舞蹈作品創(chuàng)作中隊(duì)形編排研究

舞蹈作為一種源于生活又高于生活的藝術(shù)形式，可以將生活中的情感以舞臺(tái)的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，觀眾在欣賞舞蹈作品時(shí)，會(huì)將其與自身的生活經(jīng)歷進(jìn)行緊密關(guān)聯(lián)，引起情感上的共鳴。而隊(duì)形編排作為舞蹈作品中重要的一部分，可以將最佳的藝術(shù)形象展示給觀眾，給觀眾帶來最直觀的藝術(shù)美感，必須對(duì)其高度重視?；诖耍疚膰@隊(duì)形編排在舞蹈作品創(chuàng)作中的重要性進(jìn)行探討，對(duì)舞蹈的隊(duì)形種類與特征進(jìn)行分析，并提出相關(guān)的編排建議，希望給更多人帶來借鑒。

一、隊(duì)形編排在舞蹈作品創(chuàng)作中的重要性

（一）豐富作品的內(nèi)涵

舞蹈作品是由不同舞蹈元素組成的表演藝術(shù)，在舞臺(tái)表演中提升舞臺(tái)藝術(shù)效果，不僅要有燈光和聲音的配合，還要求舞蹈表演者的動(dòng)作、隊(duì)形編排的藝術(shù)性以及舞蹈者的配合度，只有將不同元素進(jìn)行整合，才能更好地展示藝術(shù)作品，保證作品的藝術(shù)性。舞蹈具有種類繁多的特點(diǎn)，不同種類的舞蹈作品有著不同的風(fēng)格，詮釋著不同的情感，隊(duì)形編排作為舞蹈作品創(chuàng)作中的重要內(nèi)容之一，在創(chuàng)作過程中發(fā)揮著重要的作用。為使其呈現(xiàn)出最大的價(jià)值，必須重視隊(duì)形的編排，確保其呈現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)形態(tài)，進(jìn)一步提高作品內(nèi)涵，增加作品的魅力，引起欣賞者的共鳴。

（二）提升作品的藝術(shù)表演效果

在舞蹈表演的過程中，科技設(shè)備和燈光效果，雖然具有提高藝術(shù)表演的效果，但只會(huì)給觀眾帶來視覺上的震撼，而好的舞蹈編排會(huì)給觀眾帶來心靈上的沖擊，對(duì)增加作品的價(jià)值具有推進(jìn)的作用。另外，在舞蹈作品中，優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作，良好的作品創(chuàng)意，是保證舞蹈表演效果的重要因素，但如果沒有與隊(duì)形編排進(jìn)行整合，便無法發(fā)揮最佳的藝術(shù)視覺效果，只有統(tǒng)籌全局，將多方面內(nèi)容進(jìn)行有效融合，才能夠最大化地提高舞臺(tái)表演效果。

（三）滿足舞蹈作品的創(chuàng)作需求

舞蹈作為一種表演藝術(shù)，其自身具有多元化的社會(huì)意義，完成高難度的技巧動(dòng)作不是其最終的目的，而是要將其作為表現(xiàn)人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的手段，觀眾通過對(duì)其進(jìn)行欣賞，根據(jù)其所反映出的社會(huì)生活、人物思想感情，來體會(huì)到更加寬廣的生活內(nèi)容和深刻的思想含義，以此在提高自身藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，得到更深層次的升華。[1]而舞蹈編排滿足舞蹈作品的創(chuàng)作需求，在編排的過程中，將各種新型現(xiàn)代化技術(shù)融入舞蹈隊(duì)形中，使不同的元素在舞蹈展示過程中發(fā)揮著不同的作用，不僅可以提高舞臺(tái)表演的藝術(shù)效果，還對(duì)舞臺(tái)表演的整體水平具有促進(jìn)的作用，真正地實(shí)現(xiàn)了空間性和時(shí)間性的表演藝術(shù)。

二、舞蹈的隊(duì)形種類與特征

（一）隊(duì)形種類

1.獨(dú)立式舞蹈隊(duì)形

在獨(dú)立式舞蹈隊(duì)形中，其主要特點(diǎn)是穩(wěn)定性，在跳舞時(shí)，每位舞者的隊(duì)形、舞蹈動(dòng)作都具有一致性和統(tǒng)一性。獨(dú)立式舞蹈隊(duì)形注重舞者之間的平等、和諧關(guān)系，每一個(gè)舞者都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，在每個(gè)舞者的身上，都有自己獨(dú)特的閃光點(diǎn)。要從全局觀的角度去看待，將多個(gè)個(gè)體舞蹈融合成一個(gè)整體的舞蹈，來實(shí)現(xiàn)最佳的舞臺(tái)效果。獨(dú)立式舞蹈隊(duì)形一般在廣場(chǎng)舞、節(jié)日舞蹈等大型舞蹈中運(yùn)用較多，因每個(gè)人都有平等表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，與其他舞者之間不存在交集，在編排的過程中較方便。

2.組合式舞蹈隊(duì)形

組合式舞蹈隊(duì)形在進(jìn)行編排的過程中，需要舞者與舞者之間進(jìn)行緊密連接，互相之間進(jìn)行緊密配合，以提高舞蹈的藝術(shù)效果，展示出不同藝術(shù)之美的隊(duì)形，相較于獨(dú)立式舞蹈隊(duì)形，該種舞蹈大多應(yīng)用在中小型舞蹈中。根據(jù)舞蹈性質(zhì)可將其分為協(xié)調(diào)和對(duì)比兩種，協(xié)調(diào)主要是指在編排的過程中重視舞蹈的對(duì)稱、統(tǒng)一以及平衡，隊(duì)形所表達(dá)的情感主要以優(yōu)雅美為主;對(duì)比指藝術(shù)內(nèi)容之間存在的差異較大，重視舞蹈隊(duì)形的大小、高低以及色彩，通過體現(xiàn)出沖突、矛盾來帶動(dòng)觀眾的情緒，隊(duì)形所表達(dá)的情感主要以崇高美為主。

3.其他形式

在舞蹈創(chuàng)作中，隊(duì)形編排通過隊(duì)形全貌角度和觀眾角度可以分為平面圖和側(cè)面圖。平面圖主要以點(diǎn)、線、面為基礎(chǔ)，舞蹈的點(diǎn)主要指領(lǐng)舞人員，與面、線的隊(duì)伍形成鮮明的對(duì)比，是整支舞蹈中的亮點(diǎn);舞蹈的線主要是指直線、弧線、S形線以及折曲形線幾種線形的排列;舞蹈的面主要是指多人聚集的狀態(tài)，通過整齊排列或參差排列的形式，將其呈現(xiàn)出圓形、方形、長方形等多種隊(duì)形。側(cè)面圖因主要從觀眾的角度去呈現(xiàn)，因此，可將其分為遠(yuǎn)景、中景、近景，將舞群分別置于不同的位置，來營造豐富的空間感，讓每一個(gè)舞者做不同的動(dòng)作，來營造不同的舞蹈形象，使觀眾最大化地感受舞蹈中的優(yōu)雅。

（二）隊(duì)形特征

其一，散點(diǎn)式舞蹈隊(duì)形特征。該種隊(duì)形的排列是根據(jù)舞蹈人數(shù)進(jìn)行平均分配，沒有主次之分，以此確保每位舞者表現(xiàn)機(jī)會(huì)的均等。

其二，雁行式舞蹈隊(duì)形特征。該種隊(duì)形的主要特點(diǎn)是有主次之分，因呈大雁的形式進(jìn)行排列，中間舞者較為突出，兩邊較容易被忽視。因此，在進(jìn)行編排時(shí)，可以根據(jù)舞蹈的實(shí)際情況，對(duì)舞者的位置進(jìn)行更換。

其三，圓圈式舞蹈隊(duì)形特征，該種舞蹈的主要特點(diǎn)是可以根據(jù)舞者之間的表現(xiàn)，來最大化地呈現(xiàn)出舞蹈風(fēng)格，一般該種隊(duì)形在民族舞的應(yīng)用中比較廣泛。

其四，一字排列形舞蹈隊(duì)形特征。該種舞蹈隊(duì)形是隊(duì)形編排過程中最為常見的隊(duì)形，可以體現(xiàn)出整個(gè)舞蹈的空間感，感受到舞蹈陣容的強(qiáng)大，一般在大型舞蹈表演中比較常見。

三、優(yōu)化舞蹈創(chuàng)作中隊(duì)形編排的建議

（一）舞蹈隊(duì)形編排創(chuàng)新思維

在舞蹈隊(duì)形編排的過程中，因其決定著舞蹈的整體效果，為保證舞臺(tái)的質(zhì)量，吸引更多的觀眾，必須提高舞蹈隊(duì)形編排創(chuàng)新思維。隨著生活水平的提高，人們對(duì)審美水平也提出了高標(biāo)準(zhǔn)，在傳統(tǒng)的舞蹈隊(duì)形編排的過程中，主要以一字形舞蹈隊(duì)形、雁行式舞蹈隊(duì)形等原有隊(duì)形為主，在排列過程中毫無創(chuàng)新，觀眾在長時(shí)間觀看下，不僅會(huì)感到枯燥、無聊，甚至還產(chǎn)生了厭煩的情緒，通過對(duì)舞蹈隊(duì)形的編排進(jìn)行創(chuàng)新，打造出觀眾喜聞樂見的舞蹈形式，不僅滿足人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的追求，提高整體的藝術(shù)展示效果，還進(jìn)一步推動(dòng)了舞蹈藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。[2]因此，在進(jìn)行舞蹈隊(duì)列編排過程中，編舞人員必須樹立創(chuàng)新思維，提高創(chuàng)新意識(shí)，最大化地保證觀賞性，增加作品的魅力。

（二）從舞蹈的全局角度進(jìn)行編排

舞蹈作為一門表演藝術(shù)，為展示出舞蹈的藝術(shù)性，達(dá)到最佳的藝術(shù)性效果，編舞人員必須具備專業(yè)的舞蹈知識(shí)和綜合素養(yǎng)，在進(jìn)行編排的過程中，要站在全局角度去看待問題，結(jié)合舞者的動(dòng)作和特點(diǎn)，保證舞蹈的完整性。

首先，在確定隊(duì)形的過程中，根據(jù)舞者的特點(diǎn)，編排整體隊(duì)形，在保證隊(duì)形初步編排完整后，對(duì)舞蹈中的細(xì)節(jié)進(jìn)行深度挖掘。其次，根據(jù)舞蹈的實(shí)際需求。舞者的動(dòng)作形態(tài)對(duì)舞蹈隊(duì)形進(jìn)行初步調(diào)整，保證舞蹈的隊(duì)形滿足不同舞蹈動(dòng)作的需求。值得注意的是，在調(diào)整隊(duì)形的過程中，也要注意細(xì)節(jié)上的問題，避免出現(xiàn)后續(xù)變更的情況。最后，因舞蹈的形式主要包括組合式舞蹈隊(duì)形和獨(dú)立式舞蹈隊(duì)形兩種，在編排的過程中，編舞者要將其考慮到位，來保證舞蹈編排的完善性，為后續(xù)調(diào)整奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）將舞蹈場(chǎng)景作為編排的依據(jù)

在舞蹈編排的過程中，因舞蹈場(chǎng)景不同，所編排出的舞蹈效果也存在不同，所以在進(jìn)行編排時(shí)，可以將舞蹈場(chǎng)景作為參考依據(jù)。

首先，慶典型舞蹈隊(duì)形。該種隊(duì)形主要應(yīng)用于節(jié)日或慶典儀式中，在團(tuán)體組織中比較常見，一般主要安排在節(jié)目的開場(chǎng)與閉幕環(huán)節(jié)，在整個(gè)節(jié)目中占重要的地位。在編排此類舞蹈時(shí)，在人數(shù)上一般為10～24人，因人數(shù)較多，又是以活躍氣氛為主的表演，在舞蹈作品選材方面存在較大的難點(diǎn)，再加上面對(duì)一些沒有舞蹈基礎(chǔ)的人群，所以，編舞人員需要從多方面考慮進(jìn)行開展。

其次，廣場(chǎng)類舞蹈隊(duì)形。人數(shù)多、陣容強(qiáng)大、動(dòng)作簡單以及形式統(tǒng)一是此類舞蹈隊(duì)形編排的特點(diǎn)，在對(duì)此類舞蹈進(jìn)行編排時(shí)，一般主要采用一字形排列方式或散點(diǎn)式排列方式，根據(jù)人員、舞者的服裝進(jìn)行隊(duì)形調(diào)整，在音樂選擇方面要選擇節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂，在舞蹈編排方面要保證動(dòng)作的整體、簡潔，避免出現(xiàn)節(jié)奏混亂的情況。

最后，綜合性舞蹈隊(duì)形。該類舞蹈主要為小型集體舞蹈，在對(duì)該類舞蹈進(jìn)行編排時(shí)，要注意利用音樂的副拍，因人員較少，對(duì)舞者的要求較高，在編排時(shí)要將舞者之間進(jìn)行緊密連接，確保配合度，保證舞蹈的靈性和整體性。

（四）結(jié)合舞蹈隊(duì)形進(jìn)行合理構(gòu)思

在對(duì)舞蹈作品進(jìn)行編排時(shí)，要根據(jù)隊(duì)形的畫面、角色的變化等多方面進(jìn)行構(gòu)思，以保證舞蹈的整體藝術(shù)效果。

首先，對(duì)舞蹈隊(duì)形的特點(diǎn)和變化情況進(jìn)行詳細(xì)了解，避免出現(xiàn)復(fù)雜化、不統(tǒng)一的特點(diǎn);對(duì)傳統(tǒng)的舞蹈隊(duì)形構(gòu)思進(jìn)行革新，保證舞蹈的靈活性、新穎性、優(yōu)雅性。

其次，針對(duì)不同的舞者要采取不同形式的編舞，對(duì)舞蹈初學(xué)者，因其舞蹈基礎(chǔ)還存在局限，可以根據(jù)舞者的特點(diǎn)選擇較為簡單的形式進(jìn)行編排;對(duì)舞蹈功底較強(qiáng)，技術(shù)較成熟的舞者，可以在隊(duì)形方面稍復(fù)雜化，但無論舞者技術(shù)如何，其舞蹈隊(duì)形都應(yīng)新穎。

最后，在編舞時(shí)，要注意隊(duì)形的變化，對(duì)初次接觸舞蹈的舞者要盡量避免使用不規(guī)則的隊(duì)列形式，以免舞蹈現(xiàn)場(chǎng)過于混亂，影響舞臺(tái)的整體效果。另外，舞蹈類型、動(dòng)作、節(jié)奏以及配合度都會(huì)影響舞蹈的隊(duì)形排列情況，在編排時(shí)，必須根據(jù)實(shí)際情況，將其考慮到位，把握好舞蹈成員之間的角色定位，保證角色、畫面與舞蹈隊(duì)形排列的一致性。[3]

（五）重視隊(duì)形人物形象塑造能力

舞蹈隊(duì)形的編排對(duì)舞者人物感塑造具有重要的輔助作用，在一些敘事類的舞蹈作品中，通過合理編排隊(duì)形，可以有效展示出人與人、人與物之間的關(guān)系，對(duì)人物形象塑造具有重要的作用，因此必須重視。例如，在《永不消逝的電波》中，其中一部分編舞沒有設(shè)計(jì)過多的形式，而是以一群人在固定路線有序走動(dòng)為主，該種編排方式比較具有創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)觀眾來說，可以忽略舞蹈形式的變化，而快速捕捉到不同神態(tài)的人，為觀眾帶來氣氛感，并且，在此過程中，觀眾可以快速區(qū)分兩個(gè)特殊人物的形象與其他人物的不同，進(jìn)一步提高對(duì)人物形象的塑造力。另外，人物形象、動(dòng)物形象以及物體形象都是舞蹈作品的內(nèi)容，在舞蹈作品中用人作物的形式有很多，例如，在《我心中的畫》這個(gè)舞蹈作品中，編舞人員通過運(yùn)用雙斜線隊(duì)形編排的方式，讓兩個(gè)角色演員以手中作畫、雙腳擺動(dòng)的動(dòng)作在雙斜線兩側(cè)進(jìn)行跳舞，可以想象到斜線中的兒童演員是隔著海峽兩岸的海，雙腳擺動(dòng)代表著水流的波動(dòng)，而雙斜線隊(duì)形兩邊的角色代表著兩岸兒童的形象，讓觀眾可以對(duì)作品的實(shí)際內(nèi)涵有著更深層次的理解。

（六）增強(qiáng)隊(duì)形主題表達(dá)的準(zhǔn)確性

舞蹈作品有著不同的風(fēng)格，詮釋著不同的情感，抒情、敘事、寫意等為其主要表達(dá)方式。舞蹈與寫作一樣，在表演的過程中，會(huì)有其主要的中心思想，向觀眾傳遞作品所要表達(dá)的核心，以此真正實(shí)現(xiàn)傳情達(dá)意。而舞蹈隊(duì)形的變化不僅可以讓觀眾直觀地看到景，還可以讓觀眾感受到其背后的意和情，了解到舞蹈所要表達(dá)的核心，因此，必須增強(qiáng)隊(duì)形主題表達(dá)的準(zhǔn)確性。[4]例如在舞蹈《洛神水賦》中，其中有段“大臣舞”，編舞者采用了三種隊(duì)形進(jìn)行調(diào)度。第一種采用二龍吐水的形式出場(chǎng)，所采用的步態(tài)和圖形以對(duì)稱關(guān)系進(jìn)行呈現(xiàn)，通過這種中國民間舞蹈，來體現(xiàn)出大臣是具有中國特色的人物;第二種采用鋪滿舞臺(tái)的四角體的方式進(jìn)行梯形調(diào)度，利用四角體的隊(duì)形對(duì)曹植進(jìn)行遮蓋，為后續(xù)出場(chǎng)做鋪墊，讓觀眾感受到曹植的身份與大臣的身份是不一樣的，二者之間存在著從屬關(guān)系，體現(xiàn)出曹植的威風(fēng);第三種，采用八字位的兩個(gè)三角形隊(duì)形，通過三角形并且下跪的舞蹈，使原本被遮蓋的曹植逐漸出現(xiàn)，大臣跪拜，為后續(xù)曹植起身做鋪墊，進(jìn)一步體現(xiàn)了曹植的核心地位。

四、結(jié)語

總而言之，隊(duì)形編排作為舞蹈作品創(chuàng)作中重要的部分，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)效果的提升具有重要的作用，必須高度重視其在舞蹈作品創(chuàng)作過程中的地位，提高舞蹈隊(duì)形編排創(chuàng)新思維，從舞蹈的全局角度進(jìn)行編排，重視隊(duì)形人物形象塑造能力，進(jìn)一步提高舞蹈的藝術(shù)魅力，增強(qiáng)其藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]滕菲.舞蹈作品創(chuàng)作中隊(duì)形的編排分析[J].藝術(shù)家，2019（06）：177.

[2]翟文.舞蹈隊(duì)形種類與特征及編排策略[J].藝術(shù)品鑒，2021（15）：114-115.

[3]朱丹妮.湖南省體育舞蹈團(tuán)體舞隊(duì)形編排的研究[J].勞動(dòng)保障世界，2016（33）：30-31.

[4]李藝馨.排舞大集體規(guī)定成套動(dòng)作隊(duì)形編排的研究[D].北京體育大學(xué)，2019.

（作者簡介：鄭洋洋，女，本科，銀川能源學(xué)院，助教，研究方向：舞蹈）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）