論《沁園春·長(zhǎng)沙》的語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)

張君茹

“語(yǔ)言風(fēng)格”這個(gè)術(shù)語(yǔ)最早出現(xiàn)在高名凱《語(yǔ)言風(fēng)格學(xué)的內(nèi)容和任務(wù)》（1959）中，也是他首次給語(yǔ)言風(fēng)格下定義，語(yǔ)言風(fēng)格指的是：“在社交場(chǎng)合中，基于某種特殊的社交目的所開展的相關(guān)交際任務(wù)，并在此過程中運(yùn)用特殊的語(yǔ)言手段來表達(dá)交際內(nèi)容，進(jìn)而所形成的某種言語(yǔ)格調(diào)或表現(xiàn)手法?！弊源?，我國(guó)學(xué)者對(duì)語(yǔ)言風(fēng)格這一學(xué)術(shù)語(yǔ)進(jìn)行了廣泛的引用，并對(duì)其進(jìn)行了不同的定義，具體定義大致可以歸納為三種：

第一，作為一種語(yǔ)言類格調(diào)，語(yǔ)言風(fēng)格存在于語(yǔ)言運(yùn)用之中。20世紀(jì)50年代開始，我國(guó)語(yǔ)言學(xué)家吸收了現(xiàn)代的風(fēng)格理論，用來說明語(yǔ)言風(fēng)格的定義。這種說法以高名凱先生和胡裕樹先生為代表?！罢Z(yǔ)言風(fēng)格是指基于不同的交際場(chǎng)景和目的，選擇相應(yīng)的語(yǔ)言手段以達(dá)成某種交際目的，進(jìn)而形成的語(yǔ)言格調(diào)。”

第二，語(yǔ)言風(fēng)格具有綜合性和自我特點(diǎn)，是在語(yǔ)言運(yùn)用過程中所形成的。這種說法影響較大，學(xué)術(shù)界比較熟悉，周遲明、張靜先生等將語(yǔ)言風(fēng)格定義為：基于民族、時(shí)代、流派以及個(gè)人意識(shí)與想法的差異，在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)所表現(xiàn)出的風(fēng)格特點(diǎn)的綜合。

第三，葉蜚聲、徐通鏘和程祥徽等學(xué)者認(rèn)為語(yǔ)言風(fēng)格就是語(yǔ)言的變異，如在不同的語(yǔ)言使用場(chǎng)合下所表現(xiàn)出的語(yǔ)言不同。同一個(gè)人在不同的場(chǎng)合下，往往因語(yǔ)言表達(dá)的對(duì)象不同，所表現(xiàn)出的語(yǔ)言風(fēng)格亦有所不同，這就是語(yǔ)言風(fēng)格的變異性?？偠灾鳛檎Z(yǔ)言變體，風(fēng)格是相對(duì)方言或其他變體而言。

上述三種定義存在異同，相同之處在于各家對(duì)語(yǔ)言風(fēng)格所下的定義都是從語(yǔ)言運(yùn)用角度出發(fā)，且均包含個(gè)人風(fēng)格，不同之處在于更側(cè)重于語(yǔ)言風(fēng)格外在形式的第二種說法而言，其余兩種說法對(duì)風(fēng)格成的環(huán)境更為看重。我們對(duì)各學(xué)者就語(yǔ)言風(fēng)格的見解進(jìn)行總結(jié)，更傾向于第二種定義，即：語(yǔ)言風(fēng)格是人們?cè)谡Z(yǔ)言表達(dá)過程中根據(jù)交際環(huán)境、目的等所形成的全部語(yǔ)言格調(diào)和特點(diǎn)的綜合表現(xiàn)。

本文以《沁園春·長(zhǎng)沙》為研究對(duì)象，通過語(yǔ)音、詞匯和修辭格風(fēng)格等對(duì)其進(jìn)行分析，從而概括總結(jié)出這篇詞作的語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)。下面是《沁園春·長(zhǎng)沙》的全文：

獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染;漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。鷹擊長(zhǎng)空，魚翔淺底，萬類霜天競(jìng)自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰(shuí)主沉??？

攜來百侶曾游。憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂;書生意氣，揮斥方遒。指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？

一、語(yǔ)音風(fēng)格手段

語(yǔ)音風(fēng)格手段是指對(duì)某些語(yǔ)言風(fēng)格的形成有推動(dòng)和助益的語(yǔ)音手段。同韻呼應(yīng)、疊音自然、平仄調(diào)配等都是典型的漢語(yǔ)語(yǔ)音風(fēng)格手段。《沁園春·長(zhǎng)沙》中對(duì)平仄安排、音節(jié)配合等的規(guī)定十分嚴(yán)格，與同時(shí)代的其他詞曲并無明顯差異，且疊音數(shù)量極少，因此同韻呼應(yīng)是《沁園春·長(zhǎng)沙》最典型的語(yǔ)音風(fēng)格手段。

同韻呼應(yīng)又叫押韻，就是在唱詞中，為了便于朗讀，好聽好記，常在每一句或隔一句的末尾用同韻的字，這些韻字就是韻腳。人們根據(jù)韻母的元音開口度的大小常把十三轍分為三級(jí)，洪亮級(jí)：言前、江陽(yáng)、人辰、中東、發(fā)花;細(xì)微級(jí)：灰堆、一七、姑蘇、乜斜;柔和級(jí)：遙條、由求、懷來、梭波。大體來說，洪亮級(jí)的韻，通常用于表達(dá)豪放、贊美、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、愉快、興奮、慷慨激昂的感情，表現(xiàn)出豪放雄壯的風(fēng)格;細(xì)微級(jí)和柔和級(jí)的韻通常用來表達(dá)柔美、纏綿、感傷、苦悶、憂郁、沉痛、哀悼、悲憤的感情，表現(xiàn)出柔和纖細(xì)的風(fēng)格?！肚邎@春·長(zhǎng)沙》韻腳總數(shù)為25個(gè)，具體用韻情況如下表所示：

表1顯示：洪亮級(jí)韻腳5個(gè)，所占比例為20%;細(xì)微級(jí)韻腳7個(gè)，所占比例為28%;柔和級(jí)韻腳13個(gè)，所占比例為52%。這些數(shù)據(jù)說明，《沁園春·長(zhǎng)沙》中柔和級(jí)韻腳占有較大的比例。下面我們進(jìn)一步考察《沁園春·長(zhǎng)沙》用韻的具體情況。

《沁園春·長(zhǎng)沙》中的韻腳按照十三轍，我們可以得出“遍、染、年、山”為言前韻，“空”為中東韻，都屬于洪亮級(jí)的韻，它們通常用于表達(dá)豪放、贊美、慷慨激昂的感情。縱觀整首詞，“水”為灰堆韻，“底、地、氣、字”為一七韻，“去、浮”為姑蘇韻，都屬于細(xì)微級(jí)的韻。“茂”為遙條韻，“秋、頭、透、流、由、游、稠、遒、侯、否、舟”為由求韻，“廓”為梭波韻，都屬于柔和級(jí)的韻。選用細(xì)微級(jí)的韻，即選擇了韻母響度低的字來押韻，全詞充斥著一種愁緒和悲涼，充分體現(xiàn)出凄切、清冷的情感，表現(xiàn)出柔婉的風(fēng)格特點(diǎn)。

從上面的分析，我們可以看出：《沁園春·長(zhǎng)沙》主要采用柔和級(jí)的由求韻和細(xì)微級(jí)的一七韻，其中也摻雜著洪亮級(jí)的言前韻，形成了柔婉中略帶豪放的風(fēng)格。

二、詞匯風(fēng)格手段

《沁園春·長(zhǎng)沙》中動(dòng)詞運(yùn)用極多，通過靈活運(yùn)用、精準(zhǔn)表達(dá)，將事物深層次的美充分表達(dá)了出來。如“看萬山紅遍，層林盡染”，一個(gè)“看”字，展現(xiàn)出了一幅生機(jī)勃勃的景象，讓人們仿若身臨其境?！凹t”原本是形容詞，著重凸顯出顏色特點(diǎn)，但在此處形容詞活用作動(dòng)詞，與“遍”呼應(yīng)，形成動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)，在突出“紅”色的同時(shí)，也動(dòng)態(tài)化彰顯出了“紅”的規(guī)模、過程與結(jié)果：規(guī)?！奖橐埃瑹o邊無際;過程—迅速蔓延，勢(shì)不可擋;結(jié)果—萬山紅遍。“紅”與“遍”原本是顯示的事物屬性，但通過動(dòng)詞活用轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)事物變化的顯示，化靜為動(dòng)，具有靈活性。“盡染”一詞，“染”字更加細(xì)膩、生動(dòng)地表現(xiàn)出了“紅”的動(dòng)態(tài)化?！氨掏浮?、翔、競(jìng)”無一不是以動(dòng)傳神，新鮮生動(dòng)，內(nèi)蘊(yùn)豐厚?！爸更c(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬戶侯”，“糞土”二字原本為名詞，在此處活用為動(dòng)詞，精煉地將詩(shī)人對(duì)萬戶侯的不屑以及藐視階級(jí)敵人的革命氣概淋漓盡致地表現(xiàn)出來?！八弊謱⑹挛飳傩?、狀態(tài)和樣貌展現(xiàn)了出來，從而給讀者搭建了廣闊的想象空間，極具藝術(shù)性。

《沁園春·長(zhǎng)沙》中對(duì)數(shù)量詞的運(yùn)用較多，且富有內(nèi)涵和寓意。如：“萬”體現(xiàn)出了山峰數(shù)量多，范圍廣;“層”字描寫出了楓林的茂密以及濃郁的色彩;“百舸爭(zhēng)流”中“百”字則體現(xiàn)出了船只數(shù)量多，場(chǎng)面非常雄偉壯觀?？梢?，這些量詞不僅表達(dá)出了數(shù)量多少，同時(shí)也體現(xiàn)出了外在氣象的博大非凡和內(nèi)蘊(yùn)的氣概、氣魄與氣勢(shì)的豪邁雄渾。

《沁園春·長(zhǎng)沙》通過這些氣勢(shì)雄偉的動(dòng)詞與數(shù)量詞，將宏偉壯觀、豪邁雄渾的祖國(guó)山河描繪出來，形成了豪放灑脫的風(fēng)格。當(dāng)然，其中也不乏柔婉細(xì)膩的一面。

三、修辭格風(fēng)格手段

《沁園春·長(zhǎng)沙》善用比擬的修辭格，如“鷹擊長(zhǎng)空，魚翔淺底，萬類霜天競(jìng)自由”，“擊”字賦予了鷹全新的定義，鷹原本翱翔于天空，用“擊”來形容鷹將其比擬為箭矢、彈丸，不僅寫出了鷹強(qiáng)大的力量和迅捷的速度，同時(shí)也展現(xiàn)出了雄鷹展翅翱翔的姿態(tài)。在寫魚時(shí)，用“翔”不用“游”，將其比擬為飛禽，巧妙描繪出了魚在水中輕快的姿態(tài)。

善用對(duì)照的修辭格，《沁園春·長(zhǎng)沙》這首詞中的“萬山紅遍”與“漫江碧透”在色彩上形成鮮明對(duì)比，將樹林旺盛的生命力以及江水奔流不停的氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也渲染出了詩(shī)人豪邁的情懷，也為下文做好了鋪墊。其次，這首詞中還具有鮮明的動(dòng)作對(duì)比，如“鷹擊長(zhǎng)空”與“魚翔淺底”、“指點(diǎn)江山”與“激揚(yáng)文字”均是動(dòng)作描寫，并采用了明比和暗喻的手法，將充滿斗志、激情澎湃的“同學(xué)少年”與“萬戶侯”形成鮮明對(duì)比，同時(shí)也體現(xiàn)出了詩(shī)人對(duì)天下和人民的擔(dān)憂，以及對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛之情，這種對(duì)比反差將人民無法做江山主人的悲哀表現(xiàn)了出來，詩(shī)人的字里行間，充分顯露出詩(shī)人要改造舊天地，建立新世界的決心和胸懷。

《沁園春·長(zhǎng)沙》運(yùn)用具有描繪性比擬、對(duì)照的修辭格，來抒發(fā)作者對(duì)祖國(guó)大好河山的贊美與熱愛，由此形成了豪放的風(fēng)格。

通過分析，我們發(fā)現(xiàn)：《沁園春·長(zhǎng)沙》在語(yǔ)音方面，主要采用柔和級(jí)的由求韻和細(xì)微級(jí)的一七韻，其中也摻雜著洪亮級(jí)的言前韻，形成了柔婉中略帶豪放的風(fēng)格;在詞匯方面，主要采用氣勢(shì)雄偉的動(dòng)詞與數(shù)量詞;在修辭格方面，主要運(yùn)用比擬和對(duì)照的修辭格。這些語(yǔ)言風(fēng)格手段的使用，使得《沁園春·長(zhǎng)沙》形成了豪放中略帶柔婉的語(yǔ)言風(fēng)格。