創(chuàng)業(yè)題材影視作品對(duì)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的積極影響

吳學(xué)亮

關(guān)鍵詞： 就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材 藝術(shù)表達(dá) 大學(xué)生教育

我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷進(jìn)步帶動(dòng)著文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，各種各樣的文化藝術(shù)作品層出不窮。影視作品是當(dāng)今社會(huì)最為常見的藝術(shù)形式之一，具有緊跟時(shí)代、貼近生活等特點(diǎn)，充滿了生機(jī)與活力，目前已經(jīng)充分融入我們的日常生活中，對(duì)大學(xué)生教育產(chǎn)生的影響也越來(lái)越明顯。自改革開放以來(lái)，我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，隨之掀起了一股“ 創(chuàng)業(yè)熱”，就業(yè)創(chuàng)業(yè)逐漸成為新時(shí)期以來(lái)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新興動(dòng)力，也隨之帶動(dòng)了相關(guān)題材影視化作品的縱深發(fā)展。就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材的影視作品主要指的是以參與就業(yè)創(chuàng)業(yè)活動(dòng)的主要成員為主角，以艱難曲折的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷為線索的電影、電視劇、紀(jì)錄片等，具有一定的紀(jì)實(shí)性和勵(lì)志性，很好地滿足了廣大觀眾的文化需求，成為促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)內(nèi)生性增長(zhǎng)的有效補(bǔ)充;與此同時(shí)，在影視作品中大量講述就業(yè)創(chuàng)業(yè)的故事、塑造創(chuàng)業(yè)者的人物形象、營(yíng)造創(chuàng)新就業(yè)的氛圍，更有助于推進(jìn)當(dāng)代各大高校的大學(xué)生創(chuàng)新就業(yè)教育，充分展現(xiàn)時(shí)代的活力，促進(jìn)我國(guó)經(jīng)濟(jì)更好地進(jìn)步。

一、就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材（元素）影視的時(shí)代精神

不同的時(shí)代具有不同的精神氣質(zhì)，這樣的氣質(zhì)也為各種藝術(shù)作品烙下了深深的時(shí)代印記。1978 年我國(guó)開始實(shí)行改革開放政策，隨后涌現(xiàn)出了一大批勇于探索的先鋒人士，他們內(nèi)心激情澎湃的就業(yè)創(chuàng)業(yè)熱情不斷書寫著時(shí)代奇跡，成為我國(guó)當(dāng)代創(chuàng)業(yè)者的精神楷模，以他們?yōu)橹鹘堑木蜆I(yè)創(chuàng)業(yè)影視作品中也體現(xiàn)出了深刻的時(shí)代精神。每一個(gè)人都是生活在社會(huì)中的人，影視作品中主人公的生活和命運(yùn)難免會(huì)受到所處社會(huì)和時(shí)代的影響，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在塑造人物形象的時(shí)候充分展現(xiàn)社會(huì)生活對(duì)個(gè)體命運(yùn)和精神世界的影響。而對(duì)于我國(guó)就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材影視作品而言，還有一項(xiàng)重要任務(wù)就是盡可能地體現(xiàn)在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響下，人們?cè)絹?lái)越意識(shí)到努力奮斗、敢為人先的重要性，充分地彰顯社會(huì)主流的價(jià)值觀。比如在2015 年播出的經(jīng)典創(chuàng)業(yè)電視劇《雞毛飛上天》中有男主人公陳江河將電視機(jī)帶回村里的劇情，這就是當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的特殊展現(xiàn)。劇中還有工人們用棉紡織廠中廢棄的布頭做拖把、夫妻聯(lián)手征戰(zhàn)商海、打擊假冒偽劣商品等故事情節(jié)，準(zhǔn)確地把握住了當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)脈搏，反映了改革開放之初，農(nóng)村個(gè)體工商戶真實(shí)的生存境遇。值得注意的是，副縣長(zhǎng)怒斥邱英杰為“投機(jī)倒把分子”，這是當(dāng)時(shí)特定歷史時(shí)期所獨(dú)有的稱呼，指的是進(jìn)行倒買倒賣并從中賺取差價(jià)的人。在影視作品中采用不同時(shí)代特有的符號(hào)元素來(lái)塑造人物形象，將其放在特定的歷史語(yǔ)境中不但有助于豐富劇情，強(qiáng)化真實(shí)感，還有助于喚起經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的觀眾情感上的共鳴。

而伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)思想意識(shí)的不斷蔓延，影視作品中對(duì)于創(chuàng)業(yè)題材和創(chuàng)業(yè)人物的勾勒也愈發(fā)清晰。1984 年上映的電影《 大橋下面》中就以修車個(gè)體戶高志華為視角切入，講述了他不斷接受新思想的故事。影片導(dǎo)演白沉曾說(shuō)：“我的目的是表現(xiàn)我們祖國(guó)是大有希望的，青年們的前途是美好的?！庇谑撬谶@部電影中不斷嘗試為廣大“個(gè)體戶”正名，強(qiáng)調(diào)這個(gè)群體是社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)中不可或缺的一部分，其時(shí)代意義和探索意義也由此得以彰顯。1985 年上映的電影《相思女子客店》中則描繪了一個(gè)銳意改革的女青年，她旨在將過(guò)去的工農(nóng)兵食宿店改造為“女子客店”，便于服務(wù)往來(lái)旅客，卻遭到守舊派的無(wú)情打擊而不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。這部電影充分展現(xiàn)了對(duì)改革派創(chuàng)業(yè)者勇于創(chuàng)新精神的支持和贊美，同時(shí)還有對(duì)不愿面對(duì)改變的守舊派的猛烈批評(píng)。在改革開放實(shí)施早期，很多人都還沒有充分了解社會(huì)的發(fā)展脈絡(luò)，而作為最主要的大眾文化傳播媒介，以就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材為主的影視作品能夠幫助人們了解市場(chǎng)文化，厘清思想脈絡(luò)，進(jìn)而更好地推進(jìn)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展，這也正是它的時(shí)代意義所在。

2001 年我國(guó)加入世貿(mào)組織，國(guó)產(chǎn)電影的國(guó)際影響力和競(jìng)爭(zhēng)力也隨之?dāng)U大，一大批無(wú)畏無(wú)懼的創(chuàng)業(yè)者涌向珠三角、北上廣和海外地區(qū)，在大江南北創(chuàng)造了諸多市場(chǎng)奇跡，一代代的拓荒者以自己勇往直前的創(chuàng)業(yè)精神為世界描繪了矚目的就業(yè)藍(lán)圖，再次成為當(dāng)時(shí)的時(shí)代典范。由著名導(dǎo)演高峰導(dǎo)演的電影《十八個(gè)手印》以安徽鳳陽(yáng)縣小崗村為代表，描繪了他們從集體經(jīng)營(yíng)到分包單干的艱難創(chuàng)業(yè)故事。影片直面農(nóng)村建設(shè)的現(xiàn)實(shí)困難和多種矛盾，充分反映了廣大人民群眾內(nèi)心的創(chuàng)業(yè)理想，傳播了改革開放以后的社會(huì)趨勢(shì)和時(shí)代精神。管虎導(dǎo)演的作品《上車，走吧》中則講述了一個(gè)農(nóng)村青年如何走出大山，走向城市并進(jìn)行創(chuàng)業(yè)的曲折故事。在那個(gè)新舊猛烈碰撞、思想百花齊放的時(shí)代，有的人無(wú)法適應(yīng)城市的生活壓力，只能選擇回到家鄉(xiāng)繼續(xù)努力;有的人則依靠自己的不屈不撓打拼出一片天地，大家在狹小的車站空間互相道別，這也正是21 世紀(jì)初期我國(guó)農(nóng)民工就業(yè)遷徙時(shí)真實(shí)的時(shí)代縮影。這些影視作品中所描繪的人物形象和故事情節(jié)內(nèi)容多樣、意蘊(yùn)深厚，不但體現(xiàn)了那個(gè)年代的歷史進(jìn)程，更彰顯了豐富的時(shí)代精神。對(duì)于廣大大學(xué)生群體而言，這類題材的影視作品能夠幫助他們樹立正確的世界觀和價(jià)值觀，更好地應(yīng)對(duì)時(shí)代的變革，為畢業(yè)后的創(chuàng)業(yè)實(shí)踐打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材（元素）影視的敘事特征

作為一種現(xiàn)實(shí)主義的題材代表，就業(yè)創(chuàng)業(yè)類影視作品在敘事過(guò)程中最大的特點(diǎn)就是使用了寫實(shí)主義的手法并和其原型互相呼應(yīng)，營(yíng)造強(qiáng)烈的時(shí)代感。具體而言，就是這一類影視作品中所塑造的“創(chuàng)業(yè)者”人物形象大都可以在現(xiàn)實(shí)生活中找到相對(duì)應(yīng)的人物，其情節(jié)構(gòu)造也有一定的真人真事以供參考。導(dǎo)演在其中不會(huì)直接對(duì)人物好壞做出評(píng)價(jià)，而是會(huì)依據(jù)歷史年代的要求將創(chuàng)業(yè)者的故事引入其中，再經(jīng)過(guò)恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)化處理，盡可能客觀地展示人物形象，使得他們更加深入觀眾內(nèi)心，激勵(lì)觀眾砥礪前行。由黃曉明、鄧超等人主演的國(guó)產(chǎn)電影《中國(guó)合伙人》講述了20 世紀(jì)80 年代到21 世紀(jì)初一大批年輕人主動(dòng)追求夢(mèng)想的就業(yè)創(chuàng)業(yè)故事，幾位主人公通過(guò)創(chuàng)辦英文補(bǔ)習(xí)班最終實(shí)現(xiàn)了自己的“中國(guó)式夢(mèng)想”，所選取的創(chuàng)作原型就是新東方集團(tuán)的俞敏洪、徐小平等人，敘事手法也具有很強(qiáng)的時(shí)代特色。

在就業(yè)創(chuàng)業(yè)類影視作品中，人物形象的思想情感往往會(huì)和具體的敘事節(jié)奏相互交融呈現(xiàn)，使得故事情節(jié)更加飽滿，更加富有感染力，這樣的敘事方式可以盡可能地展現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意識(shí)，并且對(duì)觀眾的情感和思想造成影響。由于就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材的影視作品大都將創(chuàng)業(yè)過(guò)程和情感體現(xiàn)作為影片的核心內(nèi)容，因此巧妙地通過(guò)節(jié)奏變化，合理地把握敘事節(jié)奏有助于更好地刻畫人物形象、渲染人物情感，將親情、愛情、友情等生活中常見的情感和艱辛的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷相互交織，呈現(xiàn)出一出立體化、具象化的就業(yè)創(chuàng)業(yè)大戲，直擊觀眾的內(nèi)心深處。電影《中國(guó)合伙人》中所采用的敘事方式也和傳統(tǒng)的、平鋪直敘的因果關(guān)系不同。導(dǎo)演主要使用了線性敘事和回憶敘事兩種手法，讓敘事過(guò)程中的時(shí)間和空間自由地往前推進(jìn)，與傳統(tǒng)的回憶類電影所常用的線性敘事方式形成對(duì)比，淡化情節(jié)、強(qiáng)調(diào)戲劇沖突，營(yíng)造出不一樣的電影氛圍。影片以標(biāo)準(zhǔn)化敘事結(jié)構(gòu)展開，逐漸過(guò)渡到時(shí)間和空間的互相跳躍，故事主題也隨即展開。整部影片以“新夢(mèng)想”學(xué)校的建立為主線，同時(shí)穿插了三條主人公的親身遭遇作為副線，不斷碰撞出敘事的火花，一個(gè)個(gè)碎片式的故事情節(jié)和回憶片段依靠三位主人公的友誼相互串聯(lián)在一起，“形散神不散”地展示出他們的就業(yè)創(chuàng)業(yè)之路。

就業(yè)創(chuàng)業(yè)類影視作品本身具有鮮明的歷史特點(diǎn)，因此在其敘事過(guò)程中往往會(huì)運(yùn)用一定的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，通過(guò)一組或者多組鏡頭來(lái)完整展示人物活動(dòng)過(guò)程中的時(shí)代景觀。就像提起蒸汽火車我們會(huì)想起不斷發(fā)展的工業(yè)時(shí)代、提起炮火轟鳴我們會(huì)想起過(guò)去的革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、飛機(jī)飛向天空我們會(huì)想起高速建設(shè)的信息技術(shù)一樣，這樣的敘事手法對(duì)于完整的劇情構(gòu)建、情節(jié)發(fā)展和人物形象塑造都有著非常重要的作用。比如在2002 年上映的電影《首席執(zhí)行官》中有一個(gè)新任青島電冰箱廠廠長(zhǎng)凌敏帶著德國(guó)專家進(jìn)廠檢驗(yàn)的故事情節(jié)，這里就有兩個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)：一是工廠內(nèi)部的墻上掛有“大干三十天，迎接德國(guó)生產(chǎn)線”的橫幅;二是在雙方達(dá)成合作以后，鏡頭閃現(xiàn)回了20 世紀(jì)80 年代“青島海爾電冰箱”工廠的揭牌儀式畫面，勾起了廣大觀眾對(duì)于那個(gè)特殊時(shí)期的歷史記憶。而在2018年上映的記錄電影《燃點(diǎn)》中，大量出現(xiàn)了共享單車、“網(wǎng)紅”、自媒體、社交軟件等緊貼當(dāng)下時(shí)代的文化元素，非常符合時(shí)代發(fā)展的步調(diào)和軌跡。同時(shí)，還有獵豹互聯(lián)網(wǎng)公司總經(jīng)理傅盛跟隨時(shí)代步伐，轉(zhuǎn)戰(zhàn)人工智能行業(yè);共享單車創(chuàng)始人戴威不斷探索ofo 未來(lái)的前進(jìn)方向;papitube 創(chuàng)始人papi 醬思考“網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)”的發(fā)展前景等諸多內(nèi)容，這樣的敘事場(chǎng)景和敘事內(nèi)容充分展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代全新的創(chuàng)業(yè)特點(diǎn)——機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存，焦慮和成就共行，這也正是現(xiàn)實(shí)中廣大創(chuàng)業(yè)者不斷思考的重要問(wèn)題。大學(xué)生往往涉世未深，對(duì)創(chuàng)業(yè)市場(chǎng)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)尚未形成理性的認(rèn)識(shí)。適當(dāng)?shù)赜^看這類影視作品有助于他們領(lǐng)悟到就業(yè)創(chuàng)業(yè)的實(shí)質(zhì)，避免在參與的過(guò)程中走彎路。

三、就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材（元素）影視的人物類型

就業(yè)創(chuàng)業(yè)的故事由創(chuàng)業(yè)者來(lái)描繪，其中立體化的人物類型往往有助于豐富情節(jié)的真實(shí)觀感。就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材影視作品在塑造人物形象的過(guò)程中，大都會(huì)將其放置于其他眾多人物所共同組成的關(guān)系網(wǎng)中，并借助這段關(guān)系網(wǎng)來(lái)建構(gòu)出一個(gè)真實(shí)、復(fù)雜的社會(huì)情境，深入探討創(chuàng)業(yè)者與其事業(yè)、情感、思想等諸多方面的關(guān)系，讓人物類型在多種情境中立體化地呈現(xiàn)。例如2014 年婁燁導(dǎo)演的電影《推拿》中就描繪了以“沙宗琪推拿中心”為核心的盲人推拿師群體的就業(yè)創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，同時(shí)描繪了老板之一沙復(fù)明對(duì)于跳舞和吟誦詩(shī)歌的熱愛、王大夫與戀人小孔坎坷多舛的愛情之路、“會(huì)所之花”都紅對(duì)于心中的“愛與美”的不懈追求等豐富的情節(jié)和主題，充分展示了他們的喜怒哀樂(lè)。每一個(gè)人的生活都各自精彩，人與人之間彼此相安?？v觀整部影片我們可以發(fā)現(xiàn)：多層次的主題構(gòu)建并不會(huì)沖淡以就業(yè)創(chuàng)業(yè)為重心的主線敘事，而是更加合理地服務(wù)于人物形象的立體化塑造，滿足復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)對(duì)于人物形象的不同要求，從而更加深刻地激發(fā)觀眾思考這部影片的本質(zhì)——即每一個(gè)人對(duì)幸福生活的努力追求和在努力過(guò)程中不斷靠近自己夢(mèng)想的過(guò)程，很好地升華了影片的主題。

影視作品具有傳遞夢(mèng)想的功能和作用，但我們不能簡(jiǎn)單地將大熒幕理解為化解一切現(xiàn)實(shí)矛盾的寶地。為了帶給廣大觀眾更加真實(shí)的觀感上的效果，影視作品應(yīng)該著力于揭示人際關(guān)系中真實(shí)的一面，并營(yíng)造一個(gè)能夠寄托人物現(xiàn)實(shí)苦難和不平的精神家園。也就是說(shuō)，就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材影視作品在塑造人物形象的同時(shí)為其構(gòu)建一系列社會(huì)和環(huán)境的戲劇沖突，更能夠產(chǎn)生曲折的效果。例如在2018 年播出的電視劇《 創(chuàng)業(yè)時(shí)代》里，軟件工程師郭鑫年本打算設(shè)計(jì)一套手機(jī)通訊軟件“talk box”迎合市場(chǎng)，但整個(gè)創(chuàng)業(yè)過(guò)程可謂一波三折。這套軟件在起初的融資階段就被諸位投資者認(rèn)為是“沒有穩(wěn)定的、明確的盈利模式”而不被理解，經(jīng)過(guò)郭鑫年的不懈努力終于得到投資，但是在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的研發(fā)之路后，所設(shè)計(jì)出的軟件成品“魔晶”卻在進(jìn)入市場(chǎng)的過(guò)程中被同行公司所剽竊，直到經(jīng)過(guò)不斷的更新?lián)Q代才終于得到了消費(fèi)者的認(rèn)可。就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材的影視作品的特殊性就在于為了讓觀眾獲得最真實(shí)的感受，創(chuàng)業(yè)的過(guò)程決不能簡(jiǎn)單地一筆帶過(guò)，更不能將其妖魔化和特殊化，而是應(yīng)該合理再現(xiàn)創(chuàng)業(yè)者在這一過(guò)程中所遇到的困境和磨難，充分展現(xiàn)人物形象在這種困境中積極樂(lè)觀的精神面貌，凸顯出新時(shí)代以來(lái)廣大創(chuàng)業(yè)者不怕困難、奮勇向前的人生態(tài)度。

縱觀改革開放以來(lái)涌現(xiàn)出的一大批創(chuàng)業(yè)者，他們不是達(dá)官顯貴也不是高門大戶，而是一個(gè)個(gè)我們身邊隨處可見的普通勞動(dòng)者。因此，在就業(yè)創(chuàng)業(yè)題材的影視作品中不能將這類人物形象塑造成高高在上的“神”，更不能描繪成凌駕于普通人之上的存在，而是要注重人物的平凡性、草根性，通過(guò)講述每個(gè)創(chuàng)業(yè)者生活中隨處可見的、雞毛蒜皮的小事來(lái)呈現(xiàn)他們最真實(shí)的生活狀態(tài)。著力于表現(xiàn)創(chuàng)業(yè)者身上和普通人一樣的薄弱點(diǎn)或閃光點(diǎn)，借助生動(dòng)鮮活的語(yǔ)言來(lái)展示他們身上的個(gè)性和特色，將故事背景從宏大的背景聚焦轉(zhuǎn)向平凡的個(gè)體實(shí)踐之上，在故事情節(jié)中表現(xiàn)濃郁的生活氣息，在人物形象中展現(xiàn)其豐富的親和力和感染力。例如在2012 年播出的電視劇《溫州一家人》中的敘述重點(diǎn)就不是改革開放以來(lái)溫州當(dāng)?shù)卣扇〉母鞣N就業(yè)措施，而是將重心放在了溫州普通老百姓艱苦奮斗、合伙做生意的過(guò)程上，整部劇以十三歲小女孩阿雨和她的家庭為主線，串聯(lián)起了當(dāng)?shù)匾幌盗腥嗣袢罕娍部狼鄣木蜆I(yè)經(jīng)歷。在具體的描述過(guò)程中，導(dǎo)演摒棄了書寫宏大敘事，而是細(xì)致入微地刻畫小人物、小地點(diǎn)和小事件，所選擇的創(chuàng)業(yè)類型也是盡可能地充滿平凡的草根氣息，如阿雨母親所做的就是紐扣生意，曾經(jīng)的四眼老師走上下海經(jīng)商之路，周萬(wàn)順則推銷過(guò)皮鞋、眼鏡，等等。這部電視劇在人物形象設(shè)定的時(shí)候大都貼近我們每一個(gè)人的生活，而正是這些草根味道濃厚的創(chuàng)業(yè)者形象和小本生意情節(jié)才更加拉近了和觀眾之間的距離，保證了充分的親切感、年代感和現(xiàn)實(shí)感，真正實(shí)現(xiàn)了影視作品情感價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的和諧統(tǒng)一。大學(xué)生作為社會(huì)發(fā)展的中堅(jiān)力量，更應(yīng)該從這類影視作品中汲取力量，不斷在思想層面和精神層面提升自我，在貫徹落實(shí)創(chuàng)新教育精神的同時(shí)豐富自己的內(nèi)心世界。

每一位即將離開學(xué)校，邁入社會(huì)的大學(xué)生都在不斷積極地探索市場(chǎng)的多重可能性，而在就業(yè)創(chuàng)業(yè)逐漸成為新的時(shí)代主題的大環(huán)境下，這一類型的影視作品及有關(guān)素材有助于在全體大學(xué)生范圍內(nèi)營(yíng)造積極向上的就業(yè)創(chuàng)業(yè)氛圍，充分激發(fā)大學(xué)生群體的就業(yè)創(chuàng)業(yè)熱情，引導(dǎo)他們樹立積極向上的就業(yè)創(chuàng)業(yè)價(jià)值觀，進(jìn)而推動(dòng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展。我們堅(jiān)信，在國(guó)家“大眾創(chuàng)業(yè)，萬(wàn)眾創(chuàng)新”理念的指導(dǎo)下，在有關(guān)政策的支持下，我國(guó)大學(xué)生的創(chuàng)業(yè)教育和創(chuàng)業(yè)實(shí)踐將會(huì)立足于堅(jiān)實(shí)的時(shí)代土壤，不斷彰顯自身的文化特色，為社會(huì)發(fā)展貢獻(xiàn)更多更優(yōu)秀的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)人才。