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    《沂蒙山小調(diào)》的音樂學(xué)分析

    2022-04-29 16:07:06高文心
    當(dāng)代音樂 2022年9期
    關(guān)鍵詞:音樂特點(diǎn)創(chuàng)作背景

    高文心

    [摘?要]“人人都說沂蒙山好,沂蒙山上好地方”。伴隨著新中國的成立,由阮若珊作詞、李林作曲的《沂蒙山小調(diào)》,傳唱80年來經(jīng)久不衰。本文通過《沂蒙山小調(diào)》的創(chuàng)作背景、音樂特點(diǎn)及歌曲屬性等方面進(jìn)行分析,力求對(duì)《沂蒙山小調(diào)》有深入的認(rèn)識(shí)。

    [關(guān)鍵詞]沂蒙山小調(diào);創(chuàng)作背景;音樂特點(diǎn);歌曲屬性

    [中圖分類號(hào)]J605?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]?1007-2233(2022)09-0186-03

    一、《沂蒙山小調(diào)》的創(chuàng)作背景

    據(jù)《在敵后的抗大一分?!罚?993年出版)[1]記載及阮若珊的《沂蒙探親記》(《新文化史料》2000年02、03期)中回憶:“一九四年的春天,正是抗日戰(zhàn)爭處于最艱苦的階段。當(dāng)時(shí)沂蒙山區(qū)一帶的反動(dòng)組織‘黃沙會(huì),在國民黨反動(dòng)派的操縱下,不斷制造摩擦,散布謠言,與共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日軍民相對(duì)抗。為宣傳抗日,教育群眾,鼓舞斗志,配合抗日軍民痛擊‘黃沙會(huì),抗大一分校文工團(tuán)團(tuán)長袁成隆組織團(tuán)員阮若珊(1939年進(jìn)入太行山抗日軍政大學(xué)第五期學(xué)習(xí),畢業(yè)后分配至抗大一分校文藝工作團(tuán)任演員)作詞,李林(1938年進(jìn)入延安抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí),后成為文工團(tuán)骨干成員)譜曲,創(chuàng)作了《反對(duì)黃沙會(huì)》一歌?!?[2]

    歌詞如下:“人人那個(gè)都說哎沂蒙山好,沂蒙那個(gè)山上哎好風(fēng)光;青山那個(gè)綠水哎多好看,風(fēng)吹那個(gè)草地哎見牛羊;自從那個(gè)起了哎黃沙會(huì),大家那個(gè)小戶哎糟了殃;牛鼻子那個(gè)一吹哎嘟嘟響,拿起那個(gè)梭標(biāo)哎上山崗;硬說俺那個(gè)鼻子能擋槍炮,誰知那個(gè)子彈穿過見閻王;裝神那個(gè)弄鬼哎把人害,燒香那個(gè)磕頭哎騙錢財(cái);八路軍那個(gè)神兵哎從天降,要把那個(gè)害人蟲哎消滅光;沂蒙山的人民哎得解放,男女那個(gè)老少哎喜羊羊?!盵3]新中國成立后,1953年山東省軍區(qū)文工團(tuán)在《反對(duì)黃沙會(huì)》歌詞的基礎(chǔ)上,保留了原歌詞的前兩段,將第三四段改為:“高粱那個(gè)紅來哎豆花香,萬擔(dān)那個(gè)谷子哎堆滿倉。咱們的共產(chǎn)黨哎領(lǐng)導(dǎo)得好,沂蒙山的人民哎喜洋洋?!盵4]成就四段歌詞,形成現(xiàn)在膾炙人口的《沂蒙山小調(diào)》。

    二、《沂蒙山小調(diào)》的本體分析

    譜例1:阮若珊作詞、李林作曲

    《沂蒙山小調(diào)》四段歌詞結(jié)構(gòu)規(guī)整,歌詞中多有“那個(gè)”“哎”等襯詞,每樂句的尾字帶有明顯的拖腔聲韻。歌詞比較精煉,富有感情色彩,且每段的一上一下樂句相互應(yīng)答,共同表達(dá)音樂內(nèi)容。

    《沂蒙山小調(diào)》旋律線較流暢,每個(gè)樂句旋律成波浪式下降,具有完整性的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)。整首歌曲的音域較窄,是加變宮的六聲徵調(diào)式。在樂曲前三個(gè)樂句中,每個(gè)樂句的尾音都是下一個(gè)樂句的始音,分別落在商音、宮音、羽音上,第一個(gè)樂句旋律擴(kuò)展而顯得明朗,第二個(gè)樂句旋律婉轉(zhuǎn)而悠揚(yáng),第三個(gè)樂句的旋律增加了變宮音而有轉(zhuǎn)折的意蘊(yùn),最后融合結(jié)束,符合起承轉(zhuǎn)合規(guī)律。在第一個(gè)樂句和第三個(gè)樂句的后半句中,即5?3?2?1?2―和2?7?6?5?6―屬于模進(jìn)形式。四個(gè)樂句中,每個(gè)樂句開始的兩個(gè)音的音程關(guān)系分別是四度跳進(jìn)、三度跳進(jìn)、二度級(jí)進(jìn)并成逐漸遞減的趨勢(shì),旋律級(jí)進(jìn)多于跳進(jìn)。全曲的節(jié)奏類型比較單一緊湊,前三個(gè)樂句的節(jié)奏型基本相同。

    三、《沂蒙山小調(diào)》的歌曲屬性分析

    長期以來《沂蒙山小調(diào)》一直作為“山東民歌”的形式出現(xiàn),在《著作權(quán)法》頒布前出版的作品中,如《獨(dú)唱歌曲200首新編》(1959)、《音樂欣賞手冊(cè)》(1981)、《中國民歌選》(1984)、《中國近代音樂史教學(xué)參考資料》(1987)等,都把《沂蒙山小調(diào)》作為“山東民歌”“新民歌”?!吨鳈?quán)法》(1990)頒布后,一些學(xué)者發(fā)表文章指出《沂蒙山小調(diào)》是阮若珊、李林的創(chuàng)作歌曲而非“民歌”。對(duì)于《沂蒙山小調(diào)》是民歌還是創(chuàng)作歌曲等問題,歷史上曾展開了一些學(xué)術(shù)爭論,爭論主要有兩種不同觀點(diǎn),如下。

    (一)認(rèn)為《沂蒙山小調(diào)》是創(chuàng)作歌曲

    1.上海歌劇舞劇院作曲家商易(李林生前好友)在1990年7月9日《聯(lián)合時(shí)報(bào)》中提到:“有人勸李林應(yīng)該要求在《沂蒙山小調(diào)》這首歌曲中署名取得其著作權(quán),他不以為然,認(rèn)為一個(gè)作品被人民承認(rèn)當(dāng)作他們自己的作品,就是最高的獎(jiǎng)賞?!盵5]

    2.吉林藝術(shù)學(xué)院呂金藻教授在1993年5月《人民音樂》發(fā)表文章《再為幾首歌作者正名》中提到:“他們都是參加革命的老同志,對(duì)于作品的署名并不介意。但作為音樂工作者,有責(zé)任澄清事實(shí),恢復(fù)其歷史本來面目,將其正確無誤地傳遞給后人。同時(shí)也應(yīng)杜絕以訛傳訛的現(xiàn)象在今后的出版、電視、廣播、演出以及藝術(shù)院校的教學(xué)中繼續(xù)出現(xiàn)?!盵6]

    3.與阮若珊、李林同為抗大一分校文工團(tuán)員的胡蔭波,在《魯南通訊》(1985年5月)發(fā)表文章《人民喜愛的〈沂蒙山小調(diào)〉》[7]中回憶了當(dāng)時(shí)《沂蒙山小調(diào)》(初名《反對(duì)黃沙會(huì)》)的創(chuàng)作過程,明確指出《沂蒙山小調(diào)》這首歌曲是由阮若珊、李林創(chuàng)作完成的。

    4.喬志學(xué)在一篇《愿為〈沂蒙山小調(diào)〉留下一份人證證詞》文章中提到,抗大一分校文工團(tuán)員伊洪、艾力、喬志學(xué)(北京,分別是91歲、86歲、81歲)乃初、蘇偉、傅泉(上海,分別是91歲、85歲、82歲)、李永淮(南京,89歲)、魯巖(福州,94歲)、王杰(濟(jì)南,85歲)、胡蔭波(武漢,83歲)是《沂蒙山小調(diào)》創(chuàng)作者的見證人。

    5.阮丹妮(阮若珊和李林的女兒)在《是誰創(chuàng)作了〈沂蒙山小調(diào)〉誕生70年的〈沂蒙山小調(diào)〉有些事你可能還不知道》中說道:“李林曾回憶《沂蒙山小調(diào)》沒有保留下手稿,1946年,我隨山東省軍區(qū)政治部向東北進(jìn)發(fā)。按上級(jí)規(guī)定,必須將帶有八路軍標(biāo)志的物件清除掉,當(dāng)小船駛?cè)氩澈V骱降罆r(shí),敵艦向他們駛來,領(lǐng)隊(duì)的陳沂同志下令必須把帶有八路軍標(biāo)志的東西扔掉,我只好將身上僅存的兩份歌譜和一條心愛的皮帶丟入了茫茫渤海。那一刻,一種悲壯感油然而生從此便養(yǎng)成了不存底稿的習(xí)慣,是好作品自然就會(huì)在群眾中流傳。”[8]

    (二)認(rèn)為《沂蒙山小調(diào)》是改編的民歌

    1.苗晶在《〈沂蒙山小調(diào)〉釋疑》中認(rèn)為《沂蒙山小調(diào)》與河北民歌《小白菜》有關(guān)。

    苗晶的分析如下:

    “《小白菜》是兩句一段,但又分四個(gè)句逗處理,這和《沂蒙山小調(diào)》正好相似。它的句式發(fā)展2—1—6—5起承轉(zhuǎn)合也與《沂蒙山小調(diào)》的四個(gè)樂句一樣?!盵9]

    “我們從河北南部淶源一帶可以找到一首與《小白菜》屬于同類曲調(diào)的民歌《十二條手巾》。”[10]

    譜例2:

    “這首民歌的曲調(diào)顯然是由《小白菜》曲調(diào)發(fā)展來的,音勢(shì)起伏伸展與《沂蒙山小調(diào)》的曲調(diào)已十分接近了。也可以說它們都是出于一個(gè)基本曲調(diào)的變體。由此可以看出《沂蒙山小調(diào)》確實(shí)與河北民歌有關(guān),《小白菜》就是它的較早雛形?!盵11]

    2.王希彥在《〈沂蒙山小調(diào)〉是山東民歌—就呂金藻同志“正名”一文再正名》中指出:“《沂蒙山小調(diào)》是一首山東民歌,有其民歌原型《猜花》,并且相對(duì)于原型編曲者并未做較大改動(dòng),尚不足以說明這首《沂蒙山小調(diào)》就是一首創(chuàng)作歌曲?!?/p>

    譜例3:山東聊城民歌《猜花》

    王希彥分析如下:

    “《猜花》與《沂蒙山小調(diào)》的音樂無論從整體結(jié)構(gòu)上,還是在音調(diào)形態(tài)上都是極為相似的,而‘呂文中所說的‘在山東民歌中卻找不到它的原型顯然是不符合實(shí)際的,是無根據(jù)的。兩者的音樂關(guān)系屬于前述新民歌中的第二種類型,是在原來框架上做局部的變化(主要是句首旋律變化),屬于整理改編,還構(gòu)不成第三種即帶有民歌風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲范疇??梢悦鞔_地說《沂蒙山小調(diào)》就是一首山東民歌?!盵12]

    (三)筆者認(rèn)為《沂蒙山小調(diào)》是創(chuàng)作歌曲

    1.筆者對(duì)河北民歌《小白菜》、山東民歌《猜花》進(jìn)行對(duì)比分析

    《小白菜》每小節(jié)最后一個(gè)音都為兩拍,有一種停頓延長之感,《沂蒙山小調(diào)》是每兩小節(jié)最后一個(gè)音為兩拍,比《小白菜》減少了拖拍和停頓。在《小白菜》中每小節(jié)旋律基本呈下降趨勢(shì),且最后一個(gè)長音比前一個(gè)音低,體現(xiàn)出悲傷的情緒。在《沂蒙山小調(diào)》中整體旋律線呈波浪式,有起有伏,旋律烘托出喜悅的感情,這與《小白菜》截然相反。在《小白菜》開始的兩小節(jié)中,旋律音的組成和《沂蒙山小調(diào)》第一樂句相同,都由1?2?3?5四個(gè)音構(gòu)成,《小白菜》與《沂蒙山小調(diào)》只有5?3?2?1這組音型相同,其他音型組合、節(jié)奏等均不同。在苗晶的學(xué)術(shù)文章中認(rèn)為《沂蒙山小調(diào)》來源于《小白菜》的變體《十二條手巾》,筆者認(rèn)為依據(jù)太牽強(qiáng)。且《小白菜》在旋律調(diào)性及情緒表達(dá)與《沂蒙山小調(diào)》有明顯的不同,所以筆者認(rèn)為《小白菜》是《沂蒙山小調(diào)》的最早雛形是站不住腳的。

    《猜花》中三、四小節(jié)的旋律音與《沂蒙山小調(diào)》中的部分旋律一樣,雖然有重復(fù)音,但是從《猜花》中可看出它的節(jié)奏是每小節(jié)兩拍,《沂蒙山小調(diào)》為每小節(jié)4拍,在節(jié)奏上《沂蒙山小調(diào)》更延展一些,且《猜花》開始的旋律及調(diào)式同《沂蒙山小調(diào)》不同,情緒表達(dá)亦不同。

    2.筆者對(duì)山東民歌《包楞調(diào)》進(jìn)行對(duì)比分析

    山東民歌種類繁多,有勞動(dòng)號(hào)子、秧歌、花鼓、民歌小調(diào)等多種類型,所反映的特點(diǎn)各不相同,《沂蒙山小調(diào)》與山東民歌小調(diào)的整體風(fēng)格不相一致,以山東民歌小調(diào)代表作《包楞調(diào)》為例來分析說明。

    譜例4:山東民歌《包楞調(diào)》

    山東民歌小調(diào)典型的特點(diǎn)為歡快、熱烈,演唱聲音以洪亮、寬厚為主,體現(xiàn)著山東人民樸實(shí)的性格,在高音部分用喊唱成分相對(duì)較多,裝飾音的運(yùn)用也很獨(dú)特,方言體現(xiàn)明顯,襯詞的運(yùn)用也有明顯的地方特色。

    《包楞調(diào)》是典型的山東民歌小調(diào),整首樂曲中,旋律音跨度較大,大的跳進(jìn)運(yùn)用廣泛,節(jié)奏較歡快,裝飾音運(yùn)用較多,尤其是倚音的運(yùn)用。在歌詞中有吆字,是濃郁的地方色彩的字眼,演唱時(shí)也帶有濃郁的山東方言色彩。這首歌也被稱為民族的花腔代表作。

    對(duì)比而言,《沂蒙山小調(diào)》旋律線相對(duì)平穩(wěn),以級(jí)進(jìn)為主。旋律比較優(yōu)美抒情,這與山東民歌小調(diào)的熱烈歡快的情緒相反,從改詞后《沂蒙山小調(diào)》的歌詞來看,沒有突出的山東方言的詞語,運(yùn)用普通話唱法,基本不符合濃郁的山東小調(diào)特點(diǎn)。

    結(jié)?語

    筆者并不否認(rèn)李林在創(chuàng)作《沂蒙山小調(diào)》時(shí)汲取了民間音樂的元素,在李林回復(fù)呂金藻的信中說到:“當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)記起了小時(shí)唱歌的回憶,但是當(dāng)時(shí)因?yàn)楹苄∷院苣:浀貌磺宄?,自己不斷的修改而成為現(xiàn)在的《沂蒙山小調(diào)》?!盵13]可以說明他汲取了民間的音樂元素通過創(chuàng)造性的“智力活動(dòng)”使《沂蒙山小調(diào)》有了獨(dú)創(chuàng)性。在爭論《沂蒙山小調(diào)》的來源的素材中,都只是“像”而不是“是”,用延聲的話說“含有民歌素材的歌曲不等于新民歌,這首《猜花》曲調(diào)與《沂蒙山小調(diào)》也并非什么極為相似,如果說《沂蒙山小調(diào)》是以民歌音調(diào)為素材創(chuàng)作的歌曲是說得通的?!盵14]

    汲取民歌素材而創(chuàng)作的歌曲不等于新民歌,國家重視和保護(hù)創(chuàng)作者的著作權(quán),《著作權(quán)法》頒布前,因?yàn)榉蓻]有明確規(guī)定,所以很多創(chuàng)作歌曲(《沂蒙山小調(diào)》)被誤認(rèn)為民歌是可以理解的。在當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭年代曲作者沒能把手稿留下,在《著作權(quán)法》頒布后,詞、曲作者并沒有申請(qǐng)著作權(quán),造成了現(xiàn)今《沂蒙山小調(diào)》被當(dāng)成“山東民歌”的情況。如果說作曲者汲取了民歌素材創(chuàng)作卻不被賦予著作權(quán),那么鼓勵(lì)作曲家深入民間汲取素材創(chuàng)作又從何談起呢?

    注釋:

    [1]抗大一分校校史研究會(huì).在敵后的抗大一分校[M].北京:原子能出版社,1993.

    [2][3][4][5]阮若珊.沂蒙探親記[J].新文化史料,2000(03):18.

    [6]呂金藻.再為幾首歌作者正名[J].人民音樂,1992(05):20.

    [7]胡蔭波.人民喜愛的《沂蒙山小調(diào)》[J].魯南通訊,1985(05):35.

    [8]阮丹妮.是誰創(chuàng)作了《沂蒙山小調(diào)》誕生70年的《沂蒙山小調(diào)》有些事你可能還不知道[J].廣播歌選,2010(06):40—41.

    [9][10][11]苗?晶.《沂蒙山小調(diào)》釋疑[J].音樂研究,1980(02):94—95.[ZK)]

    [12]王希彥.《沂蒙山小調(diào)》是山東民歌—就呂金藻同志“正名”一文再正名[J].人民音樂,1993(04):32.

    [13]同[8].

    [14]延?聲.含民族素材的歌曲≠新民歌—對(duì)《“沂蒙山小調(diào)”是山東民歌》一文的幾點(diǎn)質(zhì)疑[J].人民音樂,1993(09):29.

    (責(zé)任編輯:韓瑩瑩)

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