美聲唱法與流行音樂演唱相結(jié)合的運(yùn)用

仝櫻子

（天津財(cái)經(jīng)大學(xué)珠江學(xué)院）

本文通過對(duì)美聲唱法和流行唱法的一系列分析和比較，發(fā)現(xiàn)二者有著許許多多的異同點(diǎn)，將美聲唱法應(yīng)用到流行音樂演唱中，融入傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代元素，進(jìn)一步完善流行唱法，對(duì)演唱者進(jìn)行系統(tǒng)性的訓(xùn)練，可使演唱者的演唱技巧更為嫻熟、聲音處理更加得當(dāng)、情感表達(dá)更加突出，給大眾帶來聽覺上的完美享受，提升大眾對(duì)流行音樂的支持力度，這樣我國(guó)流行音樂藝術(shù)會(huì)保持飛速發(fā)展態(tài)勢(shì)。

一、美聲唱法與流行音樂演唱的概述

（一）美聲唱法與流行音樂演唱相關(guān)簡(jiǎn)介

美聲唱法是用特定的演唱技巧來展現(xiàn)音樂的美妙，可以給觀眾帶來聽覺享受，使其沉浸在演唱者優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲中，不由自主產(chǎn)生聯(lián)想和想象。波瀾起伏的音樂旋律引領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一個(gè)奇妙無窮的世界，觀眾將會(huì)深深陶醉其中，由衷地體驗(yàn)到音樂的魅力。這一唱法最早誕生于意大利，經(jīng)過了長(zhǎng)期的發(fā)展，形成了較為系統(tǒng)性的理論體系，要求演唱者能夠在運(yùn)用美聲唱法的過程中注重加強(qiáng)呼吸、共鳴、咬字方面的訓(xùn)練，促使發(fā)聲更具穿透力和感染力，音與音之間平滑過渡，給觀眾帶來了身心愉悅之感，深受大眾的喜愛。通常在舞臺(tái)上有多人伴唱、伴舞、伴奏，精彩紛呈的節(jié)目讓觀眾的心情隨之飛揚(yáng)，不同類型的流行音樂曲目更是充分滿足了大眾多元化、個(gè)性化的音樂欣賞需求。

（二）兩種唱法的異同點(diǎn)分析

一方面，從美聲唱法和流行唱法的相同點(diǎn)進(jìn)行分析，二者都屬于音樂藝術(shù)形式，需要演唱者在對(duì)歌曲內(nèi)容進(jìn)行深入透徹理解的基礎(chǔ)上，使用一定的技巧來呈現(xiàn)歌曲，以達(dá)到深化主題、渲染氛圍的目的?？v觀那些音樂藝術(shù)造詣?shì)^高的歌唱家，往往能夠駕馭多種歌曲風(fēng)格，將情感透過歌曲演唱直觀地傳遞給觀眾，與觀眾建立情感連接，讓觀眾真切地把握歌曲的思想感情，受到感染，情緒隨之波動(dòng)起伏，展現(xiàn)了演唱者的深厚音樂藝術(shù)功底，使之能夠得到廣大觀眾的認(rèn)可，在相關(guān)領(lǐng)域占據(jù)一席之地。

另一方面，美聲唱法和流行唱法的主要區(qū)別為兩種唱法的發(fā)音方法不同，弘揚(yáng)的文化價(jià)值觀念有所差異，這就 造成了二者在我國(guó)的發(fā)展有著快慢之分。美聲唱要求演唱者具備良好的聲音天賦，而流行唱法更加貼近于國(guó)民的現(xiàn)實(shí)生活，讓人們可以直抒胸臆，暢快地表達(dá) 情感。迄今為止，大眾對(duì)流行唱法的評(píng)價(jià)并沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，一般來說感染力較強(qiáng)的演唱者給人們帶來的沖擊力要超過技巧嫻熟的演唱者，可見情感表達(dá)在歌曲演唱中的重要性。

二、美聲唱法與流行音樂演唱相結(jié)合的技巧

在聲樂領(lǐng)域中，為了更好地滿足聽眾的欣賞需求，呈現(xiàn)出更加理想的演唱效果，應(yīng)該將美聲唱法與流行音樂演唱進(jìn)行結(jié)合，仔細(xì)分析兩者在演唱過程中出現(xiàn)的弊端，盡可能“揚(yáng)長(zhǎng)避短”地進(jìn)行融合，充分發(fā)揮兩者的作用和特點(diǎn)。音樂人在對(duì)兩者進(jìn)行融合的過程中應(yīng)該找到具體的技巧，不能盲目地進(jìn)行融合，只有找準(zhǔn)切入點(diǎn)之后才能發(fā)揮真正的效果。首先演唱者應(yīng)該要了解美聲唱法的理論基礎(chǔ)，目前很多現(xiàn)代的演唱者只是進(jìn)行單純的歌詞演唱，所帶來的震撼力不夠理想。因此，演唱者能夠有效提高演唱者聲音及音域的把控力，把握美聲唱法的具體理論內(nèi)容和理論基礎(chǔ)之后再將流行音樂滲透到演唱中，將兩者進(jìn)行結(jié)合。其次，演唱者在演唱過程中還應(yīng)該進(jìn)行自我調(diào)節(jié)，為了更好地體現(xiàn)音樂的特色和音樂的表現(xiàn)效果，演唱者應(yīng)該注意自身的呼吸頻率不能過快或過慢地呼吸，應(yīng)該保持勻速的呼吸速度。

三、美聲唱法與流行音樂演唱結(jié)合運(yùn)用的價(jià)值分析

（一）創(chuàng)新性形式

將美聲唱法和流行唱法進(jìn)行結(jié)合，是一種新的形式，經(jīng)過多年的演出實(shí)踐證明，這是一次成功的融合。流行唱法和美聲唱法的結(jié)合，使人們了解到更多關(guān)于這兩種唱法的知識(shí)。以往許多的流行歌曲技巧比較簡(jiǎn)單，傳唱度比較高，人們對(duì)于流行音樂會(huì)更加了解。但是，對(duì)美聲音樂卻知之甚微，通過與流行音樂的結(jié)合，不僅會(huì)提高流行音樂的技巧性和專業(yè)性，同時(shí)也能夠讓人們了解美聲唱法，提高人們的音樂鑒賞能力。流行音樂演唱與美聲唱法結(jié)合也可以豐富藝術(shù)的表達(dá)形式，提高藝術(shù)的高度，增進(jìn)音樂與人情感的溝通，滿足人們的精神需求。

（二）豐富舞臺(tái)藝術(shù)表演形式

美聲唱法與流行音樂演唱結(jié)合，使得舞臺(tái)上的表演人員有了新的藝術(shù)表現(xiàn)方式，這二者的結(jié)合可以形成一種新的演唱形式，使眾多的藝術(shù)家進(jìn)行相應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作。過去的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，流行音樂的演唱模式過于單一，一首流行歌曲被一成不變地演唱，最后只會(huì)讓觀眾認(rèn)為是在無病呻吟，造成觀眾的審美疲勞。但是通過與美聲唱法的融合，為流行音樂的演唱注入了新的靈魂，刺激了大眾的審美細(xì)胞，流行音樂的豐富感情與古典音樂的龐然大氣，為觀眾帶來了心靈上的震撼，也為舞臺(tái)上的藝術(shù)工作者提供了創(chuàng)作方向，為觀眾帶來了一種全新的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式。

（三）促進(jìn)音樂劇的發(fā)展

美聲唱法與流行音樂演唱相結(jié)合的形式，進(jìn)一步推動(dòng)了音樂劇的發(fā)展。音樂劇產(chǎn)生并流行于西方，并在這個(gè)過程中不斷發(fā)展，對(duì)世界各國(guó)的音樂文化都產(chǎn)生了重要的影響。美聲唱法曾經(jīng)是音樂劇當(dāng)中的主要形式，優(yōu)秀的音樂劇可以向人們以音樂的形式生動(dòng)地講述故事，給人以深刻的人生感悟，了解音樂劇不僅可以提高人們的音樂素養(yǎng)，更可以促進(jìn)自己精神上的升華。隨著我國(guó)的文化發(fā)展不斷增強(qiáng)，人們對(duì)精神生活的追求越來越高，許多優(yōu)秀的外國(guó)音樂文化也傳入我國(guó)，音樂劇就是其中之一。將美聲唱法與流行音樂唱法相結(jié)合的模式，也進(jìn)一步促使我國(guó)人民去了解音樂劇，從而推動(dòng)了音樂劇的傳播，促進(jìn)了音樂劇的發(fā)展。而且這種方式對(duì)歌手們的考驗(yàn)更大，進(jìn)行這種模式的演唱，要求歌手們要同時(shí)具有流行音樂和美聲唱法這兩方面的專業(yè)素質(zhì)，許多歌手在這種模式當(dāng)中脫穎而出，而更多優(yōu)秀歌手的加入，也為音樂劇選拔了更多優(yōu)秀的歌者，讓音樂劇文化越來越燦爛，越來越符合我國(guó)大眾的審美需求，滿足他們的精神生活需要。

四、美聲唱法與流行音樂演唱具體結(jié)合的內(nèi)容

（一）流行歌曲演唱的借鑒分析

將美聲唱法與流行音樂演唱結(jié)合在一起，首先是流行歌曲演唱對(duì)美聲的借鑒。其實(shí)一直以來美聲唱法得到了大眾的認(rèn)可，人們將美聲唱法稱作“最合理的演唱方式”，說明美聲唱法當(dāng)前的各種表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式符合大眾的實(shí)際需求，能夠給大眾帶來較好的欣賞體驗(yàn)。所以現(xiàn)在流行音樂在進(jìn)行演唱的過程中應(yīng)該仔細(xì)研究和分析美聲演唱的具體發(fā)聲和呼吸的技巧，這些技巧如果能夠巧妙地融入流行音樂演唱中，就可以有效地解決流行音樂在演唱和表演過程中的不足之處。因?yàn)榱餍幸魳繁旧碓诔òl(fā)聲以及演唱技巧方面就比較欠缺，所以這種方式能夠有效地彌補(bǔ)這一問題，還能夠幫助流行音樂構(gòu)建完善的演唱體系，讓流行音樂能夠更好地表演出來。利用這種方式對(duì)兩者的演唱方式和演唱技巧進(jìn)行結(jié)合，不僅不會(huì)破壞兩種演唱方式的原始演唱技巧，還能夠保留各自的獨(dú)特風(fēng)格，同時(shí)能夠表現(xiàn)出更加優(yōu)秀的演唱效果。在聲樂演唱中，應(yīng)該重視演唱的感染力，不斷提高演唱的質(zhì)量，讓演唱具有感染力的同時(shí)，能夠給觀眾帶來更好的欣賞效果。例如，其實(shí)目前有很多優(yōu)秀的流行音樂歌唱家，在進(jìn)行流行音樂演唱之前，都曾經(jīng)受過專業(yè)的美聲訓(xùn)練，因?yàn)槊缆曈?xùn)練和流行音樂是密不可分的，美聲的訓(xùn)練也是流行音樂演唱中的一部分。如果流行音樂的演唱家能夠接受美聲訓(xùn)練的話，可以在后續(xù)的演唱中不斷對(duì)自身的演唱風(fēng)格進(jìn)行轉(zhuǎn)換和優(yōu)化，可以逐漸從流行的演唱風(fēng)格轉(zhuǎn)換成古典的演唱風(fēng)格，對(duì)于同樣的作品能夠演繹出不同的效果，這種轉(zhuǎn)變方式不僅能夠給聽眾帶來全新的欣賞體驗(yàn)，對(duì)于演唱者自身而言也是一種全新的突破。例如，《月亮頌》這一首音樂作品就采用了這種轉(zhuǎn)換模式，演唱者進(jìn)行演唱之后，給聽眾所帶來的是一種全新的聽覺體驗(yàn)。聽眾在用心聆聽的過程中，可以明顯地感受到美聲的精髓，說明美聲演唱已經(jīng)被融入流行歌曲演唱中，這一環(huán)節(jié)能夠讓歌曲有更強(qiáng)的表演力，能夠有效地豐富歌曲的情感。另外，在演唱的過程中，演唱者還能夠更加輕松自如地對(duì)氣息進(jìn)行交換。在音樂作品中應(yīng)該注重前半部分旋律和后半部分旋律的相關(guān)內(nèi)容，仔細(xì)分析兩部分的音調(diào)是否接近，是否使用了流行歌曲的虛弱氣息演唱法。演唱者在演唱的過程中靈活自如地對(duì)氣息進(jìn)行切換，能夠使整體的演唱聲音更加圓潤(rùn)和自然，給人所呈現(xiàn)出的是一種空靈的感覺?？梢杂妹缆暢ㄑ莩叱钡牟糠诌@種方式能夠有效地發(fā)揮演唱者聲音的流暢性，使作品的主題更加明顯，采用獨(dú)特的唱法體現(xiàn)作品獨(dú)特的思想感情。

（二）美聲唱法的借鑒分析

相對(duì)于流行歌曲的演唱而言，美聲演唱法的歷史更加悠久，所流傳的時(shí)間也更長(zhǎng)，從古流傳至今，目前已經(jīng)成為一種非常典型的發(fā)聲方法。美聲唱法在教學(xué)演唱的過程中更加注重規(guī)范性和科學(xué)性，其實(shí)目前很多美聲作品所體現(xiàn)出來的不只是單純的藝術(shù)之美，更多的是希望聽眾在欣賞和聽歌曲的過程中能夠形成一定的心靈感應(yīng)，更多的是注重精神上的契合，能夠有效地體會(huì)到民族所散發(fā)出來的獨(dú)特的文化韻味。很多人用“高雅藝術(shù)”來形容美聲唱法，這也是非常恰當(dāng)?shù)囊环N說法。人們?cè)谛蕾p美聲唱法的過程中，潛移默化地使人的內(nèi)涵和修養(yǎng)得到有效的提高，但是伴隨近些年各種現(xiàn)代化音樂唱法和音樂元素的出現(xiàn)，美聲唱法的群眾基礎(chǔ)出現(xiàn)了非常明顯的縮減，主要是由于現(xiàn)代化社會(huì)發(fā)展中，大眾的審美情緒和審美方向發(fā)生了一定的偏轉(zhuǎn)，為了不斷迎合大眾的需求，實(shí)現(xiàn)美聲唱法的長(zhǎng)久發(fā)展，美聲唱法也應(yīng)該迎合當(dāng)前現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展元素和發(fā)展理念，積極吸收先進(jìn)的音樂元素，并不斷在吸收和發(fā)展過程中，對(duì)傳統(tǒng)的美聲演唱進(jìn)行調(diào)整和優(yōu)化，只有不斷進(jìn)行調(diào)整和優(yōu)化，才能迎合大眾的需求，使美聲演唱法獲得更好的發(fā)展。當(dāng)前美聲演唱法吸收流行歌曲的演唱方式和演唱內(nèi)容，不斷對(duì)自身進(jìn)行創(chuàng)新，以一種全新的演唱模式呈現(xiàn)給聽眾。經(jīng)過系列的創(chuàng)新之后，人們對(duì)古典的美聲唱法也有了全新的改觀，很多人因此喜歡上古典藝術(shù)，喜歡上美聲唱法。目前國(guó)際上有很多流行演唱者都意識(shí)到這一問題，不斷在演唱和發(fā)展的過程中對(duì)自己現(xiàn)有的現(xiàn)代先進(jìn)的教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)唱法進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)新，從當(dāng)前的結(jié)果來看，整體效果是非常理想的，將美聲唱法和流行歌曲的演唱進(jìn)行融合之后，吸引了更多的歌迷對(duì)音樂進(jìn)行鑒賞，從而提高歌迷的音樂文化修養(yǎng)。美聲唱法和流行音樂唱法的結(jié)合可以看作音樂表演中非常大膽的一次嘗試。在進(jìn)行這次嘗試之前，一切都是未知的，但是嘗試之后就獲得了非常理想的效果，目前美聲唱法代表的古典音樂，漸漸被群眾所關(guān)注，逐漸打開了古典音樂的市場(chǎng)。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于聲樂表演而言，美聲唱法和流行音樂有一些較明顯的區(qū)別。在當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展中，音樂藝術(shù)的模式和內(nèi)容發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，美聲音樂和流行音樂之間，也互相進(jìn)行融合與借鑒，在借鑒融合的過程中實(shí)現(xiàn)了全新的發(fā)展模式。對(duì)于美聲唱法而言，本身在演唱的過程中有著較嚴(yán)重的局限性，與聲樂演唱進(jìn)行結(jié)合之后，就可以有效地打破原先的局限，而且受到了大眾的認(rèn)同。為了更好地迎合當(dāng)前大眾的實(shí)際需求，應(yīng)該不斷加大美聲音樂與流行音樂演唱結(jié)合力度，尋找合適的切入點(diǎn)，進(jìn)行充分的融合與創(chuàng)新。