油畫風(fēng)景寫生中的色彩分析

摘要：風(fēng)景繪畫的重點(diǎn)和創(chuàng)作基礎(chǔ)是色調(diào)，鮮明的色調(diào)可以把風(fēng)景繪畫的意境完全展示出來，從而增強(qiáng)了風(fēng)景繪畫的吸引力，表達(dá)了畫家的情感。色調(diào)的靈活掌握是經(jīng)營一張好畫作的關(guān)鍵，在畫風(fēng)景或?qū)懮鷷r(shí)如何把握顏色，是一個(gè)畫作好壞的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：油畫;風(fēng)景;寫生;色彩

引言

風(fēng)景油畫是一種以風(fēng)景為主題，以油畫顏料的繪畫。它主要畫在布或木頭上。風(fēng)景畫的主題主要來源于自然。創(chuàng)作者通過自然景觀表達(dá)自己的情感，并利用畫面色彩與觀眾進(jìn)行心理對話。大自然的色彩豐富多變。創(chuàng)作者在創(chuàng)作風(fēng)景畫時(shí)，可以自然大膽地運(yùn)用色彩藝術(shù)，這是繪畫的主要審美特征。

一、風(fēng)景油畫的底色選擇

風(fēng)景畫中的色彩不是單一的，而是各種色彩之間的相互關(guān)系。自然景觀的色彩也非常豐富，有時(shí)甚至有些色彩很難用色彩來表達(dá)。如果創(chuàng)作者在藝術(shù)作品中只復(fù)制自然色彩，他將無法用作品的色彩來傳達(dá)情感。因此，合理的色彩搭配和色調(diào)對比是非常關(guān)鍵的。不同的藝術(shù)創(chuàng)作者對風(fēng)景畫的色彩有不同的理解，但藝術(shù)作品的主要受眾是公眾。因此，視覺藝術(shù)創(chuàng)作不僅要感動創(chuàng)作者本人，更要感動觀眾。底色通常用于繪畫。色彩的選擇和與底色的搭配是風(fēng)景畫的前期工作，作品的底色確立了畫面的基調(diào)和情感基調(diào)，以及整個(gè)畫面的基色、結(jié)構(gòu)和形象的表現(xiàn)。油畫是一種獨(dú)特的繪畫。在寫作之前，準(zhǔn)備工作是非常關(guān)鍵的。底色調(diào)整是本次前期工作中非常關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)。畫面的色彩、結(jié)構(gòu)、筆觸、意境都與之相關(guān)。不同底色對油畫整體視覺效果的直接影響也不同。一般來說，雖然簡單的主體底色可以直接突出整個(gè)主色調(diào)表達(dá)的主色調(diào)，但容易讓人感到單調(diào)，而色彩復(fù)合的主體底色可以直接使整個(gè)畫面主體產(chǎn)生更加豐富多彩的主色調(diào)，充滿活力。

1.1單一底色

把木頭或畫布涂好，最好稍微吸油。底座準(zhǔn)備好后，用刷子調(diào)整松節(jié)油，稀釋并調(diào)和幾種油畫顏料。顏色為淺灰色，可以是冷的也可以是暖的，然后薄薄地涂在繪圖板上。這是單色基色的生產(chǎn)方法。在這樣的底色上，繪畫可以很好地把握色調(diào)，但缺點(diǎn)是底色過于簡單，容易造成畫面單調(diào)，缺乏靈活的氛圍。

1.2復(fù)合底色

單一背底色相對均勻?？梢栽趩我簧仙晕⒒旌弦恍┢渌伾?，使其豐富多彩。豐富的底色干燥后，在上層薄薄地涂上透明色，或用少油的其他色素顏料進(jìn)行干擦。需要注意的是，在制作該彩色復(fù)合材料的底色時(shí)，必須定期進(jìn)行二次著色過程。在第一次快速配色過程中，使用一些顏色松節(jié)油溶劑快速刷底色。第一個(gè)底色干燥后，用畫刀將底色擦拭干凈。這種使用底色的方式要求其顏色多樣，但和諧統(tǒng)一。繪畫時(shí)，筆要柔軟、靈活、自然，使繪畫更富有青春生氣。

1.3花底

這種藝術(shù)底色是將畫面底部的色彩充分地變成花朵、混亂或黑暗，使一些意料之外或大膽的新藝術(shù)色彩在畫面開始時(shí)突然出現(xiàn)，這就相當(dāng)于充分利用了其他色彩、肌理，或者其他偶然的色彩效果在未來的藝術(shù)繪畫造型中，形成一種不同于正常的畫面色彩效果。在這種色彩背景下繪畫是非常困難的，更需要具備綜合能力，從整體上把握、分析和管理各種畫面色彩效果。但是，在彩色背景上，畫家還應(yīng)特別注意透明底色的使用。

二、風(fēng)景油畫的色調(diào)把握

2.1同色系的色彩對比調(diào)和

同色系色彩是以一定純度和明度較高的顏色為基本色調(diào)，再適度調(diào)節(jié)其他顏色而構(gòu)成的共同具有這種色調(diào)傾向的顏色系統(tǒng)。同一色系的顏料之間，也存在著明度與色調(diào)上的差異。通過全方位地觀察與分析，提煉概括從而建立總體的色調(diào)感覺，以達(dá)到心中有數(shù)，從而在整體顏色的調(diào)和訓(xùn)練過程中，一直在主色調(diào)的指導(dǎo)下完成。

2.2鄰近色的對比調(diào)和

相鄰色調(diào)的相對調(diào)和，即當(dāng)沒有一個(gè)色調(diào)占據(jù)主導(dǎo)地位的情形之下，由大面積的相鄰色對色調(diào)所構(gòu)成同樣起著重要作用。在處理畫面時(shí)，可安排以占多數(shù)的鄰色為主色調(diào)，并利用相鄰顏色和的配色方式作為對顏色規(guī)律性的認(rèn)識。

2.3對比色的調(diào)和

通過對比，將色調(diào)、明度、純度差異較大的色彩配置組合成一個(gè)統(tǒng)一的關(guān)系，給人一種強(qiáng)烈的感覺。也可以說是根據(jù)兩面的顏色產(chǎn)生對比效果。一般來說，對比度的和諧是根據(jù)色輪中的互補(bǔ)色關(guān)系相互映襯，包括最基本的紅與綠、綠與橙、黃與紫等。

三、風(fēng)景油畫的意境體現(xiàn)

色彩的藝術(shù)性在于它精致、生動、抒情。風(fēng)景畫的意象往往借助色彩來表現(xiàn)，但色彩與意象是不可分割的，創(chuàng)作者往往需要了解色彩運(yùn)用的規(guī)律。色彩調(diào)和理論是在藝術(shù)創(chuàng)作過程中科學(xué)運(yùn)用色彩的理論，是色彩配置的基本原則。繪畫創(chuàng)作的第一個(gè)重要表現(xiàn)能力是色調(diào)。多畫面色調(diào)的把握直接影響到整個(gè)畫面的第一印象。在梵高的創(chuàng)作中，色彩與意境緊密結(jié)合，顏料的廣泛使用也反映了藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情。在《向日葵》中，梵高巧妙地運(yùn)用了色調(diào)，將自己對藝術(shù)創(chuàng)作的熱情淋漓盡致地表現(xiàn)出來。梵高的繪畫可以通過這種方式吸引人們，除了藝術(shù)美的本質(zhì)外，更重要的原因是他的創(chuàng)作熱情與對象構(gòu)成了一個(gè)不可分割的整體。人們在強(qiáng)烈的色彩中可以感受到非常深刻的意象，形式美和意象美在他的繪畫中被深深地、自然地完美地融合在一起。

四、結(jié)束語

綜上所述，風(fēng)景畫源于生活，高于生活。因此，創(chuàng)作者必須善于總結(jié)和發(fā)現(xiàn)，才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。色彩的運(yùn)用是突出繪畫特色的重要輔助手段，可以有效提高風(fēng)景畫的表現(xiàn)力，尤其是在情感和形象的表達(dá)上，色彩的運(yùn)用和表達(dá)往往是畫家的象征性特征。在日常實(shí)踐中，我們應(yīng)該把意境與色調(diào)的關(guān)系結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)色彩對繪畫的生動、情感的表達(dá)。

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作者簡介：李嘉慧（1992.8.8）女，漢族，籍貫：山東省肥城市，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，19級在讀研究生碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：理論.

指導(dǎo)教師：張軍E884F99A-0FE3-400E-ABD2-623404BF5FD1