電視紀(jì)錄片故事化敘事研究

◎唐 銳

(新疆廣播電視臺(tái)，新疆 烏魯木齊 830000)

一、電視紀(jì)錄片故事化敘事的起源與概念

(一)電視紀(jì)錄片故事化敘事的起源

紀(jì)錄片故事化最早起源于美國(guó)，通過將豐富的內(nèi)容進(jìn)行整合編排的方式使觀眾能夠觀看到內(nèi)容豐富數(shù)量巨大的紀(jì)錄片，在激發(fā)人們好奇心的同時(shí)，還能滿足人們對(duì)各個(gè)領(lǐng)域知識(shí)的了解，這種方式不僅能夠激發(fā)觀眾的興趣，還能帶動(dòng)觀眾的積極和熱情，能夠?qū)⒁酝槐魂P(guān)注的題材用獨(dú)特的方式進(jìn)行加工處理，使節(jié)目?jī)?nèi)容充滿趣味和活力，從而提升整體的播放效果。電視紀(jì)錄片的特別之處在于，運(yùn)用影視劇的表達(dá)方式對(duì)故事中的事件進(jìn)行深入挖掘，使節(jié)目播放的效果更加生動(dòng)具體，從而提升節(jié)目的影響力和說服力。

(二)電視紀(jì)錄片故事化敘事的概念

紀(jì)錄片故事化可以使電視節(jié)目?jī)?nèi)容更加生動(dòng)，通過運(yùn)用特別的手法和技巧將有沖突矛盾的故事情節(jié)進(jìn)行編排，使觀眾在觀看紀(jì)錄片中人物與事件的沖突矛盾時(shí)，能夠讀懂紀(jì)錄片中人物的思想和情感，從而對(duì)隱藏在沖突矛盾下的內(nèi)涵信息產(chǎn)生更深刻的認(rèn)識(shí)，讓紀(jì)錄片故事化更有吸引力。故事化敘述中主要涵蓋了人物、環(huán)境、情節(jié)等三要素，合理的敘事方法往往能提高紀(jì)錄片內(nèi)容的精彩程度，使觀眾對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生好奇，在電視紀(jì)錄片中，創(chuàng)作者通過編排敘事語言和設(shè)計(jì)懸念的方式能夠增強(qiáng)事件本身的故事性，從而增加紀(jì)錄片的觀賞性和趣味性。除此之外，紀(jì)錄片之所以受人們青睞，很大原因就在于紀(jì)錄片本身具有真實(shí)性。紀(jì)錄片的核心就是追求真實(shí)，通過采用生活素材的方式進(jìn)行創(chuàng)作，使令人信服的事實(shí)和來自生活的藝術(shù)魅力能夠影響、激勵(lì)、啟發(fā)觀眾的思想感情。將紀(jì)錄片進(jìn)行故事化就是體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活以及歷史的真實(shí)寫照，故事化的敘事往往能帶有客觀上的藝術(shù)感，使敘事的藝術(shù)感詮釋紀(jì)錄片的真實(shí)性。因此，紀(jì)錄片一定要追求真實(shí)的基本原則，并且在真實(shí)的基礎(chǔ)上追求精彩，通過藝術(shù)加工的方式吸引觀眾的目光，讓觀眾能夠?qū)o(jì)錄片產(chǎn)生濃厚的興趣，提高觀眾對(duì)紀(jì)錄片的探索欲望，使觀眾在不斷探索中能夠更好地沉浸在故事的情節(jié)中[1]。

二、電視紀(jì)錄片故事化敘事中手法的重要性

(一)電視紀(jì)錄片故事化敘事的特色

在一些專題節(jié)目中，故事化敘事的節(jié)目利用懸念、高潮等故事敘事方法將有關(guān)信息進(jìn)行傳播，這種方式具有創(chuàng)新性、娛樂性，容易受到觀眾的注意。其中遞進(jìn)式的敘事方式是指根據(jù)事情的實(shí)際發(fā)展情況與情節(jié)的推進(jìn)為基礎(chǔ)，通過一定的認(rèn)知邏輯順序進(jìn)行事件的記錄，這種方式可以逐漸展現(xiàn)出故事中不同人物以及情節(jié)的特點(diǎn)，用電視紀(jì)錄片的直觀方式使觀眾更好地了解故事情節(jié)以及內(nèi)容的發(fā)展，其中遞進(jìn)式敘事方式有兩種類型，首先是根據(jù)時(shí)間變化的遞進(jìn)式敘事方式，將人物、材料以及事件按照時(shí)間的發(fā)展順序進(jìn)行敘事，這種敘事方式能夠提升節(jié)目的嚴(yán)謹(jǐn)性，使節(jié)目?jī)?nèi)容更具有內(nèi)涵和人文價(jià)值。其次是觀眾對(duì)事物的認(rèn)知邏輯順序的敘事方式，通過運(yùn)用觀眾的邏輯順序進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝制作，這種方式能夠有效提高觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注度，從而提高節(jié)目的收視效果和影響力。

(二)電視紀(jì)錄片故事化敘事的重要性

電視專題節(jié)目一直給人枯燥刻板的印象，因?yàn)橹谱髡咴谥谱鞴?jié)目時(shí)只是將事件或人物進(jìn)行組合，用邏輯順序進(jìn)行敘事，這種方式過于老套，不利于吸引觀眾的注意，從而導(dǎo)致節(jié)目的傳播效果變差，促使節(jié)目的發(fā)展空間變小。而故事化的敘事方式能夠有效吸引觀眾的好奇心和興趣，最大程度上挖掘隱藏在故事內(nèi)容中的信息，使節(jié)目具有一定的連貫性，從而提高觀眾對(duì)節(jié)目的興趣和好奇，促使觀眾對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容有探索下去的欲望。這種敘事方式能夠使原本枯燥的事件更具有感情色彩，用生活的真實(shí)性引發(fā)觀眾的情感共鳴，并對(duì)社會(huì)的輿論環(huán)境起到積極的影響作用，有助于社會(huì)的穩(wěn)定發(fā)展。

(三)電視紀(jì)錄片故事化敘事中遇到的問題

首先，創(chuàng)作者在進(jìn)行電視紀(jì)錄片故事化的創(chuàng)作時(shí)，可能會(huì)遇到?jīng)]有將實(shí)際生活與故事內(nèi)容聯(lián)系到一起的情況，使故事素材難以使人信服，不利于激發(fā)觀眾的思想情感，同時(shí)，在對(duì)故事內(nèi)容的敘事上沒有藝術(shù)感，只按邏輯順序進(jìn)行故事的敘事，這種敘事風(fēng)格比較枯燥沒有吸引力，沒有將故事內(nèi)容深入到生活實(shí)際中，就很難引起觀眾對(duì)故事內(nèi)容的共鳴。其次，故事內(nèi)容太過單薄沒有廣度也是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中容易遇到的問題，這不利于觀眾在觀看節(jié)目時(shí)得到有價(jià)值的信息，從而削弱了紀(jì)錄片故事化的意義。另外，創(chuàng)作者在進(jìn)行電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí)，沒有將人物、材料、情節(jié)、觀點(diǎn)等元素進(jìn)行合理的編排，導(dǎo)致故事內(nèi)容缺少合理的敘事結(jié)構(gòu)，不利于觀眾的觀看效果和傳播效果。此外，在進(jìn)行紀(jì)錄片故事化的編排工作時(shí)，制作過程缺少懸念的鋪墊也會(huì)導(dǎo)致故事內(nèi)容在情節(jié)、沖突、以及人物等方面的不融洽，使故事內(nèi)容平淡乏味沒有吸引力，不利于引發(fā)觀眾對(duì)故事內(nèi)容的興趣，從而導(dǎo)致傳播效果和觀看效果下降。除此之外，創(chuàng)作者還應(yīng)該注意文案的選擇問題，良好的故事文案是紀(jì)錄片的靈魂，沒有恰當(dāng)?shù)奈陌钢С?，就?huì)導(dǎo)致紀(jì)錄片故事化的效果大打折扣，枯燥乏味的紀(jì)錄片不利于更好地傳播和擴(kuò)大影響。再者，創(chuàng)作者還需要注意對(duì)電視紀(jì)錄片進(jìn)行影像處理和后期制作的問題，如果創(chuàng)作者在剪輯過程中缺乏相關(guān)的技巧和手段，就會(huì)導(dǎo)致節(jié)目故事的內(nèi)容效果出現(xiàn)不足，降低了觀眾在觀看時(shí)的視覺體驗(yàn)，不利于紀(jì)錄片的傳播和影響。最后，創(chuàng)作者還要注意創(chuàng)作方式的問題，不能一成不變地延用傳統(tǒng)的創(chuàng)作手段，應(yīng)該積極學(xué)習(xí)勇于創(chuàng)新，通過趣味新穎的創(chuàng)作方式來提高節(jié)目的整體效果，否則，就會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作的作品缺乏新穎，枯燥乏味的紀(jì)錄片作品是不利于傳播的[2]。

三、電視紀(jì)錄片故事化敘事手法應(yīng)用分析

(一)紀(jì)錄片故事化選題的應(yīng)用

在拍攝電視紀(jì)錄片時(shí)，創(chuàng)作者不應(yīng)該一味追求用講故事的方式進(jìn)行紀(jì)錄片的敘述，不能重視紀(jì)錄片的故事性而忽略了真實(shí)性，這就要求創(chuàng)作者在進(jìn)行電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí)，一定要注意紀(jì)錄片的故事選題是否具有興奮點(diǎn)和矛盾性，故事紀(jì)錄片中的人物在沖突以及矛盾中發(fā)現(xiàn)更深層次的矛盾，使觀眾在觀看后能夠了解電視紀(jì)錄片背后隱藏的意義，只有這樣的紀(jì)錄片才能引起觀眾的興趣，使觀眾能夠產(chǎn)生繼續(xù)看下去的欲望，這也是電視紀(jì)錄片故事化敘事的意義所在。因此，創(chuàng)作者在進(jìn)行電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí)，必然要注意故事選題是否能夠引發(fā)觀眾的共鳴，創(chuàng)作者需要通過精心的編排引導(dǎo)，讓觀眾更能發(fā)現(xiàn)電視紀(jì)錄片中的矛盾點(diǎn)，找到故事中深藏的意義，利用層層懸念的鋪墊設(shè)計(jì)引發(fā)觀眾的特殊情感，使觀眾能夠更好地進(jìn)入電視紀(jì)錄片的敘事中，從而感染觸動(dòng)觀眾的情緒，有利于提升電視紀(jì)錄片故事化的敘事效果。與此同時(shí)，創(chuàng)作者在進(jìn)行電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的時(shí)候，需要注重電視紀(jì)錄片的情節(jié)選擇，紀(jì)錄片中故事的細(xì)節(jié)是整個(gè)紀(jì)錄片中最精彩最吸引人的地方，只有將紀(jì)錄片中故事的細(xì)節(jié)形象具體地呈現(xiàn)到觀眾的眼前，才能更好地觸動(dòng)觀眾的情緒，使節(jié)目的效果發(fā)揮到最大化，因此，故事的細(xì)節(jié)是電視紀(jì)錄片是否打動(dòng)人的關(guān)鍵，這就要求創(chuàng)作者在處理故事中的細(xì)節(jié)時(shí)一定要精準(zhǔn)合理，將容易打動(dòng)人的故事細(xì)節(jié)挑選出來進(jìn)行放大編排，不僅能夠提高電視紀(jì)錄片的觀賞性，還能提升觀眾對(duì)電視紀(jì)錄片敘述的興趣，從而提升電視紀(jì)錄片的收視效果。此外，創(chuàng)作者在進(jìn)行電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí)，一定要注重紀(jì)錄片故事的文案選擇，枯燥乏味的文案內(nèi)容往往得不到觀眾的青睞，因?yàn)橛^眾更喜歡看精彩且有代入感的講解，能夠從紀(jì)錄片表面探索更深層次的內(nèi)涵，而紀(jì)錄片的文案則是表現(xiàn)紀(jì)錄片內(nèi)涵最重要的方式，良好的紀(jì)錄片文案可以有效提高觀眾的口碑和受歡迎的程度，提升電視紀(jì)錄片的精彩程度，特別是在電視紀(jì)錄片中加入優(yōu)秀的文案和懸疑設(shè)計(jì)，能夠更好地促進(jìn)電視紀(jì)錄片中故事內(nèi)容的吸引力，從而促進(jìn)電視紀(jì)錄片擁有更好的收視表現(xiàn)[3]。

(二)故事結(jié)構(gòu)與懸念的應(yīng)用

電視紀(jì)錄片是將人物、材料、情節(jié)、觀點(diǎn)等不同要素進(jìn)行重新組合安排，從而構(gòu)建起完整的影片框架，而故事結(jié)構(gòu)則在其中扮演著重要的角色。優(yōu)秀的故事結(jié)構(gòu)不僅能將故事敘述得更具有滲透力和表現(xiàn)力，還能使整個(gè)故事的內(nèi)容產(chǎn)生跌宕起伏的效果，能夠促進(jìn)觀眾觀看節(jié)目的興趣，有助于提高電視紀(jì)錄片的收視效果。因此，合理的故事結(jié)構(gòu)能夠?qū)﹄娨暭o(jì)錄片產(chǎn)生積極作用，避免故事內(nèi)容出現(xiàn)枯燥乏味，有助于提升觀眾的觀看效果，這就要求創(chuàng)作者應(yīng)該以觀眾的興趣喜好出發(fā)，建立起豐富多樣的故事架構(gòu)，借助敘事語言的技巧進(jìn)行對(duì)電視紀(jì)錄片故事內(nèi)容的敘事，能夠?qū)⒓o(jì)錄片的故事內(nèi)容更為生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前，通過利用不同敘事角度來使觀眾獲得不同的觀感體驗(yàn)，從而提高電視紀(jì)錄片的觀看效果，有助于電視紀(jì)錄片得到更好的收視率。此外，創(chuàng)作者要對(duì)相關(guān)的素材進(jìn)行甄別和創(chuàng)編，融入創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中事件的主觀看法，將有價(jià)值的題材進(jìn)行整合編排，使其中富有價(jià)值的思想感情體現(xiàn)出來。同時(shí)，故事情節(jié)在其中占據(jù)重要的位置，通過激勵(lì)事件的方式可以有效引起事件中的人物對(duì)事件做出的反應(yīng)，通過將主旨與開頭方式相結(jié)合，將事件意料之外的進(jìn)展情況更好地體現(xiàn)出來，能夠有效增強(qiáng)觀眾的觀看效果，從而提高節(jié)目的收視率和影響力。除此之外，一個(gè)好的故事離不開對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行特殊的設(shè)計(jì)，其中創(chuàng)作者可以利用布置懸念的方式使觀眾對(duì)故事的進(jìn)展產(chǎn)生不確定、懷疑或者神秘，從而提高觀眾的興奮、期待、好奇等情緒。優(yōu)秀的懸念鋪墊可以使電視劇紀(jì)錄片的故事內(nèi)容緊扣觀眾心弦，通過撲朔迷離的懸念設(shè)置可以快速調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，促使觀眾能夠更快地融入劇情，這有利于提高電視紀(jì)錄片的節(jié)目效果，促進(jìn)電視紀(jì)錄片獲得更好的收視率[4]。

(三)紀(jì)錄片的畫面語言與剪輯技巧

創(chuàng)作者在進(jìn)行電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí)，可以通過設(shè)置各種畫面語言的方式進(jìn)行紀(jì)錄片的敘事過程，有利于提高紀(jì)錄片的故事表現(xiàn)力。常見的畫面語言包括敘述性的畫面語言、描述性的畫面語言以及表現(xiàn)性的畫面語言。其中敘述性的畫面語言是指人物在講述事件的過程中會(huì)引起觀眾情感上的交流和共鳴，使紀(jì)錄片的效果顯得更加真實(shí)。描述性的畫面語言則是指拍攝紀(jì)錄片的過程中，創(chuàng)作者對(duì)故事細(xì)節(jié)的拍攝恰到好處，通過對(duì)故事細(xì)節(jié)的刻畫能夠塑造出生動(dòng)的人物形象，使故事的細(xì)節(jié)能夠不斷地深化主題思想，從而更好地打動(dòng)人、感染人，使觀眾的情緒能夠隨著故事的發(fā)展而變化，有助于節(jié)目獲得更好的收視率。而表現(xiàn)性的畫面語言則是通過長(zhǎng)鏡頭的方式記錄事件的整個(gè)過程，提供多元化的畫面結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出紀(jì)錄片故事內(nèi)容的時(shí)間與空間變化，有助于提升觀眾的觀看效果和視覺體驗(yàn)。除此之外，后期的影視剪輯對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作尤為重要，不僅能夠確定前期需要的素材內(nèi)容的范圍，還能完善作品的結(jié)構(gòu)框架，對(duì)作品進(jìn)行優(yōu)化和加工，將節(jié)奏調(diào)配到與作品契合，通過使用蒙太奇的藝術(shù)手段進(jìn)行剪輯，可以有效將紀(jì)錄片的屬性進(jìn)行結(jié)合，這能夠增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的故事性，使電視紀(jì)錄片的觀賞效果進(jìn)一步提高[5]。

(四)創(chuàng)作者要勇于創(chuàng)新

在傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片中，電視節(jié)目刻板單調(diào)的印象深入人心，節(jié)目的創(chuàng)作者只會(huì)按照邏輯的順序進(jìn)行敘事，不積極進(jìn)行創(chuàng)新就難以提升節(jié)目的效果，這種方式不利于吸引觀眾的注意，降低了節(jié)目的播放效果和傳播效果，因此，創(chuàng)作者首先，應(yīng)該善于利用故事化的敘事方式吸引觀眾的注意，通過積極挖掘故事內(nèi)容的潛在內(nèi)涵，使節(jié)目具有連續(xù)性和趣味性，有助于觀眾能夠自主探索節(jié)目?jī)?nèi)容中潛藏的意義，使紀(jì)錄片的制作達(dá)到預(yù)期的效果，有助于提高電視紀(jì)錄片的影響力。其次，創(chuàng)作者應(yīng)該選擇有吸引力的開頭，只有精彩的節(jié)目才能吸引觀眾的興趣，使觀眾對(duì)接下來的節(jié)目充滿期待感，通過有針對(duì)性地進(jìn)行紀(jì)錄片故事化的選題，將容易引起觀眾共鳴的題材挑選出來進(jìn)行制作，編排適合紀(jì)錄片的文案內(nèi)容，讓觀眾在觀看的過程對(duì)紀(jì)錄片中的故事化敘事?lián)碛行碌捏w會(huì)，從而感染觀眾，促進(jìn)觀眾對(duì)紀(jì)錄片中的事件發(fā)生以及蘊(yùn)藏的內(nèi)涵有全新的認(rèn)識(shí)[6]。

四、結(jié)語

因此，創(chuàng)作者在進(jìn)行電視紀(jì)錄片的故事化敘事的創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該牢記紀(jì)錄片的原則，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行有針對(duì)性的選題，使故事題材能夠更吸引人打動(dòng)人，同時(shí)還要設(shè)定合理的故事結(jié)構(gòu)，使故事內(nèi)容中人物、情節(jié)、觀點(diǎn)等故事要素能夠相互配合，將故事內(nèi)容更好地展現(xiàn)在觀眾的面前。同時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)該在重要的情節(jié)部分加入一定的懸念，使故事的內(nèi)容能夠引起觀眾的好奇和興趣，從而將注意力全部投入故事的內(nèi)容中。除此之外，創(chuàng)作者還應(yīng)該將故事的情節(jié)、文案內(nèi)容等進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚砗瓦x擇，從而提高故事內(nèi)容的觀賞性和影響力，有助于電視紀(jì)錄片故事化敘事得到更好的傳播和發(fā)展。