符號學(xué)方法論視角下對《狼圖騰》中作品元素與情感的探微

陸雨恬

摘要：《狼圖騰》是由北京舞蹈學(xué)院黃云松老師編排，參加2006年第八屆全國“桃李杯”的蒙古族男子群舞，并在比賽中榮獲“創(chuàng)作一等獎”與“表演二等獎”。舞蹈打破傳統(tǒng)觀念下我們對“狼”這個符號所代表的貪婪、狡詐的刻板印象，而是用一個全新的視角詮釋了“狼”團結(jié)、重情重義的符號形象。筆者將從這個作品中的舞蹈動作、舞臺調(diào)度及舞美設(shè)計三個角度來管窺其中的肢體符號與情感之間微妙卻和諧統(tǒng)一的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：符號學(xué)方法論? 狼? 蒙古舞? 舞蹈語匯

中圖分類號：J705?文獻標(biāo)識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）19-0070-03

在我們的生活中，凡是提到“狼”，人們總能聯(lián)想到“狼狽為奸”“狼子野心”“豺狼當(dāng)?shù)馈钡荣H義詞，甚至連寓言故事《東郭先生與狼》也在貶低“狼”的惡劣習(xí)性。即使是眾多古籍記載的字里行間也充滿了對“狼”這個嗜血貪婪印象物種的鄙夷，“狼”這個符號似乎一直都在被批判其本性兇惡殘暴、恩將仇報、本性難移。而在2006年第八屆“桃李杯”的賽場上，黃云松老師卻為我們呈現(xiàn)了一個全新的作品——《狼圖騰》，它一反從前地塑造了“狼”不畏束縛與磨難、團結(jié)勇猛、熱愛自由的符號形象。它以深沉卻悠揚、豪放而綿長的蒙古馬頭琴曲、豐富且而多彩的舞蹈技巧和健美而熱烈的舞姿、不斷變幻的藍色舞臺燈光表達了蒙古草原狼群的桀驁不馴、團結(jié)齊心，展開了一支悲戚壯美的舞蹈。向觀眾們展現(xiàn)了狼群內(nèi)部團結(jié)的意志以及相互鼓勵、慰藉的溫情畫面。

一、舞蹈動作與情感

蒙古族民間舞動作時往往以昂首挺胸的體態(tài)為基礎(chǔ)，幅度十分大的動作，利用上肢、頭頸、胸、腰等部分的體態(tài)符號來傳達熱烈的審美感情，風(fēng)格剛健豪邁，十分粗獷。一般的蒙古舞蹈因服裝厚重，其舞步大多沉緩而有力。雖然這個舞蹈服飾與傳統(tǒng)的蒙古服飾不同，但其步伐依舊遵照傳統(tǒng)蒙古舞中的體態(tài)符號向觀眾進行情感傳達。舞者們整個上身的體態(tài)都是昂首后仰，整個上半身都是略微向后傾的，這一鮮明的符號體態(tài)貫穿整個作品始終，將觀眾很快帶入到遼闊草原的意境中去，同時也在潛移默化中賦予此作品中“狼”那種不畏艱難、始終傲視世間的高傲形象。其中，蒙古舞蹈中上半身的“劃圓動律”同樣也體現(xiàn)出蒼茫草原上“狼群”勇猛剛毅、雄渾穩(wěn)健的這一符號特征。除了這些傳統(tǒng)蒙古舞中的必要特征，其動作編排上還有一些獨特的符號特征，值得我們品鑒。

作品第一個動作便是頭狼雙臂展開，仰望天空，剛健遒勁，表現(xiàn)出狼勇猛無畏的性格符號特征;而曲腿控腰的這一動作對于舞者腰腿部肌肉力量控制的要求奇高，所以也能從側(cè)面體現(xiàn)頭狼的強大力量，唯有最杰出的那只狼才有資格統(tǒng)領(lǐng)狼群，引領(lǐng)狼群走向自由和美好的生活。狼群圍繞在狼王的身邊，做起身前撲及俯身向后展臂的高低重復(fù)動作，眾所周知，在民間舞蹈中“包圓位移”與“高低空位置動作反復(fù)”往往出現(xiàn)在“祭祀類”舞蹈中，如土家族舞蹈《擺呀擺》、古典舞《弓影矯健》等。所以，在這里所呈現(xiàn)的意義除了體現(xiàn)狼群對狼王的忠誠與信服，也是更進一步證實“狼”雖各自勇猛卻依舊團結(jié)忠心這一符號特性。

其中，最催人淚下的那一幕莫過于一聲槍響后，其中一頭狼被獵槍打中，演員用抽搐的身軀表現(xiàn)出中槍后難以承受的“痛苦”，然后用頭與腳抵在地上，臀部與腰部向上，表達他即使如此痛苦，卻依舊倔強的一次次用盡全力站起來，不愿因傷而脫離它的狼群。而其余的“狼”則是在一旁用頭拼命地去扶它、鼓勵它而非拋棄它。再一次深化了“狼”這一符號的正面意義。而在春暖花開時，舞者們或站立、或跪臥、或左右輕晃或騰空而起，盡顯“狼性”之美，在“傷狼”痛苦掙扎后也讓我們看到了重生，看到“草原狼”對生命的那份堅毅、不屈服，那是對未來的決不畏懼。其中表現(xiàn)性動作以傳達情感為原則，沒有明確的指義性，通過演員的肢體動作，將編導(dǎo)心中的想法形象外化，能夠給觀眾以更直接的方式呈現(xiàn)，從而引起共鳴。

二、舞臺調(diào)度與情緒

從舞臺調(diào)度方面來說，《狼圖騰》的構(gòu)圖豐富、多變且有張力。相同的舞蹈隊形在舞蹈中卻起著并不相同的作用，每一次調(diào)度無不是為了強化“狼的團結(jié)與重情重義”這一符號特性。其中豐富多樣的隊形線條變化，都旨在向觀眾們呈現(xiàn)與表達出作者意圖傳達不同的感情。如作品剛開始的弧線形調(diào)度在舞臺的中后方，飾演頭狼的演員站在弧形中間，更能彰顯“頭狼”在狼群中的地位，而周圍也是零星的幾頭狼，隨著時間的發(fā)展，狼群數(shù)量也在慢慢的增加，這里體現(xiàn)了狼群在頭狼的帶領(lǐng)下逐漸壯大，而舞蹈演員們也逐漸由舞臺的中后方向舞臺一點方向緩慢移動。

由于本作品為敘事性舞蹈，頭狼的在舞臺上的調(diào)度影響并貫穿整部作品始終，伴隨其極具動感的“舞臺流動趨勢”，不難看出，頭狼在此起到了推動著整部作品的始末與高潮部分發(fā)展的關(guān)鍵作用。每一種不同的舞臺流動趨勢都有其獨特的審美符號的特質(zhì)，舞臺所呈現(xiàn)的的左右廣度是通過演員們橫向調(diào)度來顯示，而舞臺的前后深度則是由舞蹈演員們縱向調(diào)度得以彰顯，斜向調(diào)度則帶有表達沖擊力和進攻性的作用，圓形流線則是一種周而復(fù)始的旋轉(zhuǎn)式構(gòu)圖，也如前面分析的，也象征著群狼對頭狼的崇敬之情，將頭狼視為它們前進的方向、生存下去的保障，亦是它們心中的“圖騰”。如作品《狼圖騰》中所見，表現(xiàn)狼群因頭狼的歸隊而士氣大振的時候，舞蹈隊形則由長方形慢慢通過演員們的步伐調(diào)度，轉(zhuǎn)而排列成為正方形的隊列，在舞蹈隊形的表達形式視角下，我們不難發(fā)現(xiàn)長方形的隊列給人以寬廣自由、線條悠長的感覺，而正方形的隊列給人如古代宮廷雅樂之舞中所體現(xiàn)的大方集中、嚴謹嚴肅、整齊有力的視覺沖擊感。又如，頭狼帶領(lǐng)著狼群向舞臺前半場馳騁，在狼群尋找水源時和匍匐狩獵時的情景設(shè)置中，演員們呈V字型排列，給人以狼群所向披靡、無所畏懼去沖擊的既視感與全面向前的壓迫之感。再如，在其中一頭狼被打傷的前一刻，狼群呈“滿天星”的松散自由的隨機排列，給人以置身在浪漫無垠的草原、可享受自由，不羈于任何管束的視覺感受。