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    內(nèi)容的隱喻與畫面表現(xiàn)形式

    2022-03-29 00:38:08于勝男
    東方收藏 2022年2期
    關(guān)鍵詞:畫面表現(xiàn)力形式

    摘要:構(gòu)成一幅畫面的基本要素有很多,畫面構(gòu)成對畫面的呈現(xiàn)起著基礎(chǔ)性作用,畫面的語言轉(zhuǎn)換與表現(xiàn)手法都將是服務(wù)于畫面的內(nèi)容,即形式服務(wù)于內(nèi)容。形式有很多種,同一形式又可以對應(yīng)很多個(gè)內(nèi)容,內(nèi)容將決定形式的手法,不同主體對展現(xiàn)形式的處理手法不盡相同,都旨在表現(xiàn)畫面的內(nèi)容,并通過隱喻的手法傳遞畫面背后的深層含義。畫家通過畫面表達(dá)自己的內(nèi)心,為觀者呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)或虛構(gòu)的場景,思想上的解放也為藝術(shù)的發(fā)展打通了道路,更多的畫家借助繪畫來表達(dá)自己的情緒與愿望,畫面的形式也更加的豐富多樣。隨著人類的不斷進(jìn)步,對畫面的要求也就越來越高,形式與內(nèi)容的結(jié)合便更加的重要,一件藝術(shù)作品一定要有它內(nèi)在的含義,能夠引人思考,內(nèi)容有所指,才稱得上是一件具有生命力的作品。

    關(guān)鍵詞:形式? 內(nèi)容? 畫面? 語言轉(zhuǎn)換? 表現(xiàn)力

    由于我們所處的環(huán)境不同,接受的事物不同,對待問題的方式不同,所以在對一幅畫作的理解上也有所不同,即感性與理性的結(jié)合。但一幅好的作品,不僅僅是依靠外在表現(xiàn),更是由于它的內(nèi)容與形式的結(jié)合,引發(fā)的深層思考。畫面的構(gòu)成、構(gòu)圖、組合形成了畫面的基本形式,畫面內(nèi)在所要表達(dá)的故事情節(jié)以及隱喻事件等和畫面形式相輔相成,統(tǒng)一為整體,由此形成一件具有畫面感與情節(jié)化的畫作,藝術(shù)終究是要交給世人評價(jià),或許不被理解,又或許得到贊賞。從創(chuàng)作者的角度出發(fā),最終的作品呈現(xiàn)或許不是最令人著迷的,他們更多的是享受這個(gè)創(chuàng)作過程,在這個(gè)過程中,用自己的思維,去表達(dá)內(nèi)心的感受,用自己的專業(yè)素養(yǎng),去創(chuàng)造一件作品。

    畫面構(gòu)成即畫面中的不同組成元素以及畫面分割,不同的元素加上不同形式的組合方式,呈現(xiàn)的畫面效果則有著很大差異。畫面中的點(diǎn)、線、面是組成畫面的基本要素,在面的基礎(chǔ)上,線性的元素將塊面切割,形成不同形狀的圖案等,為下一步的色彩分割奠定基礎(chǔ),而畫面中的線條不單單可以切割畫面,也會(huì)在畫面中形成透視空間等視覺影響。點(diǎn)則在線與面的基礎(chǔ)上,更加細(xì)致地豐富畫面,形成視覺上的美觀與豐富。

    喬治·莫蘭迪一生致力于表現(xiàn)靜物,他的每一幅畫作都給人以寧靜祥和的感覺,但又充滿了新奇感。那些高高低低、有粗有細(xì)的瓶瓶罐罐,經(jīng)過畫家的處理,進(jìn)行不同的組合,便形成了別具一格的畫面,畫面中傳達(dá)出一種靜謐的氣息。畫面中的各種瓶子,因其形狀、高低、顏色的不同,使整幅畫面分割為不同形狀的色域,加之筆觸的走向不同,因此所展現(xiàn)的畫面不盡相同。所以我們談到畫面的構(gòu)成,可以初步理解為組合整個(gè)畫面的圖形元素,不同的線性分割畫面。另一方面,畫面中顏色的組合搭配也對畫面起著重要的作用,同樣的構(gòu)圖、元素,用不同的色調(diào)去表現(xiàn),色彩與色彩之間的冷暖對比襯托,畫面色彩的黑白灰安排,都將使畫面形成不同的視覺效果。例如莫奈的草垛系列與教堂系列在同一位置,畫面相同構(gòu)圖的基礎(chǔ)上,進(jìn)行色彩的嘗試,由于一天中時(shí)間段不同,光對事物的影響有著很大的差異。這也將訓(xùn)練我們對色彩的感知能力。無論是畫面的構(gòu)成元素還是色彩搭配,都與畫面的形式息息相關(guān),也將與我們下文談到的表現(xiàn)性有著很大的關(guān)系。

    我們不難發(fā)現(xiàn),多數(shù)畫家都是在描繪客觀事實(shí),無論是對風(fēng)景,還是對人物的描繪,他們都以人眼所見的現(xiàn)象進(jìn)行創(chuàng)作。在早期畢加索的畫中,多為對客觀世界的真實(shí)反映,創(chuàng)作者內(nèi)心的情感流露不多,只是對現(xiàn)象的一種再現(xiàn)手法。而中晚期的畢加索,開始更加注重表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界,表達(dá)自己的內(nèi)心情感,畫作仍以客觀世界為創(chuàng)作基礎(chǔ),但他加入了自己的想法,提煉更簡練的線條,整個(gè)畫面也有著主觀的色彩搭配,這樣形成的畫面效果讓人陷入深思,觀賞者將不斷揣摩畫家的心思,從畫面中解讀畫家所要表達(dá)的內(nèi)心感受。

    野獸主義的創(chuàng)始人亨利·馬蒂斯身處戰(zhàn)爭年代,但他沒有因經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)而在畫面中流露出凄慘和悲傷的情緒,相反,他用更加狂野的色彩去表現(xiàn)美好的生活(如圖),這與他所處的環(huán)境看起來格格不入。用更加濃重的色彩去表現(xiàn)他內(nèi)心的渴望與熱情,這是他的內(nèi)心世界。他或許在表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的不滿,又或許在表達(dá)對生活的美好期待,但我們最終看到的是他的畫面表達(dá)出的濃重的色彩和豪放的用筆,我們感受到了他強(qiáng)烈的表達(dá)欲望,當(dāng)面對這樣一幅畫作時(shí),我們的內(nèi)心也會(huì)澎湃洶涌,一種歡快熱情的氣氛縈繞在周圍。這就是畫面色彩的張力帶給我們的直觀感受。

    藝術(shù)家必須在熟練掌握造型能力的同時(shí),去兼顧畫面的形式感,奧地利畫家埃貢·席勒的作品有著很強(qiáng)烈的形式感,他對人體的結(jié)構(gòu)有著深刻的理解,因此能夠熟練地對人物的動(dòng)態(tài)加以夸大的發(fā)揮,這并不影響人物的造型,反而更加富有張力。在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域中,人們更加注重創(chuàng)新,尤其在形式上,追求更為新鮮特別的表現(xiàn)方式。

    作品是創(chuàng)作者與觀賞者的溝通橋梁。創(chuàng)作者想要表達(dá)的內(nèi)容,更需找到合適的表達(dá)語言,才能使觀賞者準(zhǔn)確地接收,與之產(chǎn)生共鳴。畫面的內(nèi)容,一方面指畫面描繪的場景;另一方面,不同的事物本身的性質(zhì)會(huì)賦予畫面不同的意義,就像材料的質(zhì)地不同,所表達(dá)的語言情感就不同,在此亦如是。這將講到畫面內(nèi)容隱藏的涵義,不同的畫作所傳達(dá)的內(nèi)容不同,不同的人對同一事物的理解不同,因此每幅畫作都充滿著神秘感和趣味性。

    故事情節(jié)的感染力對于畫面效果也有著不可或缺的作用,一幅畫面的呈現(xiàn),意在表達(dá)畫面的內(nèi)容,在這其中,情節(jié)的吸引力決定了這幅畫面的表達(dá)效果,吸引著觀賞者對作品的感知。畫面的故事情節(jié)可以借助人物表情和動(dòng)勢或物體在空間中的不成立關(guān)系來表現(xiàn)獨(dú)特的氛圍與引申含義。最具有代表性的是描繪古希臘神話故事的繪畫作品,虛構(gòu)的故事情節(jié),充滿著浪漫、虛幻的感情色彩,畫面多是神話人物,既表現(xiàn)了故事發(fā)生的場景,又因故事情節(jié)警醒世人處事的道理。文藝復(fù)興之后,人文主義橫行,部分畫家將畫面表現(xiàn)對象轉(zhuǎn)向中小層市民,描繪他們辛勤勞作、生活貧苦的場景。米勒的作品《拾穗》描繪農(nóng)民辛勤勞作、生活儉樸的場景,樸實(shí)的穿著和粗糙的皮膚,表現(xiàn)了下層人民的生活不易。因此,畫面故事的情節(jié)至關(guān)重要,它決定了畫面的內(nèi)容呈現(xiàn),也表達(dá)了創(chuàng)作者想要直擊觀賞者心靈的感受。

    畫面構(gòu)成即是把事物進(jìn)行組合排列,使之成為有關(guān)系的畫面,在空間排列組合上進(jìn)行有序的調(diào)整。構(gòu)成一詞,還經(jīng)常與構(gòu)成主義聯(lián)系在一起,構(gòu)成主義是一個(gè)雕塑美學(xué)概念,主要借助現(xiàn)成品材料組合成幾何樣式,從而表現(xiàn)雕塑的形式美。這種借助形式來表現(xiàn)作品本身的含義,而又經(jīng)過處理使之更為簡練概括,對于畫作來說,外在的呈現(xiàn)方式更為簡潔明了,更能凸顯作品的內(nèi)在含義。構(gòu)成的形式感與內(nèi)容的表現(xiàn)力相輔相成,整件作品才能更加的有貼合力與表現(xiàn)力,呈現(xiàn)的畫面效果與內(nèi)容將更為準(zhǔn)確。

    一幅作品的內(nèi)容,一定會(huì)借助外力的表達(dá)即畫面形式的語言。畫面語言能夠更貼切地表達(dá)內(nèi)容,就必定要有準(zhǔn)確的主題性,藝術(shù)家也是要能夠找到貼合自身所表達(dá)內(nèi)容的語言,加以藝術(shù)處理。一幅好的作品,要通過創(chuàng)作者對所篩選的材料進(jìn)行加工處理,使之成為一幅完整的畫面,能夠有所指,安排畫面構(gòu)圖與構(gòu)成。畫面的構(gòu)成自然要有點(diǎn)線面的構(gòu)成,更是與色彩相結(jié)合,共同營造畫面感,更好地服務(wù)于畫面的內(nèi)容。

    大多數(shù)畫家都是在借助畫面來表達(dá)自己的感受,有的是對美好生活的憧憬,也有表達(dá)對現(xiàn)實(shí)不滿而對其進(jìn)行抨擊等,因此,畫面內(nèi)容所傳達(dá)出來的背后意義才是值得我們認(rèn)真揣摩與思考的。內(nèi)容的呈現(xiàn)必定要有相適應(yīng)的形式語言,語言的表現(xiàn)力與內(nèi)容貼切,才能更準(zhǔn)確地傳達(dá)信息,達(dá)到目的。例如《教皇英諾森十世》畫家用其精湛的技藝,將人物肖像描繪得栩栩如生,但在當(dāng)時(shí),很少有畫家敢將教皇的真實(shí)面目表現(xiàn)出來,這與我們平時(shí)見到的描繪王室貴族的形象完全不同。

    畫面的最終呈現(xiàn),一定是完整而又具有語言性的,而形式與內(nèi)容的完美結(jié)合,才使得畫面更加富有表現(xiàn)力和感染力。二者相互影響又統(tǒng)一,內(nèi)容的表達(dá)需要借助外力來呈現(xiàn),即形式感,形式的表現(xiàn)又必須有內(nèi)在的支撐,才有意義。因此二者相互依賴,共成一體,使得我們的畫作看起來和諧統(tǒng)一。我們在創(chuàng)作一幅畫作時(shí),也理應(yīng)從內(nèi)容出發(fā),尋找合適的形式去加以表現(xiàn),在此過程中,必須反復(fù)琢磨內(nèi)容與形式的聯(lián)系與結(jié)合,更深入地推敲畫面,讓形式更好地服務(wù)于內(nèi)容。

    簡單來說,人是感性與理性的結(jié)合體,那么從一開始,就決定了形式的突出更有利于對人產(chǎn)生刺激,所以越是勇于創(chuàng)新,越是獨(dú)具特色的畫面更加能夠吸引注意,在這里并不是主張一味地反傳統(tǒng)就是創(chuàng)新,而是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,我們結(jié)合時(shí)代與生活的親身經(jīng)歷,尋求一種更特別新穎的表現(xiàn)手法。這樣的創(chuàng)作思路所達(dá)到的效果,正是貼近生活與主體思維表達(dá)的東西,形式的表現(xiàn)也并不會(huì)與內(nèi)容脫節(jié),反而對背后內(nèi)容的呈現(xiàn)起到了推波助瀾的作用。在上文列舉的不同時(shí)期的代表人代表作,都是創(chuàng)作者從自身出發(fā),用一種極具代表性的風(fēng)格和手法去表現(xiàn)內(nèi)心的情感,無論是對靜物風(fēng)景的描繪,還是歷史事件的再現(xiàn),再或者是無實(shí)物參考的組合畫面,都是創(chuàng)作者表達(dá)的一種手段。

    內(nèi)容也將決定藝術(shù)家如何處理畫面,運(yùn)用怎樣的語言去表現(xiàn),事物本身帶有的信息,則會(huì)傳達(dá)給觀賞者隱藏的信息,這對于創(chuàng)作者想要表達(dá)的隱藏含義有輔助功能。形式可以對應(yīng)多個(gè)內(nèi)容,因此不同主體對同一作品便產(chǎn)生了不同的見解,主體的差異性對作品的涵義有著不同深度的理解,從畫面本身來看,對一個(gè)主題的表達(dá)一定是深刻而且準(zhǔn)確的。語言的表現(xiàn)在繪畫作品中貫穿形式與內(nèi)容,形式來源于內(nèi)容,內(nèi)容決定了形式,但一定的形式服務(wù)于特定的內(nèi)容,形式與內(nèi)容完美的結(jié)合才能夠呈現(xiàn)具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的畫面。

    簡單地拿德國珂勒惠支這位女藝術(shù)家來舉例,作品中傳達(dá)的主題大都與母愛有關(guān),她關(guān)注社會(huì)中陰暗的一面,同情被壓迫者的偉大情懷,對戰(zhàn)爭題材有著強(qiáng)有力的表達(dá)能力,悲傷與無助的氣氛縈繞在周圍,準(zhǔn)確地表述了她心中對戰(zhàn)爭的憎恨與對和平的向往。例如《農(nóng)民戰(zhàn)爭》組畫之一《俘虜》,簡單的構(gòu)圖,橫向的排列,黑壓壓的人群給觀者以壓迫之感,孩子的軟弱無助與成年人夸張的比例表現(xiàn)人們吶喊、掙扎又無助,這些形成了鮮明的對照。造型手法上單色的形式感,都體現(xiàn)了她深厚的素描功底。珂勒惠支的構(gòu)圖與造型都有效地服務(wù)于主題,這種強(qiáng)有力的語言表達(dá)是對內(nèi)容與形式最有力的表現(xiàn)。

    哈德·里希特這位德國當(dāng)代藝術(shù)家,他的畫面一直貫穿了抽象的意識,他對時(shí)代的感知能力與內(nèi)心情感的表達(dá),都在他的畫中隱晦地表現(xiàn)出來。在他的畫面中,人物沒有具體的形態(tài)與輪廓,你甚至在他的某些畫中感覺到荒誕與躁亂,看似抽象與隨意的線條使得整個(gè)畫面有著深刻的意味性,他將戲劇舞臺藝術(shù)的情節(jié)性含蓄地融入到繪畫之中。人物的夸張色彩,與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比,因此他畫中的人物有一種幽靈似的神秘與幻覺,給觀賞者以神秘感。有了神秘的交流,創(chuàng)造出一種主觀上所要表達(dá)的荒誕不羈的氛圍。因此,每一位藝術(shù)家都是站在時(shí)代的前沿,對這個(gè)時(shí)代有著更深刻的理解和強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。他能夠更靈敏地捕捉到藝術(shù)發(fā)生的緣由,對待事物有著自己獨(dú)到的見解。

    參考文獻(xiàn):

    1.佐藤泰生[日].畫面的構(gòu)成技法.白鴿、朝騰譯[M].北京:北京工藝美術(shù)出版社,1989.5.

    2.威爾·貢培茲[英].現(xiàn)代藝術(shù)150年.王爍、王同樂譯[M].廣西省:廣西師范大學(xué)出版社,2017.3.

    3.李松石.繪畫藝術(shù)形式[M].吉林省:吉林美術(shù)出版社,2017.11.

    作者簡介:

    于勝男,河北師范大學(xué)在讀碩士生,油畫專業(yè)

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