工作者的素質(zhì)和能力

余飛

由于電視攝像在電視創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用，因此電視攝像工作者應(yīng)具備什么樣的素質(zhì)和能力，成為電視創(chuàng)作過(guò)程中至關(guān)重要的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：專業(yè)素質(zhì)：獨(dú)立創(chuàng)作能力：捕捉細(xì)節(jié)：預(yù)見(jiàn)性：組織能力

隨著廣電事業(yè)的蓬勃發(fā)展和受眾審美的不斷提高，對(duì)于電視創(chuàng)作群體的要求也越來(lái)越高。作為以畫(huà)面為載體的電視創(chuàng)作而言，電視攝像工作者的素質(zhì)和能力成為其整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程的關(guān)鍵所在。你的畫(huà)面是否能形象、具體、準(zhǔn)確的再現(xiàn)拍攝內(nèi)容，是否能藝術(shù)化的展現(xiàn)創(chuàng)作意圖都是電視攝像工作者所要考慮和掌握的要點(diǎn)，因此攝像師應(yīng)該具備什么樣的素質(zhì)和能力，成為電視創(chuàng)作過(guò)程中至關(guān)重要的問(wèn)題所在。

第一、應(yīng)具備豐富堅(jiān)實(shí)的專業(yè)知識(shí)和靈活運(yùn)用這些知識(shí)獨(dú)立創(chuàng)作的能力

所謂專業(yè)知識(shí)我認(rèn)為其包括技術(shù)性專業(yè)知識(shí)和藝術(shù)性專業(yè)知識(shí)兩部分。技術(shù)性專業(yè)知識(shí)是電視攝像熟練掌握和運(yùn)用自己手中創(chuàng)作工具電視攝像機(jī)使用方面的知識(shí)[1]。很簡(jiǎn)單的例子：如果電視攝像師連自己的工具都不會(huì)用，何以去再現(xiàn)生活，何以去表達(dá)創(chuàng)作意圖，但掌握這門(mén)技術(shù)不單只是簡(jiǎn)單的開(kāi)關(guān)機(jī)和記錄畫(huà)面，而更重要的是利用其性能為創(chuàng)作更好的服務(wù)，如利用斑馬紋的不同百分比來(lái)控制主體陪體和背景的反差關(guān)系，從而塑造不同的畫(huà)面形象或效果：利用長(zhǎng)焦距鏡頭虛化背景，從而更好的突出主體：利用同一光照條件下，不同的光圈和灰片結(jié)合，塑造不同的畫(huà)面景深范圍等等。因此，這一素質(zhì)是電視攝像工作者應(yīng)具備的最基本素質(zhì)，包括燈光器材的熟練掌握。所謂藝術(shù)性專業(yè)知識(shí)是指對(duì)作為電視的主要媒介元素畫(huà)面的創(chuàng)作起決定性作用的知識(shí)。電視同電影一樣，有自己獨(dú)特的造型手段，創(chuàng)作手段及畫(huà)面構(gòu)成元素如景別、角度、色彩、鏡頭方式、光線、構(gòu)圖等等[2]。這些元素為電視視聽(tīng)形象的塑造和表現(xiàn)起著深化、突出的作用。其作為一種思想、情感交流的工具，如其它任何語(yǔ)言的表意形態(tài)一樣，帶有鮮明的“規(guī)定性”，否則人們就無(wú)法接受這種語(yǔ)言，達(dá)不到交流信息、傳送情感的目的，因此，學(xué)習(xí)并準(zhǔn)確、靈活的運(yùn)用它們成為電視攝像又一關(guān)鍵性的素質(zhì)所在。不同的畫(huà)面構(gòu)成元素可與內(nèi)容結(jié)合運(yùn)用表現(xiàn)出不同的作用和視覺(jué)感受力。如：畫(huà)面的構(gòu)圖在電視專題片《闖江湖》中的運(yùn)用，有一幅寧夏西海固地區(qū)放羊的畫(huà)面構(gòu)圖，高高的戈壁灘之間，一個(gè)反披羊皮襖的孩子正懷抱羊鞭，趕著羊群在這幅精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖之中，主體是放羊娃，陪體是羊群背景是黃土高坡，空白是一線藍(lán)天，它固然透露著一種古風(fēng)意韻的田園牧歌色彩給人一種古老蒼茫之美，但是在一個(gè)世界己進(jìn)入現(xiàn)代化的社會(huì)里，本該入學(xué)讀書(shū)，掌握先進(jìn)科學(xué)知識(shí)的寧夏孩子，卻仍在手執(zhí)羊鞭放牧羊群，這不是寧夏的西海固貧窮、落后的根源嗎。所有這些思想情感的傳遞和交流，都是由這幅畫(huà)面的構(gòu)圖所展現(xiàn)的。因此，作為電視攝像工作者必順掌握并遵循影視語(yǔ)言的規(guī)律，反復(fù)的實(shí)踐，積極的探索，更好的掌握這些元素的表現(xiàn)功能，從而創(chuàng)作出更為逼真形象、細(xì)致入微的畫(huà)面形象。

另外，作為電視攝像只是單一的掌握專業(yè)知識(shí)是不夠的，其還應(yīng)具備靈活運(yùn)用這些知識(shí)獨(dú)立創(chuàng)作的能

電視攝像工作者究竟應(yīng)該具備哪些素質(zhì)和能力呢？本文中我從三個(gè)方面來(lái)談一下個(gè)人的看法和認(rèn)識(shí)。

一、電視攝像工作者應(yīng)具備豐富，扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)和靈活運(yùn)用這些知識(shí)獨(dú)立創(chuàng)作的能力。

二、電視攝像工作者應(yīng)具備良好的預(yù)見(jiàn)性和把握捕捉細(xì)節(jié)的能力。

三、電視攝像工作者應(yīng)具備良好的身體素質(zhì)和文化知識(shí)，廣泛的藝術(shù)興趣和較強(qiáng)的社交能力以及群體組織能力。力。剛?cè)腴T(mén)的攝像師通過(guò)學(xué)習(xí)可以掌握一些相關(guān)的專業(yè)知識(shí)，但在實(shí)際拍攝過(guò)程中通常會(huì)出現(xiàn)不知該如何下手，該拍什么不該拍什么，應(yīng)該怎樣拍的問(wèn)題，通過(guò)一段時(shí)間的工作實(shí)踐及總結(jié)，才會(huì)發(fā)現(xiàn)自己正是缺乏了這種靈活運(yùn)用專業(yè)知識(shí)，從而獨(dú)立創(chuàng)作的能力。電視攝像的工作過(guò)程其實(shí)就在于充分理解和領(lǐng)會(huì)編導(dǎo)意圖或事件本身的前提下通過(guò)準(zhǔn)確運(yùn)用影視手段和畫(huà)面造型元素及創(chuàng)作技能來(lái)反映創(chuàng)作意圖的創(chuàng)作過(guò)程。不只是單一的、無(wú)目的性的拍攝記錄下一幅幅畫(huà)面。如紀(jì)錄片《三節(jié)草》中對(duì)于肅老太太自述部分的人物畫(huà)面造型：通過(guò)黑背景，側(cè)逆光照明塑造人物形象，使用畫(huà)面造型的外在形式體現(xiàn)出一種與內(nèi)容一致的滄桑感。再如在紀(jì)錄片《血染的詩(shī)篇》中，有一組記述與歹徒搏斗而英勇?tīng)奚墓矐?zhàn)士梁學(xué)章妻子懷念、回憶、留戀丈夫的畫(huà)面，盡管妻子沒(méi)有出現(xiàn)在畫(huà)面上，只有她的聲音，但由于充分利用了光線造型的藝術(shù)魅力，極為形象地展現(xiàn)了妻子復(fù)雜的感情世界。那朦朧月光下的君子蘭剪影，表現(xiàn)了妻子的思念之情：那明亮月光下的遺物軍衣、軍帽，表現(xiàn)了妻子的仰慕之情：那昏黃自然光下的雨街和樹(shù)木，表現(xiàn)了妻子的痛心之情：那柔和昏黃光影里滴著水珠的米蘭花，表現(xiàn)了妻子的追憶之情：那一束射進(jìn)溫馨小屋的陽(yáng)光，表現(xiàn)了妻子的留戀之情：那赭黃色光影里未織完的毛衣、毛線、竹針，表現(xiàn)了妻子的愛(ài)戀之情。在這里光線被攝像師運(yùn)用的巧妙含蓄，對(duì)于復(fù)雜情感和心態(tài)給予了深刻的揭示和充分的藝術(shù)表現(xiàn)，是其它語(yǔ)言難以完成的。再如拍攝手段運(yùn)用較好的還有關(guān)于“注意交通安全”的一則公益廣告：其畫(huà)面在黑白畫(huà)面中，刻意地安排了一個(gè)身著紅裙的少女穿越馬路被車(chē)流淹沒(méi)的情節(jié)段落，紅裙子與黑白畫(huà)面形成強(qiáng)烈的對(duì)比，將畫(huà)面形象表現(xiàn)得更為突出，現(xiàn)加上高速攝影的運(yùn)用和渲染，將這一情節(jié)的沖擊力表現(xiàn)得淋漓盡致，從而使觀眾從直觀的視覺(jué)上感悟到注意交通安全的關(guān)鍵和必要性。因此，作為電視攝像工作者，首先應(yīng)具備豐富的專業(yè)性知識(shí)和靈巧運(yùn)用這些知識(shí)獨(dú)立創(chuàng)作的能力。

以上就單幅畫(huà)面的創(chuàng)作，對(duì)電視攝像工作者的素質(zhì)和能力作了一些探討，但就一部片子、一部作品的創(chuàng)作而言，還要求電視攝像工作者必須具有良好的編導(dǎo)意識(shí)。作為電視節(jié)目，特別是以新聞、專題、紀(jì)錄片為主的電視創(chuàng)作，這一要求更為必要，因?yàn)槠鋬?nèi)容都具有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即節(jié)目中的事件等均來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，其具有很強(qiáng)的瞬間性和不可重復(fù)性，如果攝像師不具備良好的編導(dǎo)意識(shí)，對(duì)所發(fā)生的事實(shí)沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的事實(shí)判斷和明確的創(chuàng)作意圖或創(chuàng)作目的話，便可能在事件發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程中，使能反映作品主題和創(chuàng)作意圖最具有代表性和準(zhǔn)確性的生活流程段落擦鏡而過(guò)。只有在具有這種編導(dǎo)素質(zhì)的前提下，對(duì)事實(shí)進(jìn)行一定的判斷并確定明確的創(chuàng)作目的或創(chuàng)作意圖后，才能為選擇和運(yùn)用準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)作手段和鏡頭方式提供可靠的依據(jù)，才能使一切外在的形式更大程度的為內(nèi)容服務(wù)[3]。舉兩則工作中的例子：一位年輕攝影師為婚紗影樓拍一宣傳廣告時(shí)，由于沒(méi)有對(duì)其宣傳目的，以及影樓業(yè)務(wù)作一個(gè)仔細(xì)深入的了解和思考，拍回的素材對(duì)于宣傳對(duì)象的表現(xiàn)缺乏其行業(yè)的特征展示，因而使作品在宣傳力度上顯得蒼白無(wú)力。后來(lái)總結(jié)考慮了一番，如能按以下步驟拍攝，后期的作品則會(huì)有非同一般的效果。如：

1.抓住化妝環(huán)節(jié)（化妝作為影樓業(yè)務(wù)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，應(yīng)注意其化妝師嫻熟的動(dòng)作等等）

2.抓住攝影師的拍攝環(huán)節(jié)。如拍攝的動(dòng)作、相機(jī)鏡頭的伸縮變化、燈光的變化等

3.抓拍新人動(dòng)人的姿態(tài)和迷人的表情

4.展示在室內(nèi)的不同風(fēng)格、不同樣式的優(yōu)秀攝影作品

5.婚紗、道具、飾品等

6.注意鏡頭與鏡頭間、鏡頭組與鏡頭組間的動(dòng)態(tài)銜接

以上便是按照反映影樓的服務(wù)好，質(zhì)量高，來(lái)作為拍攝目的考慮的拍攝方案。如果當(dāng)時(shí)真能把握住以上幾個(gè)環(huán)節(jié)，再通過(guò)后期的精心剪接制作，必然能夠很好的完成這則宣傳廣告的創(chuàng)作。另外，具備良好的編導(dǎo)意識(shí)還有利于拍攝中把握片子的節(jié)奏，節(jié)奏快慢的把握取決于攝像師對(duì)于創(chuàng)作作品片種樣式和片子內(nèi)容的理解和認(rèn)識(shí)，以確定下鏡頭類(lèi)型和運(yùn)動(dòng)方式及速度快慢。如廣告拍攝它要在有限的時(shí)間反映大容量的信息內(nèi)容，因而便應(yīng)把握好節(jié)奏的快慢和鏡頭運(yùn)動(dòng)，鏡頭方式盡量應(yīng)選擇固定鏡頭或運(yùn)動(dòng)速度相對(duì)較快的運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)完成，而節(jié)奏舒緩、抒情的電視散文或電視專題則反之。

第二、應(yīng)有良好的預(yù)見(jiàn)性和把握捕捉細(xì)節(jié)的能力

特別是作為電視主流節(jié)目的攝像工作者而言，更應(yīng)具備這份素質(zhì)和能力。前面提到的這類(lèi)電視節(jié)目素材具有瞬間性和不可重復(fù)性，它不同于電影可以盡善盡美的安排演員的每一個(gè)動(dòng)作甚至是眼神表情電視主流節(jié)目只能靠電視攝像師通過(guò)對(duì)于事實(shí)判斷及拍攝過(guò)程中對(duì)事件發(fā)展的預(yù)見(jiàn)來(lái)抓取和捕捉生活中獨(dú)具魅力，更具表現(xiàn)力的生活流程和細(xì)節(jié)，從而再現(xiàn)某種生活，表達(dá)某種創(chuàng)作意圖。當(dāng)然在這當(dāng)中預(yù)見(jiàn)和抓取生活細(xì)節(jié)成為這一創(chuàng)作過(guò)程的關(guān)鍵，因?yàn)榧?xì)節(jié)在電視屏幕上是構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小單位，是一部片子豐腴的血肉。如：電視專題片《湘西山的詠嘆》在揭示湘西山里人生活困窘，以及由此造成的特有生存心態(tài)時(shí)，捕捉到一中年漢子在肉攤前來(lái)回踱步的生活細(xì)節(jié)，他在肉攤前轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，一會(huì)兒在肉攤前駐足，一會(huì)離開(kāi)肉攤，一會(huì)又回來(lái)看肉，一會(huì)兒又緩緩離開(kāi)，往返幾次之后，他終于還是毅然絕然地離開(kāi)肉攤遠(yuǎn)去，這一細(xì)節(jié)，絕不是簡(jiǎn)單地展現(xiàn)中年漢子在肉攤前轉(zhuǎn)悠的過(guò)程，它指向的是人物十分復(fù)雜的心態(tài)，買(mǎi)點(diǎn)肥的全家人可解饞：買(mǎi)點(diǎn)瘦的孩子更愛(ài)吃：買(mǎi)點(diǎn)不肥不瘦的那當(dāng)然更好，但是想到自己口袋里那不多的血汗錢(qián)，或許能派上比買(mǎi)肉更大的用場(chǎng)，于是他下狠心離開(kāi)了肉攤。這一生活細(xì)節(jié)不僅深刻揭示了中年男子的復(fù)雜心態(tài)而且反映了他們具體的生存情況和生存狀態(tài)。

其次細(xì)節(jié)還可以描述人物情感變化的歷程，使電視觀眾清晰地把握人物情感變化的鮮明脈絡(luò)，以及心靈歷程。細(xì)節(jié)還可以展現(xiàn)人生的完整歷史，使觀眾對(duì)人物完整人生命運(yùn)獲得深蘊(yùn)的歷史感受。如專題片《半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)》有一組皇親國(guó)戚淳儀的三妹金蕊秀和婉容的弟弟郭老這對(duì)老夫婦煎餃子的細(xì)節(jié)，金蕊秀老人往鍋里倒了一兩滴油，郭老便將一大盤(pán)餃子放進(jìn)鍋里煎好后，鍋里還剩下兩三個(gè)餃子，金老人用鍋鏟按住用力地擦鍋底，這一組平實(shí)得無(wú)法再平實(shí)的變遷，又蘊(yùn)含著這一對(duì)夫妻在生活中相濡以沫，在動(dòng)蕩更潛，遷流漫衍的時(shí)代風(fēng)雨中同甘共苦的情感經(jīng)歷，但細(xì)節(jié)絕不是創(chuàng)作者主觀臆想出來(lái)的，它來(lái)自于生活，這就要求電視攝像師應(yīng)對(duì)生活認(rèn)真的觀察思考和提煉，才能產(chǎn)生典型化的細(xì)節(jié)，激發(fā)觀眾的情緒，使之達(dá)到情感的爆發(fā)點(diǎn)催人淚下，或促人發(fā)笑，因此預(yù)見(jiàn)和把握捕捉生活細(xì)節(jié)，電視攝像工作者必須對(duì)其給予高度的重視。

第三、應(yīng)具備良好的身體素質(zhì)，扎實(shí)淵博的文化知識(shí)以及廣泛的藝術(shù)興趣和較強(qiáng)的社交能力和組織能力

首先對(duì)于兼負(fù)著體力勞動(dòng)和腦力勞動(dòng)的電視攝像工作者而言，無(wú)論有多么過(guò)硬的專業(yè)技術(shù)和業(yè)務(wù)水平，無(wú)論有多么深厚的藝術(shù)造詣，如果沒(méi)有良好的身體素質(zhì)，也只能面對(duì)創(chuàng)作而心有余力，而力不足，因此良好的身體素質(zhì)是節(jié)目、作品成功的基礎(chǔ)。其次電視攝像師具備扎實(shí)，淵博的文化知識(shí)是電視攝像師充分理解及塑造被攝對(duì)象的前提，試想一下，一個(gè)不能體會(huì)和理解作品內(nèi)容或人物思想的人，如何在拍攝中利用自己的技巧，發(fā)揮自己的才能去把握一部作品的主題思想，如何能夠拍攝出一部好的作品，因此作為電視攝像人員應(yīng)不斷的提高個(gè)人的文化素質(zhì)修養(yǎng)。攝像師還應(yīng)有廣泛的藝術(shù)興趣，涉獵更多的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，如音樂(lè)方面修養(yǎng)的提高，會(huì)使我們?cè)谂臄z音樂(lè)節(jié)目時(shí)，能夠準(zhǔn)確把握鏡頭的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏等等。另外攝像師的社交能力也很重要，工作中便容易同被攝對(duì)象保持良好的溝通，使其視你為朋友，化解拍攝時(shí)的緊張感，從而使你同攝像機(jī)的介入顯得無(wú)聲無(wú)息，來(lái)確保生活流程中情節(jié)發(fā)展與變化的自然客觀性，真實(shí)性，從而更貼切的營(yíng)造和體現(xiàn)生活的真實(shí)感。而較強(qiáng)的群體組織能力，是使攝像師順利拍攝群眾、集體場(chǎng)面和協(xié)調(diào)整個(gè)創(chuàng)作群體，更好達(dá)到創(chuàng)作目的關(guān)鍵，因此亦應(yīng)具備。

參考文獻(xiàn)：

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