哀婉迷蒙

管樂 戎京晶

[摘?要]《杏花天影》是姜夔的重要代表作，自宋代流傳至今。這首歌曲抒發(fā)了詞人對(duì)自己愛情悲劇的滿腹愁緒，是姜夔戀情詞的重要代表。因此，本文以《杏花天影》為研究對(duì)象，分別從創(chuàng)作背景、文學(xué)和音樂三個(gè)角度進(jìn)行分析，來挖掘姜夔戀情詞中“哀婉迷蒙”的特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]《杏花天影》;哀婉迷蒙;情感意蘊(yùn)

[中圖分類號(hào)]J614?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]?1007-2233（2022）09-0119-03

一、《杏花天影》創(chuàng)作背景

縱觀姜夔一生，仕途不順，屢遭波折，但坎坷的人生際遇卻激發(fā)了他在藝術(shù)創(chuàng)作上的才能，使之成為繼蘇軾后的又一大全才。姜夔年少父母雙亡，寄人籬下的悲慘遭遇卻無法磨滅心中一腔報(bào)國熱情。但屢試不第的結(jié)果讓姜夔認(rèn)清了仕途的渺茫，轉(zhuǎn)而投入到藝術(shù)創(chuàng)作的道路中。在六十多年的人生中，姜夔在詩、詞、書法、音樂等領(lǐng)域頗有建樹。其中，其詞的創(chuàng)作格律嚴(yán)密，以空靈含蓄著稱。陳廷焯在《白雨齋詞話》中贊其詞為“清虛騷雅”，周濟(jì)則將姜詞與稼軒詞比較，稱姜詞“變雄健為清剛，變馳驟為疏宕”。其詞雖不似豪放派的雄奇奔放，但音韻響亮，措辭高雅，自有一番冷艷幽香，傳世的姜詞主要收錄在《白石道人歌曲》中。

戀情詞是姜夔詞作中的重要組成部分，多指男女在戀愛前后相見、相戀、相思、相離、相怨的詞作，夏承燾曾將《霓裳中序第一》《小重山令》《踏莎行》《琵琶仙》《淡黃柳》等共二十一首專指“合肥情詞”的詞作，稱為姜夔的戀情詞[1]。姜夔曾為一位合肥琵琶女往來江淮間，十年戀情刻骨銘心，最終卻因女子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)而草草收?qǐng)觯@段合肥情緣成為姜夔一生的隱痛，《杏花天影》便是展現(xiàn)這段愛情的代表作。《杏花天影》是姜夔根據(jù)宋代朱敦儒的《杏花天》改編而來，“影”為宋人依舊曲改編新曲方式。姜夔首先在全文內(nèi)容、字?jǐn)?shù)、斷句上均做了大刀闊斧的調(diào)整，又依據(jù)詞的內(nèi)容親自譜曲，詞的情感風(fēng)貌也與原曲大相徑庭。不同于《我住長江頭》中“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”的直言抒懷，白石的愛情仿佛“猶抱琵琶半遮面”，“哀婉迷蒙”的特點(diǎn)為其詞增添了雅致與韻味。

從文辭上看，《杏花天影》飽含詞人無法與情人相見的凄婉愛情悲劇，這樣的愛卻以含蓄的方式來表達(dá)。短短五十八字，僅有“算潮水、知人最苦”直抒胸臆，詞人更多是以心理活動(dòng)、動(dòng)作、景色的堆疊來進(jìn)行描寫，情感抒發(fā)含蓄婉轉(zhuǎn)，令人回味無窮?！缎踊ㄌ煊啊窂谋砻嫔鲜惆l(fā)了在旅途中的漂泊無依之感，但其典故的選用、景色的搭配卻讓人浮想聯(lián)翩。正如馬莉嘉所說，白石追求的是詞創(chuàng)作上的“點(diǎn)到為止”“意在言外”[2]。詞作的完美展現(xiàn)少不了音樂的有效配合，結(jié)構(gòu)、旋律進(jìn)行的編配必須按照詞的內(nèi)容和感情而進(jìn)行創(chuàng)作。因此，在《杏花天影》的音樂創(chuàng)作中，姜夔巧妙運(yùn)用換頭合尾、級(jí)進(jìn)、大跳等手法，既展現(xiàn)原詞描繪的畫面，又吐露出詞人內(nèi)心那些不可言說的心情，深刻表現(xiàn)了歌曲“哀婉迷蒙”的特點(diǎn)。

二、《杏花天影》文學(xué)分析

（一）反襯

姜夔在詞的創(chuàng)作中，對(duì)合肥戀人的愛無法直白傾吐，反襯便是其作品中展現(xiàn)情感的途徑之一。第二句白石立于浦口駐足遠(yuǎn)眺，“桃葉”之典點(diǎn)明心中所思?！疤胰~”為王獻(xiàn)之愛妾，王獻(xiàn)之念及桃葉舟旅之苦，于渡口迎接桃葉，作《桃葉歌》三首并將渡口命名為“桃葉渡”。桃葉之典流露出對(duì)于王獻(xiàn)之與桃葉之間圓滿愛情的艷羨之情，而“桃葉”又與心中所思之人逐漸重合，但自己與戀人分隔兩地，不知何時(shí)能再見，這正是以完美的愛情反襯自己的愛情悲劇。又如下片以“金陵路”的繁華之景上揚(yáng)基調(diào)，“鶯吟燕舞”緊隨其后，即指秦淮河的彩昉笙歌、煙花麗景。但妙舞清歌再過繁華絢爛，更亦反襯出詞人此時(shí)處境的孤獨(dú)凄涼。即便如此，詞人對(duì)心中所念之人依然深情不減，這既是對(duì)戀人的眷戀和懷念，更反映出白石對(duì)愛情的忠貞不渝。兩處均是以美好的事物反襯自己凄婉的愛情故事，反襯的手法又足可見姜夔感情壓抑之深。

（二）一語雙關(guān)

“一語雙關(guān)”往往是表達(dá)深意的途徑之一，雙重內(nèi)涵便決定著詞作情感的莫測(cè)，如“霧里看花，終隔一層”。第三句中“愁眼”暗指上文“綠絲低拂”，早春柳葉如剛蘇醒的睡眼般欲睜還閉，可稱“柳眼”。依據(jù)第二句中“桃葉”的反襯，詞人佇立江頭望眼欲穿，但對(duì)愛情的執(zhí)著讓其滿腹愁腸，可知“愁眼”更是詞人的“望眼”，一語雙關(guān)，感情更為含蓄。而下片中的“鶯吟燕舞”表面指秦淮河的清歌妙舞，但依據(jù)姜夔《踏莎行》中“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”可知，姜夔仍在懷念合肥姐妹，其中姐姐為其戀人，而妹妹一般會(huì)陪伴在側(cè)?！敖鹆曷?，鶯吟燕舞”表面是對(duì)秦淮河兩岸繁華美景的簡(jiǎn)筆畫，但面紗之下卻是詞人對(duì)戀人的思念和忠貞。

（三）虛實(shí)結(jié)合

由心中之幻境與眼中之實(shí)景相結(jié)合，感情抒發(fā)便愈加真假難辨。上片以“綠絲低拂”起筆，《詠柳》中“萬條垂下綠絲絳”可知柳絲多萌發(fā)于早春二月，金陵雖多柳，但柳絲萌芽也絕不可能在正月初。由此可知，此“綠絲”并非實(shí)景，而是詞人心中之柳。然“鴛鴦浦”雖寄托詞人懷人之思，卻是詞人此時(shí)停泊小舟之處?！傲迸c“浦”虛實(shí)結(jié)合，既體現(xiàn)了空間上的層次感，但同時(shí)意象的選擇又暗喻作者的愛情之愁。既為下文奠定感情基調(diào)，又可見其情暗藏之深，凄婉惆悵，卻又令人捉摸不透。下片中“滿汀芳草”為舟中所見江上之實(shí)景，“芳草不成歸”引用《楚辭·招隱士》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之典，此行一去不知何時(shí)能再相見，漂泊凄涼之感溢于言表。而“日暮，更移舟，向甚處”三句點(diǎn)明時(shí)間與未來的動(dòng)作，由所見之江景與未知的未來虛實(shí)結(jié)合，更凸顯了“不成歸”漂泊之感，展現(xiàn)詞人對(duì)未來的茫然與無助。而隱藏在漂泊無依的情感之下的，卻是詞人無法再與情人相見的痛苦與無奈，凄婉迷離的情感在“甚”字上達(dá)到了高潮。

三、《杏花天影》音樂分析

（一）換頭合尾

《杏花天影》為中呂調(diào)，羽調(diào)式，曲調(diào)深沉悠遠(yuǎn)，奠定了古樸雅韻的基調(diào)。詞分為上下兩片，下片第一樂句詞律格調(diào)均與上片不同，采用了“換頭”技法，首句旋律線條緊跟詞作情感走向，主要呈波瀾起伏狀，雖情緒有較大波動(dòng)，但整體以內(nèi)斂憂傷為主。而“金陵路”三字旋律向下，“鶯吟燕舞”隨即又將音區(qū)拉到較高的位置，符合詞人見樂景稍緩的心情（見譜例1）?！皳Q頭”技法既凸顯了上下兩片的差異，又使情緒在整體哀婉的情況下仍能保持層次感和律動(dòng)感。下片最后一樂句采用了“合尾”技法，上下片末句在情緒起伏中均是先放再收，而旋律線條也是在大跳之后轉(zhuǎn)為較小的波動(dòng)（見譜例2）。上下片末句旋律的完全一致使得情感得以呼應(yīng)，凄婉憂傷的氛圍也由此注入整首歌曲中。

譜例1：

譜例2：

（二）大跳音程

音程的跳進(jìn)是姜夔詞作中的慣用手法，這往往體現(xiàn)在詞人心緒轉(zhuǎn)變之時(shí)。如第一個(gè)大跳出現(xiàn)在“低”與“拂”之間（見譜例3），“綠絲低拂”是詞人心中之幻景，大跳正處于詞人回憶合肥樂景時(shí)，而后實(shí)景“浦口”的拉回使得詞人心情逐漸低落，旋律線條也逐步向下。隨即詞人又對(duì)王獻(xiàn)之與桃葉的美好愛情心神向往，于是“想”和“桃”之間又是六度的向上大幅度跳進(jìn)（見譜例4），但這樣相對(duì)愉快的情緒同樣轉(zhuǎn)瞬即逝，又被濃濃的憂愁覆蓋。由此可見，大跳音程看似是情緒較大幅度的轉(zhuǎn)變，但其哀傷憂愁的內(nèi)核卻始終不變。音程的大跳既體現(xiàn)出“愁”百轉(zhuǎn)千回的特點(diǎn)，又體現(xiàn)出這個(gè)“愁”并非總是顯而易見，而是以別樣的形式存在于歌曲之中。這既體現(xiàn)出姜夔極具反差的作曲技巧，又深刻體現(xiàn)出其哀婉迷蒙的感情特質(zhì)。

譜例3：

譜例4：

（三）半音級(jí)進(jìn)

半音級(jí)進(jìn)往往處于憂愁最深處，但這愁并非大開大合的情感宣泄，反而更像是故事般娓娓道來，像是空谷峭壁邊的幽蘭，靜靜吐露著幽香。這愁的抒發(fā)帶有自己的韻律與節(jié)奏，丘瓊曾言：“姜譜為聲樂譜，頗有雅樂氣息，故可用‘字單位制一字一聲。每聲各有等長之時(shí)間，以一字為一個(gè)時(shí)間單位，故謂為‘字單位”。[3]姜夔以一字一音的節(jié)奏將愁緒緩緩道出，節(jié)奏的緩慢更是襯托出這愁緒的豐富性和層次感。如“待去、倚蘭橈，更少駐”是詞中情感的小高潮（見譜例5），指出作者此時(shí)即將泛舟前往湖州，在金陵渡口稍作停留的現(xiàn)實(shí)情境。同時(shí)，金陵離合肥路程較近，“待去”展現(xiàn)作者想要泛舟前往合肥去見心愛之人的迫切心情，在六度音程大跳的縱情之間，不覺想起金陵只是自己前往湖州的中轉(zhuǎn)站，心神一收，不覺無可奈何，于是“倚蘭橈”音區(qū)向下，愁緒又上心頭。而隨后的半音級(jí)進(jìn)上行看似重又恢復(fù)希望，但實(shí)則更像是詞人認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后的一聲嘆息。半音的級(jí)進(jìn)既是對(duì)“待去”大跳的承接，又將這緩緩道出的愁襯托得愈加清新淡雅、意味深長。

譜例5：

結(jié)?語

姜夔是我國古代最為杰出的作曲家之一，其作品雖遵守格律傳統(tǒng)，卻不墨守成規(guī)。夏野稱贊其“有意識(shí)地突破傳統(tǒng)，而又離不開傳統(tǒng)”[4]，由此在詞曲搭配中找到最佳平衡點(diǎn)，使“哀婉迷蒙”成為其獨(dú)創(chuàng)的詞作風(fēng)格。傳統(tǒng)情詞僅限于對(duì)歌妓色藝、才華的相互欣賞，多是文人在政治生活高壓下的心理慰藉，而姜夔對(duì)待愛情的一往情深以及展現(xiàn)出的平等思想使其作品脫穎而出。顛沛流離的江湖生涯又給予姜夔強(qiáng)烈的生命流走意識(shí)，這使其作品將愛情失落的痛苦與時(shí)光流逝的悲哀高度融合，因而含蘊(yùn)豐厚、韻味雋永，令人讀來深感哀婉之余，卻又如“霧里看花”，“哀婉迷蒙”成為姜夔詞的一大特色。同時(shí)，姜夔在旋律的創(chuàng)作中為更好的抒發(fā)情感，擺脫固定曲牌的限制，以自度曲的形式進(jìn)行創(chuàng)作，并采用較為寬泛的平仄系統(tǒng)使詞與旋律完美搭配。旋律中古樸的調(diào)式、換頭和尾的創(chuàng)作手法、婉轉(zhuǎn)起伏的旋律進(jìn)行都是為了展現(xiàn)情感而在民族民間音樂系統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和突破，從而將“哀婉迷蒙”的特質(zhì)展現(xiàn)得更為深刻。

戀情詞是姜夔創(chuàng)作的一大陣地，但為何這份心事無法明說，反而需要朦朧縹緲的風(fēng)格來進(jìn)行展現(xiàn)呢？其最直接的原因是得到了蕭德藻的賞識(shí)，并娶其侄女為妻。盡管對(duì)合肥戀人無法忘懷，但對(duì)于家庭和生活的責(zé)任使其無法直抒胸臆，只得用典煉句，借物傳情。同時(shí)，姜夔仕途落敗，寄人籬下的生活狀態(tài)使其無法為戀人提供好的生活，詞中的哀婉憂愁又何嘗不是對(duì)自己無能為力的喟嘆呢？而在當(dāng)時(shí)，南宋朝廷偏安一隅放縱享樂，中原失地尚處于煙火戰(zhàn)亂中，文人志士紛紛提筆，壯志豪情、嬉笑怒罵皆付于筆端。時(shí)代的背景也決定著姜夔的詞無法直接涉獵男女戀情，只能以令人捉摸不透的手法來委婉表達(dá)。

藝術(shù)作品是作者意識(shí)的反映與表達(dá)，作品的藝術(shù)風(fēng)格和特征與作者歷史背景、人生經(jīng)歷性格息息相關(guān)，“哀婉迷蒙”的詞作風(fēng)格也反映出姜夔高雅脫俗、至誠至性的品格。他以超脫的本性、看透萬事的孤傲行走于人世間，雖飽嘗人生的艱辛挫折，卻從未拋棄過內(nèi)心的真誠與堅(jiān)貞。正是如此真誠情誼的支撐，其合肥情緣雖凄婉憂傷卻依舊美麗動(dòng)人，而朦朧的風(fēng)格也使其作品成為南宋詞壇上的超然之作。

注釋：

[1]姜?夔.姜白石詞編年箋校[M].夏承燾，箋校.上海：古籍出版社，1998.

[2]馬莉嘉.“清空的旋律”——關(guān)于南宋姜夔自度曲的研究[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2016（03）：49—58.

[3]丘瓊蓀.白石道人歌曲通考[M].中國音樂研究所叢刊，音樂出版社，1959.

[4]夏?野.南宋作曲家姜夔及其作品[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），1980（01）：134—140.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）