躑躅樂園：以溫情寫意的一場夢

摘 要：《兔子暴力》是一部關(guān)于家庭、關(guān)于犯罪的劇情片，生動地刻畫了主人公面對破碎而淡漠的原生家庭，以缺席自己生命十七年的母親為欲望對象，寄托了因親情的匱乏而暗生的無比美好的幻想。因未曾觸及而抱有期待，因相遇而沉醉“樂園”，因想象的坍塌而步入現(xiàn)實(shí)，從而走上了犯罪的道路。

關(guān)鍵詞：電影批評 精神分析 夢境 色彩 家庭

“人人尋找快樂園，無煩無憂那樂園”，樂園失卻，人人追尋，快樂易散，煩憂常存。樂園是一種希望，是散落在迷霧中的一束光芒，讓人躑躅而立，與光為伴；樂園是一種執(zhí)著，是圍困在夢境里的淡淡生氣，即使徘徊不前，汲汲渴求。

《兔子暴力》這部電影講述了一個(gè)十七歲的女孩水青見到了素未謀面的母親曲婷，二人相識相知相伴又相互成長的故事。說起兔子，給人的印象總是溫順可愛、小巧而沒有攻擊性，但是在看到《兔子暴力》這部電影的名字在“兔子”后面加了一個(gè)“暴力”時(shí)，一種因?qū)α⒍缕嬷杏腿欢?。也許是動物，也許亦是人，平時(shí)溫柔和順的外表下藏匿著一顆踽踽不安、森嚴(yán)戒備的心，一遇到危險(xiǎn)，就會以看似微弱的能量進(jìn)行不可估量的反擊。水青就是這樣的“兔子”。在不觸及底線的時(shí)候可以一再退避隱忍，一旦觸及她的底線，“兔子急了也會咬人”，便不會退讓，甚至做出“暴力”的事情。

一、復(fù)樂園：一場宿命中的重逢與微光世界

片名之后，一個(gè)俯視的空鏡便奠定了這部電影的基調(diào)，交代了故事發(fā)生的地域場景—— 一個(gè)依山傍水而建的工業(yè)舊城，自帶一種魔幻現(xiàn)實(shí)的味道。一個(gè)身著校服的女孩走進(jìn)普通居民樓的半地下室，她與開門的女人交流，我們得知，這個(gè)女孩她叫水青，有一個(gè)弟弟，對于這個(gè)家，她只是一個(gè)所謂的“外人”。走出樓道，她看到她的父親在打電話，便上前詢問“是不是我媽回來了？”然而她的父親的回答卻粗暴而冷漠。在這樣的家庭里，水青生活得并不幸福，對于親情的匱乏，她只能把她的全部情感與希望寄托在那個(gè)素未謀面的生母身上。水青走到江邊，在陽光與微風(fēng)中獨(dú)自漫步，近處的江水澄澈清亮，礁石與水藻浸沒在水中，一半堅(jiān)硬安定、一半荏弱飄搖，正如水青此時(shí)的心境。日漸沉，暮將至，水青翻找出母親的照片輕輕撫摸，也許此時(shí)的她想著，總有一天會與母親相見。在無從找到突破口的日子里，水青慢慢步入想象界，在匱乏與淡漠中壓抑自己，在夢與現(xiàn)實(shí)之間自我窺視，逐漸形成一個(gè)有目標(biāo)、有欲望的整體。她熟悉地躺在破舊的沙發(fā)上，按動打火機(jī)，微小的火焰如同希望般點(diǎn)亮她的心，做出決定。當(dāng)晚，水青悄悄回家從父親的手機(jī)上找到了母親的電話號碼，她抱著一試的心態(tài)將短信發(fā)出。晨光熹微，樹葉森郁，早餐攤前水青宿命般地遇見了她的母親曲婷，她穿著黃色連衣裙倚靠在石臺上，明亮艷麗，魅力十足，水青一見便慌亂地逃走了。放學(xué)路上，曲婷開著黃色的車子來接水青，二人相認(rèn)?！叭绻\(yùn)氣好的話，一出隧道，就可以回到最想回到的時(shí)刻”，此時(shí)，應(yīng)該就是水青最想停留的時(shí)刻，盼望已久的母親回到自己身邊，欲望得以暫時(shí)滿足，點(diǎn)燃了她如死水般波瀾不驚的生命。曲婷帶水青去自己住的地方，是一個(gè)廢棄已久的劇團(tuán)，曲婷將自己在這里第一次演出的經(jīng)歷講給她聽，水青凝視著曲婷，仿佛看到了當(dāng)年那個(gè)在舞臺上扮演著吉卜賽女郎熠熠生輝的母親。水青找到了自己丟失了十七年的“樂園”，一種失而復(fù)得的喜悅縈繞在她四圍，讓她可以發(fā)自內(nèi)心地笑出來，她的世界里從此有了光亮，哪怕不用日日照耀，光是擁有便幸福不已。然而，這個(gè)看似美好的幸福卻似一顆定時(shí)炸彈預(yù)先埋進(jìn)了水青的生活，她平靜的過往一去不復(fù)返。但只知道母親回來了的水青仍憧憬著未來，迷糊留戀那樂園。

二、樂園：一個(gè)由泡沫粉飾的夢與嬉戲世界

雨淅淅瀝瀝地下著，水青坐在門前等著曲婷回來，被打濕的心情只能由她來慰藉。水青幫曲婷處理傷口，發(fā)現(xiàn)她的小指是斷掉后重接的。此時(shí)，也為故事的后文埋下了伏筆。曲婷剪掉水青剩下的一半長發(fā)，二人慢慢了解，有一些什么在他們之間發(fā)生了改變。水青將自己兒時(shí)對父母的記憶講給曲婷聽，模糊而又溫馨的片段即是水青對于心中愿望的一種表達(dá)，借由夢境加以創(chuàng)造，被壓抑的愿望從而得以滿足。曲婷和水青的朋友們打成一片，仿佛找到了年輕的自己，卻也在雨幕中的車窗上映出落寞的表情，像有著心事的樣子。曲婷、水青、金熙和馬悅悅四人組成了“青春兔子幫”，她們在隧道里哼唱著歌曲，之后，每人說出了自己最想說的一句話。水青和曲婷母女二人互相表白，道出彼此的心意。金熙看著眼前的二人留下了感動的淚水。此時(shí)，象征界逐漸入侵想象界，在水青以及曲婷與他人、與外界進(jìn)行交流構(gòu)建的同時(shí)使自己被“主體化”，將人的本能納入社會的規(guī)范，在人際交往中逐步成型。觀眾的情緒也在此刻被拉入情境，與主人公一同發(fā)展、一同宣泄。

從導(dǎo)演的獨(dú)特安排中，四個(gè)女孩各有各的主題顏色。曲婷是明亮的黃色，這也是這部電影的主題色調(diào)。黃色是眾多色彩中最溫暖的顏色，也是極具視覺沖擊力的顏色，有時(shí)帶給觀眾明媚而富有活力的感覺；有時(shí)則輕薄而冷淡，帶來一種不確定性。水青便是水青色，一種介于綠色和藍(lán)色之間的顏色，兼有綠色的清新舒適與藍(lán)色的清冷憂郁，“清脆而不張揚(yáng)、清爽而不單調(diào)”。曲婷與水青，正如片頭提到的此地盛產(chǎn)的芒果一般，皮青而肉黃，隱喻著水青將會保護(hù)著曲婷，青澀而身帶鋒芒。金熙是黑色，神秘而酷炫，極端又壓抑。她外表放縱不羈，個(gè)性十足，常常給人留下冷酷無情的印象。殊不知，冷硬是她的盔甲，黑色是她的保護(hù)色，她渴求得到愛，卻總被人遺忘。馬悅悅是米白色，干凈單純、高級雅致，可是偏偏欠缺了一點(diǎn)純，融入了像極舊漬的黃，最干凈的顏色哪怕觸碰了一點(diǎn)其他顏色，都會成為雜質(zhì)而喪失純粹。金熙和馬悅悅也是一組對比色，是無法相容的兩個(gè)極端，仿若晝與夜，想要保護(hù)對方卻無能為力，各自在深淵里痛苦掙扎，二人之間，總有一個(gè)是要被命運(yùn)選擇的。四個(gè)女孩都出身于不幸福的家庭，被家人拋棄或鉗制，她們以最柔軟的力量與命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)帲瑥臒o法選擇的原生家庭盡力逃離。四個(gè)悲傷的人在隧道里聚集，唱著自由瀟灑的歌等候真正的樂園?！敖裉扉_始嬉戲別遷就，只想開心一剎沒保留，煙花璀璨一世極荒謬，他朝即使失去沒保所求”。這是她們最快樂的時(shí)候，美好已達(dá)到了極點(diǎn)，在這美麗樂園中她們盡情嬉戲，沒有心事與煩憂。只是極樂之后便會墜落，煙花不會一世恒久，泡沫觸及后就會破散，美夢終將會醒。

三、失樂園：一種愚蠢而不成熟的選擇與灰色世界

正當(dāng)母女二人充滿溫馨，描繪美好未來的時(shí)刻，一位不速之客找上門來，打破了這來之不易的幸福，亦將曲婷不為人知的丑陋一面無情剝開。水青的夢里有個(gè)人在白色的布面后掙扎，最后血紅色從上往下流。面對危急時(shí)刻，實(shí)在界慢慢顯露，這是水青對母親，即欲望對象的一種潛意識的“幻想”，曲婷突然來到了她的世界，而此刻的危機(jī)很有可能將她再次帶走，布面后的人可以說是曲婷，也可以說是水青，如果無法破繭，那就只能困死在繭中。出于本能，也許此時(shí)的水青就已決定，要為曲婷做點(diǎn)什么。老杜一行人對曲婷施行暴力，水青趕來時(shí)第一次將情緒爆發(fā)了出來，曲婷拼命保護(hù)水青?；氐絼≡?，老杜也在，曲婷帶著一套護(hù)膚品回來，水青從老杜的言語中得知這套護(hù)膚品來處“非凡”，第二次爆發(fā)，將其扔了出去。此時(shí)，舞臺后面的簾布落下，曲婷的“遮羞布”也隨之坍塌，這是美好幻想破碎的反映，亦是將水青從夢境被拉入真實(shí)的一種隱喻。她們謀劃了一個(gè)丑惡的計(jì)策，之前所建立的人際關(guān)系也由此降至冰點(diǎn)，內(nèi)心的欲望催促身體的沖動，取而代之的是破裂的自己與一地的虛無。水青失手將馬悅悅“捂死”。迫不得已，二人把馬悅悅抬到后備廂，之后，發(fā)生了影片前九分鐘講述的事情——兩家人會合，因湊不到錢而選擇報(bào)警，在警局曲婷露了馬腳，自己開了后備廂，包攬了全部罪責(zé)。這部電影取材于真實(shí)事件，即2011年南京母女綁架案，現(xiàn)實(shí)中女兒的同學(xué)不幸去世，所幸電影中做了改編，給了馬悅悅生的希望，不至于那么令人難過。只是，她們的樂園，就這樣彌失在了灰色的煙霧中。

作為導(dǎo)演申瑜的處女作，這部電影的完成度還算不錯，只是一些地方的處理上還是有所欠缺。作為一個(gè)電影劇本，故事的走向較為生硬，許多事件的轉(zhuǎn)折點(diǎn)不夠有說服力，在人物的刻畫上也略顯單薄。作為影片唯一強(qiáng)情節(jié)的部分直接放在了影片開頭，雖然能讓觀眾在觀影開始有所吸引，卻也因后續(xù)情節(jié)不大能托底而成為扣分項(xiàng)。如果說水青與曲婷最后所做的是一種愚蠢而不成熟的選擇，那么導(dǎo)演將故事的主旨放在女性的成長上亦是如此。一場可以深究社會與地域、階層與人性，以及家庭與理想的犯罪電影，卻以平淡寡味的方式而強(qiáng)行沉重?cái)⑹觯@不是作者風(fēng)格的強(qiáng)調(diào)，而是敘事功力上的膚淺。不過導(dǎo)演在色彩和音樂上很有自己的獨(dú)特風(fēng)格和精巧設(shè)計(jì)，成為影片的加分項(xiàng)。以夢境織就的樂園即使再美好，仍舊會如同煙花般轉(zhuǎn)瞬即逝；以傷痛拼湊的溫情即使再不舍，依然會按照傷痛的方式得到結(jié)局。用原本無一物的過去寫意未來，終究是一場空。

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作 者： 趙一琪，南京傳媒學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)在讀本科生。

編 輯： 趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com