老來(lái)讀畫(huà)樂(lè)

王化清

退休了，讀書(shū)是一樂(lè)，讀畫(huà)亦是一樂(lè)。我當(dāng)然不可能擁有古今畫(huà)家的丹青原作，但歷年積得一些字帖畫(huà)譜，卻可供我老年閑暇隨意翻閱。

我非畫(huà)壇中人，畫(huà)，除細(xì)看章法、筆法、墨畫(huà)外，對(duì)于畫(huà)上的款識(shí)是讀得格外認(rèn)真的，尤其是國(guó)畫(huà)中的大寫(xiě)意，若是窮款（只寫(xiě)作畫(huà)的年月日和作者姓名）總感到興味索然。由此可見(jiàn)，擅長(zhǎng)題款的人，除畫(huà)技之外，其文字素養(yǎng)往往高人一籌，畫(huà)與款互為映襯，讓人擊節(jié)贊賞。

李白算是夠清高的了，但在牡丹盛開(kāi)的沉香亭前，受御命而作《清平調(diào)》，實(shí)在有“諛上”之嫌。徐青藤作《水墨牡丹》，題款曰：“墨染嬌姿淺淡勻，畫(huà)中亦足賞青春。長(zhǎng)安醉客靴為祟，去踏沉香亭上塵?！痹谠?shī)中，他不責(zé)李白而責(zé)其靴子作怪，以致讓李白淪為一個(gè)御用文人，讀來(lái)令人警醒。他還通過(guò)一副《墨葡萄圖軸》，幾串葡萄被夾生在如虬野藤之中，題款可見(jiàn)其悲憤心境：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。”

“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋，是個(gè)憤世嫉俗的藝術(shù)家，自稱“三絕詩(shī)書(shū)畫(huà)，一官歸去來(lái)”。他善畫(huà)蘭竹，竹子清瘦健挺，蘭花飄逸素潔，配上詩(shī)，則可謂珠聯(lián)璧合。他做官做的是清官，在一幅畫(huà)竹上題云：“衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲……”他畫(huà)過(guò)一幅《破盆蘭花圖》，且看款識(shí)：“春風(fēng)春雨寫(xiě)妙顏，幽情逸韻落人間。而今究竟無(wú)知己，打破烏盆更入山?！庇奶m之所以要重入深山，自然是不肯同流合污了。他對(duì)時(shí)事的不滿，常常于畫(huà)于詩(shī)中閃出鋒芒，《竹石圖》上寫(xiě)道：“畫(huà)根竹枝插塊石，石比竹枝高一尺。雖然一尺讓它高，年來(lái)看我掀天力?！边@在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)直算是大逆不道了。

齊白石為丹青巨匠，馳名中外，他的畫(huà)極有創(chuàng)造性，無(wú)論題材、構(gòu)圖、造型、筆墨，皆有獨(dú)至之處，尤其值得敬佩的是他畫(huà)里的文學(xué)性亦是極高的，故徐悲鴻先生曾對(duì)他善于題款頗多贊詞。在他的藝術(shù)生涯中，不隨流俗，不減氣節(jié)，不悔自己的貧苦出身。他在一幅《墨牡丹》上題曰：“衣上黃沙萬(wàn)斛，冢中破筆千枝。至死無(wú)聞人世，只因不買(mǎi)胭脂?！彼麑?duì)舊時(shí)代的貪官污吏，也是頗為痛恨的。我讀他的《不倒翁圖》，一向平和的老人，語(yǔ)言也變得十分尖刻：“烏沙白扇儼然官，不倒原來(lái)泥半團(tuán)。將汝忽然來(lái)打破，通身何處有心肝?！?/p>

歷代有思想的畫(huà)家，是不肯放過(guò)題款一技的，他們常?？梢酝ㄟ^(guò)款識(shí)來(lái)體現(xiàn)對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的思考與悟徹。一個(gè)畫(huà)家欲有比較大的作為，僅僅在筆墨上下死功夫，終難成大氣候，先賢之作，便是一個(gè)明證。許多高雅的觀賞者，還是喜歡讀有妙款的好畫(huà)。