中國傳統(tǒng)屏風(fēng)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究

范蓓　劉云蕓

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)屏風(fēng);屏風(fēng)設(shè)計(jì);創(chuàng)新設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TS959.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2022）02-0132-03

1中國傳統(tǒng)屏風(fēng)概述

中國傳統(tǒng)屏風(fēng)是我國古代傳統(tǒng)家具中的一種，發(fā)展至今歷史悠久，被用于室內(nèi)外空間中，主要有擋風(fēng)、分隔空間、阻擋視線、引導(dǎo)氣流、引導(dǎo)人流、調(diào)節(jié)風(fēng)水，以及裝飾空間等作用，通常與其他傳統(tǒng)家具搭配使用。屏風(fēng)從周朝開始初次被記載，演變歷程從西周到清代，隨著歷史的演進(jìn)、朝代的更迭、工藝技術(shù)的進(jìn)步、社會(huì)環(huán)境的改變和藝術(shù)文化的發(fā)展，屏風(fēng)的形態(tài)和意義也在隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變，由象征功能走向?qū)嵱霉δ?，兼具?shí)用性和觀賞性。

中國傳統(tǒng)屏風(fēng)在藝術(shù)和歷史上也具有很大的價(jià)值，從工藝與美學(xué)上看，其樣式和裝飾風(fēng)格具有值得研究的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)屏風(fēng)畫在中國古代繪畫藝術(shù)上也具有極其重要的地位。在歷史方面，屏風(fēng)貫穿了整個(gè)中國古代史，是人們研究歷史發(fā)展的一個(gè)通道，通過屏風(fēng)能夠窺見歷史的痕跡與發(fā)展。

2中國傳統(tǒng)屏風(fēng)的發(fā)展歷程

屏風(fēng)起源于西周和春秋戰(zhàn)國時(shí)期。屏風(fēng)又稱為“邸”，《周禮》中有記載：“設(shè)皇邸”，表示了屏風(fēng)是王權(quán)和地位的象征。這一時(shí)期的屏風(fēng)為木框架構(gòu)，絳帛覆蓋，繪以斧紋、鳳凰花紋樣為裝飾。到春秋戰(zhàn)國時(shí)期屏風(fēng)開始普及，其功能逐漸開始轉(zhuǎn)變，被用以室內(nèi)裝飾，在上層社會(huì)中廣泛使用，以彰顯身份和地位。裝飾上多為動(dòng)物紋樣，并且與青銅結(jié)合。在功能上出現(xiàn)了分隔性的大屏，以及具有觀賞性的座屏。

漢代為屏風(fēng)發(fā)展的演變期，屏風(fēng)使用更為普遍，形制簡(jiǎn)單，種類和使用方式有所增加。人們會(huì)將屏風(fēng)與床榻、茵席結(jié)合使用，用屏風(fēng)做圍合空間。造紙術(shù)發(fā)明后，材料上除了木板，也出現(xiàn)了紙糊的屏風(fēng)，裝飾上繪制云龍紋、幾何紋、仙人異獸等。工藝上除鑄銅、鎏金、漆木外，鏤雕透孔的木屏風(fēng)在此時(shí)也很興盛。

唐宋以及五代十國這段時(shí)期是屏風(fēng)的發(fā)展成熟期。唐代時(shí)期屏風(fēng)為日用家具之一，屏風(fēng)形制多為矩形，普遍使用多扇橫聯(lián)的折疊式。唐代社會(huì)文化昌盛，藝術(shù)景象繁榮，屏風(fēng)的裝飾形式也很豐富，以題字、繪畫、染纈、刺繡等為主，繪畫裝飾題材豐富，有人物、山水、花鳥等。同時(shí)，唐代出現(xiàn)了高足家具，于是隨之出現(xiàn)高大的屏風(fēng)，這時(shí)期的屏風(fēng)還有對(duì)室內(nèi)空間布局進(jìn)行重新分配的功能。兩宋時(shí)期，屏風(fēng)的使用更加普遍，與其他家具搭配使用，具有局域裝飾及區(qū)隔空間的作用。宋代社會(huì)風(fēng)氣尚儉，所以屏風(fēng)以素雅、簡(jiǎn)潔、實(shí)用為主。裝飾上以書法、繪畫、水波紋、圓形圖案為主，尤其以書畫屏最為盛行，極具人文氣息。

明清是屏風(fēng)的鼎盛期，明代屏風(fēng)的形制以座屏和曲屏為主，造型秀麗，細(xì)節(jié)精美，款式、裝飾、質(zhì)材、工藝講究，材質(zhì)種類繁多。清代的屏風(fēng)形制沿襲明式，在此基礎(chǔ)有所發(fā)展，屏風(fēng)種類繁多，制作工藝技術(shù)極其精湛，隨著西方文化和美學(xué)的傳入，屏風(fēng)的裝飾風(fēng)格和材料也更加多元化，這一時(shí)期的屏風(fēng)設(shè)計(jì)表現(xiàn)出厚重、尺度宏大、裝飾繁復(fù)華美的特點(diǎn)。

3中國傳統(tǒng)屏風(fēng)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路

與中國傳統(tǒng)屏風(fēng)相比，受當(dāng)代人生活需求和空間需求的影響，現(xiàn)代屏風(fēng)的設(shè)計(jì)中鮮少出現(xiàn)精致繁復(fù)的裝飾、厚重的體量和用材，設(shè)計(jì)趨向于簡(jiǎn)單及功能化。為滿足當(dāng)代人的使用需求，屏風(fēng)的設(shè)計(jì)從形態(tài)、材質(zhì)、裝飾和功能應(yīng)用上都應(yīng)更加多元化，也更具創(chuàng)新性。

3.1形態(tài)創(chuàng)新

中國傳統(tǒng)屏風(fēng)的形制大致可分為座屏、圍屏和掛屏，而形態(tài)普遍為單扇或多扇連接的矩形，也有一些其他簡(jiǎn)單且規(guī)整的幾何形態(tài)，如圓形，常給人以一種端正厚重的感覺。現(xiàn)代屏風(fēng)在形態(tài)設(shè)計(jì)上則需要不拘泥于傳統(tǒng)形式的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，形態(tài)設(shè)計(jì)上要具有現(xiàn)代審美需求的藝術(shù)感和造型感。比如運(yùn)用曲線形態(tài)、不規(guī)則形狀、仿生形態(tài)、可自由組合形態(tài)、可拆解形態(tài)等多種多樣的形態(tài)，屏風(fēng)形態(tài)的設(shè)計(jì)要跟隨人們對(duì)空間裝飾的需求及使用的需求。東京設(shè)計(jì)師倉本仁曾為瑞典家具公司Offecct設(shè)計(jì)了一組名為“風(fēng)”的屏風(fēng)，仿生的形態(tài)設(shè)計(jì)，其靈感源于樹葉，形態(tài)設(shè)計(jì)為一組不規(guī)則的圓潤幾何形，如風(fēng)中飛舞的落葉，簡(jiǎn)潔又靈動(dòng)，能夠?yàn)槭覂?nèi)空間帶來自然的意境。

3.2材質(zhì)創(chuàng)新

中國傳統(tǒng)屏風(fēng)的材質(zhì)大多以實(shí)木、玉石、竹和絹絲等為主，現(xiàn)代屏風(fēng)則鮮少采用厚重的實(shí)木和玉石這類材質(zhì)，一方面是這樣大體量的家具使用上不夠便利，另一方面是市場(chǎng)上高質(zhì)量的實(shí)木家具普遍定價(jià)頗高?，F(xiàn)代屏風(fēng)在材質(zhì)的使用上則需更加多樣化與便利化，常用的材料有金屬、玻璃、竹、藤、亞克力、塑料、人造板、皮革等。設(shè)計(jì)中除單種材質(zhì)的使用外，還可以進(jìn)行多種材質(zhì)的組合使用，因?yàn)椴煌牟馁|(zhì)具有不同的質(zhì)感和工藝，組合使用則能夠創(chuàng)造出獨(dú)具特色的層次感和肌理感。如金屬與玻璃或者亞克力面板的結(jié)合加上光影則會(huì)營造出科技感與未來感，設(shè)計(jì)師應(yīng)該通過材質(zhì)的綜合使用進(jìn)行多元化的創(chuàng)造。法國設(shè)計(jì)師艾繆爾-加利那為家具品牌Ethimo設(shè)計(jì)的Clostra屏風(fēng)由模塊化的面板與底架拼合而成，其中面板的材質(zhì)由天然柚木和金屬制成，兩種不同質(zhì)感材質(zhì)的結(jié)合使得設(shè)計(jì)更具層次感。同時(shí)在現(xiàn)代家具中會(huì)采用一些如纖維板、無紡布、再生紙、有機(jī)玻璃等環(huán)保材質(zhì)，這類材質(zhì)更加符合當(dāng)下社會(huì)綠色可持續(xù)發(fā)展的理念。國內(nèi)的家居品牌十八紙專注于風(fēng)琴式紙家具，其中有一款由牛皮紙和亞克力板構(gòu)成的輕淺紙墻隔斷，外形簡(jiǎn)潔新穎且可根據(jù)使用需求進(jìn)行調(diào)整，造型多變且用材環(huán)保，兼具設(shè)計(jì)感與實(shí)用性。

3.3裝飾創(chuàng)新

傳統(tǒng)屏風(fēng)的裝飾大多以繪畫、雕刻、鑲嵌、鏤空等手法為主，以花鳥魚蟲、人物詩詞等紋樣為飾，這些裝飾下的屏風(fēng)與古代人的生活空間是很協(xié)調(diào)的，而當(dāng)代人的生活空間與古代人的生活是截然不同的。時(shí)代和審美在發(fā)生改變，現(xiàn)代屏風(fēng)在裝飾上也需要進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，有些空間需要傳統(tǒng)風(fēng)格的繪畫題字裝飾的屏風(fēng)，有些空間則需要抽象的現(xiàn)代感幾何圖案裝飾的屏風(fēng)。在裝飾上還能靈活應(yīng)用各類不同的物品，如以鏡子、瓷磚、羽毛、貝殼等為飾物可以做出造型獨(dú)特的飾面。除此之外色彩也是裝飾中很重要的一部分，色彩搭配要和諧，同時(shí)也要與空間氛圍配適。綜上所述，設(shè)計(jì)師應(yīng)通過靈活的色彩運(yùn)用、材質(zhì)的選擇和裝飾手法相結(jié)合來配適不同類型空間屏風(fēng)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。在法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，藝術(shù)家讓·杜楠受東方漆藝術(shù)的影響，設(shè)計(jì)過的漆屏風(fēng)有的以抽象的幾何為裝飾，有的以金箔銀箔為裝飾，有的以金屬為飾面，極具視覺沖擊力和創(chuàng)意性。而意大利的現(xiàn)代家具品牌Ethimo的Clostra系列屏風(fēng)則是以金屬和天然柚木組合而成的柵欄樹形面板作為裝飾樣式，錯(cuò)落有趣，靈動(dòng)簡(jiǎn)約，能和諧融入現(xiàn)代的室內(nèi)裝飾風(fēng)格中。

3.4功能創(chuàng)新

屏風(fēng)的功能，從古至今最常應(yīng)用的就是在室內(nèi)室外進(jìn)行分割空間、阻擋視線、裝飾美化等。但隨著現(xiàn)代生活空間種類的增多，屏風(fēng)的功能也隨著應(yīng)用場(chǎng)所而逐漸豐富，功能的創(chuàng)新打破了空間和場(chǎng)所的局限性，在不同空間的語境下被賦予不同的功能意義。

3.4.1家居空間

在家居空間中，屏風(fēng)普遍兼顧了實(shí)用性和裝飾性，常被設(shè)置在玄關(guān)入口處，被用于分割內(nèi)部與外部的空間，起到視線遮擋、增加空間私密性的作用，設(shè)計(jì)上通常會(huì)將鞋柜、衣架、置物臺(tái)等功能融入其中。除了玄關(guān)之外，居家空間中也會(huì)用屏風(fēng)做成隔斷代替墻面劃分不同空間，既可以分隔空間，又可以保留空間的整體感以及通透感，對(duì)于本身不夠?qū)挻蟮木蛹铱臻g，這樣的隔斷就不會(huì)從視覺上縮小整體空間的面積。屏風(fēng)做成隔斷亦可以增加其功能性，增添收納及置物功能，和普通墻面隔斷相比也更具裝飾性，比如洞洞板式的置物架隔斷，既能作為隔斷，也能在板面自由安裝架子進(jìn)行置物。

3.4.2公共空間

公共空間中也常常會(huì)應(yīng)用到屏風(fēng)，功能各有不同。辦公空間中常用透明或磨砂材質(zhì)的玻璃隔斷對(duì)空間進(jìn)行分割，營造私密性的同時(shí)不會(huì)削弱整體空間的通透感，同時(shí)對(duì)于工作氛圍的營造也有益處，讓員工處于整體的工作環(huán)境下，但又不會(huì)產(chǎn)生過多的影響。餐飲空間中常以屏風(fēng)對(duì)座位進(jìn)行分隔，增加了一定的私密性還對(duì)空間進(jìn)行了劃分，并且能對(duì)空間內(nèi)部整體流線起到規(guī)劃和引導(dǎo)作用，對(duì)于一些面積不大且沒有包間的餐飲空間而言，屏風(fēng)的應(yīng)用很多。在婚禮現(xiàn)場(chǎng)這一特殊的公共空間中也常常出現(xiàn)屏風(fēng)，無論酒店室內(nèi)婚禮還是室外婚禮，新人結(jié)婚現(xiàn)場(chǎng)的漂亮布景中大多是以屏風(fēng)組合搭建場(chǎng)景，一方面在于輕便成本低，另一方面也便于制作與拆裝。

3.4.3藝術(shù)空間

在帶有藝術(shù)性質(zhì)的空間中，也常常有屏風(fēng)的應(yīng)用，這類空間中的屏風(fēng)具有藝術(shù)感與目的性。在展覽空間中，屏風(fēng)常被用于進(jìn)行區(qū)域劃分、流線規(guī)劃以及展廳布局，能根據(jù)每一場(chǎng)展覽的需求進(jìn)行不同的空間布局，有時(shí)也會(huì)配合展覽的內(nèi)容加入其中，利于對(duì)于展廳的裝飾布置，也是對(duì)大型公共空間的重新解構(gòu)。普拉達(dá)2018早春度假系列女裝秀場(chǎng)的布置中就運(yùn)用了大量的屏風(fēng)在空間中營造場(chǎng)景，長鏡與反光粉彩色調(diào)的屏風(fēng)，將秀場(chǎng)與背景融合，結(jié)合早春系列設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出真實(shí)又夢(mèng)幻的視覺效果。在戲劇舞臺(tái)布景中也常會(huì)使用到屏風(fēng)作為道具，通過屏風(fēng)的不同形態(tài)和組合進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)，與舞臺(tái)裝置和燈光配合使用，營造視覺上的體驗(yàn)感。屏風(fēng)作為戲劇舞臺(tái)道具時(shí)，也是戲劇設(shè)計(jì)中的一部分，戲劇會(huì)通過道具營造氛圍，像觀眾傳遞當(dāng)下的情境狀態(tài)、人物心態(tài)及場(chǎng)景說明，如昆曲《牡丹亭》、越劇《玉簪記》《柳永》中條屏的應(yīng)用。

4中國傳統(tǒng)屏風(fēng)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)實(shí)踐

4.1設(shè)計(jì)理念來源

在研究了整個(gè)大歷史進(jìn)程中屏風(fēng)的演變后，對(duì)唐宋時(shí)期的屏風(fēng)進(jìn)行了更加深入細(xì)致的研究，以唐宋時(shí)期的山水畫屏風(fēng)作為設(shè)計(jì)的靈感來源。唐朝有諸多繪畫名家，初唐繪畫以宗教佛像、貴族人物畫為主，盛唐以后人物畫以世俗生活為主，山水畫日益興盛。宋代山水畫領(lǐng)域名家輩出，郭熙提出山水畫的意境這一美學(xué)概念，以自然、樸素、簡(jiǎn)約為美的理念，宋代社會(huì)風(fēng)氣尚儉，家具風(fēng)格樸素簡(jiǎn)潔。屏風(fēng)從中唐到北宋末年，是一個(gè)屬于“文人化”的時(shí)期，山水的意趣是文人的偏愛，山水畫屏在這一時(shí)期大為盛行。筆者以文人化的山水畫屏為設(shè)計(jì)靈感，將中式美學(xué)融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)更符合當(dāng)代人的生活需求及審美的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

4.2設(shè)計(jì)思路

作品名為“遠(yuǎn)山淡影”，是一扇三折的屏風(fēng)，可展開使用，也可折疊使用，可根據(jù)空間大小和使用需求進(jìn)行調(diào)整，輕巧方便，便于移動(dòng)。在形態(tài)、材質(zhì)、裝飾及功能上的設(shè)計(jì)都有創(chuàng)新，為當(dāng)代人們的生活空間而設(shè)計(jì)。

4.2.1形態(tài)設(shè)計(jì)

在形態(tài)的設(shè)計(jì)方面，以宋美學(xué)為基調(diào)，形制簡(jiǎn)單大方，文雅秀麗，具有實(shí)用性和觀賞性，是家具也是裝飾，更具有意境。形態(tài)設(shè)計(jì)為矩形，單扇高度1.95米，寬度0.9米，展開寬度2.7米。常規(guī)的矩形屏風(fēng)在室內(nèi)空間的使用更為便利，屏面為鏤空的設(shè)計(jì)，讓屏風(fēng)在展開和折疊的不同模式下會(huì)呈現(xiàn)出不同的圖案，通過屏風(fēng)的形態(tài)變化營造不同的效果，帶有如同舞臺(tái)換景一般的戲劇性。鏤空設(shè)計(jì)也會(huì)將置于屏風(fēng)后的景色圈出來，如同園林中的借景一樣，使得屏風(fēng)在美化以及分隔空間的同時(shí)，不會(huì)完全切斷與外界空間的聯(lián)系，讓形態(tài)設(shè)計(jì)上具有呼吸感與意境感，透氣又不失隱秘。

4.2.2材質(zhì)設(shè)計(jì)

屏風(fēng)的框架采用竹制的外框，比起實(shí)木更為輕便，屏面用竹條、竹板與絹布的材質(zhì)拼接形式，用金屬對(duì)絹布材質(zhì)的圖案邊緣固定，多種材料的綜合性應(yīng)用，使設(shè)計(jì)更具層次感。絹布與竹板皆帶有濃厚中式傳統(tǒng)美學(xué)的氛圍，并且材質(zhì)與形態(tài)相結(jié)合帶來的朦朧感與流動(dòng)感會(huì)給室內(nèi)空間增添一種虛實(shí)結(jié)合的美感。

4.2.3裝飾設(shè)計(jì)

裝飾的圖案融入了唐宋屏風(fēng)的山水畫元素，參考極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格，以簡(jiǎn)化后的幾何形態(tài)呈現(xiàn)圖案裝飾，用流線表現(xiàn)山水，以鏤空的形式來展現(xiàn)畫面，其中曲線的運(yùn)用具有流動(dòng)感，給屏風(fēng)增添了一份流暢隨意和悠然自得的意境。裝飾雖是極簡(jiǎn)，但也有詩意，抽象的圖案更加簡(jiǎn)約現(xiàn)代，更加符合當(dāng)代人們的生活空間，易于融入室內(nèi)場(chǎng)景，脫離古典與現(xiàn)代固定風(fēng)格的約束。最左扇屏風(fēng)扇面欄柵設(shè)計(jì)的形式能夠在陽光照射的情境下展現(xiàn)光影的流動(dòng)與斑駁，增加一份韻律感。色彩上運(yùn)用冷色系和暖色系形成對(duì)比，更具視覺沖擊力。

4.2.4功能設(shè)計(jì)

功能設(shè)計(jì)上，第一扇的中下部和第三扇屏風(fēng)的底部設(shè)置了可打開的竹制小面板，不同于常見的屏風(fēng)組合收納的形式，小面板更加輕巧方便，更多是搭配空間場(chǎng)景的需求使用，根據(jù)使用者的需求進(jìn)行調(diào)整。第一扇屏風(fēng)的小面板設(shè)置在中下部，可用于放置物品，具有置物架功能，根據(jù)場(chǎng)景需求放置花藝或熏香之類的物品，增加室內(nèi)空間氛圍感，具有裝飾性及實(shí)用性。第三扇屏風(fēng)的小面板設(shè)置在底部，當(dāng)在使用者席地而坐時(shí)候，便可使用底部的小面板做置物架。兩塊小面板根據(jù)使用者的場(chǎng)景需求進(jìn)行調(diào)整，便于使用。

4.2.5設(shè)計(jì)圖樣

設(shè)計(jì)演變?nèi)鐖D1所示，形態(tài)參考南宋牟益的《搗衣圖》，三扇構(gòu)成，功能設(shè)計(jì)參考了時(shí)下家居中最常見的將置物與隔斷相結(jié)合的形式，但設(shè)計(jì)的形態(tài)會(huì)更具自由性。設(shè)計(jì)平面圖如圖2所示，包含展開平面、折疊平面以及側(cè)視圖。屏風(fēng)設(shè)計(jì)的概念效果圖如圖3所示。

5結(jié)論

現(xiàn)代空間中屏風(fēng)依舊具有調(diào)和風(fēng)水、組織空間、增加美觀度、營造氛圍等功能，除此之外還有更廣泛的形態(tài)、意義及使用功能，是現(xiàn)代空間中較重要的一部分。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展以及人們審美趨勢(shì)的變化，中國傳統(tǒng)屏風(fēng)需要與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，才能實(shí)現(xiàn)文化與美學(xué)的傳承與創(chuàng)新，更好地滿足當(dāng)代人們的使用與審美需求。相信在未來隨著社會(huì)多方面的發(fā)展，在屏風(fēng)的設(shè)計(jì)上應(yīng)該會(huì)有更多形式和功能被發(fā)掘出來，也會(huì)有更具創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)出現(xiàn)。

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