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    功能語(yǔ)法視角下英詩(shī)漢譯的動(dòng)靜對(duì)比——以Pippa's Song及其漢譯本為例

    2014-05-25 03:20:28王維民
    關(guān)鍵詞:原詩(shī)物性短語(yǔ)

    王維民,秦 楊

    (西南交通大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,四川成都 610031)

    一、引言

    韓禮德在《功能語(yǔ)法導(dǎo)論》(An Introduction to Functional Grammar)一書(shū)的序言中指出,他建構(gòu)的功能語(yǔ)法可以為語(yǔ)篇分析提供一個(gè)可用來(lái)分析任何口頭語(yǔ)篇或書(shū)面語(yǔ)篇的理論框架〔1〕。黃國(guó)文也認(rèn)為,系統(tǒng)功能語(yǔ)法是一個(gè)比其他理論更適合于語(yǔ)篇分析的理論,因?yàn)樗且环N可操作性強(qiáng)、實(shí)用性強(qiáng)的語(yǔ)篇分析理論〔2〕。從黃國(guó)文之后,國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了把語(yǔ)篇分析、對(duì)比語(yǔ)言學(xué)和翻譯放在同一個(gè)框架內(nèi)進(jìn)行研究的趨勢(shì),并取得了一定的成果〔3~7〕。在此,筆者將從韓禮德系統(tǒng)功能語(yǔ)法下的及物性角度對(duì)羅伯特·布朗寧的Pippa's Song及其漢譯版本進(jìn)行及物性分析,以對(duì)比原詩(shī)與漢譯本的及物性體現(xiàn),呈現(xiàn)英詩(shī)漢譯的動(dòng)靜狀態(tài),并嘗試著從客觀、科學(xué)的角度來(lái)探討英詩(shī)漢譯的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

    二、及物性

    及物性是韓禮德的經(jīng)驗(yàn)純理功能下的分支,在韓禮德的功能語(yǔ)法中,及物性是一個(gè)語(yǔ)法系統(tǒng),在此系統(tǒng)中“人們的經(jīng)驗(yàn)可以通過(guò)一系列可控制的過(guò)程來(lái)實(shí)現(xiàn)”〔1〕。這些過(guò)程的語(yǔ)義框架由三部分組成:“過(guò)程”(process)、指明與各種過(guò)程有關(guān)的“參加者”(participant)和“環(huán)境成分”(circumstantial element)〔8〕。及物性涉及參與者在過(guò)程中的角色,以及過(guò)程、參與者和環(huán)境成分的結(jié)合〔9〕。韓氏語(yǔ)法系統(tǒng)中,人們可以通過(guò)及物性把人們的內(nèi)外經(jīng)驗(yàn)分為6個(gè)過(guò)程:(1)物質(zhì)過(guò)程:表示做某件事的過(guò)程;(2)心理過(guò)程:表示“感覺(jué)”(perception)、“反應(yīng)”(reaction)和“認(rèn)知”(cognition)等心理活動(dòng)的過(guò)程;(3)關(guān)系過(guò)程:反映事物之間處于何種關(guān)系的過(guò)程;(4)行為過(guò)程:指諸如呼吸、咳嗽、嘆息、做夢(mèng)、哭笑等生理活動(dòng)過(guò)程;(5)言語(yǔ)過(guò)程:通過(guò)講話交流信息的過(guò)程;(6)存在過(guò)程:表示有某物存在的過(guò)程〔4〕。

    三、Pippa's Song的及物性分析

    Pippa's Song是羅伯特·布朗寧的抒情詩(shī)劇《比芭經(jīng)過(guò)》(Pippa Passes)中的一支插曲。羅伯特·布朗寧是維多利亞時(shí)期的代表詩(shī)人之一,對(duì)英美20世紀(jì)詩(shī)歌產(chǎn)生了重要影響。其作品的突出特征是表現(xiàn)生機(jī)和活力,同時(shí)也體現(xiàn)他對(duì)人物心理活動(dòng)的敏銳洞察力。比芭是劇中意大利紗廠里一位貧窮的青年女工,美麗善良,她在節(jié)日時(shí)唱著這首歌走過(guò)街市,在她天真、純樸、充滿喜悅的歌聲影響下,劇中那些原本心懷不軌、意欲作惡的各色人物最終醒悟,摒棄了自己的惡毒計(jì)劃或?yàn)樽约悍赶碌淖镄卸嬲\(chéng)地懺悔。這首詩(shī)通過(guò)對(duì)春日美好時(shí)光的描繪,表達(dá)出人與造化和諧共存、人心純善美好的本性,對(duì)心靈具有很強(qiáng)的凈化力。雖然這是一首描寫(xiě)春天的詩(shī)歌,但在這首詩(shī)中詩(shī)人卻不似其他詩(shī)人一樣將春天寫(xiě)得纏綿悱惻、回腸蕩氣。相反,詩(shī)的語(yǔ)氣平淡恬靜,整首詩(shī)沒(méi)有華麗的詞藻,也沒(méi)有什么深刻的思想和評(píng)論,詩(shī)人是通過(guò)將一組組意象(image)巧妙地組合在一起的方式,表達(dá)出獨(dú)特的美感〔10〕。

    從功能語(yǔ)法的及物性視角來(lái)分析這首詩(shī)的語(yǔ)言特征,能充分揭示這首詩(shī)歌的魅力所在。通過(guò)及物性的過(guò)程類型分析(見(jiàn)圖1),可以看出這首詩(shī)歌突出的過(guò)程特點(diǎn):

    圖1 原詩(shī)及物性過(guò)程類型

    由圖1可見(jiàn),布朗寧的這首詩(shī)只包含了關(guān)系過(guò)程。在及物性系統(tǒng)中,關(guān)系過(guò)程反映的是事物之間處于何種關(guān)系〔11〕。韓禮德將關(guān)系過(guò)程分為歸屬類(attributive)和識(shí)別類(identifying)。歸屬類指某個(gè)實(shí)體具有哪些屬性,或者歸于哪種類型。而在每個(gè)識(shí)別小句當(dāng)中都有一個(gè)實(shí)體是“標(biāo)記”(Token),一個(gè)實(shí)體是“價(jià)值”(Value)。標(biāo)記指的是外表、符號(hào)、形式和名詞,價(jià)值則是指實(shí)質(zhì)、意義、職能和身份。本詩(shī)的八個(gè)小句都屬于歸屬類,是載體在時(shí)間、空間和環(huán)境方面的屬性。歸屬類關(guān)系過(guò)程同時(shí)又細(xì)分內(nèi)包式(intensive“x is a”)、環(huán)境式(circumstantial“x is at a”)和所有式(possessive“x has a”)。本詩(shī)除第四和第八小句屬于內(nèi)包式外,其他都屬于環(huán)境式。環(huán)境式的關(guān)系過(guò)程指“實(shí)體與環(huán)境因素(如時(shí)間,地點(diǎn)等)之間的關(guān)系”,內(nèi)包式指“某個(gè)實(shí)體是某類實(shí)體中的一份子”〔11〕。而詩(shī)人是如何運(yùn)用關(guān)系過(guò)程、載體選擇和屬性使用來(lái)描繪如畫(huà)卷般的春天的呢?筆者將從以下三個(gè)方面分析。

    1.過(guò)程動(dòng)詞分析

    原詩(shī)中的動(dòng)詞無(wú)一例外都是be動(dòng)詞。“Be”動(dòng)詞是關(guān)系過(guò)程特別是環(huán)境式關(guān)系過(guò)程的無(wú)標(biāo)記(unmarked)動(dòng)詞。關(guān)系過(guò)程的狀態(tài)可以分為無(wú)標(biāo)記的中性(neutral)過(guò)程和有標(biāo)記的階段性過(guò)程(phased)。階段性過(guò)程涉及到初始態(tài)(inceptive)和結(jié)果態(tài)(resultant)兩個(gè)成分。換言之,中性關(guān)系過(guò)程中狀態(tài)的展開(kāi)是未被感知的,階段性關(guān)系過(guò)程中存在狀態(tài)的緩慢變化。相比之下,中性關(guān)系過(guò)程的無(wú)標(biāo)記性更能夠體現(xiàn)自始至終保持的靜態(tài)。前三句用be動(dòng)詞與時(shí)間短語(yǔ)搭配,屬于中性過(guò)程,讀者從詩(shī)句中觀察不到任何狀態(tài)變化。尤其是The hillside is drew-pearled、The lark's on the wing、The snail's on the thorn三個(gè)小句,詩(shī)人沒(méi)有用The hillside is pearled by drew、The lark's flying、The snail’s crawling on the thorn來(lái)表達(dá),這既避開(kāi)了使用物質(zhì)過(guò)程,又巧妙地將階段性過(guò)程轉(zhuǎn)化為了中性過(guò)程,將花草上露珠的閃耀、云雀的高空翱翔、蝸牛的刺叢慢行進(jìn)行了定格,使詩(shī)動(dòng)靜結(jié)合而又以靜為主。最后兩小句是前面小句的總括,狀態(tài)過(guò)程仍然屬于中性:一個(gè)是環(huán)境式,表明上帝居于萬(wàn)物之上的狀態(tài);一個(gè)是內(nèi)包式,概括萬(wàn)事萬(wàn)物之間的和諧關(guān)系(right with the world)。

    本詩(shī)的最大的特點(diǎn)之一在于整首詩(shī)只有一個(gè)“be”動(dòng)詞,都以關(guān)系過(guò)程出現(xiàn)。由上述分析可見(jiàn),原詩(shī)中第四小句到第七小句都可以用物質(zhì)過(guò)程,而詩(shī)人仍然使用關(guān)系過(guò)程,因?yàn)槲镔|(zhì)過(guò)程所強(qiáng)調(diào)的是動(dòng)態(tài),而關(guān)系過(guò)程反映的是靜態(tài)。詩(shī)人的本意是要表現(xiàn)出外在世界的生機(jī)勃勃和寧?kù)o和諧,如果使用物質(zhì)過(guò)程則會(huì)打破寧?kù)o,影響詩(shī)歌的整體意境,而選擇關(guān)系過(guò)程,并巧妙地選用載體,這樣搭配屬性成分完美地鋪開(kāi)了自然之美的畫(huà)卷。

    2.載體

    載體的表現(xiàn)形式通常是表示實(shí)體的代詞或名詞。本詩(shī)中載體的選取也是巧奪天工的。前三個(gè)小句作者用了the year,the day,the morning三個(gè)時(shí)間作載體,范圍逐漸從大到?。篿n a year,有春之美;in a day,有晨之美;in the morning,美在于七點(diǎn)鐘。載體在時(shí)間上具有連貫性,即美好的時(shí)光是持續(xù)不斷的。其次,the hill-said,the lark和the snail是萬(wàn)物的代表——靜止的小山、天空中的飛禽、陸地上的動(dòng)物,它們處于和諧靜謐的狀態(tài),即萬(wàn)事萬(wàn)物和諧靜謐。而此刻,作為造物主的God,端坐天堂,滿意于世間一切太平。最后一小句用All匯總,再一次強(qiáng)調(diào)自然之美,形象地描繪出萬(wàn)物和諧共存的畫(huà)面,體現(xiàn)出無(wú)窮的藝術(shù)感染力。

    3.環(huán)境成分:屬性

    在環(huán)境式關(guān)系過(guò)程中,環(huán)境意義雖然有時(shí)候也能由動(dòng)詞來(lái)表現(xiàn),但最常見(jiàn)的表現(xiàn)形式還是副詞詞組和介詞短語(yǔ)〔11〕。這首詩(shī)共有八行,其中有六行的環(huán)境因子都做“屬性”,另外兩句是歸屬性內(nèi)包式關(guān)系過(guò)程帶環(huán)境因子(見(jiàn)表1)。前三個(gè)小句“be”分別跟“at”結(jié)合——“at the spring”,”at the morn”,“at seven”,屬性均是時(shí)間,spring,morn,seven分別與載體相呼應(yīng),共同從宏觀聚焦到微觀。

    韓禮德指出,大多數(shù)環(huán)境因子都是介詞短語(yǔ)〔1〕。介詞短語(yǔ)可以表達(dá)一個(gè)“小過(guò)程”(minor process),介詞本身可以視為一個(gè)“小動(dòng)詞”(miniverb)。介詞充當(dāng)了中介的作用,其介詞短語(yǔ)中的名詞成分可以作為主要過(guò)程的“間接”參與者。在環(huán)境式和所有式關(guān)系過(guò)程中常??梢哉襜e+介詞和動(dòng)詞之間的非常相近的轉(zhuǎn)換〔1〕。例如,在歸屬類關(guān)系過(guò)程中,動(dòng)詞 last等同于 be+extent in time,take up等同于be+extent in space,concern等同于be+matter。

    因此,The lark's on the wing、The snail's on the thorn、God's in His Heaven都是由介詞短語(yǔ)實(shí)現(xiàn)的小過(guò)程。用be動(dòng)詞與介詞短語(yǔ)的巧妙搭配避開(kāi)了物質(zhì)過(guò)程的使用,本詩(shī)所體現(xiàn)出的寧?kù)o祥和不僅是由簡(jiǎn)單的動(dòng)詞選擇構(gòu)成,還通過(guò)動(dòng)詞與環(huán)境因子的得當(dāng)搭配來(lái)實(shí)現(xiàn)的。最后一句“All is right with the world”用“with the world”做伴隨總結(jié)了全詩(shī)。

    表1 載體與屬性

    四、譯文的及物性

    通過(guò)對(duì)原詩(shī)的及物性分析可知,語(yǔ)法結(jié)構(gòu)中關(guān)系過(guò)程的特點(diǎn)十分明顯,詩(shī)歌的美學(xué)作用與該詩(shī)的主旨非常契合,可以說(shuō)形式與功能在這首詩(shī)歌里達(dá)到了完美的結(jié)合。翻譯時(shí)能否最大程度上還原原詩(shī)的美感,從及物性角度來(lái)看就得看譯者能否最大程度地保持原詩(shī)關(guān)系過(guò)程的語(yǔ)法特點(diǎn)了。在此,筆者選擇劉正和宗白的兩個(gè)譯文版本做及物比較:

    劉正譯文(譯文1) 宗白譯文(譯文2)

    事實(shí)上,學(xué)生分層、目標(biāo)分層與作業(yè)分層是層層遞進(jìn)、相輔相成的。不同層次的學(xué)生有不同層次的目標(biāo),通過(guò)不同層次的作業(yè)鞏固才能實(shí)現(xiàn)其目標(biāo)。A類學(xué)生在學(xué)有余力的情況下可以做一些沖刺題,選題要精,避免無(wú)選擇性的題海戰(zhàn)術(shù),這樣只會(huì)挫傷其英語(yǔ)學(xué)習(xí)積極性,同時(shí),教師可以通過(guò)課后溝通提供一些學(xué)習(xí)資源,布置一些有挑戰(zhàn)性的開(kāi)放性任務(wù),以提高其學(xué)習(xí)興趣;B類生應(yīng)選擇一些難度較為平實(shí)的題目,并且要重視錯(cuò)題的訂正,明確自身薄弱點(diǎn)以尋求突破。C類生的首要目標(biāo)是掌握基礎(chǔ)題,平時(shí)練習(xí)中頻繁出現(xiàn)的單詞和詞組搭配要熟記。結(jié)合目標(biāo)分層將作業(yè)分層后,不僅僅有望大幅度提高學(xué)生的學(xué)習(xí)效率,還能減輕教學(xué)雙方的負(fù)擔(dān)。

    季節(jié)恰逢春, 一年中早春,

    時(shí)間正值晨; 一天中清晨,

    晨朝七點(diǎn)整; 早晨七點(diǎn)多清新;

    遍山露珠純; 山坡露珠閃光,

    云雀振羽翼; 云雀飛翔高空;

    蝸牛附荊棘; 蝸牛歡喜蠕動(dòng),

    上帝坐天堂—— 上帝安居天堂——

    在詩(shī)歌翻譯過(guò)程中要盡量保持與原詩(shī)的過(guò)程相一致,以傳達(dá)出原詩(shī)的意境美。對(duì)漢語(yǔ)過(guò)程轉(zhuǎn)換的可行性已有學(xué)者做過(guò)討論,并得出了肯定答案〔7〕。以下為兩個(gè)版本譯文的及物性分析,以評(píng)價(jià)兩首詩(shī)在及物性角度下的優(yōu)劣。

    1.譯文的過(guò)程對(duì)比

    通過(guò)對(duì)譯文的及物性過(guò)程分析,我們可以看出,兩個(gè)版本都與原詩(shī)的及物性類型有差異(見(jiàn)表2)。譯文1中有5個(gè)關(guān)系過(guò)程,1個(gè)物質(zhì)過(guò)程,2個(gè)存在過(guò)程;譯文2包含4個(gè)關(guān)系過(guò)程,3個(gè)物質(zhì)過(guò)程,1個(gè)存在過(guò)程。從過(guò)程類型比例的角度看,譯文1更接近原詩(shī)。譯文1和譯文2中的關(guān)系從句都屬于歸屬類,然而過(guò)程的動(dòng)詞選擇卻并不是與英文動(dòng)詞“be”相對(duì)應(yīng)的“是”。兩首詩(shī)中的關(guān)系從句均沒(méi)有動(dòng)詞。譯文1中的“恰逢春”、“正值晨”屬于偏正短語(yǔ),“七點(diǎn)整”為名詞短語(yǔ),“皆如意”為形容詞短語(yǔ);譯文2中“早春”、“清晨”屬于名詞短語(yǔ),“七點(diǎn)多清新”、“一切順當(dāng)”為偏正短語(yǔ)。雖然譯文沒(méi)有使用“是”,但是卻使用了關(guān)系過(guò)程,這是因?yàn)闈h語(yǔ)與英語(yǔ)有各自不同的特點(diǎn),漢語(yǔ)中經(jīng)驗(yàn)功能的實(shí)現(xiàn)受到語(yǔ)音和語(yǔ)義的影響,導(dǎo)致漢語(yǔ)的過(guò)程類型不完全通過(guò)動(dòng)詞來(lái)實(shí)現(xiàn)?!霸跐h語(yǔ)里,有的句子沒(méi)有具體動(dòng)詞,而是由名詞、形容詞、偏正詞組、主謂詞組等充當(dāng)謂語(yǔ)。在英漢翻譯中,這些成分都可以轉(zhuǎn)化為英語(yǔ)靜態(tài)關(guān)系過(guò)程,由系動(dòng)詞‘be’之類的動(dòng)詞承擔(dān),以達(dá)到語(yǔ)義功能等效”〔7〕。

    兩譯文中都有與原詩(shī)不同的存在過(guò)程(第七小句),筆者認(rèn)為這一小句過(guò)程類型的不同是相對(duì)合理的。在及物性系統(tǒng)的六種過(guò)程中,有三個(gè)過(guò)程體現(xiàn)一種靜態(tài),即存在過(guò)程、心理過(guò)程和關(guān)系過(guò)程;另外三種過(guò)程體現(xiàn)動(dòng)態(tài),即物質(zhì)過(guò)程、行為過(guò)程和言語(yǔ)過(guò)程,因此,第七小句仍然屬于靜態(tài)過(guò)程,刻畫(huà)出了“上帝”作為造物主,居高臨下,俯瞰萬(wàn)物的形象。此外,譯文1的“蝸牛附荊棘”也是存在過(guò)程?!案健笔庆o態(tài)動(dòng)詞,呈現(xiàn)了與原詩(shī)的“on the thorn”相同程度的靜止。由此,這一小句的翻譯也十分恰當(dāng)。

    與原詩(shī)相比,譯文1存在兩個(gè)物質(zhì)過(guò)程?!霸迫刚裼鹨怼敝械倪^(guò)程動(dòng)詞“振”屬于動(dòng)態(tài)動(dòng)詞,表現(xiàn)具體的動(dòng)作,譯文給讀者描繪了云雀靈活歡快的意象,打破了原詩(shī)所表現(xiàn)的寧?kù)o。譯文2中存在三個(gè)物質(zhì)過(guò)程?!吧狡侣吨殚W光”、“云雀飛翔高空”、“蝸牛歡喜蠕動(dòng)”,對(duì)應(yīng)的英譯分別為“the drew on the hill-side is shining”,“the lark is flying in the sky”,“the snail is crawling happily”。翻譯中譯者采取的是意譯手法,表達(dá)出了原詩(shī)的意思,還添加了譯者自己的理解,如“閃光”、“歡喜”,但是譯本沒(méi)能夠傳達(dá)出原詩(shī)的靜態(tài),反而還原了原詩(shī)中詩(shī)人巧妙避開(kāi)的物質(zhì)過(guò)程。

    表2 譯文的過(guò)程成分對(duì)比

    2.參與者對(duì)比

    從過(guò)程分析中可看出,由于過(guò)程類型的不同,兩首譯詩(shī)中不僅包含了載體,還有動(dòng)作者、存在者(見(jiàn)表3)。原詩(shī)前三個(gè)小句的載體在時(shí)間上具有連貫性,從“年”到“日”再到“清晨”。然而譯文1的“季節(jié)”、“時(shí)間”、“晨朝”用意譯的手法,表達(dá)出了原詩(shī)的意思,卻沒(méi)有給出時(shí)間的遞推關(guān)系。相比之下,譯文2譯為“一年中”、“一天中”、“早晨”,處理更貼近原文。

    表3 原詩(shī)與譯文的參與者成分對(duì)比

    譯文1的第四小句仍然是關(guān)系過(guò)程,譯文2的第四小句是物質(zhì)過(guò)程,但是兩者均將“遍山”和“山坡”處理成了環(huán)境成分,而動(dòng)作者選用了“露珠”,意境上有了很大的改變。原詩(shī)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“山坡”的寧?kù)o和生機(jī),而譯文重點(diǎn)在于表現(xiàn)“露珠”的清澈。譯文2中,“山坡上的露珠閃閃發(fā)光”,與原詩(shī)的寧?kù)o不符,“閃閃發(fā)光”使得山坡更具動(dòng)態(tài),這一小句的翻譯譯文1更勝一籌。兩譯文均選擇了萬(wàn)物的代表“云雀”、“蝸?!?、造物主“上帝”、萬(wàn)物總和“世間”,這與原詩(shī)一致。

    3.環(huán)境成分

    環(huán)境成分的意義包括時(shí)間、空間、方式、程度、比較、伴隨、因果、身份等等〔11〕。由表4可見(jiàn),兩譯本的前兩個(gè)小句環(huán)境成分與原詩(shī)相同,都是屬性中的時(shí)間。第三小句,譯文1仍是時(shí)間屬性,譯文2卻是狀態(tài)屬性,這是因譯者在翻譯過(guò)程中根據(jù)自己的理解在原詩(shī)的基礎(chǔ)上添加了描述成分。譯文1的第四小句依然是關(guān)系過(guò)程,而譯文2卻是物質(zhì)過(guò)程,因此原詩(shī)中作為載體的“山坡”變成了環(huán)境成分,表達(dá)空間意義了,將強(qiáng)調(diào)點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了參與者“露珠”,因而改變了原詩(shī)的本意。第五小句中,譯文1屬于物質(zhì)過(guò)程,沒(méi)有環(huán)境成分;譯文2中譯者添加了“高空”表達(dá)空間意義,將原詩(shī)中的隱含成分?jǐn)U展開(kāi)來(lái),因?yàn)樵?shī)“The lark is on the wing”,即預(yù)設(shè)了云雀在高空飛翔。譯文2的第六小句仍然是譯者在意義過(guò)程中的添加成分,用“歡喜”表達(dá)狀態(tài),將蝸牛擬人化,增添了整首詩(shī)的動(dòng)態(tài)氛圍,和原詩(shī)表現(xiàn)寧?kù)o有別。

    從環(huán)境成分的分析來(lái)看,譯文1比譯文2更貼近原詩(shī)。

    表4 原詩(shī)與譯文的環(huán)境成分對(duì)比

    五、結(jié)語(yǔ)

    筆者根據(jù)系統(tǒng)功能語(yǔ)法下的及物性對(duì)Pippa's Song及兩漢譯本進(jìn)行了分析,對(duì)比了原詩(shī)與譯本的過(guò)程動(dòng)詞選擇、參與者、環(huán)境成分,發(fā)現(xiàn)在上述譯文中,譯文1較譯文2更貼近原詩(shī)的過(guò)程類型,與過(guò)程搭配的其他成分也比譯文2忠實(shí)原詩(shī)。然而,譯文1也與原文有一些出入,不能夠完全表達(dá)原詩(shī)的寧?kù)o和諧。但總體而言,譯文1比譯文2更能傳達(dá)原詩(shī)所描繪的萬(wàn)物和諧、靜謐的意境圖。在參與者的選擇中,兩譯本都與原詩(shī)十分相符,但譯文1更勝一籌,它注意了表面參與者的選擇,在前三小句的載體上保持了原詩(shī)表達(dá)的時(shí)間上的連貫性。在環(huán)境成分上,譯文2添加了譯者自己的理解,如“高空”、“歡喜”等,改變了原詩(shī)的著重點(diǎn),譯文1雖然沒(méi)有與原詩(shī)完全吻合,但差別不大。因此,筆者以為,在及物性角度下譯文1總體上略勝譯文2一籌,而且在英詩(shī)漢譯的過(guò)程中可以通過(guò)原詩(shī)及物性分析譯出達(dá)到“意美”的標(biāo)準(zhǔn),從而展示原詩(shī)的意境之美。同時(shí)在英詩(shī)漢譯的評(píng)論中,這樣的及物性分析有助于避免主觀判斷式、隨想式和經(jīng)驗(yàn)式,使評(píng)論者能從客觀、科學(xué)的角度出發(fā)來(lái)評(píng)論。由于本文只探討了英詩(shī)漢譯中的“意美”,因此不能僅據(jù)此判斷詩(shī)歌翻譯的優(yōu)劣,對(duì)詩(shī)歌翻譯版本優(yōu)劣的評(píng)判還需要結(jié)合“形美”與“音美”,從多角度來(lái)進(jìn)行評(píng)價(jià)。

    〔1〕Halliday,M.A.K.An Introduction to Functional Grammar(2nd ed.)〔M〕.Beijing:Foreign Language Teaching and Researching Press,2000:235 - 242,235 - 242,235 -242,235 -242.

    〔2〕黃國(guó)文.語(yǔ)篇分析的理論與實(shí)踐〔M〕.上海:上海外語(yǔ)教育出版社,2001:136.

    〔3〕黃國(guó)文.《清明》一詩(shī)英譯文的人際功能探討〔J〕.外語(yǔ)教學(xué),2002,23,(3):3 -5.

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