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    鏡頭前的表演研究

    2022-05-09 13:12:20史妍
    藝術(shù)評鑒 2022年5期

    史妍

    摘要:一個合格的演員不僅需要掌握扎實(shí)的基本功,更需要深刻理解表演藝術(shù)行為。鏡頭是連接演員和觀眾的媒介,當(dāng)面對鏡頭時(shí),演員要有基本的藝術(shù)人文素養(yǎng),也要熟悉和適應(yīng)鏡頭的特質(zhì)和功能,懂得鏡頭前的藝術(shù)表演交流,掌握好鏡頭表演面前的速度與節(jié)奏,掌握好一定的表演尺度,注意綜合表演要素,將鏡頭化為自身表演的一部分,充分塑造好人物形象。本文針對鏡頭前表演教學(xué)的目標(biāo)和重點(diǎn)談?wù)勅绾芜M(jìn)行鏡頭前的表演教學(xué),希望可以幫助學(xué)生成為一個有電影美學(xué)意識和審美準(zhǔn)則的演員。

    關(guān)鍵詞:鏡頭表演? 鏡頭特質(zhì)? 表演要素

    中圖分類號:J905??文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2022)05-0176-03

    在鏡頭前的表演中,鏡頭成為媒介,連接著演員和觀眾,這就要求演員在表演上要適應(yīng)和服從鏡頭的特質(zhì)和功能,了解鏡頭前表演的美學(xué)要求和旨趣,將鏡頭化為自身表演的一個重要部分。

    一、鏡頭前表演教學(xué)的目的和重點(diǎn)

    在教學(xué)中需要達(dá)到的目的:有針對性地使學(xué)生通過鏡頭來塑造人物,傳達(dá)情感訓(xùn)練,能夠適應(yīng)在鏡頭技術(shù)限制下有效的自我認(rèn)知,積極地發(fā)揮表演的創(chuàng)造性,不斷提高影視藝術(shù)的審美追求;培養(yǎng)良好的溝通和表達(dá)力,以適應(yīng)拍攝的多部門協(xié)作環(huán)境。

    教學(xué)的重點(diǎn)首先在于需要對學(xué)生已有的認(rèn)知能力、表演經(jīng)驗(yàn)和個人內(nèi)外部條件有盡量細(xì)致地觀察和基本信息的掌握,這樣才能有效激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的欲望,設(shè)定個性化的培養(yǎng)方案,因?yàn)楸硌葜械膫€性化彰顯程度從某個層面上決定了演員的天賦開掘,尤其是鏡頭前表演的出色與否與演員個人魅力有著直接的關(guān)聯(lián),所以在教學(xué)中要善于發(fā)掘并保護(hù)學(xué)生的創(chuàng)作個性,讓其對自己產(chǎn)生客觀的認(rèn)知,能夠判斷在復(fù)雜的技術(shù)環(huán)境中什么方式的表演可以最大限度地發(fā)揮自身的優(yōu)勢,以適應(yīng)與技術(shù)的高度融合。其次,需要理論與實(shí)踐的高度結(jié)合,在實(shí)踐中感知理論的意義,在理論中認(rèn)知實(shí)踐的方向,在雙向的往復(fù)循環(huán)中,不斷提升學(xué)生在鏡頭前表演的綜合能力。

    二、鏡頭前表演教學(xué)的內(nèi)容

    針對以上教學(xué)目的和重點(diǎn),教學(xué)的內(nèi)容以如何達(dá)到教學(xué)目的和針對教學(xué)難點(diǎn)來設(shè)定鏡頭前的表演教學(xué)內(nèi)容,包括以下幾個部分:

    第一部分:針對全學(xué)科的鏡頭前表演教學(xué)。對學(xué)生進(jìn)行基礎(chǔ)性的表演素質(zhì)訓(xùn)練,從而激發(fā)學(xué)生在表演藝術(shù)領(lǐng)域的潛能,使其具備演員基本的表演創(chuàng)作能力和技巧。對于基礎(chǔ)性的表演素質(zhì)訓(xùn)練來說,要盡量全面和扎實(shí),暫不將鏡頭成為限定因素,因?yàn)槲枧_表演和影視表演是共通的,并且隨著影視藝術(shù)與技術(shù)的發(fā)展,以及觀眾越來越多元化的審美追求等趨勢,演員應(yīng)該具備能夠展現(xiàn)不同表演風(fēng)格、質(zhì)感及不同創(chuàng)作環(huán)境的能力,所以演員的基本創(chuàng)作能力越全面,越能讓演員在鏡頭和技術(shù)限制的情況下,將表演天性顯現(xiàn)出來,能夠更為自信、自如的啟動內(nèi)在真實(shí)和準(zhǔn)確的情感來進(jìn)行角色創(chuàng)作,排除不必要的雜念,以適應(yīng)鏡頭前的表演特點(diǎn)。

    第二部分:讓學(xué)生了解一些內(nèi)容:比如:有關(guān)鏡頭的作用、運(yùn)用的技巧,以及呈現(xiàn)效果;導(dǎo)演在影視拍攝中的作用和創(chuàng)作方式;電影藝術(shù)的特性和美學(xué)特征等理論基礎(chǔ)。在這個教學(xué)過程中,需要理論與實(shí)踐緊密結(jié)合,從理論上闡釋鏡頭的拍攝原理和創(chuàng)作方法、舞臺上的表演與鏡頭前表演的差別等,再通過攝影機(jī)鏡頭或影片的講解,在實(shí)踐中將學(xué)術(shù)性的文字轉(zhuǎn)化成能夠被學(xué)生感受到的實(shí)際情況。這是將鏡頭的技術(shù)與表演有機(jī)結(jié)合的關(guān)鍵,只有清楚的知曉媒介的特性和這門藝術(shù)的審美旨趣,才能充分地發(fā)揮表演的創(chuàng)作能力。

    第三部分:在建立了基礎(chǔ)的鏡頭技術(shù)與表演結(jié)合的意識和技巧后,就需要再次根據(jù)鏡頭表演的特質(zhì)更有針對性地訓(xùn)練演員的表演素質(zhì)和技巧,由此,學(xué)生的表演將需要通過鏡頭來完成,讓學(xué)生從了解—熟悉—適應(yīng)鏡頭前的表演,從而在實(shí)踐中將鏡頭轉(zhuǎn)為表演的一部分。

    在這一階段中,對于表演素質(zhì)和技巧的訓(xùn)練將更加有針對性,對鏡頭的使用上也要由單一的、基礎(chǔ)的使用方式逐漸向運(yùn)動的、復(fù)雜多變的使用方式過渡,采取小組制,每個人在一個組別中擔(dān)任不同的創(chuàng)作和制作角色,使學(xué)生可以更加全面地學(xué)習(xí)到鏡頭使用的技術(shù)性、藝術(shù)性和制作流程。

    這一階段的訓(xùn)練需要藝術(shù)性和技術(shù)性并駕齊驅(qū),鏡頭前的表演涉及很多技術(shù)性問題,在前一階段的學(xué)習(xí)中,在技術(shù)層面已經(jīng)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),在這個階段就需要將表演限定在鏡頭前的技術(shù)空間內(nèi)完成藝術(shù)創(chuàng)作,要訓(xùn)練在攝影條件下的不同工作方式,比如攝影工作流程,有時(shí)是劇本規(guī)定好分鏡頭,演員在限定好的空間內(nèi)走戲,試拍、實(shí)拍、補(bǔ)拍、搶拍、偷拍、順拍、跳拍等等,有時(shí)是在現(xiàn)場和對手在場景中先自然地走戲,得到導(dǎo)演、攝影師的認(rèn)可后,開始布光、架機(jī)位,設(shè)定鏡頭的使用,無論采用哪種技術(shù)方式,對于演員來說,排練的時(shí)間都是非常有限的,需要演員盡快適應(yīng)拍攝環(huán)境,以便于更為專注和松弛地進(jìn)入理想的創(chuàng)作狀態(tài)。接下來就要注意到攝影機(jī)的工作方式,其中有運(yùn)動攝影、固定攝影、固定鏡頭、定點(diǎn)攝影等,需要根據(jù)不同的拍攝方式調(diào)整表演。緊接著會有不同景別的區(qū)分,演員如果能和攝影師建立良好的溝通,就不會使自身表演陷入茫然,不同景別下的表演在表演尺度和表演重點(diǎn)上都有很大的區(qū)別,比如在遠(yuǎn)景中主要表現(xiàn)主體所處的環(huán)境,表演中就要將與環(huán)境的關(guān)系表現(xiàn)出來,表演中演員需要通過身體語言形成畫面中的焦點(diǎn),在聲音的使用方面也應(yīng)該考慮到收音的距離,如果距離遠(yuǎn)就要適當(dāng)放大聲音;在全景的拍攝中,對象是主體的全部,那么整個身體就要參與表演;中景的拍攝中要注意表演的自然幅度、畫面構(gòu)圖的美感;在近景中要將表演的細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來;特寫則需要使用身體的局部使內(nèi)心情感自然地流露;最后進(jìn)入微相鏡頭的拍攝,通過對微笑部位的拍攝,攝取人物的心靈領(lǐng)域。對于特寫或微相拍攝來說,表演得準(zhǔn)確、細(xì)膩。在以上這些拍攝景別中,演員要知道拍攝的范圍、表現(xiàn)的重點(diǎn)、表演的高潮以及起幅和落幅都在哪里。除此之外,還有鏡頭的拍攝角度、鏡頭技術(shù)等,這些技術(shù)歸根結(jié)底是為表演服務(wù),可以最大限度的表達(dá)演員對人物真摯的塑造,從而說服觀眾,感染觀眾,使得影視藝術(shù)作品更有魅力。在與鏡頭協(xié)調(diào)工作的訓(xùn)練中,要有意識地培養(yǎng)學(xué)生對鏡頭利用的意識和敏感度,能夠適應(yīng)機(jī)位所設(shè)定的特定表演區(qū)內(nèi)進(jìn)行表演創(chuàng)作,善于與工作人員有效溝通和相互理解,通過不同的表演方式、分寸感等,最大限度地發(fā)揮不同拍攝技術(shù)下表演的準(zhǔn)確性、真實(shí)感、細(xì)膩度,從而彰顯鏡頭前表演的魅力。

    第四部分:針對鏡頭前的表演來說,演員需要重點(diǎn)培養(yǎng)的表演素養(yǎng)也要有針對性,比如:想象力、專注力、時(shí)空性、對生活的熱愛以及自我認(rèn)知能力。

    首先,演員的想象力是將生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的起重機(jī)。對于演員來說,想象可以喚醒我們的激情記憶,并且從隱藏在意識之下的倉庫里誘導(dǎo)出它曾經(jīng)體驗(yàn)過的情感的一些元素,按照在我們心里出現(xiàn)的形象重新加以組合。在藝術(shù)創(chuàng)作階段,演員將自己所觀察到的客觀事物與自己腦海中的生活經(jīng)驗(yàn)加以融合、聯(lián)想、幻想,從而創(chuàng)作出能夠反映現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)作品。由于鏡頭前的表演相對舞臺表演具有更多的即興成分,不是一種反復(fù)呈現(xiàn)的藝術(shù)樣式,而是具有很多一次性和不確定性,這就更加需要演員有強(qiáng)大的想象力,內(nèi)心將人物的前場戲清晰地創(chuàng)作出來,這里有的戲是已經(jīng)拍攝過的,有的還沒有拍攝,還有一些情況下演員需要對著滿是冷冰冰的設(shè)備器材進(jìn)行創(chuàng)作,面對這樣的創(chuàng)作環(huán)境,要求演員必須要具備豐富活躍的想象力,從而完成情感的快速切換。想象并非憑空臆造,而是需要堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),演員一定要在生活的基礎(chǔ)上,通過想象將文本中的文學(xué)形象變?yōu)榱Ⅲw的真實(shí)的人,要全面、細(xì)致地在內(nèi)心建立人物言談舉止、坐臥行走等內(nèi)心視像。

    其次,是演員的專注力。電影表演要求演員創(chuàng)造出接近自然、接近生活并且生動鮮活的人物形象,需要演員通過想象對角色的內(nèi)心欲望、行為動機(jī)、思維方式、情感表達(dá)等進(jìn)行深入的理解和剖析,全身心沉浸在角色精神世界當(dāng)中,將自我化身為角色,全方位的理解和體驗(yàn)角色內(nèi)心。

    第三,鏡頭前表演的時(shí)空性也是使表演接近自然的關(guān)鍵。時(shí)空性包括對于人物性格的形成、人物性格的外化、規(guī)定情境、人物關(guān)系等等,生活中的人在行為中都有真實(shí)可靠的節(jié)奏感,正是這種節(jié)奏表現(xiàn)出人的內(nèi)部變化,那么在鏡頭前,由于要追求真實(shí),這種時(shí)間性就需要更加準(zhǔn)確的再現(xiàn),有一點(diǎn)偏差就會有表演的痕跡,這就需要演員通過想象細(xì)致的分析人物在規(guī)定情境下準(zhǔn)確的內(nèi)心變化,形成確切的內(nèi)心獨(dú)白和潛臺詞,將其成為鏡頭前表演時(shí)間性的依據(jù)。由于鏡頭拍攝的限制,演員往往在一個與角色生活環(huán)境迥異的條件下進(jìn)行創(chuàng)作,那么就要演員在想象的世界中將人物所處的特定環(huán)境以及規(guī)定情境清晰的建立,才能準(zhǔn)確地在鏡頭前將人物的所見所感表達(dá)真切。

    第四,由于鏡頭前表演對真實(shí)感的要求,需要將生活化的表演自然地再現(xiàn)于鏡頭前。要想在鏡頭前真實(shí)的表演,就需要演員認(rèn)真觀察生活,能夠感知生活中情感的細(xì)膩與復(fù)雜,并記錄下來,甚至隨時(shí)能夠反觀自我,我的感受如何,我的外部變化怎樣等等,從而充盈表演的記憶庫,為想象提供依據(jù),為表演尋找正確的生活邏輯。如果不深入生活,那么演員的創(chuàng)作源泉將干涸,無法接觸真實(shí),又如何再現(xiàn)真實(shí)?所以對于鏡頭前表演來說,對生活的熱愛和關(guān)注將永遠(yuǎn)成為創(chuàng)作者的有力武器。鏡頭前表演的真實(shí)感不完全來自于自分寸的把握,分寸的調(diào)整是針對拍攝方式而言的,比如景別、角度等,真實(shí)感應(yīng)源于正確的生活邏輯基礎(chǔ)上尋找典型人物的典型動作。臺詞文本是心理過程的結(jié)果,而演員需要創(chuàng)造的是情感的過程,我們就需要依據(jù)生活的邏輯在規(guī)定情境中倒推人物情感的脈絡(luò),使觀眾看到的是臺詞之后的力量。也就是說角色在干什么,怎么干都是演員需要完成的,沒有豐富生活的積累、生活的依據(jù)、有序的邏輯,就沒有典型動作的出現(xiàn),僅僅是用簡單的粗糙的方式來完成表演任務(wù),這樣就會出現(xiàn)表演不準(zhǔn)確而用幅度的夸大來遮掩,從而使得人物沒有說服力,不是生活中的人,喪失了鏡頭前表演的真實(shí)感。比如,當(dāng)我再次看到久別的愛人,我是該一杯水掩飾,還是直接沖過去,或是站在原地轉(zhuǎn)過身顫抖,或是破口大罵、拳腳相向等等,如果沒有規(guī)定情境的限制,這似乎都沒有錯,但要讓典型人物在規(guī)定情境中真實(shí)的生活,就需要十分準(zhǔn)確的選擇動作來表現(xiàn),增強(qiáng)演員對于自身的知覺意識,也就是通過不斷的拍攝作業(yè)了解自己的表演瑕疵,能夠精準(zhǔn)地控制外部的肢體動作、面部表情、語言、呼吸等表演的分寸。在情感的啟動中,可以采用美國方法派的訓(xùn)練方式,采用情緒記憶法,或者俄羅斯邁克爾契訶夫的訓(xùn)練方法,使得演員具有真實(shí)準(zhǔn)確的情感控制力。

    第五部分:經(jīng)典影視作品和個人創(chuàng)作拍攝,由學(xué)生獨(dú)立完成十五分鐘的經(jīng)典作品表演以及拍攝,以及創(chuàng)造性作品的拍攝,要求具有相對的完整性,每位學(xué)生都要在劇組中擔(dān)任一次演員和一次其他部門的職位,包括前期籌備、中期拍攝、后期制作以及宣發(fā)等各個環(huán)節(jié),完成與各個部門的協(xié)調(diào)合作。

    第六部分:展演和影評,當(dāng)收到觀眾的評價(jià)后,仔細(xì)研究為什么觀眾給出這樣的評價(jià),找到問題的核心,對影片做修改。

    第七部分:影視作品的賞析與評價(jià)需要伴隨學(xué)生的學(xué)習(xí)始終,甚至應(yīng)該成為職業(yè)習(xí)慣之一,只有這樣嚴(yán)格要求自己,才能成為一個有電影美學(xué)意識和審美準(zhǔn)則的演員。

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