語性理論視角下的文學翻譯“四字格”探究
——以《壞血》的兩個漢譯本為例

何 穎

（漳州職業(yè)技術(shù)學院應用外國語學院，福建漳州 363000）

“語性理論”即“語言個性理論”（Language Character Theory）。語性一詞最早見諸林語堂1933年發(fā)表的《論翻譯》，而后這一概念由翻譯家高健發(fā)揚光大[1](P80)。高健將語性定義為“一種語言在其使用與運行上明顯有別于其他語言相關(guān)方面的它自己所獨具的品性”[1](P79)，它由語言的語音、語法、詞匯、搭配方式、修辭、風格等構(gòu)成，還包括語義、語用以及各自的文化因素等。每種語言都有其獨特的性格、習性、脾氣、癖好、氣質(zhì)，都有它自己所獨具的傾向、性能、潛力、可能性、局限性以及優(yōu)勢與不足。盡管語性的成因較為復雜，但毋庸置疑的是，它與社會、歷史與文化等因素密切相關(guān)。因此，語性一旦形成，便對該語言本身起著影響和控制作用。高健對比和總結(jié)了英漢兩種語言的不同語性特征，強調(diào)語性在翻譯實踐中的重大意義，認為只有掌握和運用語言個性，才能做好翻譯。語性理論要求譯者不但要重視原文，更要將重點放在譯文上[2]。顯然，這是一種以目標語為中心的翻譯理論。

“四字格”是由四個字組成的，有意義的語言單位，是漢語獨有的語言形式。在高健的語性理論中，四字格被列為漢語的重要語言個性之一。他明確提出，在現(xiàn)代漢語中，四字結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的頻率較高，常起到描繪特征、確定屬性、表明態(tài)度、進行勸誡、刻畫形象、狀摹景物等作用。此外，四字結(jié)構(gòu)使用的頻率也是行文風格上重要的辨識標志之一[3]。文學作品通常具有一定的藝術(shù)價值，文學翻譯則是藝術(shù)的再創(chuàng)造。鑒于不同語言之間的個性差異客觀存在，譯者在翻譯的過程中也常常面臨一定的挑戰(zhàn)。本文從語性理論的視角對比和分析了紀實文學作品《壞血》的兩個漢譯本，梳理和探討在文學翻譯中運用四字格的可行性、優(yōu)勢及應注意的問題，以期使?jié)h譯工作對四字格的使用更加合理，使創(chuàng)作出的譯文更加生動流暢。

一、語性理論與文學翻譯中的“四字格”

1956年，語言學家陸志韋在《漢語的并立四字格》一文中率先提出“四字格”這一概念[4]。不過，他對四字格的定義較為寬泛，將所有四字組合都劃分到四字格的范疇。呂叔湘則將四字格定義為“四音節(jié)熟語”，認為“2+2”的四音節(jié)是現(xiàn)代漢語里的一種重要的節(jié)奏傾向[5]。馬國凡的《四字格論》首次從外部形態(tài)、內(nèi)涵、形成原因等方面對四字格進行了詳盡的定義和分析。他指出，四字格堪稱最有活力的語言結(jié)構(gòu)，具有廣泛的社會基礎(chǔ)，它并不是無意義的音節(jié)拼湊，其主要特征包括數(shù)量大、使用面廣、使用頻率高等[6]。狹義的四字格指典型的四字成語，如“完璧歸趙”“高枕無憂”“水落石出”“胸有成竹”等詞的特點：是用法較為固定，也顯得比較典雅、莊重。廣義的四字格則將非成語四字詞組也包含在內(nèi)，如緊密合作、十字路口、春夏秋冬等詞的特點：范圍更為寬泛，措辭相對自由[7]。而四字格在文學創(chuàng)作中的應用，最早可追溯到我國古代詩歌體裁中的四言詩。中國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中，四言是最主要的語言形式。此外，許多四字格直接來源或化用于文學作品，如出自古詩詞的“春風得意”“心有靈犀”“柳暗花明”，出自古文的“水落石出”“撲朔迷離”“豁然開朗”，等等。歷代經(jīng)典詩文中，四字格更是俯拾皆是。四字詞語不僅具有獨特的美感，更反映了漢語精微深遠的文化內(nèi)涵。

翻譯作為一種跨語言、跨文化的行為，不但要求譯者充分把握語言的詞匯和句法，更應當熟諳語言的個性，盡力尋找兩種語言最佳的融合點及結(jié)合形式[8]。如果譯者缺乏語性意識，按照原文逐字逐句進行簡單、機械的轉(zhuǎn)換，極有可能導致語義不通、句意模糊等問題。換而言之，要保證翻譯的質(zhì)量，就不應僅僅局限于原作的內(nèi)容形式的傳達，原作的內(nèi)容和形式最終落實的結(jié)果如何，才是最值得關(guān)注的[9]。在眾多的翻譯活動中，文學翻譯對語言的藝術(shù)和美學價值要求最高[10]。中國傳統(tǒng)文化重視對稱、均衡，四字格在漢語中長期、廣泛的應用正是這種審美觀在語言結(jié)構(gòu)上的體現(xiàn)。它一方面迎合了大眾的審美心理，另一方面能夠彰顯漢語特色，發(fā)揮漢語優(yōu)勢，因而受到譯者的喜愛，在英漢翻譯實踐中大放異彩。經(jīng)典如王佐良譯培根《論讀書》，寥寥數(shù)百字譯文中大量使用四字格，行文雋永，一氣呵成。可以說，四字格有利于發(fā)揮目標語的優(yōu)勢和譯者的創(chuàng)造性。

二、以《壞血》為例的文學翻譯“四字格”優(yōu)勢評析

高健在《語言個性與翻譯》一文中列出漢語語性的八大特點：求雅性、對稱性、搭配便捷、特有的辭藻概念、獨特的四字結(jié)構(gòu)、表述的相對性和直接性、對聲韻的要求較高及文白混用的程度較高。他不但對四字格進行了重點論述，更不吝贊美之詞，稱之為漢語中“奇特”“獨一無二”的存在。他還指出，四字格具有深厚的語性積淀，以及搭配便捷、詞藻豐富、組詞成句、聲韻鏗鏘的特征[1](P83)。語性理論認為譯者應當將重心放在目標語之上，而四字格正是漢語最基本的語性特征之一，倘若在英漢翻譯中恰當?shù)貞?，能使譯文錦上添花，盡顯漢語的語言個性與魅力。

《壞血：一個硅谷巨頭的秘密與謊言》（BadBlood:SecretsandLiesinaSiliconValleyStartup，以下簡稱《壞血》）出版于2018年，由兩屆普利策新聞獎得主約翰·卡雷魯（John Carreyrou）執(zhí)筆，記錄了一個駭人聽聞的企業(yè)詐騙案：2003年，硅谷的希拉洛斯（Theranos）公司宣稱掌握一項高端技術(shù)，僅需采集指尖數(shù)滴血便能檢測出多種疾病。這一技術(shù)產(chǎn)生巨大轟動效應，公司創(chuàng)始人伊麗莎白·霍姆斯（Elizabeth Holmes）一時風光無限。然而，這一切竟是一場巨大的商業(yè)騙局。作者頂著巨大壓力，克服重重困難，用三年半時間對150多人進行數(shù)百次的深入訪談，最終以冷靜的筆觸和完整的細節(jié)揭露了這個離奇的詐騙案內(nèi)幕。該書行文流暢，用詞詼諧，加之主題是備受關(guān)注的醫(yī)藥行業(yè)，出版后迅速登上美國各大暢銷書榜，被翻譯成多國語言。從體裁上來看，《壞血》是一部紀實文學作品。隨著社會的快速發(fā)展和信息傳播的日益便捷，人們對生活的閱知日益廣闊、豐富，于是將目光從虛構(gòu)世界轉(zhuǎn)向了實存領(lǐng)域[11]。紀實文學作為紀實性與虛構(gòu)性的有機結(jié)合，理應歸類到文學作品中?！秹难芬粫F(xiàn)有的兩個漢譯本分別為：大陸北京聯(lián)合出版公司成啟宏的翻譯版本（以下簡稱為“成譯”）與臺灣商業(yè)周刊出版社林錦慧的翻譯版本（以下簡稱為“林譯”）。以兩個譯本作為語料進行對比，不難發(fā)現(xiàn)其中都使用了大量的四字格詞語。

中國文化自古以對稱為美，在語言的應用中也偏愛成雙成對的詞語。此外，四字格高度凝煉，具有很強的表現(xiàn)力，堪稱漢語言文字的精粹。在文學翻譯中適當?shù)厥褂?，往往能使譯文增色不少。從語性角度對比《壞血》的兩個漢譯本語料，可歸結(jié)出在文學翻譯中使用四字格，能夠充分發(fā)揮漢語的個性和優(yōu)勢，主要體現(xiàn)在六個方面：

第一，簡潔明了，以少勝多。唐代史學家劉知幾在其著作《史通》中提出：“文約而事豐，此述作之尤美也。”①參見：劉知幾《史通》卷六《敘事》（浦起龍通釋，上海古籍出版社2009年版第156頁）這體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中以簡練文字表達豐富內(nèi)容的審美取向。語性理論則提出，盡管現(xiàn)代漢語的表現(xiàn)力和手段日益豐富，但本質(zhì)上仍然重視簡練。相較而言，英語則常用復雜、嚴密的長句。因此，語言是否簡潔易懂是衡量譯文質(zhì)量優(yōu)劣的一大重要標準。優(yōu)秀的文學作品通常只需用少許筆墨，便能表達豐富的內(nèi)容，傳達深刻的思想，這就要求譯者具備扎實深厚的雙語功底，在充分理解原文的基礎(chǔ)上濃縮思想，提煉文字。譯文既要具有一定美感，又要簡明精煉，忌艱深晦澀，迂回冗長。試看下列：

例 1.原文：But she was so laser focused on achieving her goals that she seemed oblivious to the practical implications of her decisions[12](P21).

成譯：但她是那么專注于達成自己的目標，以至于似乎完全忘記了她的決策現(xiàn)不現(xiàn)實[13](P20)。

林譯：不過她這個人一心只想達成目標，渾然不覺自己的決策會產(chǎn)生什么后果[14](P46)。

例2.原文：He didn’t blame Michael Esquivel,he added,because it was clear the attorney was just acting on orders from above[12](P40).

成譯：他接著說，他不會責怪邁克爾·埃斯基維爾，因為很顯然這個律師只是秉承上面的意思而行事[13](P37)。

林譯：他還說，他不怪麥可·艾斯基維，因為這位律師很明顯只是奉命行事[14](P67)。

對比兩個版本的譯文不難發(fā)現(xiàn)，成譯采用字字對譯的方式，基本照搬了原文的句式，導致表達較為啰唆；而林譯則選擇了兩個四字格“渾然不覺”“奉命行事”，寥寥四字極具概括力，令讀者一目了然。英美文學作品中，語法成分較為復雜的句子并不罕見。翻譯時既要忠實傳達原文意義和風格，又要考慮行文的簡潔與練達。四字格詞語雖構(gòu)型短小，卻具有凝練貼切的優(yōu)點，可以化繁為簡而不損害原文意思，有效地增強句子的可讀性。

第二，瑯瑯上口，節(jié)奏輕快。音韻美是語言的藝術(shù)，更是漢語的重要個性之一。高健指出，現(xiàn)代漢語對聲韻的要求依然很高[1](P82)。因此，人們在閱讀文學作品時，不但關(guān)注文字的意蘊，也重視聲調(diào)的和諧、明朗。具有音韻美的文字不但體現(xiàn)較高的語言技巧，還能給讀者留下更加深刻的印象。相對一般詞匯而言，四字格的音節(jié)更加整齊勻稱，韻腳更加自然。因此，在文學翻譯中應用四字格，能夠很好地展示漢語的聲、韻、調(diào)之美，增添閱讀趣味。例如：

例 3.原文：Tim was a yes-man who never leveled with Elizabeth about what was feasible and what wasn’t[12](P52).

成譯：蒂姆是個唯唯諾諾的人，從不會質(zhì)疑伊麗莎白，告訴她什么行得通什么行不通[13](P48)。

例4.原文：The cloak-and-dagger theatrics struck Hunter as silly[12](P86).

成譯：這種神神秘秘、遮遮掩掩的把戲讓亨特深覺愚蠢[13](P79)。

雙音節(jié)化是漢語中主要的節(jié)奏傾向之一，其中“2+2”式四音節(jié)短語的音韻具有回環(huán)往復的特點，在四字格中具有獨特的地位。上述兩個案例中出現(xiàn)的“唯唯諾諾”“神神秘秘”和“遮遮掩掩”均屬于典型的“AABB”式駢立四字格。兩個平聲對兩個仄聲的組合，使得譯文讀起來抑揚頓挫，跌宕起伏。此外，疊字進一步彰顯了漢語的音韻美感，令文字節(jié)奏整齊，悅耳動聽。

第三，行文地道，通達流暢。語性理論認為，翻譯并不是簡單地用一種語言來寫另一種語言，而應當在摸準兩種語言個性的前提下，使所譯內(nèi)容語從內(nèi)容、形式、風格上盡量融入目標語之中。因此，翻譯之難，不僅在于意思的傳遞，更在于形式的轉(zhuǎn)換。在文學翻譯中，字對字的“死譯”更是一大忌諱，因其表達容易顯得機械、生硬，不堪卒讀。兩種語言表達習慣的差異難免會給翻譯帶來一定的挑戰(zhàn)。四字格作為漢語中反復錘煉而成的精華，符合中國讀者的表達和審美習慣，有利于展現(xiàn)漢語特色和優(yōu)勢。例如：

例5.原文：The previous fall,she had sent one of her patients to the emergency room because of a frightening lab report from the company only to find out it was a false alarm[12](P232).

成譯：去年秋天，她把自己的一位病人送到急救室，就是因為收到該公司令人驚駭?shù)膶嶒炇覚z測報告，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)是一場虛假的警報[13](P208)。

林譯：去年秋天，因為一份嚇人的實驗室檢驗報告，她急忙把一名病人送到急診室，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是虛驚一場[14](P275)。

例 6.原文：The ER visit and subsequent MRIs had cost three thousand dollars—a sum she’d had to pay out of her own pocket[12](P233).

成譯：急診室和隨后的核磁共振花了三千美元——她需要從自己的口袋里拿錢出來付[13](P209)。

林譯：進出急診室以及后續(xù)的核磁共振攝影總共花了她三千美元，這些錢全得自掏腰包[14](P276)。

對比兩個版本不難發(fā)現(xiàn)，成譯囿于原文句式，導致譯文死板，佶屈聱牙；而林譯用了兩個四字格“虛驚一場”和“自掏腰包”，按照漢語的表達習慣將其協(xié)調(diào)為幾個邏輯關(guān)系緊湊的四字短句，顯得更自然準確。四字格的使用有利于將目標語本土化，消除“翻譯腔”，令讀者更好地理解和欣賞譯文。

第四，文白交融，富于變化。盡管文言文已被白話文取而代之，但現(xiàn)代漢語中仍不難覓得文言的蹤跡。四字格是文言文的重要組成部分，倘若運用得當，可以很好地發(fā)揮文言語體的優(yōu)勢，彌補白話的不足。文學翻譯中，于白話文中偶爾酌情使用淺近的文言，“白以為常，文以應變”，能使文筆富于變化和彈性[15]。例如：

例7.原文：Chris Holmes made sure to school his daughter not just in the outsized success of its older generations but also in the failings of its younger ones.[12](P10).

林譯：克利斯勤·霍姆斯刻意教導女兒不可一味地沉溺于遠祖顯赫的豐功偉業(yè)，對于近代祖先的衰落也不可或忘。[14](P33).

例 8.原文：He was haughty and demeaning toward employees,barking orders and dressing people down.[12](P68-69)

成譯：他傲慢自負，對員工苛刻，頤指氣使，動輒斥罵[13](P64)。

“不可或忘”與“動輒斥罵”都是富有文言色彩的四字格詞語。漢代揚雄所撰《揚子云集·幽州牧箴》有云：“盛不可不圖，衰不可或忘?！盵16]。而“動輒”一詞早在六朝至唐五代時期就已出現(xiàn)在史書中，書面語色彩濃厚，如西晉陳壽《三國志·吳書·是儀胡綜傳》：“為傅盡忠，動輒規(guī)諫；事上勤，與人恭?！盵17]。文言的點綴使譯文平添幾分書卷氣，足令人回味無窮。

第五，修辭美感，文采飛揚。語性理論強調(diào)漢語具有求雅性，即追求文字的雅致、凝練與矜重。中國文化源遠流長，典籍極為豐富，深厚的文化內(nèi)涵使得人們至今仍然十分重視文字，尤其是書面語的雅觀。正因如此，文學作品的翻譯也必須達到一定的美學標準,給人以愉悅的美學享受[18]，而修辭手法正是增強文字美感的重要手段之一。漢語中有多達六十三種修辭手法，其共通點是通過語句的修飾來提升語言的表達效果，使語言更具感染力和生命力。不少四字格本身就包含修辭方式，能夠貼切、生動地表現(xiàn)思想內(nèi)容，提升譯文的藝術(shù)價值。例如：

例 9.原文：Susan had accompanied Elizabeth on numerous sales pitches to drugmakers and had listened uncomfortably as she promised them the moon[12](P49).

林譯：蘇珊陪伊莉莎白向藥廠進行過多次推銷，每次聽到伊莉莎白向藥廠開空頭支票，她總感到不自在[14](P76)。

例10.原文：When she returned from her trip a week later,she noticed that the lab was spotless[12](P115).

林譯：一周后她回來，發(fā)現(xiàn)實驗室一塵不染[14](P146)。

例11.原文：About an hour later,Tony glanced out the window and noticed that Ed was still standing outside,his jacket slung over his arm,lookinglost[12](P28).

成譯：一小時后，托尼看了一眼窗外，發(fā)現(xiàn)埃迪還站在外面，上衣搭在胳膊上，看上去失魂落魄[13](P26)。

在上述例子中，promise the moon這個短語用“月亮”比喻無法兌現(xiàn)的承諾，譯為開“空頭支票”，再現(xiàn)了原文的修辭手法，生動地描述了伊麗莎白只說不做的行為?！耙粔m不染”顯然是夸張，描述實驗室極度干凈整潔；“失魂落魄”則是典型的互文，使詞語結(jié)構(gòu)對稱，也將埃迪心神沮喪的樣子形容得淋漓盡致。可以說，含有修辭手法的四字格可以使語句更加鮮明有力，具有文采，渲染文字的情感，進而更好地刻畫人物形象。

三、以《壞血》為例的文學翻譯“四字格”問題評析

盡管四字格在文學翻譯中具有顯著的優(yōu)勢，但也對譯者的文學素養(yǎng)提出了更高的要求。在《壞血》的兩個漢譯本中，由于對英漢兩種語言的個性把握不到位，四字格的應用也出現(xiàn)了一些不容忽視的問題，如語法錯誤、詞不達意、搭配不當、背離風格等。

例12.原文：Mattis was one of the most powerful and fearsome people in the military[12](P128).

成譯：馬蒂斯是軍隊中最有權(quán)勢、最令人可怕的人[13](P117)。

漢語詞藻豐富，且具有強大、靈活的造詞力。雖然普通四字詞組的措辭相對自由，但并不意味著譯者可以隨意創(chuàng)造?！傲睢庇小笆埂钡囊馑?，是個文言詞，作動詞用?！傲钊巳绾巍笔且粋€兼語詞組。在現(xiàn)代漢語里，“令人”后面可以是表示心理狀態(tài)的動詞或形容詞，也可以是動詞性詞組或主謂詞組，但不能是一般的形容詞[19]。因此，“令人可怕”在表述上存在明顯的語法問題，將其修正為“令人害怕”或“令人畏懼”較為妥當。

例 13.原文：He worked such long hours that on many nights he crashed at the office,he proudly told the visitors[12](P86).

成譯：他揚揚自得地告訴參觀者，有很多個夜晚他工作時間太長，以至于在辦公室搞得筋疲力盡[13](P79)。

林譯：他得意洋洋地告訴訪客們，他的工作時間太長，晚上常常在辦公室倒頭就睡[14](P116)。

漢語對詞語的精確性要求較高。在文學翻譯中選用四字格，應當確保所選詞匯能夠確切地表達出原文的意思和感情。根據(jù)上下文語境，crash在此處指“突然地，或在臨時安排的環(huán)境中睡覺”，因此成譯版本“筋疲力盡”不夠到位。相比之下，林譯“倒頭就睡”則很貼切、傳神。

例 14.原文：“Sunny disappeared him,”they would say,conjuring up the image of a Mafia hit in 1970s Brooklyn[12](P77).

林譯：他們會說：“他被桑尼消失了。”一九七〇年代，黑手黨橫行紐約布魯克林的畫面不禁油然而生[14](P107)。

現(xiàn)代漢語的語性之一是對語句的搭配要求較為嚴格。這就意味著漢語詞語間的組合并不是任意、隨機的，而應遵循約定俗成的搭配方法。翻譯時除明確詞匯本身的意思外，還需注意其意義搭配是否妥當。原文的conjure up意為“使……在腦海中浮現(xiàn)”，搭配“image”（畫面）一詞。林譯“油然而生”顯然是不合適的，因為該詞通常形容某種思想感情自然而然的產(chǎn)生。根據(jù)上下文語境，將該詞組直譯為“使人想起”即可。

例15.原文：My loss is your gain[12](P47)!

成譯：我之損失即君之所得[13](P43)。

語言風格的忠實是文學翻譯更高層次的要求。盡管語性理論以譯文為中心，但譯文語言個性的體現(xiàn)不應以抹殺原文風格為代價。一味追求譯文的典雅，也存在損害原文風格的風險。上述例子是書中提到的一句廣告詞，原文比較平實、口語化。成譯用了一對四字格，字面上十分工整對仗。然而卻將其譯成了文縐縐的書面語，以譯者的風格代替了原作者的風格。相對而言，林譯“我損失，你賺到”簡單清楚，保留了原文風格特征，不失為更貼切的譯文。

由此可見，譯者不但要熟諳源語和目標語各自的語言個性，更要對其間的差異保持高度的敏銳和清醒。因此，在文學翻譯中選用四字格詞語務必慎之又慎。對于不熟悉或存在疑慮的四字格，務必在確認含義或用法后方可使用，切不可圖一時方便而想當然，否則就會貽笑大方。只有在充分、準確地理解原文的基礎(chǔ)上，全方位地熟悉所選四字格的意義、形式和用法，才能將四字格用對、用好。

綜上所述，四字格在文學翻譯中的優(yōu)點可以概括如下：形式簡潔通順，音韻瑯瑯上口，行文地道自然，文白交融，具有修辭美。在翻譯中適當、合理地使用四字格，可以使譯文更富藝術(shù)感染力，從而展現(xiàn)漢語的獨特魅力。然而，如果濫用或者錯用，就容易出現(xiàn)語法錯誤、詞不達意、搭配不當、背離風格等問題，反而弄巧成拙。

那么，如何更好地在文學翻譯中運用四字格呢？茲列舉以下四個方面作為參考：

第一，遵循語用規(guī)范。語法規(guī)范是文學翻譯的基本要求。譯者在使用四字格之前，應當確保自己充分了解該詞的含義、形式和用法，避免望文生義、錯別字和語法等問題。

第二，控制用詞數(shù)量。要使原文和譯文達到和諧、有機的統(tǒng)一，就要在翻譯時把握好“度”。在文學翻譯中，適量地使用四字格可以起到畫龍點睛的作用。但如果四字詞泛濫成災，則會喧賓奪主，反而使譯文變得累贅，破壞語句的自然美，正所謂“過猶不及”，實不可取。

第三，忠實原文風格。在翻譯文學作品時，應該力爭以另一種適當?shù)奈膶W語言再現(xiàn)原作的風格[20]。如果四字格的使用令譯文與原文的風格南轅北轍，混淆書面與口語，文雅與粗俗，樸實與浮夸，就會“貌合神離”，某種程度上可謂是對原著的背叛，寧可摒棄。

第四，防止過度歸化。文學作品或多或少鐫刻著歷史、民族、文化的烙印，譯文應當盡量保留并傳達原文的時代特色和異國風情。倘若在外國文學中讀到包含中國寓言故事、歷史典故等濃郁本土文化特色的四字格，難免感覺格格不入，甚至造成文化錯位，應當盡量避免。

文學是語言的藝術(shù)，文學翻譯則是對語言藝術(shù)的轉(zhuǎn)換。因此，在文學翻譯中，譯文不但要忠實于原文的內(nèi)容，而且要注重語言、風格、意境、形式等方面的傳達。語性理論是對傳統(tǒng)翻譯理論的發(fā)展和創(chuàng)新，既強調(diào)對原文的重視，又要求譯者將重點放在譯文上，盡可能地將原文的意義、形式與風格融入目標語之中，給譯文讀者美的享受。這一理論對文學翻譯實踐具有重大的指導意義。面對語性差異帶來的重重困難，譯者應當充分尊重和把握源語和目標語各自的個性，并在翻譯實踐的過程中時刻保持語性意識。四字格是漢語語言庫中的一塊璀璨瑰寶，在文學翻譯中具有廣闊的應用空間。恰當?shù)厥褂盟淖指?，既能有效傳達原文的內(nèi)容和思想，重現(xiàn)原文的美學價值，又能避免譯文的僵化死板，充分體現(xiàn)漢語的簡潔和優(yōu)美。鑒此，譯者應當在充分了解原文和四字格用法的基礎(chǔ)上，充分、合理地利用這一漢語的語言個性和優(yōu)勢，在遣詞造句方面反復雕琢，創(chuàng)造出符合讀者認知水平和閱讀習慣的高水平譯作。