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    鋼琴演奏中技巧性與藝術(shù)性的融入思考

    2022-05-26 13:57:51宋欣雨
    藝術(shù)科技 2022年2期
    關(guān)鍵詞:技巧性藝術(shù)性鋼琴演奏

    摘要:鋼琴演奏作為世界公認(rèn)的代表性音樂(lè)藝術(shù),在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)優(yōu)秀的演奏家,在人類(lèi)藝術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。文章通過(guò)分析鋼琴演奏中技巧性與藝術(shù)性的關(guān)系,并提出幾點(diǎn)關(guān)于二者融合的思考,以此來(lái)推動(dòng)鋼琴演奏技巧與藝術(shù)的結(jié)合。

    關(guān)鍵詞:鋼琴演奏;技巧性;藝術(shù)性;融合

    中圖分類(lèi)號(hào):J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)02-0-03

    作為一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴演奏藝術(shù)家,需要先天的音樂(lè)天賦與后天的勤奮努力,兩者之間相互配合才能促進(jìn)鋼琴演奏達(dá)到新的高峰。而鋼琴演奏對(duì)于不同的音樂(lè)家而言,其在演奏技巧、思想表達(dá)之上均有所不同,就算是同一首曲子,也會(huì)因?yàn)檠葑嗾叩睦斫獠煌尸F(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格,而這種鋼琴演奏的藝術(shù)性表達(dá)正是驗(yàn)證演奏者水平的重要指標(biāo)。然而對(duì)于大多數(shù)的鋼琴演奏者而言,其在演奏中更多的是注重對(duì)鋼琴技巧的訓(xùn)練,包括觸鍵方式、對(duì)音階的掌握等,都屬于鋼琴演奏技巧的范疇。但要想真正成為優(yōu)秀的鋼琴演奏者,需要的是技巧性與藝術(shù)性的融合,兩者相輔相成才能實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏水平的飛躍。文章旨在研究鋼琴演奏中技巧性與藝術(shù)性的融入。

    1 鋼琴演奏中的技巧性與藝術(shù)性

    1.1 技巧性是藝術(shù)性表現(xiàn)的基礎(chǔ)

    鋼琴演奏實(shí)際上是對(duì)鋼琴藝術(shù)作品的二次表現(xiàn),演奏要以鋼琴曲譜為依托,在了解作曲背景、作曲思想等的基礎(chǔ)上,進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)作。但由于不同的作品、作家之間的差距,演奏者要想促進(jìn)對(duì)鋼琴作品的完美演繹,首先要學(xué)習(xí)的是對(duì)作品的音樂(lè)性把握,能夠通過(guò)鋼琴演奏傳達(dá)出作品的核心思想,帶給觀(guān)眾美妙的情感體驗(yàn),這是一個(gè)好的演奏作品的基礎(chǔ)[1]。在鋼琴演奏中,尊重原曲是首要前提,因此在演奏中要合理使用和弦、音流處理、音色層次等基礎(chǔ)的鋼琴演奏技術(shù),將曲譜中的藝術(shù)特色展現(xiàn)出來(lái),才能滿(mǎn)足基礎(chǔ)的藝術(shù)價(jià)值。

    演奏者在鋼琴演奏中,將樂(lè)符轉(zhuǎn)換為聲音傳達(dá)出來(lái),是鋼琴演奏的基礎(chǔ)。在此之上,演奏者要深入了解鋼琴演奏與其他樂(lè)器演奏之間的差別,彼此在呈現(xiàn)音樂(lè)作品上所使用的表現(xiàn)方式、表演技巧等,都是有著較大差異的,演奏者通過(guò)了解這些知識(shí)能夠更好地掌握鋼琴演奏的獨(dú)特性。通過(guò)手指與大腦之間的配合,將原本死板的曲譜化為生動(dòng)的音樂(lè)展現(xiàn)出來(lái),正如約瑟夫·霍曼所說(shuō),鋼琴演奏需要通過(guò)提升對(duì)手指的控制能力,從而使得所演奏的作品保持透明和悅耳的特性。一個(gè)鋼琴演奏者如果連基礎(chǔ)的技巧都不能較好地掌握,那么想要展現(xiàn)出鋼琴演奏的藝術(shù)性是十分困難的,更別提兩者之間的融合。因此對(duì)于鋼琴演奏而言,技巧性是表現(xiàn)藝術(shù)性的前提和基礎(chǔ),只有妥善使用演奏技巧,才能為鋼琴演奏的藝術(shù)性表達(dá)提供助力,成為優(yōu)秀的鋼琴演奏家,兩者缺一不可[2]。

    1.2 藝術(shù)性是技巧性實(shí)現(xiàn)的升華

    相較于技巧性而言,鋼琴演奏的藝術(shù)性無(wú)疑是更深層次的一種表達(dá)方式,這需要演奏者對(duì)所演奏的樂(lè)曲有充分的認(rèn)知,從而能夠準(zhǔn)確地展現(xiàn)出作品中的藝術(shù)形象,實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)形象的整體刻畫(huà)。當(dāng)一個(gè)鋼琴演奏作品缺乏藝術(shù)性,作品帶給觀(guān)眾的審美感受將大大降低,難以起到觸動(dòng)人心的效果,使得聽(tīng)眾感到乏味、無(wú)趣,因此必須強(qiáng)化鋼琴演奏的藝術(shù)性表達(dá)。而這種藝術(shù)性大多數(shù)來(lái)自演奏者的內(nèi)心感受,演奏者要將自身的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷與樂(lè)曲的情感表達(dá)結(jié)合起來(lái),才能將自身的思考融入其中。這種自身情感的融入會(huì)直接影響演奏時(shí)演奏者的情緒,從而在一定程度上打破樂(lè)曲對(duì)演奏者的限制,演奏的自由性得到了保障,從而促進(jìn)整體藝術(shù)性的提升。

    對(duì)鋼琴演奏的藝術(shù)性表達(dá)是基于技巧性的升華,當(dāng)演奏者具備相應(yīng)的演奏技巧后,不僅能夠表現(xiàn)樂(lè)譜的對(duì)應(yīng)內(nèi)容,同時(shí)還能夠從傳統(tǒng)的演奏者的角色中脫離出來(lái),站在聽(tīng)眾的角度看待自身的演奏,這有利于演奏者及時(shí)發(fā)現(xiàn)自身的不足,對(duì)演奏方式進(jìn)行調(diào)整,以此來(lái)滿(mǎn)足聽(tīng)眾的審美期待,實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏的藝術(shù)性表達(dá)[3]。鋼琴演奏者必須明白,單純的炫技并不是鋼琴演奏的目的,這同樣也適用于其他音樂(lè)表現(xiàn)形式,無(wú)論使用哪種樂(lè)器,最終的目的是呈現(xiàn)出美感,只有演奏技巧的音樂(lè)作品雖然具備音樂(lè)美感,但其終究是生硬的,難以在聽(tīng)眾的心中留下深刻印象,只有富有藝術(shù)性的作品才能歷久彌新。

    2 鋼琴演奏中技巧性與藝術(shù)性的融入思考

    實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏中技巧性與藝術(shù)性的融入,是鋼琴演奏的必要目標(biāo),演奏者們通過(guò)手指與身體的配合,彈奏出悅耳的音樂(lè)聲,而高超的技巧能夠有機(jī)組合各種聲音,從而打造出鋼琴演奏的獨(dú)特美感,如在拉赫瑪尼洛夫的《音畫(huà)練習(xí)曲》中,其通過(guò)右手保持音記號(hào)的附點(diǎn)四分音符向下四度跳進(jìn)的方式,來(lái)模仿海鷗的叫聲與特色,這需要高超的音樂(lè)技巧作支撐。而鋼琴演奏的藝術(shù)性相較于技巧而言,成為許多鋼琴演奏家的畢生追求,演奏者需要通過(guò)樂(lè)感、想象力、審美能力等多方面的配合,才能實(shí)現(xiàn)技巧性與藝術(shù)性的融合。為了促進(jìn)鋼琴演奏中技巧性與藝術(shù)性的融合,可以從以下幾方面實(shí)施:

    2.1 鋼琴演奏的技巧性培養(yǎng)

    鋼琴演奏的技巧性,需要演奏者通過(guò)日復(fù)一日的練習(xí)才能實(shí)現(xiàn),而這既需要打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ),同時(shí)還要在實(shí)踐中不斷深化。鋼琴演奏的技巧多樣,通常包括以下幾點(diǎn):第一,彈奏動(dòng)作的協(xié)調(diào)。在每次的演奏過(guò)程中,需要演奏者體現(xiàn)出動(dòng)作上的協(xié)調(diào)一致,這需要演奏者關(guān)注演奏過(guò)程中的細(xì)微動(dòng)作,以動(dòng)作的疊加來(lái)達(dá)到具有沖擊力的視覺(jué)效果[4]。在演奏中盡量避免出現(xiàn)多余的動(dòng)作,從而減少其帶給樂(lè)曲的影響,使得演奏動(dòng)作呈現(xiàn)出連貫性,以肖邦的《奏鳴曲》為例,其在第三節(jié)演奏中,需要用到左手彈奏的地方,手指的表現(xiàn)動(dòng)作盡量要小,要利用小臂和手腕來(lái)帶動(dòng)整體演奏,從而使得演奏者的肢體動(dòng)作具有和諧的美感。第二,手指的觸鍵。對(duì)于鋼琴演奏的初學(xué)者而言,其在前期需要通過(guò)大幅度的動(dòng)作來(lái)提升肢體力量,這有利于促進(jìn)手指靈活度的提升,但不同的觸鍵方式產(chǎn)生的音色有明顯的區(qū)別。不同的手指采用不同的力度,會(huì)對(duì)演奏結(jié)果形成不同的影響。以大拇指為例,其本身具有較大的肌肉力量,因此會(huì)使得音色較重,而在觸鍵的過(guò)程中如果手指抬得過(guò)高,則會(huì)導(dǎo)致音色更加的厚重,脫離了原本的音色,使得整體演奏變得不和諧。因而在訓(xùn)練演奏技巧時(shí),要注重對(duì)手指的觸鍵方式的培養(yǎng),從而使其能夠配合樂(lè)曲的情感推進(jìn)。第三,連貫的彈奏。鋼琴演奏需要雙手乃至手腳之間的相互配合,但不同的樂(lè)曲對(duì)于肢體的需求度不同,容易導(dǎo)致演奏者忽略對(duì)一些部位的鍛煉。以車(chē)尼爾的《740》中的第三課為例,在練習(xí)曲目的過(guò)程中以使用右手為主,這就容易導(dǎo)致演奏者忽視對(duì)左手的訓(xùn)練,從而使得演奏過(guò)程中左右手之間的配合并不協(xié)調(diào)。而要達(dá)到連貫演奏的效果,除了對(duì)技巧的掌握之外,還需要具備良好的音樂(lè)素養(yǎng),從而來(lái)判斷最佳的演奏方式。第四,踏板的運(yùn)用。踏板作為鋼琴演奏的輔助工具,不同的曲目對(duì)于踏板的需求不同,有些曲目不需要,有些即使需要也不會(huì)在曲譜中有明確的標(biāo)注,因此對(duì)于踏板的使用需要演奏者根據(jù)自身的理解進(jìn)行判斷。演奏者要仔細(xì)了解曲目的性質(zhì),一般而言連奏時(shí)會(huì)使用踏板,以踏板來(lái)使鋼琴演奏更加連貫,避免音調(diào)混亂。第五,合理的分句。分句是指對(duì)樂(lè)句的劃分,根據(jù)曲譜上注明的連線(xiàn)來(lái)劃分樂(lè)曲的基本節(jié)奏,同時(shí)根據(jù)演奏者自身的理解也可以自行劃分。一方面,演奏者要積極學(xué)習(xí)相應(yīng)的樂(lè)理知識(shí),掌握基礎(chǔ)的樂(lè)句劃分常識(shí),從而實(shí)現(xiàn)對(duì)樂(lè)句的合理劃分;另一方面,要學(xué)會(huì)挖掘樂(lè)句中的高峰,如重音,從而使得演奏過(guò)程跌宕起伏,呈現(xiàn)出明顯的音樂(lè)美感[5]。

    2.2 鋼琴演奏中藝術(shù)性的培養(yǎng)

    藝術(shù)的水平與審美之間有著密切的聯(lián)系,因此要想提升鋼琴演奏的藝術(shù)性,首先要加強(qiáng)對(duì)演奏者的音樂(lè)審美能力的培養(yǎng)[6]。鋼琴演奏者具有審美與創(chuàng)造的雙重屬性,演奏者要將自身的審美體驗(yàn)通過(guò)演奏的形式展現(xiàn)出來(lái),這實(shí)際上是一種審美的再創(chuàng)造過(guò)程,因此需要較為優(yōu)秀的音樂(lè)審美能力作支撐。一方面,演奏者要有意識(shí)地提高自身的音樂(lè)審美素養(yǎng),通過(guò)閱讀相關(guān)的鋼琴專(zhuān)業(yè)書(shū)籍,了解基礎(chǔ)的音樂(lè)常識(shí)和常見(jiàn)的音樂(lè)作曲家,了解樂(lè)曲的創(chuàng)作背景以及創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念,在結(jié)合社會(huì)背景的基礎(chǔ)上,基本上能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)鋼琴演奏曲目的全面了解,有助于演奏者把握鋼琴演奏曲目的核心內(nèi)涵,并通過(guò)演奏將自己的見(jiàn)解展現(xiàn)出來(lái)。另一方面,審美能力的提高還需要演奏者將審美感知與自身想象相結(jié)合,從而喚醒作品與演奏者之間的共鳴,這就需要提高演奏者的人文素養(yǎng)。以《春江花月夜》的演奏為例,其由我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)詩(shī)詞演變而來(lái),其中豐富的文化內(nèi)涵需要演奏者對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)文化形成全面的了解,才能感受到曲目中表達(dá)的意境,演奏者的審美情趣、人文素養(yǎng)與音樂(lè)素養(yǎng)缺一不可。

    其次,在演奏者具有審美能力后,就要促進(jìn)其對(duì)于音樂(lè)曲目的再創(chuàng)造能力的培養(yǎng)。每個(gè)演奏者在面對(duì)統(tǒng)一鋼琴演奏曲目時(shí),可能會(huì)獲得不同的審美感受,這主要是因?yàn)閷徝荔w驗(yàn)是一種私人化、個(gè)性化的行為,而不同國(guó)家、不同類(lèi)別的曲目也有著不同的音樂(lè)表達(dá)特性。處于不同的角色時(shí),對(duì)于作品的態(tài)度是截然不同的,以聽(tīng)眾的角度去看需要帶著審美接受的態(tài)度,而以演奏者的角度則需要本著藝術(shù)再創(chuàng)作的態(tài)度去看[7]。演奏者在擁有一定的音樂(lè)審美能力后,就需要以一種新的角度去審視音樂(lè)作品,從而認(rèn)識(shí)到作品想要表達(dá)的思想內(nèi)涵,以此為藝術(shù)的再創(chuàng)作提供基礎(chǔ)。因此演奏者要將理性認(rèn)識(shí)與感性體驗(yàn)相結(jié)合,在了解音樂(lè)作品內(nèi)涵和相應(yīng)樂(lè)理知識(shí)的基礎(chǔ)上,通過(guò)變換技巧、音色、情緒等方式來(lái)展開(kāi)二次創(chuàng)作。

    2.3 鋼琴演奏中技巧性與音樂(lè)性的融合

    技巧性與藝術(shù)性作為鋼琴演奏的重要特征,兩者對(duì)于鋼琴演奏的重要性不言而喻,要想促進(jìn)技巧性與藝術(shù)性的融合,需要從多方面來(lái)提升。首先,演奏者在演奏過(guò)程中容易出現(xiàn)緊張、不安等不良情緒,這無(wú)疑會(huì)阻礙鋼琴演奏水平的提升,因而演奏者在演奏時(shí)必須全身心投入到演奏中,拋棄一切的雜念及外界因素的干擾,將自身置于最佳狀態(tài),才能完成高水平的音樂(lè)演奏。當(dāng)演奏者出現(xiàn)緊張情緒時(shí),可以通過(guò)深呼吸的形式來(lái)進(jìn)行調(diào)整,慢慢平復(fù)內(nèi)心情緒,以一種平和、穩(wěn)定的狀態(tài)進(jìn)行演奏,才能使演奏有序進(jìn)行,避免因情緒起伏過(guò)大而造成演奏失誤。除此之外,一些細(xì)微的失誤并不能對(duì)整體演奏形成太大影響,因而在演奏過(guò)程中不必過(guò)度拘泥于細(xì)節(jié),保持整體的流暢性與藝術(shù)性才是最重要的。

    同時(shí)在演奏時(shí)要保持身心自然協(xié)調(diào),讓整個(gè)人處于愉悅、放松的狀態(tài),能夠?yàn)檠葑喑晒μ峁┹^大的助益。演奏時(shí)要實(shí)現(xiàn)大腦、神經(jīng)與肌肉之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,從而實(shí)現(xiàn)對(duì)手指肌肉的放松,讓音樂(lè)帶動(dòng)身心的情緒體驗(yàn),使得情緒隨著曲目的變化而變化,將自身沉浸到音樂(lè)的世界中,并實(shí)現(xiàn)對(duì)自身情感的外放。即在演奏過(guò)程中,演奏者要通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)自身的情緒,實(shí)現(xiàn)個(gè)人情感與曲目思想的結(jié)合,將虛無(wú)的音樂(lè)具象化,從而大大提升對(duì)于聽(tīng)眾的影響力。正如偉大的音樂(lè)家拉赫瑪尼洛夫一樣,他的優(yōu)秀之處不僅僅在于嫻熟的技巧,更在于他對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的不斷追求,其通過(guò)對(duì)鋼琴演奏中技巧性與藝術(shù)性的合理配置,使得兩者相得益彰。因而在促進(jìn)兩者融合的過(guò)程中,需要演奏者不斷利用內(nèi)心的情感與曲目形成共鳴,用心演奏,將每一個(gè)音符化作內(nèi)心的情緒符號(hào),使得演奏不局限于曲目之中,而讓演奏者能夠根據(jù)心靈的指引進(jìn)行改編、創(chuàng)作,掌握這種能力是許多鋼琴演奏家能夠脫穎而出的原因。就好比莫扎特,其在演奏鋼琴協(xié)奏曲的過(guò)程中,對(duì)于其中的精彩段落常常使用即興演奏的方式,充分展現(xiàn)出他的音樂(lè)特色[8]。

    除此之外,要想做到技巧性與藝術(shù)性的融合,提高綜合文化素養(yǎng)勢(shì)在必行。演奏者的樂(lè)理知識(shí)越豐富,對(duì)于作品的認(rèn)識(shí)程度也就越高,從而越容易形成獨(dú)特的審美認(rèn)知,再加上文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)等通識(shí)學(xué)科的理論知識(shí),能夠有效促進(jìn)演奏者綜合文化素質(zhì)的提升,從而在認(rèn)識(shí)音樂(lè)作品的過(guò)程中越容易產(chǎn)生新的靈感。演奏者要不斷借鑒優(yōu)秀鋼琴演奏家的演奏思路、學(xué)習(xí)技巧等,并在生活中不斷積累經(jīng)驗(yàn),以此達(dá)到鋼琴演奏中技巧性與藝術(shù)性的完美融合。

    3 結(jié)語(yǔ)

    鋼琴演奏中技巧性與藝術(shù)性的融合,是優(yōu)秀演奏家的必備技能,因而在培養(yǎng)鋼琴演奏能力的過(guò)程中,要注重對(duì)兩者的綜合培養(yǎng),一方面要增加演奏者的演奏技巧和基礎(chǔ)理論知識(shí)儲(chǔ)備,另一方面要培養(yǎng)演奏者的音樂(lè)審美能力,最終實(shí)現(xiàn)二者之間的有機(jī)結(jié)合,為聽(tīng)眾帶來(lái)良好的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:宋欣雨(2001—),女,河南濟(jì)源人,本科在讀,研究方向:鋼琴演奏。

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