普契尼歌劇詠嘆調(diào)“冰涼的小手”中的音樂戲劇元素

魏揚(yáng)

四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》劇本由意大利兩位劇作家裘塞佩· 賈科薩、路易基· 伊利卡根據(jù)法國(guó)作家亨利· 米爾熱的小說《窮藝術(shù)家的生活場(chǎng)景》改編而成，意大利作曲家賈科莫· 普契尼作曲，1896 年在意大利都靈首演，又譯作《波希米亞人》。第一幕中詠嘆調(diào)“冰涼的小手”戲劇性強(qiáng)，被稱為男高音的試金石，其中有兩個(gè)人物：魯?shù)婪颍懈咭簦┦亲苑Q為詩(shī)人的貧窮青年，咪咪（女高音）是貧苦的繡花女。戲劇時(shí)間是1830 年圣誕節(jié)前夜，地點(diǎn)是巴黎拉丁區(qū)的破舊閣樓上。魯?shù)婪颉白プC(jī)會(huì)向咪咪靠攏，曲調(diào)十分溫柔而感傷，然后帶著波希米亞式的自信進(jìn)行自我介紹，同時(shí)向她表白愛意?！?①歌劇中的音樂是為戲劇服務(wù)的，歌劇作曲家必須具有敏銳的歌劇思維，這首表現(xiàn)愛之萌芽的詠嘆調(diào)中音樂戲劇元素非常豐富，是它成為傳世名曲的基礎(chǔ)。

一、旋律材料

（一）“老三樣”的旋律材料

同音反復(fù)、音階級(jí)進(jìn)與分解和弦是從巴洛克時(shí)期到晚期浪漫派作曲家最為常用的“老三樣”旋律材料，在“冰涼的小手”呈示段開頭依次出現(xiàn)。第一句從主調(diào)D 大調(diào)的“屬音”同音反復(fù)進(jìn)入，接下行音階級(jí)進(jìn)；第二句從高八度“屬音”向下分解主和弦進(jìn)行，再接下行音階級(jí)進(jìn)。這“老三樣”的旋律材料成為全曲核心材料，輔以大跳、環(huán)繞等連接性材料，使旋律樸素、真誠(chéng)、直入人心。分解和弦材料在第二樂部中以自由模進(jìn)的形式擴(kuò)充成長(zhǎng)句（e句和e1 句，見下文曲式表1），簡(jiǎn)單有效地唱出大量唱詞，鋪排戲劇內(nèi)容，表現(xiàn)出魯?shù)婪驈钠届o到激動(dòng)的心理過程。

（二）“最美麗”的同音反復(fù)

“冰涼的小手”呈示段的中音區(qū)“屬音”上七個(gè)音同音反復(fù)從弱起開始，經(jīng)歷等分節(jié)奏，落在大切分節(jié)奏，如同喃喃自語(yǔ)，卻又具有歌唱性，它不是連接性的同音反復(fù)，而是主題性同音反復(fù)，在歌劇結(jié)尾咪咪臨終前又唱起。女高音歌唱家瑞娜塔·斯科特說：“這是最美麗、最傷感的時(shí)刻。我想，在普契尼任何一部歌劇中無(wú)出其右。咪咪死了，卻是安靜的，沒有人動(dòng)，也沒有人做任何事情。我認(rèn)為這是純粹的戲劇，它讓觀眾無(wú)法控制自己的眼淚，你只有流淚?！比缤惗喾摇兜谖褰豁懬返谌龢氛轮械乃囊敉舴磸?fù)由“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)衍變，可以稱為“最殘酷”的同音反復(fù)，中國(guó)人會(huì)聯(lián)想到南京大屠殺，美國(guó)人會(huì)聯(lián)想到轟炸珍珠港，以色列人會(huì)聯(lián)想到奧斯維辛集中營(yíng)一樣，“冰涼的小手”中七音同音反復(fù)的唱詞“多么冰涼的小手”充滿了憐惜和關(guān)愛，可稱為“最美麗”的同音反復(fù)，是愛之萌芽。

（三）弱起節(jié)奏

“冰涼的小手”中幾乎每一句旋律都是弱起節(jié)奏，弱起的節(jié)拍位置在第一樂部中以小節(jié)最后一拍為主，在第二樂部中開始變得多樣，在第一拍、第二拍和第三拍都有弱起。弱起節(jié)奏的形態(tài)也豐富多彩，有八分音符、十六分音符、雙十六分音符、四分音符、三連音、三連音單音與三連音雙音等。這種“弱—強(qiáng)”格的節(jié)奏推動(dòng)使音樂充滿動(dòng)力，同時(shí)也具有表現(xiàn)戲劇動(dòng)作的作用，如第一句第二樂節(jié)的雙十六分音符弱起，就是表現(xiàn)咪咪想將手抽回，魯?shù)婪騽t突然握緊的動(dòng)作。

二、結(jié)構(gòu)特色

（一）并列復(fù)二部曲式

并列意味著“不回頭”，音樂一直向后發(fā)展，輔助著戲劇的展開。其每個(gè)樂部?jī)?nèi)部的對(duì)比不大，對(duì)比主要出現(xiàn)在第一樂部與第二樂部之間?！氨鶝龅男∈帧鼻綀D示見表1。

從表1 中可見，沒有旋律的引子演奏3 小節(jié)“屬音”長(zhǎng)音進(jìn)入呈示段，這個(gè)長(zhǎng)音是突強(qiáng)后弱的切分長(zhǎng)音，代表魯?shù)婪蛴蓄A(yù)謀地突然握住咪咪的手后咪咪嚇了一跳，長(zhǎng)音持續(xù)了七拍半時(shí)長(zhǎng)，為魯?shù)婪蚰剜愕男稍亣@鋪墊好安靜的氣氛。這種單線條引子在普契尼歌劇中很常見，如歌劇《托斯卡》詠嘆調(diào)“今夜星光燦爛”、歌劇《圖蘭朵》詠嘆調(diào)“主人，你聽我說”等。而使用第二樂部第一句（e 句）句頭旋律動(dòng)機(jī)的6 小節(jié)尾聲卻一唱三嘆，反復(fù)演唱四次，然后以開放性終止接入下一首分曲。這些反常規(guī)的寫法都是根據(jù)戲劇的需要，體現(xiàn)出歌劇詠嘆調(diào)的特殊性，無(wú)論何時(shí)何地音樂始終要為戲劇服務(wù)。

（二）“同尾不同頭”的句段關(guān)系

從上文表1 中可見，“a-b-c-d-e-f-g-h”新的樂句層出不窮，這種寫法在器樂曲和歌曲中都很罕見，但在歌劇分曲中卻常見，是戲劇性發(fā)展的需要?！氨鶝龅男∈帧敝邢噜彉肪浜蜆范瓮耆珱]有出現(xiàn)“同頭”的音樂材料，但相鄰樂句“同尾”如a 句和b 句，相鄰樂段“同尾”如D 段和C1 段，卻是本曲的特色。“同頭”會(huì)使曲式結(jié)構(gòu)清晰，加強(qiáng)結(jié)構(gòu)感。“同尾”則會(huì)加強(qiáng)旋律進(jìn)行的連貫性，產(chǎn)生環(huán)環(huán)相扣、一氣呵成的效果。“同尾不同頭”的句段關(guān)系特征增加了曲式劃分的困難，許多文章或論著中對(duì)于“冰涼的小手”曲式劃分出現(xiàn)錯(cuò)誤或偏差也就在所難免。

（三）增強(qiáng)性再現(xiàn)與綜合再現(xiàn)

“冰涼的小手”第一樂部增強(qiáng)性再現(xiàn)，再現(xiàn)段A1 段音區(qū)提高，配器聲部加厚、織體加密，和聲、節(jié)奏和速度有所強(qiáng)化。音樂有內(nèi)部的展開，使篇幅加長(zhǎng)，力度加強(qiáng)，出現(xiàn)第一樂部的小高潮。

第二樂部綜合再現(xiàn)，再現(xiàn)段C1 段再現(xiàn)了C 段的第一句（e1 句）和D 段的第二句（h1 句）。e1 句分解和弦材料自由模進(jìn)擴(kuò)充2 小節(jié)，而h1 句動(dòng)力性再現(xiàn)，音區(qū)提高八度，出現(xiàn)男高音的“High C”，配器力度增強(qiáng)、音域加寬、聲部加厚，音樂到達(dá)輝煌的高潮。

（四）長(zhǎng)短句組合

從表1 中可見，第一樂部的句法關(guān)系還有個(gè)方整的模樣，呈示段是兩個(gè)4 小節(jié)的方整結(jié)構(gòu)，雖然中段減縮、再現(xiàn)段擴(kuò)充，但每一段的第一句都是4 小節(jié)。而第二樂部的句法關(guān)系則以長(zhǎng)短句組合的非方整結(jié)構(gòu)為主，形成長(zhǎng)短句的原因，技術(shù)上是第一句的自由模進(jìn)拉長(zhǎng)了句子，音樂上是為了推動(dòng)在短句上形成的高潮，戲劇上是為了制造情感推進(jìn)的效果。

三、和聲調(diào)性

（一）出人意料的唯一一次收攏性終止

“冰涼的小手”中幾乎所有的樂句、樂段和樂部都是開放性終止，是戲劇性開放結(jié)構(gòu)，由于大多終止于屬和弦，讓人初聽會(huì)誤以為是“混合利底亞”調(diào)式。但是，在第二樂部第一段結(jié)尾突然出現(xiàn)了全曲唯一一次收攏性終止，原位屬七和弦解決到原位主和弦。這種奇怪的和聲結(jié)構(gòu)會(huì)讓理論家困惑不已，看調(diào)性布局，原來唯一一次收攏性終止是在屬調(diào)，主調(diào)并沒有收攏性終止。這唯一一次屬調(diào)上的收攏性終止是為了表現(xiàn)戲劇中虛幻的自我滿足，也即唱詞“我是精神上的億萬(wàn)富翁”的內(nèi)涵。

（二）艷麗的樂部間轉(zhuǎn)調(diào)

“冰涼的小手”調(diào)性布局為“ D- A- D-F- A- EA”，其中第一樂部“ D- A- D”與第二樂部“ AE-A”都是平穩(wěn)的“主—屬—主”關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。但第一樂部接第二樂部的10 小節(jié)連接處卻出現(xiàn)了驚艷的一筆，調(diào)性布局見圖1。

從圖1 中可見，10 小節(jié)連接的調(diào)性是“F 大調(diào)”，與第一樂部主要調(diào)性“ D 大調(diào)”相差四個(gè)調(diào)號(hào)，為同中音關(guān)系調(diào)（F 大調(diào)的關(guān)系小調(diào)d 小調(diào)與D 大調(diào)同中音）。與第二樂部主要調(diào)性“ A 大調(diào)”相差三個(gè)調(diào)號(hào)，為同主音關(guān)系調(diào)（ A 大調(diào)的關(guān)系小調(diào)f 小調(diào)與F 大調(diào)同主音）。這兩次轉(zhuǎn)調(diào)都是具有艷麗浪漫主義色彩的轉(zhuǎn)調(diào)，歌唱者演唱控制有難度。從技術(shù)上說，唱好這首詠嘆調(diào)的關(guān)鍵就是10 小節(jié)連接處的調(diào)性色彩和音準(zhǔn)要精確到位。從戲劇上說，10 小節(jié)連接處的唱詞緊密地回答了三個(gè)問題：“我是誰(shuí)？”“我的工作是什么？”“我如何維生？”也是情緒轉(zhuǎn)換一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

四、配器色彩

（一）無(wú)伴奏清唱

第一樂部接第二樂部的10 小節(jié)連接開頭，男高音的兩音動(dòng)機(jī)是無(wú)伴奏清唱，通過樂隊(duì)的靜默，巧妙地完成了“ D 大調(diào)”到“F 大調(diào)”的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，也完成了唱詞內(nèi)容的轉(zhuǎn)折，起到了音樂與戲劇的雙重作用。

（二）音區(qū)上的高唱低配

在第二樂部的中部開頭（D 段g 句），男高音在高音區(qū)唱出輝煌穩(wěn)定的“ A 大調(diào)屬音向上跳進(jìn)到主音再下行級(jí)進(jìn)到屬音”的斜折向旋律進(jìn)行，此時(shí)樂隊(duì)卻運(yùn)用弦樂低音、豎琴和一支低音單簧管在遠(yuǎn)離旋律的下方襯托。經(jīng)過前面的鋪墊，戲劇上在這一句正好是男主角向女主角表達(dá)愛意的傳情之句，唱詞是：“只要有一雙明媚的雙眼，我愿將所有的財(cái)富奉獻(xiàn)?！逼掌跄嵬ㄟ^樂隊(duì)讓出高音區(qū)，形成一個(gè)音場(chǎng)空間，讓男高音盡情地進(jìn)行情感表現(xiàn)。

（三）微型的高潮全奏

男高音的唯一一次“High C”出現(xiàn)在全曲最后一句，在此處形成全曲高潮，配器也出現(xiàn)了全曲唯一一次全奏，它只持續(xù)了1 小節(jié)，而且銅管力度標(biāo)示為“輕”（p ）。普契尼在“冰涼的小手”的配器中控制得非常精致，伸縮自如，始終圍繞男高音的音色和戲劇內(nèi)容，在室內(nèi)樂音響和大樂隊(duì)音響之間不斷轉(zhuǎn)換。但總的來說，是薄弱、善變卻具有推動(dòng)力的配器。

另外，“冰涼的小手”中的音樂基本要素不斷地細(xì)微變化，例如節(jié)拍的變化，特別是四拍子中連續(xù)三連音的運(yùn)用造成實(shí)際節(jié)拍變?yōu)槭淖?；又如力度的變化，特別是強(qiáng)弱的突然切換；再如速度的變化，特別是一小節(jié)左右的漸慢回原速和漸快回原速等。綜上所述，詠嘆調(diào)“冰涼的小手”中的旋律材料、結(jié)構(gòu)特色、和聲調(diào)性、配器色彩以及音樂要素中所表現(xiàn)出的音樂戲劇元素充分展示了歌劇詠嘆調(diào)的戲劇性特色及其與藝術(shù)歌曲之大不同，是歌劇表演者和創(chuàng)作者必須要完全理解與掌握的。一些當(dāng)代藝術(shù)家一味追求創(chuàng)新，甚至否定調(diào)性音樂，就像20 多年前在作曲系讀書的筆者本人，實(shí)際上是無(wú)知造成的，無(wú)知者無(wú)畏，社會(huì)需要他們?nèi)リJ、去打破、去開拓，但應(yīng)該在熟讀經(jīng)典的基礎(chǔ)之上去創(chuàng)新。漂在大都市的青年，愛情使他們?cè)谝黄?，貧窮令他們生死別，“冰涼的小手”些微頹廢傷感，帶有后浪漫主義小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)和世紀(jì)末抒情的情懷。歌劇和交響樂是人類音樂藝術(shù)的集大成者，就像很多人聽不懂交響樂一樣，很多人看不懂歌劇。真情與假意，演唱者必須將角色的真實(shí)情感和情緒由內(nèi)而外表現(xiàn)出來，這樣人物才可信，才能打動(dòng)人。對(duì)于“冰涼的小手”的演繹，筆者最認(rèn)可的是中年時(shí)期的意大利男高音歌唱家魯契亞諾· 帕瓦羅蒂，他的歌唱和表演引領(lǐng)著樂隊(duì)、引領(lǐng)著觀眾，每一句唱都讓人眼眶濕潤(rùn)。在懂得并熱愛歌劇的“粉絲”眼中，最強(qiáng)的歌劇作曲家與最強(qiáng)的歌劇表演藝術(shù)家，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，達(dá)到藝術(shù)的純真至境。