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    在寫作教學(xué)中以“五法”引導(dǎo)學(xué)生作文豐滿動人

    2021-11-30 11:48:50江蘇省泰興市洋思中學(xué)陸麗萍
    青年心理 2021年7期
    關(guān)鍵詞:五法魯迅故鄉(xiāng)

    江蘇省泰興市洋思中學(xué) 陸麗萍

    現(xiàn)在,不少中學(xué)生的作文空洞無物,蒼白無力,無法動人。那么,怎樣才能使作文豐滿可感、生動多姿呢?通過多年的教學(xué)實踐經(jīng)驗的總結(jié),我認(rèn)為可以從以下五方面著手。

    一、取材真實

    讓學(xué)生寫教師,學(xué)生就千篇一律寫教師如何對工作認(rèn)真負(fù)責(zé)、如何盡心盡力幫學(xué)生補(bǔ)習(xí)功課、如何關(guān)心學(xué)生的生活等,似乎所有教師都只有一副面孔,只有一種性格。

    由于學(xué)生缺乏生活體驗,因而這類寫人記事的作文如無源之水、無本之木,不是空洞無物,就是題材雷同,即使編造得再完美,也沒有生活氣息,沒有真情實感,不能喚起讀者的共鳴。

    只要留心一下,日常生活中的許多事物就會使我們有所發(fā)現(xiàn),生活中的點點滴滴都可以入文。

    例如,魯迅先生的小說《一件小事》寫的就是日常生活中的一件小事,提出的卻是知識分子必須向勞動人民學(xué)習(xí)的重大問題;朱自清先生的《背影》就是通過對父親很平常的“背影”的敘寫,把父子之間真摯的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。我們就應(yīng)該汲取生活中的朵朵浪花,來展現(xiàn)人世間的冷暖和風(fēng)情——生活是我們作文的源泉。

    “取材要真實”“生活中的點點滴滴都可以入文”,并非讓學(xué)生完全翻版生活,只將生活真實搬到作文中,不融入自己的情感,沒有自己的再創(chuàng)造,這樣的作文雖來源于生活,卻沒有“高于生活”,所以并不符合“藝術(shù)的真實”,不符合生活的邏輯,這種真實反而給人以失真之感;相反那些源于生活體驗的材料,即使某些細(xì)節(jié)是虛構(gòu)的,只要符合生活邏輯,符合“藝術(shù)的真實”,反而給人以具體真實之感。所以,教師要引導(dǎo)學(xué)生選取真實可感的材料,這樣的作文才有生命!

    二、描寫細(xì)致

    描寫有好幾種,根據(jù)描寫的對象,可以將描寫分為人物描寫、景物描寫、場面描寫、細(xì)節(jié)描寫等。

    第一,人物描寫又可以分為外貌描寫(肖像描寫)、語言描寫、動作描寫、神態(tài)描寫和心理描寫。

    (1)生動的外貌描寫可以“以形傳神”。如魯迅筆下的祥林嫂“臉上瘦削不堪,黃中帶黑,而且消盡了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪,還可以表示她是一個活物”。(2)“言為心聲”,個性化的語言描寫可以窺視人物的心靈,這是任何旁白都無可比擬的,如《紅樓夢》中“林黛玉進(jìn)賈府”一場中王熙鳳的一句放誕的“我來遲了,不曾迎接遠(yuǎn)客!”。(3)傳神的神態(tài)描寫能展現(xiàn)人物的神韻。如魯迅在《故鄉(xiāng)》中對孔乙己的神態(tài)描寫:當(dāng)別人問孔乙己“怎的連半個秀才也撈不到”時,他“立刻顯出頹唐不安的模樣,臉上籠上了一層灰色”。(4)人物的動作描寫也是刻畫人物性格特征、表現(xiàn)人物精神品質(zhì)的主要手段之一。如《孔乙己》中對孔乙己的動作描寫:不回答,對柜里說“溫兩碗酒,要一碟茴香豆”便排出九文大錢。(5)心理描寫是指直接描寫人物在特定環(huán)境中的感受、體驗和內(nèi)心活動。如魯迅先生在《社戲》里描寫迅哥兒急切盼望去看社戲的心情“總之,是完了”。

    第二,景物描寫是對人物生活環(huán)境中自然景物和社會環(huán)境的描寫。不管是自然景物還是社會環(huán)境描寫,都必須有明確的目的,或借以交代背景,或渲染氣氛,或襯托人物的性格,或推動情節(jié)的發(fā)展。如魯迅的《故鄉(xiāng)》開頭的景物描寫:“時候既然是深冬;漸近故鄉(xiāng)時,天氣又陰晦了,冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中,嗚嗚的響,從蓬隙向外一望,蒼黃的天底下,遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村,沒有一些活氣?!睂懗龉枢l(xiāng)的蕭條的景象,“我”悲涼的心境。

    第三,場面描寫是以人物活動為中心,描寫具有生活氣息的場景。

    成功的場面描寫,能使讀者如臨其境,如見其人,如聞其聲。如《放風(fēng)箏》:“風(fēng)箏比賽開始了,五顏六色的風(fēng)箏爭先恐后地飛上瓦藍(lán)的天空。嘿!風(fēng)箏的式樣可真多,有‘馬褂’‘單腳燕’‘蜻蜓’‘金魚’‘蝴蝶’‘孫悟空’……它們在空中各顯神通,使人目不暇接。你瞧那翩翩起舞的‘紅蝴蝶’多艷麗,它好像在驕傲地說:‘蝴蝶中間我是王,我的美麗誰也比不上?!憧茨呛锿酢畬O悟空’多神氣,手舉金箍棒,兩眼爍爍放金光,扶搖直上?!?/p>

    細(xì)節(jié)描寫是對人物或場面的細(xì)小環(huán)節(jié)進(jìn)行細(xì)致而具體的描繪或是對細(xì)微事件的描寫。精彩的細(xì)節(jié)描寫可以撩開人物心靈的面紗,推動故事情節(jié)的發(fā)展,使文章顯得真實而富有色彩,讓讀者難以忘懷。如魯迅先生在《藤野先生》一文中對清國留學(xué)生精心擺弄辮子的細(xì)節(jié)描寫就十分傳神:“頭頂上盤著大辮子,頂?shù)脤W(xué)生制帽的頂上高高聳起,形成一座富士山;也有解散辮子,盤得平的,除下帽來,油光可鑒,宛如小姑娘的發(fā)髻一般,還要將脖子扭幾扭。實在標(biāo)致極了。”這里的細(xì)節(jié)描寫諷刺了清國留學(xué)生附庸風(fēng)雅、裝模作樣、缺乏民族自尊、不思進(jìn)取、整天游手好閑的丑惡的姿態(tài)。

    三、表情濃郁

    作文要善于表達(dá)情感,要用真摯的情感表達(dá)對自然、對社會、對人生的獨特體驗。

    “以我色觀萬物,萬物皆著我色”“一切景語皆情語”說的就是這個道理,即文章總是打上了作者情感的烙印,在記敘、描寫或議論時應(yīng)融入自己的情感。

    朱自清先生的《背影》的開頭有這樣的敘述:“那年冬天,祖母死了,父親的差事也交卸了,正是禍不單行的日子……看到滿院狼藉的東西,又想起祖母,不禁簌簌地流下淚來?!倍潭虄删鋽⑹?,字里行間流露出淡淡的哀愁。

    當(dāng)然,水到渠成地直抒胸臆更能集中而濃烈地表露情感。同樣是《背影》:“等他的背影混入來來往往的人里,再找不著了,我便進(jìn)來坐下,我的眼淚又來了?!睂Ω赣H依依惜別,舍不得父親離去,濃濃的父子深情浸透紙背。

    作文就是用來表情達(dá)意的,如果我們果真用飽含感情的筆觸去抒寫生活,抒寫人生,抒寫萬物,那么,就一定會做到“寫山,情滿于山;寫水,情溢于水”。

    四、謀篇精巧

    結(jié)構(gòu)是作文外在的形式,外在的形式如果安排得巧妙,作文就能熠熠生輝?!拔乃瓶瓷讲幌财健?,曲折動人的情節(jié)安排,會讓作文波瀾起伏、搖曳生輝。這就如同說相聲,一定要有“包袱”;這就如同“魔術(shù)”,一定要有“謎底”——讓人一看就明,就沒有吸引力了,就會趣味大減、索然無味了!

    現(xiàn)實作文中,不少學(xué)生作文不注重結(jié)構(gòu)安排,老是“三段論”(開頭—中間—結(jié)尾),結(jié)構(gòu)毫無新意;還有些學(xué)生總是平鋪直敘,前沒有伏筆,后沒有照應(yīng),不去設(shè)置懸念,也不去制造矛盾沖突。對此,善于作文的人,總是精心設(shè)計作文結(jié)構(gòu),巧妙安排文章層次。

    法國作家莫泊桑的經(jīng)典小說《我的叔叔于勒》的結(jié)構(gòu)安排非常巧妙,于勒命運的戲劇性轉(zhuǎn)變使文章的氣勢急轉(zhuǎn)而下,故事一波三折,從開始的“想于勒”,到最后的“躲于勒”,資本主義社會中的那種人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系暴露無遺;同樣,澳大利亞作家泰格勒的《窗》的結(jié)尾安排更讓人拍案叫絕,此地?zé)o聲勝有聲:“他看到的只是光禿禿的一堵墻?!毙≌f在此戛然而止,在充分享受了近窗病人美談后,在對近窗病人猛然發(fā)病而故意見死不救時,在最終心想事成之時,卻讓人大跌眼鏡。如此,兩位病人的美丑善惡不辨而明,讓讀書者陷入長長的思考之中。

    五、意蘊深遠(yuǎn)

    好的文章,往往言近而旨遠(yuǎn),耐人尋味。

    在作文取材真切、內(nèi)容充實、情節(jié)曲折的基礎(chǔ)上,還應(yīng)進(jìn)行更高層次的追求。即在前文敘寫的基礎(chǔ)上,再深發(fā)開去,或展開聯(lián)想,引人遐思;或得出啟示,給人啟迪;或悟出哲理,發(fā)人深省,從而深化文章的主題,升華文章的情感,對文章起畫龍點睛的作用,這樣的文字一定要簡短有力,富有哲理性,起到“原來此語有此義”“一語驚醒夢中人”的作用。

    如魯迅先生的小說《故鄉(xiāng)》一文,最后寫道:“希望是本無所謂有,無所謂無的。這正如地上的路;其實地上本沒有路,走的人多了,也便成了路?!边@就是文章的點眼之句,如果沒有這一段文字,前面的文字再精美,前面的結(jié)構(gòu)再精巧,前面的情節(jié)再曲折,最終也不可能流傳深遠(yuǎn)。事實上,這最后一句話,不僅是《故鄉(xiāng)》的中心句、主旨句,也激勵著一代又一代人的成長與發(fā)展。這一句話成了經(jīng)典之句,成了內(nèi)涵意韻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出《故鄉(xiāng)》主旨本身的格言了。

    當(dāng)然,值得注意的是,在寫作過程中,我們所闡述的思想、所生發(fā)的感慨應(yīng)出乎自然,出乎文章本來。

    “文章本天成,妙手偶得之?!彪m然學(xué)生不是大家,不是文學(xué)造詣很深的人,但教師要做到耐心引導(dǎo)學(xué)生細(xì)心觀察,有意培育,持之以恒地加強(qiáng)訓(xùn)練,不僅在上面所講的五方面下功夫,還在擬題、語言、過渡、風(fēng)格等方面下功夫。我相信,學(xué)生作文一定能夠枝繁葉茂,方能搖曳生姿、鮮活脫俗;學(xué)生作文豐滿可感、生動多姿、亮麗出彩的境界一定能夠達(dá)到!

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