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    以《山海經》為題材的插畫設計現狀探析

    2022-04-23 02:42:08王永芳
    藝術研究 2022年1期
    關鍵詞:異獸古本山海經

    王永芳

    摘要:在多個場合談到中國傳統(tǒng)文化,表達了自己對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)思想價值體系的認同與尊崇。文化自信是一個民族、一個國家以及一個政黨對自身文化價值的充分肯定和積極踐行,并對其文化的生命力持有的堅定信心?,F如今,在科技信息化的快速發(fā)展引領下,以中國傳統(tǒng)文化為基礎的創(chuàng)意設計不斷發(fā)展,其視覺形式也越來越趨向多元化?!渡胶=洝肥且徊抗爬系膶毑貓D集,其內容涵蓋了古代的歷史、神話、奇鳥、異獸等諸多方面的知識內容,是中華民族文化的“根”。科技的發(fā)展,時代不斷進步,人們認知世界的方式開始發(fā)生變化,圖像越來越成為一個重要的視覺元素。如今,出版業(yè)高度發(fā)達,插畫以各種新穎的形式呈現于讀者視野。

    關鍵詞:山海經插畫創(chuàng)作手法

    《山海經》是一部圖文并茂的文學經典,插圖對于書籍文本而言,可以說是書籍本身的靈魂所在,關于《山海經》古本插圖,后人也是眾說紛紜,有人認為是圖文同時產生,古人在創(chuàng)作的同時也通過自身的想象,繪制出了相應的插圖;也有人說是先有了《山海經》的文字,后世的人為其創(chuàng)作了相應的插圖。據史料記載,目前最早的《山海經》插圖是均為明清時期的畫師所繪制,并流傳至今。

    一、《山海經》插畫設計溯源

    (一)早期《山海經》插畫

    《山海經》是一部上古奇書,“山海經已然成為“奇幻”的代名詞?!弊詰?zhàn)國晚期被編成流傳后,因其所記載和描繪的內容奇特而引起誤解,很長一段時間都被稱作荒誕不經之書,并將其混雜于小說的行列中。也是正因如此,才使得其保留了最原始的面貌,現代學者經過虛心地深入研讀之后,嘆為觀止,重新賦予了它新的價值:這是一座中華文化真正的知識寶庫,其中記載了大量的民俗神話、山川地理、奇神異獸等珍貴的歷史資料。

    古本《山海經》可謂是我國史料記載中最早的一部圖文并茂的經典之作,經研究證實,目前我們看到的關于《山海經》書中的圖本插畫,均為明清以后創(chuàng)作,最早的《山海經》出現于明代初期的《永樂大典》之中。

    明清時期,人們表現出對《山海經》的極大熱情,當時的畫家和畫工所繪的山海經圖,風格新穎、形態(tài)各異,被廣泛流傳,深受當時文人墨客的喜愛和推崇。目前我們能夠查閱到的山海經圖,雖不是原始古圖本,但仍可以從明清時期的插圖入手,來探尋古本《山海經》插圖的創(chuàng)作源頭。

    目前所見的明清《山海經》各版本之中,明代胡文煥所繪制的《山海經圖》(如圖1-1)和明代蔣應鎬的《山海經(圖繪全像)》(如圖1-2),可稱為是古本山海經中的代表之作。

    (二)早期《山海經》插畫的風格特征

    至今我們所看到的早期《山海經》的插圖,均為明清以后的畫師、工匠所繪制,具有明顯的時代特征和歲月痕跡。與現代插畫相比較而言在畫面層次、繪畫技法都存在著巨大的差異,但對于當時的社會環(huán)境而言,深受讀者喜愛。胡文煥和蔣應鎬兩個版本的《山海經》繪本均為單色工筆線描的表現手法,基于生活中的動物原型,根據文本的描述,通過自己的主觀想象進行創(chuàng)作,靈活運用了置換、增加、減少等圖形的構成方式。其中胡文煥圖本中,主要是單個形象的描繪,筆法流暢自如,各個形象的動作、造型都經過深思熟慮的考究,整體動物形象動態(tài)十足,畫面極具靈動之美。色彩方面通過筆觸線條的疏密、粗細、方向的不同,來調和整體顏色,雖為單色圖稿,但也同時具有了嚴謹的黑白灰關系,且每個形象的表情神態(tài)都各不相同。例如他所描繪的英招神(如圖1-1),英招神具有馬身、人面、虎紋、鳥翼等特點。所以在形象呈現方面,他以馬的身子作為主要形象,將頭部替換為人的頭部,背部為其添上了一雙鳥的翅膀,皮毛紋理的表現方面,提取了老虎身上紋理結構加以繪制,通過作者的主觀加工,最終呈現出了看起來本就是混為一體的形象。他對于細節(jié)的銜接、考究是值得我們后人學習的。

    與胡文煥的《山海經》圖本相比,蔣應鎬的創(chuàng)作手法又是一種全新的嘗試,雖同為單色工筆畫,但細節(jié)的處理、構圖方式都有所不同。蔣應鎬的圖本在每個動物形象的基礎上增加了周圍環(huán)境的烘托,畫面整體更具有意境和氛圍,將每個動物形象都置身于各自獨特的環(huán)境中,有的是層巒疊嶂的山峰、樹木,有的是山川河流,根據每個動物的生活環(huán)境而定(如圖1-2)。這樣的處理手法,可以與讀者產生視覺上的交流、情感的共鳴,仿佛是置身其中。同樣是利用線條的疏密節(jié)奏來調整畫面的層次、顏色,構圖方面經過有意的處理,使其產生由遠及近的空間感,有助于畫面氛圍的營造。

    由此可以看出,早期《山海經》插畫主要有以下風格特

    征:單色工筆線描的表現形式;色彩表現上,通過線條得疏密變化來處理;畫面空間、氛圍營造方面采用國畫的構圖形式進行處理。

    二、現代《山海經》插畫設計

    古往今來,不同時期的書籍插畫都充分展示的當時的時代環(huán)境特征、表現形式,與此同時插畫的設計手法和表現內容也會隨著時代的發(fā)展而變化。古本《山海經》中流傳下來的各種奇神異獸的形象也在根據不同時代的變化而發(fā)生轉變。如今,增強中國文化自信,弘揚民族傳統(tǒng)文化,各類設計師、插畫師紛紛以古本《山海經》為創(chuàng)作的靈感來源,窮其想象,嘗試用不同的繪畫風格來將這些奇神異獸描繪出來,因此出現了各類藝術手法百花齊放的繁榮景象。從另一方面來講,也由此說明了《山海經》這部曠世奇作的重要文學價值,值得我們每個人去品味、去發(fā)掘。

    (一)徐龍寶——木刻版畫形式

    徐龍寶,上海大學美術學院教授、版畫家。在上海書畫出版社與上海圖書館共同啟動了“中國古典名著插畫新鐫”出版工程后,他積極響應并參與,潛心數年精心創(chuàng)作,這期間共計完成了80幅刻板《山海經》插圖。其中所有插圖均是在遵循原文的基礎上進行創(chuàng)作,通過精細的雕刻將原著中各種充滿無窮想象力的動物、人物呈現于讀者眼前,帶領讀者感受《山海經》的神奇魅力。創(chuàng)作手法采用了木板雕刻,雕刻完成后再進行插畫的拓印。其中他的木刻材料選取的是質地堅硬的黃楊木,截取了天然黃楊木的橫截面作為基礎的刻板(如圖2-1),首先進行草稿的設計調整,然后將圖稿繪于黃楊木的刻板上,利用木刻刀進行細節(jié)的深入雕刻,雕刻過程中時刻關注整體畫面的布局,刀法細膩,通過線條的輕重緩急來使畫面整體的層次更加豐富,最終呈現出生動且具有魅力的畫面。精致的刀工、巧妙的構思,讓讀者嘆為觀止,使每一個遠古的生命都變得鮮活生動。

    畫面中每個異獸的形象都生動形象,身上的紋理細膩,動作神態(tài)獨具特色,同時將每個異獸都巧妙的與周圍環(huán)境融為一體。由于刻板的不規(guī)則性和局限性,他采用了適合紋樣的表現形式,根據每個天然的黃楊木橫截面的不同去塑造不同的異獸形象。畫面層次豐富,構圖飽滿,且動物動態(tài)十足,每個畫面都有相應的故事情節(jié),敘事性強(如圖2-2、2-3)。色彩方面,拓印后的稿件主要有黑、紅個色系,根據后期需要來調整畫面的顏色,以單色呈現。

    (二)陳絲雨——《山海經》

    由陳絲雨繪制的《山海經》(如圖2-4,2-5),是當下較為流行的一本具有代表性的書籍,全書共選取了133個典型的神怪形象,其中包括:山經75個形象,海經58個形象,可謂是當今市面上的一本巨作。她用極具創(chuàng)意和想象力的插圖來重新描繪各個奇神異獸的形象,賦予整套作品一種新的視覺語言,迎合現在人的審美觀念,適于收藏,廣受大眾所喜愛。書中插畫所采用的繪畫形式為我們常見的黑白插畫的表現形式,以針管筆為繪畫工具,神秘的黑白色之中,點綴了紅色,形成了一種獨特的視覺美感,對于筆觸的控制、疏密層次的把握都應用得當。她的插畫設計構圖靈活多變,有的是依角構圖、有的是滿版構圖,賦予每個畫面不同的氛圍。以《鳳凰》(圖2-4)為例,整個畫面采取了依角式的構圖形式,畫面內容集中于右下部分,左上為大面積的留白處理,其中對于鳳凰的形象也是做了一定的夸張?zhí)幚?,身子很小,反而將尾部的羽毛進行夸張?zhí)幚?,所占面積幾乎是身子的二倍之多。在裝飾方面也同樣將重點放在尾部的羽毛處,且以黑紅兩色配合線條進行處理,由此畫面中便形成了鮮明的對比關系,大小對比、疏密對比、顏色對比、明暗對比、畫面構圖的對比等等,使整體畫面更耐人尋味?!罢龑Ρ?,即矛盾,差異和對立存在的形式。世間萬物都是相比較而存在著,它們之間量的不同和質的差異,外形的千差萬別,便形成了對比。在繪畫藝術中,對比就是運用變化的原理,使彼此對立的特征更加鮮明,更加具體,更加生動,造成人們視覺的強烈印象,以強化藝術形象的感人效果。通過對比和差異,運用巨大的反差,把人們的注意力引向畫面的主題形象,并使之成為視覺中心?!狈从^《精衛(wèi)填海》(圖2-5)的構圖方式,兩幅畫面存在著巨大的差異性,一個是留白的對比,一個是滿版皆裝飾,二者雖構圖的形式不同,但同樣具有博人眼球的效果。滿版構圖的形式,畫面層次更豐富飽滿,使畫面自然的生成了相應的故事情節(jié)使讀者仿佛置身于其中。

    (三)于平、任憑——《剪紙山海經》

    由于平,任憑夫妻二人設計制作的《剪紙山海經》在 2011年出版,全書共分上、下兩冊。夫妻二人是山東著名的剪紙藝術家,大家廣為熟知的《牛年的禮物》等系列的十二生肖剪紙圖書,便為他們所著。于平,任憑夫妻二人常年致力于研究《山海經》,將《山海經》中的奇神異獸以剪紙的形態(tài)呈現,充分展現給讀者以新穎獨特的視覺形式。他們先后創(chuàng)作了剪紙山海經形象共計320幅,再現了原著中的獨特風采,他們技法嫻熟,剪紙如同行云流水般,為大眾呈現了回歸原始的藝術風格(如圖2-7,2-8)。對于《山海經》這部先秦巨著而言,剪紙的表現形式,無疑是一種全新的探索和嘗試,對古本《山海經》插畫的風格增添了一種新的可能性,也是中國人對于剪紙藝術的傳承和弘揚。二人對于剪紙具有很高的造詣,所以在個體形象的呈現上,作品刀法嫻熟,如行云流水,帶領讀者探尋一種全新的《山海經》風采。剪紙是民間藝人創(chuàng)造的一個藝術品種?!凹艏埶囆g,在我國有著悠久的歷史。唐代就曾出現了“剪紙為小幡”的記載。剪紙構圖單純,造型洗練,線條明快,黑白分明,富于裝飾性。剪紙的造型特點是抓住對象的特征和便于裝飾的因素,進行夸張和變形。這種藝術從民間“花樣子”“窗花”“掛荷”等形式,發(fā)展成豐滿、明快、柔和、優(yōu)美的手工藝術品。將畫意與裝飾趣味融為一體,既有欣賞性,又有實用價值。剪紙作品中的花卉、蟲魚、鳥獸都栩栩如生,秀麗挺撥,充滿活力。”

    山海經本身就是中國的傳統(tǒng)文化瑰寶,剪紙藝術也是中國的一項活的文化遺產,二者緊密結合才是真正意義上對于中國傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。二人內頁處理上也采用了右圖左文的形式,左邊文案部分主要位于頁面的下半部分,上部大量留白,文案頁面中放置了古本《山海經》的插圖,與右邊頁面的剪紙作品形成鮮明的對比。他們的剪紙插畫是在古本《山海經》插畫的基礎上對動物形象的造型特征進行夸張?zhí)幚?,使每個形象更呈現扁平化的狀態(tài)。色彩的搭配上,以漸變形式的點彩加以處理,使整個畫面更具民族特色(如圖2-7)。如此的處理手法給《山海經》增添了更加神秘的色彩,完美詮釋了中國博大精深的民族文化,也充分展現了《山海經》的魅力。

    受社會經濟發(fā)展的影響,現代人越來越追求精神文化的消費,傳統(tǒng)文化在當今社會中具有極高的社會地位,深受大眾所喜愛?!渡胶=洝愤@部文學經典,自然也成為了眾多插畫師、設計師創(chuàng)作中源源不斷的靈感來源,被廣泛應用?,F如今每年都有不同版本的《山海經》插畫問世,每位插畫師的個人風格各不相同,都帶有明顯的個人風格特色。除了上文中的徐龍寶、陳絲雨、于平任憑夫婦,還有下杉澤的《觀山?!?、劉力文的《山海獸》等等。他們風格各異,表現手法上也是各具特色,同時又都是以現代大眾的審美情趣出發(fā),迎合大眾的喜好,為大眾所喜愛。

    三、結語

    伴隨著信息技術的更新發(fā)展、新媒體技術的完善、大眾生活水平的提高,插畫這種藝術形式逐漸為大眾喜愛,廣泛應用于生活中的各個方面,其中插畫的創(chuàng)作手法、表現形式、主題內容也在隨之不斷的發(fā)展變化。由古本《山海經》原著所衍生出的眾多各具特色的異獸形象,也在隨著新媒體技術的成熟而發(fā)生著潛移默化的變化。在倡導積極弘揚本土民族文化,提升中國文化自信的今天,眾多設計師、插畫師都紛紛以古本《山海經》為創(chuàng)意的靈感來源,他們窮其想象,將《山海經》中的奇鳥異獸形象嘗試不同的設計風格和創(chuàng)作手法的探索,以自身獨特的創(chuàng)意視角將其完美呈現出來。眾多不同風格、不同版本的山海經插畫都在描繪同一個關于山海經故事,由此可見,其藝術價值也是不言而喻的。在這樣的市場背景下,我們更應該做精致的插畫設計,讓讀者看好作品,支持原作作者,從而來進一步引起人們對于《山海經》的關注,對于中國傳統(tǒng)文化的關注,將中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化在得到傳承的同時,也能將中華民族的本土文化推向世界。

    參考文獻:

    [1]陳秋蘭.習近平傳統(tǒng)文化思想研究[D]:大連海事大學,2018.

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    [6]陳絲雨.山海經[M].清華大學出版社,2015.

    [7]于平,任憑,黃仁發(fā).剪紙山海經[M].新世界出版社,2011.

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