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    淺談李叔同詞曲創(chuàng)作作品

    2022-04-29 13:00:30黃思嘉
    當(dāng)代音樂 2022年9期
    關(guān)鍵詞:詞曲創(chuàng)作弘一法師創(chuàng)新發(fā)展

    黃思嘉

    [摘?要]李叔同出生于1880年10月23日,原名文濤,字惜霜,號(hào)叔同,祖籍浙江平湖,他是我國近代的音樂家、美術(shù)教育家、書法家、早期話劇活動(dòng)家。在音樂方面,他致力于音樂啟蒙教育,創(chuàng)作學(xué)堂樂歌、佛教歌曲等,是“學(xué)堂樂歌”的代表人物,為后世的音樂創(chuàng)作打下了很好的基礎(chǔ)。李叔同的音樂創(chuàng)作多為外來音樂帶到中國后的依曲填詞,該類作品對(duì)人們吸收外來音樂的教育有著潛移默化的影響。在李叔同創(chuàng)作的歌曲中,詞曲皆由其寫作的不多,在此類作品的分析上仍有缺失,本文將介紹李叔同的音樂生涯,并以《春游》《早秋》《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)歌》三首作品為例,試圖從李叔同詞曲創(chuàng)作歌曲本體分析的角度探討其音樂創(chuàng)作,填補(bǔ)相關(guān)研究的一些空白。

    [關(guān)鍵詞]弘一法師;詞曲創(chuàng)作;創(chuàng)新發(fā)展

    [中圖分類號(hào)]J614?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]?1007-2233(2022)09-0115-04

    一、李叔同的音樂生涯簡介

    李叔同的音樂生涯貫其一生,在音樂教育、音樂創(chuàng)新、音樂活動(dòng)等方面都有著對(duì)后世影響頗深的貢獻(xiàn),筆者將其分為三部分:音樂基奠時(shí)期、東渡日本時(shí)期、學(xué)成歸國時(shí)期以展開,綜述其音樂之路。

    (一)音樂基奠

    李叔同的家風(fēng)優(yōu)良,為其奠定了深厚的文學(xué)基礎(chǔ),1898年李叔同購買了一架鋼琴開始了對(duì)音樂的學(xué)習(xí),他受到維新變法的影響,萌生出了音樂救國的思想。維新變法失敗后李叔同與家人去往上海定居,在此階段他的詩詞創(chuàng)作達(dá)到了巔峰,為其后來音樂填詞的寫作打下了很好的基礎(chǔ)。1901年春天庚子之難爆發(fā),他考入蔡元培先生掌教的南洋公館進(jìn)行學(xué)習(xí),參加了滬學(xué)會(huì)并開始了以戲劇與歌曲為核心的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng),藝術(shù)實(shí)踐的幾次成功更加堅(jiān)定了他文藝救國的決心。1902年李叔同加入了“滬學(xué)會(huì)”,在此期間依曲填詞了一首愛國歌曲《祖國歌》。直至1905年3月10日其母王氏去世后開始了去往日本的留學(xué)生涯。

    (二)東渡日本

    1905年至1910年李叔同入東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫、兼攻音樂,投身于藝術(shù)學(xué)習(xí)和實(shí)踐,他選擇中國詩詞配上西洋或日本的旋律,1905年創(chuàng)造了《國學(xué)唱歌集》,此書后成為學(xué)校的音樂教科書。

    1906年2月8日在日本創(chuàng)編出版了我國近代最早的音樂期刊《音樂小雜志》,在其序言中提出了自己對(duì)音樂價(jià)值的理解“蓋琢磨道德,促社會(huì)之健全;陶冶性情,感精神之粹美。效用之力,寧有極歟。”[1]其中詳細(xì)介紹了五線譜的識(shí)譜方法,并用五線譜發(fā)表了音樂作品,向國人介紹了西方音樂家和理論知識(shí),以及他自己的音樂思想。發(fā)表了他編寫的樂歌《我的國》《春郊賽跑》《隋堤柳》。提出了“寧可生,不可滑。生可以練,滑最難醫(yī)”;“初學(xué)歌唱者,以琴和之,殆發(fā)音既準(zhǔn),則琴可用可不用也”;“唱歌發(fā)音宜平,忌傾斜”。對(duì)教學(xué)進(jìn)程一事他也提出了循序漸進(jìn)的教學(xué)原則。如:“唱歌者當(dāng)先練習(xí)音階與音程”;“學(xué)琴者當(dāng)先練習(xí)之教則本”[2]的觀點(diǎn)。同年與曾孝谷等人開辦了我國最早的話劇社團(tuán)體“春柳社”,編排出演《茶花女》《黑奴吁天錄》等促進(jìn)個(gè)體覺醒、推進(jìn)社會(huì)改革的經(jīng)典話劇,是我國早期話劇運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。

    (三)學(xué)成歸國

    1910年李叔同歸國開始了他的音樂教育生涯,開展音樂教育,普及藝術(shù),擔(dān)任《太平洋報(bào)》文藝編輯。此階段是他音樂創(chuàng)作的高峰時(shí)期,從李叔同的創(chuàng)作作品中可以看出,在李叔同的教育理念中,十分注重對(duì)人格的修養(yǎng)與教育,體現(xiàn)出了“先器識(shí)而后文藝”的教育理念,與沈心工、曾志閔被后世譽(yù)為學(xué)堂樂歌時(shí)期的“三駕馬車”。其填詞作品《送別》曾作為新式學(xué)堂中的學(xué)堂樂歌,現(xiàn)今仍廣為流傳。李叔同對(duì)學(xué)堂樂歌的貢獻(xiàn)很大,他提倡樂歌教育,創(chuàng)作作品有:校歌如《南京高等師范學(xué)校校歌》,抒情歌曲如《春游》,愛國歌曲如《秋夕》等多種分類。

    1918年8月19日李叔同在杭州虎跑定慧寺正式出家為僧,號(hào)“弘一”,在此時(shí)期創(chuàng)作了哲理歌曲《落花》、佛教歌曲《三寶歌》、愛國歌曲《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)歌》,其中《三寶歌》是中國歷史上第一首現(xiàn)代梵唄,也是對(duì)古代梵唄的一次劃時(shí)代革新。

    二、李叔同的詞曲創(chuàng)作作品

    在李叔同的歌曲創(chuàng)作中,大多是其由外來優(yōu)秀旋律作品依曲填詞,詞曲創(chuàng)作作品不多,但更能體現(xiàn)出其獨(dú)立的音樂思想,筆者對(duì)其三首詞曲創(chuàng)作作品《春游》《早秋》《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)大會(huì)歌》進(jìn)行展開分析。

    (一)三聲部合唱《春游》

    《春游》(見譜例1)是李叔同1913年創(chuàng)作的三聲部合唱作品,是我國近代最早以五線譜記譜刊登于雜志的一首三部合唱曲,是中國近現(xiàn)代音樂運(yùn)用西洋作曲方法寫成的第一部合唱作品。曾入選為“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”的第一首合唱曲[3],為我國后來蓬勃發(fā)展的群眾歌詠運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

    譜例1:

    1.結(jié)構(gòu)與旋律

    (1)結(jié)構(gòu)

    在結(jié)構(gòu)上,該作品共十六小節(jié),共四句,其中一二句運(yùn)用了合頭的寫作手法,為方整的封閉樂段;第三句采用了新材料,與前兩句形成對(duì)比;第四句再現(xiàn)了第一樂段中第二句的旋律,不能形成一個(gè)完整的樂段,因此該作品為再現(xiàn)單二部曲式結(jié)構(gòu)。該作品樂句方整,主要運(yùn)用了一級(jí)和五弦和弦兩個(gè)和弦來進(jìn)行三聲部合唱寫作,其中主旋律在高聲部上體現(xiàn),中聲部多為高聲部下行三度的進(jìn)行,低聲部僅有mi、xi、fa三個(gè)音,為上兩個(gè)聲部作鋪墊,將和聲織體拆分為三個(gè)聲部演唱,和聲結(jié)構(gòu)清晰明了。

    (2)旋律

    在音樂線條上,樂曲使用了較為明亮的降E大調(diào),與歌詞描繪的春日景色相映襯。樂曲旋律較為歡快,在十六小節(jié)的作品中多數(shù)為較為平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)進(jìn)行。十二小節(jié)一聲部運(yùn)用了五級(jí)音-升四級(jí)音-五級(jí)音的進(jìn)行,從該小節(jié)的和聲上來看,運(yùn)用了離調(diào)的寫作手法,“芥”字所對(duì)應(yīng)的和弦原位屬和弦,離調(diào)為向上的五級(jí)調(diào)的主和弦,“花”字離調(diào)后為屬和弦,“香”字上進(jìn)行和弦解決,回歸到原調(diào),為音樂融合了更多的西方作曲色彩。

    2.歌詞與節(jié)奏節(jié)拍

    (1)歌詞

    該作品的歌詞描繪了春日里游行所見風(fēng)景,淡雅清新,該作品的歌詞運(yùn)用在民間極為廣泛的七言律詩,采用2+2+3的句式,極為押韻。借景抒情表達(dá)了對(duì)祖國的熱愛眷戀和對(duì)新時(shí)代社會(huì)的期望,該作品的歌詞具有較高的文學(xué)水準(zhǔn)。在此之前,李叔同的音樂作品皆為依曲填詞,該作品的歌詞與旋律的節(jié)奏進(jìn)行了很好的融合,是李叔同學(xué)堂樂歌中極有代表性的作品。

    (2)歌詞與節(jié)奏節(jié)拍的結(jié)合

    李叔同自從日本留學(xué)歸來,吸收了西方的先進(jìn)作曲理念,將該作品與國外的作曲理念相融合,在節(jié)拍節(jié)奏上,中國的傳統(tǒng)音樂中強(qiáng)調(diào)板眼,有一板三眼、一板一眼等,但該作品的節(jié)拍運(yùn)用了具有舞曲風(fēng)格的八六拍。以樂曲的第一、二小節(jié)為例:歌詞“春風(fēng)吹面薄于紗”中:“風(fēng)”“面”“于”字為一拍;“春”“吹”一字對(duì)兩拍;“紗”字對(duì)三拍,使音樂進(jìn)行有了活潑輕快之感。將全曲的歌詞拆分來看,以2+2+3為半句歌詞的旋律中,2+2句式的前四個(gè)字的拍子為2拍+1拍+2拍+1拍,3句式后三個(gè)字的拍子為2拍+1拍+3拍,該作品圍繞此節(jié)奏型反復(fù)進(jìn)行,貫穿全曲。該作品的八六拍節(jié)奏在當(dāng)時(shí)較為新穎,是李叔同自度曲中流傳度頗高的一首,為后世的音樂創(chuàng)作打下了良好的開端。

    (二)抒情歌曲《早秋》

    關(guān)于《早秋》(見譜例2)的文獻(xiàn)記錄不多,目前該作品創(chuàng)作時(shí)間尚未確定,該作品最早見于豐子愷《中文名歌五十曲》,其中標(biāo)明“李叔同作歌”。后被收錄于《李叔同歌曲集》,署為“李叔同作歌作曲”。[4]

    譜例2:

    1.結(jié)構(gòu)與旋律

    (1)結(jié)構(gòu)

    在結(jié)構(gòu)上,該作品結(jié)構(gòu)方整,有十六小節(jié),共四句,每句為四小節(jié),其中一二句合頭,運(yùn)用了同頭換尾的寫作手法,二三句運(yùn)用了魚咬尾的寫作方式,一字對(duì)兩個(gè)音的寫作手法在這里得到了體現(xiàn)。該作品的歌詞結(jié)構(gòu)并不對(duì)稱,但旋律卻與其進(jìn)行了巧妙結(jié)合。

    (2)旋律

    在旋律上,該作品為C大調(diào),作品旋律平穩(wěn)抒情,以級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主,僅有兩組跳進(jìn)音,分別為sol-do的四級(jí)跳進(jìn)及sol-re的五級(jí)跳進(jìn)音。以樂曲的第一句為例:其中,第一小節(jié)運(yùn)用了主和弦的和弦分解音;第二小節(jié)為以主音開始的下行的級(jí)進(jìn)進(jìn)行;該句僅有的一個(gè)小跳進(jìn)為第三小節(jié)的mi-la音;第四小節(jié)落在屬和弦的五級(jí)和弦音上,將其與下一小節(jié)的第一拍連起來看,do-re-do的連接為一個(gè)輔助進(jìn)行,來引出樂曲的第二句。歌曲的第九小節(jié)運(yùn)用了升四級(jí)音,增添了西方的旋律寫作色彩。該作品運(yùn)用了較多的下行級(jí)進(jìn)進(jìn)行以樂曲第三句(9—12小節(jié))為例:第10、12小節(jié)皆為下行級(jí)進(jìn)音,與歌詞“眉間瘦”“羅紋皺”相呼應(yīng),在一句詞中將旋律下行了兩次,映照出作曲家對(duì)生活的感嘆之情。

    2.歌詞與節(jié)拍節(jié)奏

    (1)歌詞分析

    作品歌詞運(yùn)用了李叔同自作的“仿詞體”結(jié)構(gòu),是按照古典式風(fēng)格寫作,對(duì)“仿詞體”的最早記錄為出版在《音樂小雜志》上歌曲《隋堤柳》歌詞后的小注,李叔同使用傳統(tǒng)語言來創(chuàng)作,使學(xué)堂樂歌表現(xiàn)內(nèi)容增添了新的創(chuàng)作方法,以傳統(tǒng)的語言對(duì)歌詞進(jìn)行創(chuàng)作,以此弘揚(yáng)民族文化。[5]該作品中的意境大致為:十里外的名湖上可見一葉輕舟,城南的西樓被煙月的霧色所籠罩,楊柳依依,遠(yuǎn)山明凈,似女子的嬌容,當(dāng)風(fēng)吹來的時(shí)候送走了早秋。該作品描繪了安逸恬靜的早秋畫面,沒有運(yùn)用過多的形容詞,卻將早秋形象躍然紙上,同時(shí)透露出作者淡然的心境。

    (2)歌詞與節(jié)奏節(jié)拍的結(jié)合

    在節(jié)拍節(jié)奏上,樂曲運(yùn)用了一字對(duì)雙音、句末一字對(duì)兩拍、一字對(duì)三拍的寫作手法,如歌曲第一句(1—4小節(jié)):“十里明湖一葉舟,城南煙月水西樓”中,“里”字對(duì)do、mi兩音;“葉”字對(duì)xi、la兩音;“南”字對(duì)re、mi兩音,在歌曲的第二、四句末“柳”“頭”一小節(jié)的同音持續(xù)三拍對(duì)應(yīng)一字,這將歌詞與旋律融合得更為恰到好處。符點(diǎn)音符的運(yùn)用也是該作品的一個(gè)特色,全曲共有八處運(yùn)用了符點(diǎn)音符,如“明湖”“煙月”“遠(yuǎn)山”“閑云”“秋花”其中多位于描寫景物的名詞上,更加貼合對(duì)詩詞朗誦時(shí)的節(jié)奏把握,使音樂與歌詞更有相稱的律動(dòng)之感。

    (三)愛國歌曲《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)大會(huì)歌》

    《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)大會(huì)歌》(見譜例3)創(chuàng)作于中日戰(zhàn)爭前夕,為鼓舞人民的抗戰(zhàn)熱情,廈門市準(zhǔn)備在1937年農(nóng)歷5月22日于中山公園舉辦第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì),同時(shí)準(zhǔn)備以此進(jìn)行募捐,救助因戰(zhàn)爭而生活困難的人們。弘一法師受邀為此運(yùn)動(dòng)會(huì)譜寫會(huì)歌,此時(shí)的李叔同已皈依佛門近二十年,他的音樂作品相較之前而言不多,在國難當(dāng)前之時(shí),他寫下該作品以為國出力。該作品是目前所知弘一法師留下的最后一首歌曲,先后被收錄于《李叔同—弘一法師歌曲全集》《弘一大師歌曲集》中。

    譜例3:

    1.樂曲分析

    (1)結(jié)構(gòu)及節(jié)奏

    從結(jié)構(gòu)上,該作品共三十一小節(jié),可分為七句:前三句與末兩句每句四小節(jié);第四句為六小節(jié);第五句五小節(jié)。其中一二句合頭,三四句運(yùn)用了咬尾的寫作方式,第四句開始的小節(jié)數(shù)增加為每句六小節(jié),是與歌詞當(dāng)中“請(qǐng)大家”的三次出現(xiàn)相呼應(yīng),小節(jié)數(shù)的增加使之與歌詞更為貼切,六七句回歸到每句四小節(jié)的方整結(jié)構(gòu)。從節(jié)奏上,該作品皆為一字對(duì)一音,運(yùn)用八分音符、四分音符、二分音符來寫作,全曲沒有符點(diǎn)、切分等節(jié)奏,簡潔凝練。

    (2)旋律

    從旋律上,該作品為F大調(diào),旋律朗朗上口,樂曲速度較快,旋律流暢平穩(wěn),全曲的跳進(jìn)音為fa-do、la-re兩組。旋律的一二句(1—8小節(jié))以主和弦的三級(jí)音開始、主音結(jié)束,第三句(9—12小節(jié))運(yùn)用了do-xi-do,即首調(diào)中sol-升fa-sol的寫作手法,在第四句(13—18小節(jié))歌詞“大家想想”的兩次出現(xiàn)中運(yùn)用了模進(jìn)進(jìn)行,第二次的歌詞出現(xiàn)在旋律上整體向上模進(jìn)了大二度,使歌詞中的情緒得到了很好的推動(dòng),第五句(19—23小節(jié))結(jié)束音落在主音上,第六句(24—27小節(jié))以主和弦第二轉(zhuǎn)位的分解音開始,又回到主和弦的原位,第七句(28—31小節(jié))為第六句的反復(fù),僅將句末的三級(jí)音改為主音來作終止式。

    2.歌詞分析

    從歌詞上,一方面是為運(yùn)動(dòng)會(huì)加油打氣,另一方面表達(dá)了深深的愛國情懷,莊嚴(yán)浩氣,鼓舞了中國人民同仇敵愾、奮勇向前。歌詞共七句:第一句是對(duì)景物的描寫,第二句鼓舞奧運(yùn)健兒各顯身手,各獻(xiàn)所長,結(jié)尾處的“大家當(dāng)自強(qiáng)”引出了第三句“你看那外來敵多么狓猖”,后四句發(fā)起了抵抗敵人的呼吁,結(jié)尾句“到那時(shí),飲黃龍,為國爭光”立下了為國爭光的莊嚴(yán)誓言。從歌曲的名稱來看,這貌似是一首普通的運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌,但從歌詞上看,鼓舞了中華兒女反抗敵人、自強(qiáng)不息。

    三、李叔同創(chuàng)作作品異同及其作品的創(chuàng)新與發(fā)展

    (一)李叔同創(chuàng)作作品異同

    1.作品之異

    李叔同的詞曲創(chuàng)作作品的題材多樣,有三聲部合唱、抒情歌曲、愛國歌曲等形式,由于創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作心境及創(chuàng)作背景的差異,作品的題材、風(fēng)格也有很大的差異。

    《春游》為李叔同在浙江一師任教時(shí)所刊登的一首作品,該作品為學(xué)生們所作,因此速度為中速,節(jié)奏歡快,情緒較為活潑,歌詞中的景物也是描寫春日的生機(jī)勃勃,《早秋》整體速度較為平緩,心境淡然。歌詞運(yùn)用了“仿詞體”的結(jié)構(gòu),整首作品更似對(duì)詩歌的吟唱,更具有詩情畫意,從側(cè)面可以看出李叔同創(chuàng)作時(shí)的淡泊心境?!稄B門第一屆運(yùn)動(dòng)大會(huì)歌》的創(chuàng)作背景為中日交鋒之時(shí),雖是運(yùn)動(dòng)會(huì)歌,但詞曲中也充滿了強(qiáng)烈的愛國情懷,速度較快,情緒慷慨激昂。同時(shí)該作品為李叔同皈依佛門晚年所作,可以看出該作品在結(jié)構(gòu)上區(qū)別于前兩者的方整型結(jié)構(gòu),節(jié)奏更具有推動(dòng)性。歌詞前兩句依舊具有詩意,但后五句皆為對(duì)中華兒女切莫彷徨、奮勇向前的呼吁。

    2.作品之同

    (1)旋律方面之“同”

    上述作品皆為李叔同獨(dú)立完成的詞曲創(chuàng)作,歌曲旋律的寫作手法從現(xiàn)今的角度看較為簡單,皆旋律平穩(wěn),極少運(yùn)用跳進(jìn),結(jié)構(gòu)較為方整,每首作品都運(yùn)用了合頭的寫作手法。但其結(jié)合了西方作曲技術(shù)的和聲寫作與伴奏、五級(jí)至升四及到五級(jí)的旋律連接方法在當(dāng)時(shí)仍是極具突破性的創(chuàng)新,顯示了他在音樂編寫方面所具有的豐富修養(yǎng)和藝術(shù)水平,是中國音樂發(fā)展道路上的早期嘗試,體現(xiàn)了一定的藝術(shù)價(jià)值,時(shí)至今日,他的音樂創(chuàng)作與教育理念仍有著重要的影響。

    (2)歌詞創(chuàng)作之“同”

    從歌詞上來看,其作品都具有極強(qiáng)的詩意,這與其自幼接受到的文化熏陶脫離不開關(guān)系,從其歌詞寫作的角度來看,李叔同的文學(xué)修養(yǎng)也帶領(lǐng)了一批有志之士陶冶情操、積極上進(jìn),其作品中的歌詞,在學(xué)堂樂歌的推動(dòng)下也無形地為學(xué)生們輸入優(yōu)秀音樂理念,潛移默化地影響了一批新時(shí)代青年,我國“五四”時(shí)期不少音樂家、美術(shù)家都曾受教于他,他為音樂交流及我國近代早期藝術(shù)教育事業(yè)的初創(chuàng)做出了顯著貢獻(xiàn)。

    (二)李叔同音樂的創(chuàng)新和發(fā)展

    1.李叔同的音樂創(chuàng)新

    音樂創(chuàng)新引領(lǐng)我們探索新鮮事物,推動(dòng)音樂的發(fā)展,在現(xiàn)今音樂創(chuàng)新仍是我們不斷圍繞著的重要話題,音樂工作者們始終在探索著音樂的創(chuàng)新發(fā)展,如樂器的新音色、不同風(fēng)格音樂的結(jié)合的新碰撞、探索新的音樂風(fēng)格等。李叔同的音樂創(chuàng)新主要在其創(chuàng)編了我國第一本音樂期刊《音樂小雜志》,開辦了我國最早的話劇社團(tuán)體“春柳社”,創(chuàng)作了中國第一部用西洋作曲方法寫成的三聲部合唱《春游》。

    2.李叔同音樂的延綿發(fā)展

    20世紀(jì)初葉是中國變幻的年代,也是音樂發(fā)展的早期階段。該時(shí)期的作品與現(xiàn)今比較而言較為簡單,但是為當(dāng)時(shí)中國新音樂的啟蒙開辟了道路。在21世紀(jì),李叔同的作品仍有著綠色的永駐生命力,其最著名的《送別》后先后被用于多個(gè)影視作品中的配樂,至今仍是膾炙人口的歌曲。其不少歌曲被當(dāng)今一些音樂者重新配器、編曲發(fā)表在各大音樂網(wǎng)站上,作品點(diǎn)擊收聽率很高,這也是在創(chuàng)新的角度上賦予了李叔同作品新的生命力,也正是這些創(chuàng)新讓我們的音樂歷久彌新,李叔同及其詞曲創(chuàng)作作品時(shí)至今日仍有著不朽的影響,是中國音樂史上一棵熠熠生輝的常青樹。

    注釋:

    [1]

    惜霜編,《音樂小雜志》,1906年2樂8日在東京印刷,2月15日在上海發(fā)行。

    [2]“此歌仿詞體,實(shí)非正軌。作者別有棖觸,走筆成之,吭聲發(fā)響,其音蒼涼,如聞山陽之笛?!稑酚洝吩弧浒母姓撸曕菀詺?,殆其類歟?!?/p>

    [3]邱?健.樂歌寫作的語言機(jī)制——以《黃河》《春游》為研究中心[J].南方文壇,2018(03):104—109.

    [4]商瑜澤.李叔同(弘一法師)歌曲考釋[D].浙江師范大學(xué),2017.

    [5]溫?和.從李叔同的歌曲創(chuàng)作看日本學(xué)校歌曲對(duì)中國學(xué)堂樂歌的影響[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào),1999(05):92—94.

    (責(zé)任編輯:韓瑩瑩)

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