中國動(dòng)畫發(fā)展70年之歷程研究

朱玉林

摘要：中國動(dòng)畫經(jīng)歷了20世紀(jì)60年代和80年代兩個(gè)輝煌時(shí)代。然而，自90年代起，中國動(dòng)畫便逐漸走向低谷，盡管它曾經(jīng)也風(fēng)靡世界，但隨著全球化的發(fā)展，國外動(dòng)畫引入中國，到了20世紀(jì)90年代起國產(chǎn)動(dòng)畫便逐漸走向低谷，國產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)面臨著巨大的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，本文通過歷史角度，回顧70年中國動(dòng)畫的發(fā)展歷程，闡述了中國動(dòng)畫行業(yè)在發(fā)展過程中還存在的問題，根據(jù)問題提出相應(yīng)的對策。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)動(dòng)畫? 現(xiàn)狀? 發(fā)展前景

中圖分類號：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）05-0173-03

談起動(dòng)畫，我們并不陌生，形形色色的各種卡通人物和圖像伴隨著兒童的成長，但我們對它的發(fā)展了解得還不是很多。動(dòng)畫起源于19世紀(jì)上半葉的英國，后來在美國蓬勃發(fā)展。中國的第一部動(dòng)畫《大鬧畫室》在1926年誕生，由萬氏家族兄弟創(chuàng)作而成。隨后在1961年和1964年，萬氏家族兄弟又創(chuàng)作了《大鬧天宮》的上下集，這不僅使得萬氏家族兄弟被更多人了解，并且在當(dāng)時(shí)的整個(gè)中國大陸的動(dòng)畫史上留下了濃墨重彩的一筆。

中國動(dòng)畫行業(yè)在這70年漫長的道路當(dāng)中，它正經(jīng)歷著一個(gè)從盛到衰再發(fā)展到振興的歷史性轉(zhuǎn)變。在20世紀(jì)60年代，誕生了《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《八仙過海》等經(jīng)典國產(chǎn)動(dòng)畫電影，在80年代，《三個(gè)和尚》《九色鹿》《鷸蚌相爭》等這些優(yōu)秀作品也同樣順利地陪伴著我們這一代人共同度過了我們的童年。其中剪紙動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫等多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法最為獨(dú)特，也最具有鮮明的中國民族特色，致使國產(chǎn)動(dòng)畫在制作技術(shù)上逐步走向成熟。

一、中國動(dòng)畫的發(fā)展歷程

（一）輝煌時(shí)期

從我國動(dòng)畫70年發(fā)展史來看，1950年至1990年這一時(shí)期是我國動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展中最輝煌的一段時(shí)期。在這期間也涌現(xiàn)出一大波作品，這也是國產(chǎn)動(dòng)畫最具創(chuàng)新的一個(gè)時(shí)期。例如，1960年虞哲光創(chuàng)作的第一部折紙動(dòng)畫《聰明的鴨子》，其深受廣大青少年和小孩子們的一致喜歡。1961年全新創(chuàng)作并成功推出《小蝌蚪找媽媽》，該部作品可以充分說明這是目前中國第一部水墨動(dòng)畫，給孩子們創(chuàng)造了一個(gè)簡潔質(zhì)樸的中國水墨童話世界。這部動(dòng)畫受到了世界的高度歡迎和認(rèn)可，同時(shí)也推動(dòng)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展。除此之外，出名的水墨動(dòng)畫還包括《牧笛》《鷸蚌相爭》，這些動(dòng)畫均出自萬氏兄弟成立的上海美術(shù)制作廠，這使得上海美術(shù)制作廠成為了動(dòng)畫界的龍頭企業(yè)，從某種程度上來講，萬氏兄弟的《大鬧畫室》動(dòng)畫短片開啟了我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的新篇章。

中國歷史文化具有深厚的積淀，這使得中國動(dòng)畫創(chuàng)作可以將神話傳說、歷史傳記、寓言故事等作為創(chuàng)作素材。古詩詞與動(dòng)畫結(jié)合是我國獨(dú)有的動(dòng)畫創(chuàng)作特點(diǎn)，最具代表性的當(dāng)屬《牧童與?！?，這部動(dòng)畫中的韻律之美只可意會(huì)不可言傳。1955年中國的民族化藝術(shù)風(fēng)格逐漸明確，并開始制作了一部名為《神筆馬良》的木偶動(dòng)畫，該題材選自于民間傳說，先后四次在國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫更加能夠代表本國的民族特色。相反此時(shí)國外的動(dòng)畫還沒找到能夠代表他國的造型特色，國外也不止一次的選用我們的民間人物形象進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作。如：日本在二戰(zhàn)之后共推出了三部具有跨時(shí)代意義的偉大動(dòng)畫作品，其中有兩部是來自中國的民間形象，分別是1956年出版的《白蛇傳》和1978年出版的《西游記》，這兩部動(dòng)畫當(dāng)中的人物形象與中國動(dòng)畫人物形象頗為接近。水墨動(dòng)畫的動(dòng)作具有極大的局限性，對于水墨動(dòng)畫而言，其工藝限制了出版的數(shù)量。

（二）低谷時(shí)期

在1991—2008年，這個(gè)階段是我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的低谷時(shí)期。盡管我們處于這樣的一個(gè)歷史時(shí)期，國家也沒有立刻放棄自己在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)上的創(chuàng)新，1999年出版的《寶蓮燈》即為國產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)帶來新的發(fā)展曙光，《寶蓮燈》在創(chuàng)作過程中采用了與現(xiàn)代國際相接軌的模式和制作手段，對于各個(gè)工序都采取了精心細(xì)化的分工，這是與我國原來的動(dòng)畫片不一樣的地方，其制作過程更精細(xì)。而且以往國產(chǎn)動(dòng)畫在影視劇宣傳方面不是很重視，《寶蓮燈》就注意到了這方面，它在大力宣傳和推廣上極為成功，影片還未進(jìn)一步放映，但宣傳力度比較大，已經(jīng)受到了大眾的認(rèn)可和青睞，并且最后也得到了較好的市場回報(bào)。大力宣傳影片可以吸引更多的觀眾，有利于提高我們對于動(dòng)畫電影的認(rèn)知度，這也是我們獲得良好社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益的重要渠道之一。

面臨國門開放和社會(huì)文化轉(zhuǎn)型，中國引入了多部國外動(dòng)畫片。例如：從日本引進(jìn)了1991出版的《灌籃高手》、1992出版的《圣斗士星矢》和1995年出版的《EVA》。20世紀(jì)90年代是國外動(dòng)畫的蓬勃盛行時(shí)期，但是這一時(shí)期我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)并沒有得到國家政策的大力扶持，從90年代初開始在低谷徘徊近20年，此時(shí)的動(dòng)畫出現(xiàn)了供不應(yīng)求的情況，在等待更多的中國動(dòng)畫過程中，人們看到了高質(zhì)量的國外動(dòng)畫。雖然目前我國動(dòng)畫題材在其藝術(shù)呈現(xiàn)方式和形態(tài)上都是豐富多樣的，但由于對動(dòng)畫的主題太過強(qiáng)調(diào)“教化”，這就會(huì)導(dǎo)致動(dòng)畫過于呆板和嚴(yán)肅，缺少娛樂性。慢慢的國產(chǎn)動(dòng)畫的題材已經(jīng)越來越豐富，如2007年的《秦時(shí)明月》就是由小說改編的。由于外國動(dòng)畫的引進(jìn)，國產(chǎn)動(dòng)畫的造型也開始出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，《秦時(shí)明月》整部動(dòng)畫的造型都偏向日本的唯美風(fēng)。新時(shí)代背景下，國產(chǎn)動(dòng)畫要在新環(huán)境當(dāng)中學(xué)會(huì)取其精華、去其糟粕。

（三）摸索時(shí)期

2009年—2015年我國正處于一個(gè)典型的摸索時(shí)期。2009年我國出現(xiàn)了第一部3D動(dòng)畫電影《齊天大圣前傳》，國產(chǎn)動(dòng)畫在此基礎(chǔ)上對動(dòng)畫進(jìn)行了更深一步的研究，致力于將中國文化和先進(jìn)技術(shù)結(jié)合。2015年橫空而出的一部動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來》便是最具代表性的一部作品，作品用了8年的時(shí)間制作，在1990—2015年當(dāng)中，其是票房成績第一的國產(chǎn)動(dòng)畫。這部動(dòng)畫電影就是基于傳承中華民族偉大傳統(tǒng)的經(jīng)典神話故事《西游記》而精心加以劇情演繹與創(chuàng)作拓展的。

其中《西游記之大圣歸來》這部國產(chǎn)動(dòng)畫在這個(gè)時(shí)代起到了一個(gè)分水嶺的作用，在這之前，國產(chǎn)動(dòng)漫題材一直都秉承著以年輕兒童觀念作為發(fā)展方向，這就使得國產(chǎn)動(dòng)畫在故事情節(jié)的創(chuàng)作方面也受到了一定限制。該部動(dòng)漫影片被明確地定義為是一部“合家歡”的動(dòng)漫片，兒童能夠從中尋找到他們所喜愛的各種動(dòng)畫人物和戰(zhàn)爭激烈的畫面，成年人則是能夠從中尋找到與自己的成長相似的情節(jié)，引發(fā)共鳴，從中淡化了教育的意義。同時(shí)，在此期間出現(xiàn)的國產(chǎn)動(dòng)畫在造型上為我們展現(xiàn)了一種截然不同的異域風(fēng)格，在人物原有的造型基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的改造，打斗畫面借鑒了許多經(jīng)典的武俠片，人物性格也更加幽默夸張，生動(dòng)形象地演繹了故事主題。

（四）復(fù)興時(shí)期

從動(dòng)畫發(fā)展歷史來看，2016年至2020年是國產(chǎn)動(dòng)畫復(fù)興時(shí)期的開始。繼《西游記之大圣歸來》（2015）之后的《大魚海棠》（2016），在國產(chǎn)動(dòng)畫當(dāng)中居于票房第二，這是一部將傳統(tǒng)民俗文化與傳統(tǒng)文學(xué)題材相結(jié)合的動(dòng)畫，為中國動(dòng)畫創(chuàng)作注入了新的活力創(chuàng)新點(diǎn)。在2017年出現(xiàn)了首部 VR 交互動(dòng)畫電影《拾夢老人》，該片拍攝時(shí)長僅為12分鐘，通過游戲引擎設(shè)計(jì)，與人實(shí)現(xiàn)交互。 VR動(dòng)畫影院可以為觀眾提供高度超于想象的互動(dòng)性體驗(yàn)和沉浸式的體驗(yàn)，讓觀眾與故事之間產(chǎn)生更強(qiáng)的感情連接，比3D電影更具有時(shí)間感、真實(shí)感。

復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)的國產(chǎn)動(dòng)畫在題材選取上出現(xiàn)了一種借雞生蛋的現(xiàn)象，其中《哪吒之魔童降世》在《哪吒鬧?！返幕A(chǔ)上創(chuàng)新，從造型角色來看，《哪吒之魔童降世》將國產(chǎn)動(dòng)畫推向了快車之道。影片對故事劇情和人物形象進(jìn)行了翻天覆地的改編，將哪吒“生而為魔”卻“逆天而斗”之間重構(gòu)了一個(gè)層層遞進(jìn)的“成長故事”，可以引起很多奮斗中的年輕人產(chǎn)生共鳴?！督友馈穭t從服從者轉(zhuǎn)變?yōu)榕涯嬲?，重?gòu)人物精神內(nèi)核，其中姜子牙被貶入凡間時(shí)和大學(xué)生剛畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)的情景極為相似，為此告誡我們要堅(jiān)信自己。這些動(dòng)畫的成功背后無疑為國產(chǎn)動(dòng)畫的制作和口碑提供了風(fēng)向標(biāo)。

二、中國動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）缺乏資金支持

經(jīng)費(fèi)投入不夠、經(jīng)濟(jì)匱乏是造成我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)負(fù)面影響的因素之一，導(dǎo)致了我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在質(zhì)量和數(shù)量上的嚴(yán)重不足。因?yàn)橘Y金匱乏導(dǎo)致競爭實(shí)力薄弱，投資者必須面對高風(fēng)險(xiǎn)的資金和利潤，很多投資者很難為國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展去冒險(xiǎn)，為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，他們大都會(huì)選擇風(fēng)險(xiǎn)較小、利潤較小的動(dòng)畫進(jìn)行投資。

（二）沒有形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈

從國產(chǎn)動(dòng)畫的復(fù)興時(shí)期來看，許多動(dòng)畫電影雖然深受大家的認(rèn)可，但是票房并不算高，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一條環(huán)環(huán)相扣的產(chǎn)業(yè)鏈，票房是盈利的一部分。我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在生產(chǎn)、實(shí)現(xiàn)、宣傳等各個(gè)方面都存在著產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)不健全、相關(guān)制度和機(jī)制不健全的問題。因此，與中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)相比，發(fā)達(dá)國家的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)具有絕對的先進(jìn)性。目前，國內(nèi)有不少動(dòng)畫工作室的后期開發(fā)和后期衍生品依然嚴(yán)重滯后，大部分作品的整體收入和制作成本都非常高。其實(shí)中國的動(dòng)漫電影播出仍然是世界各國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈條中的重要環(huán)節(jié)之一，中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)仍然是在全球化的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中處于一種以加工和外包作為產(chǎn)業(yè)鏈條主體的快速發(fā)展態(tài)勢。國內(nèi)很多的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)只是局限于影視娛樂的第一步，而在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上的投入基本都是零，有影響力的原創(chuàng)品牌寥寥無幾，其衍生產(chǎn)品也沒有進(jìn)行深入的開發(fā)。

（三）綜合性人才不足

人才的匱乏、培養(yǎng)機(jī)制的不健全加重了動(dòng)畫人才的缺乏，國產(chǎn)動(dòng)畫在人才方面還沒形成一個(gè)完善的體系。雖然目前我國已經(jīng)非常重視動(dòng)畫教育，乃至一些高等院校都具有動(dòng)畫制作的實(shí)訓(xùn)基地，但由于部分學(xué)生對動(dòng)畫的研究工作能力不足，缺乏實(shí)質(zhì)性的知識，部分人只是學(xué)習(xí)了動(dòng)畫的制作理論，沒有將理論與實(shí)際聯(lián)系起來。隨著21世紀(jì)的來臨，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，動(dòng)畫技術(shù)培訓(xùn)教育機(jī)構(gòu)也與日俱增，但沒有基礎(chǔ)的普通人去研究和學(xué)習(xí)各種動(dòng)畫軟件的制作，很難培養(yǎng)出能夠滿足我國動(dòng)畫行業(yè)需要的人才。

三、中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的未來展望

（一）加大資金投入和政策支持

各部門都為國產(chǎn)動(dòng)畫提供扶持基金，使我國制作出了更加高質(zhì)量的動(dòng)畫，吸引了更多贊助商來支持國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展，促使國產(chǎn)動(dòng)畫跨越前進(jìn)。同時(shí)，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的技術(shù)人員需要更加深入的鉆研，讓更多的投資者大膽放心的投資國產(chǎn)動(dòng)畫。資金和政策支持，可以為中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展保駕護(hù)航，為國內(nèi)動(dòng)畫研究提供相應(yīng)的資金支持，使國產(chǎn)動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

（二）加大對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈接的建設(shè)力度

動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要各部門的高度關(guān)注，從國家文化發(fā)展戰(zhàn)略的角度來看，各機(jī)構(gòu)需進(jìn)行協(xié)調(diào)，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)需進(jìn)行合理科學(xué)規(guī)劃，充分體現(xiàn)創(chuàng)意、信息、技術(shù)等方面優(yōu)勢。將動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的配套化、產(chǎn)業(yè)化、商品化相互配合，使各環(huán)節(jié)有效鏈接，引導(dǎo)出更多的衍生產(chǎn)品及周邊產(chǎn)品。多像優(yōu)質(zhì)企業(yè)學(xué)習(xí)規(guī)范制度，優(yōu)化公司制度，使產(chǎn)業(yè)鏈接愈發(fā)完善，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展。

（三）培養(yǎng)人才創(chuàng)新

理論聯(lián)系實(shí)際型人才培養(yǎng)機(jī)制是國產(chǎn)動(dòng)畫成功發(fā)展的關(guān)鍵所在，需在人才創(chuàng)新方面著手，重視高校教學(xué)改革，著力培養(yǎng)思維創(chuàng)新型人才，與時(shí)代發(fā)展共進(jìn)步。如今，國產(chǎn)動(dòng)畫得到了國家的大力扶持，各高校都相繼開設(shè)了動(dòng)畫學(xué)科，大量動(dòng)畫相關(guān)專業(yè)的人才向全世界輸出，但仍無法滿足社會(huì)需求。其一，動(dòng)畫類的專業(yè)人才十分匱乏;其二，一些動(dòng)畫專業(yè)人才畢業(yè)后因創(chuàng)作不新穎，缺乏新意導(dǎo)致難以就業(yè);其三，一些動(dòng)畫專業(yè)教師并無系統(tǒng)的學(xué)過動(dòng)畫理論與實(shí)踐，導(dǎo)致培養(yǎng)需求脫軌。這就需要學(xué)校增強(qiáng)實(shí)訓(xùn)教學(xué)，保證所教動(dòng)畫知識符合市場需求，從而促使動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生更好地就業(yè)。

四、結(jié)語

綜上所述，我們可以進(jìn)一步看到動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是漫長的，經(jīng)歷了各個(gè)不同的階段。我們一定要充分認(rèn)識國產(chǎn)動(dòng)畫存在的問題及發(fā)展現(xiàn)狀，了解問題產(chǎn)生的根源。在技術(shù)上我們一定要推陳出新，不能墨守成規(guī);在題材的創(chuàng)新上，我們一定要取之以精華，去之以糟粕，在造型上我們要趣味橫生，堅(jiān)持中國特色。為了能夠創(chuàng)造更多優(yōu)質(zhì)作品，為了能夠保證國產(chǎn)動(dòng)畫快速發(fā)展，提高國產(chǎn)動(dòng)畫的質(zhì)量，必須培養(yǎng)具有高質(zhì)量的優(yōu)秀人才，不斷為國產(chǎn)動(dòng)畫提供力量源泉。

參考文獻(xiàn)：

[1]李子蓉.美、日、韓動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)及對我國的啟示[J].世界地理研究，2006（04）：23-29.

[2]沙靖.中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程及未來展望的研究[J].傳播力研究，2020（23）：43-44.

[3]孫立.動(dòng)畫概論[M].北京：海洋出版社，2018.

[4]紀(jì)曉宇.動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈中的電視媒介特征與發(fā)展策略[J].當(dāng)代電視，2016（10）：102-103.

[5]趙妮娜.日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策對我國的啟示[J].消費(fèi)導(dǎo)刊，2008（06）：31.