河南綜藝節(jié)目的發(fā)展困境與思考

摘要：河南綜藝節(jié)目的發(fā)展雖然從未停下前進(jìn)的腳步，但卻總是未能創(chuàng)作出具有較大影響力的品牌佳作。通過(guò)探究河南綜藝節(jié)目的創(chuàng)作發(fā)展困境，筆者發(fā)現(xiàn)，河南的綜藝節(jié)目創(chuàng)作正面臨著品牌化發(fā)展意識(shí)不足、高質(zhì)量節(jié)目亟待產(chǎn)出，以及與地方文化融合度欠佳等問(wèn)題。所以，在今后的綜藝節(jié)目創(chuàng)作中，可以通過(guò)探索與打造文旅資源與綜藝創(chuàng)作的融合新模式，助力河南綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展。

關(guān)鍵詞： 河南綜藝;品牌意識(shí);文旅融合;雙向建構(gòu)

中圖分類號(hào)：G22文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ?文章編號(hào)：1672-8122（2021）10-0055-04

一、河南綜藝節(jié)目的發(fā)展困境

河南作為中原文化大省，在電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)作與推廣上一直未能形成自己的“河南出品”。探究近年來(lái)河南綜藝節(jié)目的創(chuàng)作與發(fā)展現(xiàn)狀，筆者發(fā)現(xiàn)河南綜藝在創(chuàng)新與改革上正面臨著以下幾方面的困境。

（一）內(nèi)容生產(chǎn)與地方文化融合度欠佳

在河南衛(wèi)視已有的品牌綜藝節(jié)目中，我們可以清晰看到河南地域文化的影子。例如，《梨園春》就是以河南豫劇為核心的曲藝類綜藝節(jié)目，人們通過(guò)觀看節(jié)目，不僅對(duì)河南豫劇有了較為深入的了解，而且，通過(guò)攻擂、守擂的一個(gè)個(gè)戲迷以及他們身上的故事，也感受到了河南人民的質(zhì)樸與堅(jiān)韌，在河南文旅資源與綜藝節(jié)目的雙向建構(gòu)方面，做出了一定的積極嘗試。

但是，回顧《梨園春》之后的綜藝節(jié)目創(chuàng)作，其在文旅資源的挖掘與推廣上，仍然存在著融合度欠佳的問(wèn)題。盡管在節(jié)目中受眾可以分化出節(jié)目的文化內(nèi)涵與河南之間的關(guān)聯(lián)，但是，在節(jié)目的最終內(nèi)容呈現(xiàn)上，卻沒(méi)有很好地對(duì)河南文旅資源進(jìn)行有效推廣。

以綜藝節(jié)目《漢字英雄》為例，作為一檔以漢字聽(tīng)寫(xiě)為主要內(nèi)容的綜藝節(jié)目，該節(jié)目在漢字聽(tīng)寫(xiě)規(guī)則上，進(jìn)行了細(xì)致研究，獨(dú)家首創(chuàng)了“十三宮”漢字陣形式。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，通過(guò)地面視覺(jué)圖案及大屏幕配合，展現(xiàn)出競(jìng)賽者在“十三宮”所處的“位置”，每一個(gè)宮格內(nèi)都藏有一道題目，競(jìng)賽者從第一宮格出發(fā)，準(zhǔn)確寫(xiě)出漢字前進(jìn)一格，答錯(cuò)的向左或向右任意平移一格，以此類推，移出“十三宮”的即失去游戲資格，而通過(guò)最后一宮走出“十三宮”的即獲得晉級(jí)機(jī)會(huì)。

“十三宮”是《漢字英雄》極具識(shí)別度的節(jié)目品牌形象，“它一方面是特色鮮明、識(shí)別度高的節(jié)目品牌形象，另一方面是‘漢字十三宮‘漢字車輪戰(zhàn)等比賽環(huán)節(jié)的宮格，與比賽形式相關(guān)”[1]。它的設(shè)計(jì)也與中國(guó)傳統(tǒng)文化聯(lián)系密切，“十三宮”以魯班鎖為視覺(jué)關(guān)聯(lián)基礎(chǔ)，其中魯班鎖中二十四方鎖與九方鎖和《漢字英雄》的LOGO從形態(tài)上極為接近，而“十三宮”中的“宮”字一說(shuō)，又與我國(guó)的數(shù)獨(dú)游戲關(guān)聯(lián)密切，因?yàn)樵跀?shù)獨(dú)中，對(duì)每一小格的表述就稱之為“宮”。

但是，《漢字英雄》作為河南衛(wèi)視與愛(ài)奇藝共同研發(fā)的綜藝節(jié)目，在整個(gè)節(jié)目的內(nèi)容呈現(xiàn)上，與河南文旅資源的融合存在著較大的落差。既然是以“漢字”為主要內(nèi)容，那么圍繞“漢字”文化，河南有太多的文旅資源可供挖掘，其中，作為“漢字”前身的甲骨文，就恰恰是在河南安陽(yáng)殷墟被發(fā)現(xiàn)與挖掘。作為我國(guó)目前所能見(jiàn)到的最早的成熟文字，甲骨文不僅是漢字的前身，也是世界三大古老文字體系中的一種，而且它還證明了漢字的獨(dú)立起源，提供了中國(guó)古代獨(dú)立的文字造字法則。

河南與漢字擁有著如此深厚的文化關(guān)聯(lián)，但在《漢字英雄》的節(jié)目呈現(xiàn)上，我們卻似乎很難清晰地捕捉到“河南”的影子。無(wú)論從主持人的口播臺(tái)本中，還是節(jié)目的舞美設(shè)計(jì)上，亦或是漢字先生的說(shuō)文解字中，似乎都對(duì)河南文化、對(duì)安陽(yáng)殷墟、對(duì)甲骨文甚少提及。盡管河南衛(wèi)視1：1全程參與了《漢字英雄》的節(jié)目研發(fā)，節(jié)目播出后也在社會(huì)上取得了強(qiáng)烈反響，但是依托該檔綜藝節(jié)目對(duì)于河南文旅資源的推廣效果甚微，該綜藝節(jié)目對(duì)于河南影響力的提升也與節(jié)目的火爆程度不成正比。

（二）品牌化發(fā)展意識(shí)不足

近年來(lái)，各大地方衛(wèi)視紛紛布局綜藝產(chǎn)業(yè)，并且對(duì)于綜藝節(jié)目的市場(chǎng)抗衡已經(jīng)呈現(xiàn)出明確的品牌化競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)，打造品牌綜藝節(jié)目成為當(dāng)下電視市場(chǎng)份額搶占的重要手段之一。環(huán)顧我國(guó)當(dāng)下綜藝節(jié)目品牌化發(fā)展現(xiàn)狀，整體內(nèi)容布局已經(jīng)呈現(xiàn)出三分天下的局面。

一方是作為國(guó)家級(jí)電視機(jī)構(gòu)的中央廣播電視總臺(tái)，在綜藝節(jié)目生產(chǎn)方面，央視一直兼具娛樂(lè)與文化的高度融合，當(dāng)下已經(jīng)生產(chǎn)出包括《星光大道》《故事里的中國(guó)》《經(jīng)典詠流傳》《國(guó)家寶藏》等一批具有較高知名度的品牌綜藝節(jié)目。

另一方是以愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻等為代表的互聯(lián)網(wǎng)自制綜藝品牌，這其中有《奇葩說(shuō)》《青春有你》《這！就是街舞》《侶行》《演員請(qǐng)就位》《令人心動(dòng)的offer》等。

第三方則是以湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視等為代表的地方衛(wèi)視所創(chuàng)作與打造的品牌綜藝，這其中以湖南衛(wèi)視的成績(jī)尤其亮眼，可謂占據(jù)了地方衛(wèi)視綜藝節(jié)目制作的半壁江山，其中較為經(jīng)典的品牌綜藝有《快樂(lè)大本營(yíng)》《天天向上》《爸爸去哪兒》《我是歌手》《花兒與少年》《中餐廳》《明星大偵探》《乘風(fēng)破浪的姐姐》等，東方衛(wèi)視也有《極限挑戰(zhàn)》《歡樂(lè)喜劇人》等，浙江衛(wèi)視有《中國(guó)好聲音》《奔跑吧！兄弟》等品牌綜藝節(jié)目。

悉數(shù)河南衛(wèi)視近年來(lái)的綜藝發(fā)展，雖然也有不少產(chǎn)出，但是尚未形成品牌化的影響力。提起河南衛(wèi)視，人們印象深刻的依然還是《梨園春》《武林風(fēng)》《華豫之門(mén)》等老牌節(jié)目。盡管河南衛(wèi)視后來(lái)也推出了不少新綜藝節(jié)目，如《創(chuàng)意時(shí)代》《壹起去旅行》《你最有才》等綜藝節(jié)目，雖然每一個(gè)節(jié)目都具有一定的創(chuàng)新意識(shí)，但在最終的呈現(xiàn)與傳播中，卻并未達(dá)到預(yù)期效果，也未給觀眾留下深刻印象。

例如，2016年10月推出的《脫貧大決戰(zhàn)》，該節(jié)目是河南衛(wèi)視傾情打造的一檔大型使命類公益扶貧節(jié)目。《脫貧大決戰(zhàn)》的第一季和第二季以演播廳現(xiàn)場(chǎng)訪談、全媒體主持團(tuán)提問(wèn)和特約嘉賓基層采風(fēng)展現(xiàn)為主要形式，圍繞新聞人物身上的獨(dú)特故事，再現(xiàn)脫貧致富的新故事與新成果;第三季，節(jié)目在形式上大膽創(chuàng)新，以全媒體記者深入扶貧前線，通過(guò)與交通廣播主持人連線的形式，分享體驗(yàn)心得，并在最后策劃一場(chǎng)展銷會(huì)向觀眾推介當(dāng)?shù)氐奶厣a(chǎn)品;第四季，節(jié)目創(chuàng)作繼續(xù)變革，以全媒體記者和特約觀察員（一般是專業(yè)人士或相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者）為主要見(jiàn)證者，一起前往項(xiàng)目對(duì)接的扶貧鄉(xiāng)村，以當(dāng)?shù)匕l(fā)展面臨的某一個(gè)困境為本期需完成的節(jié)目任務(wù)，通過(guò)展現(xiàn)人物完成過(guò)程，助力鄉(xiāng)村發(fā)展。

盡管欄目在官方介紹上并未明確強(qiáng)調(diào)其為綜藝節(jié)目，但從已播出完結(jié)的四季節(jié)目來(lái)看，該節(jié)目在內(nèi)容制作上都呈現(xiàn)出明顯的綜藝形態(tài)以及真人秀體驗(yàn)式的制作痕跡。從已播出的四季《脫貧大決戰(zhàn)》來(lái)看，雖然節(jié)目深入到河南“三山一灘”貧困區(qū)，緊扣社會(huì)發(fā)展主題，完全具備品牌化發(fā)展實(shí)力，但在節(jié)目的策劃設(shè)計(jì)、版塊布局和流程邏輯推進(jìn)上，并未讓觀眾留下深刻的觀看記憶點(diǎn)，也尚未形成品牌化的節(jié)目影響力和市場(chǎng)占有率，缺少品牌宣發(fā)意識(shí)。

（三）高質(zhì)量原創(chuàng)節(jié)目亟需產(chǎn)出

在當(dāng)下地方衛(wèi)視節(jié)目生產(chǎn)與宣發(fā)的過(guò)程中，無(wú)論是湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視，還是浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、北京衛(wèi)視等，都有眾多高質(zhì)量的綜藝節(jié)目產(chǎn)出，并在受眾群體中具有良好的口碑及影響力，收視率也一直較好。但是，河南衛(wèi)視自《梨園春》一炮而紅之后，在高質(zhì)量原創(chuàng)綜藝節(jié)目的產(chǎn)出上一直沒(méi)能爆發(fā)出更大的影響力與競(jìng)爭(zhēng)力。

例如，河南衛(wèi)視2008年推出的《明星在行動(dòng)》，節(jié)目以“傳遞愛(ài)心、奉獻(xiàn)快樂(lè)”的公益行動(dòng)為主旨，但在節(jié)目的內(nèi)容呈現(xiàn)上，卻以歌手舞臺(tái)演唱與表演為主，最終以舞臺(tái)表現(xiàn)力選出當(dāng)期的“感動(dòng)之星”。這樣的內(nèi)容呈現(xiàn)形式，與“公益”關(guān)聯(lián)度較弱，“感動(dòng)之星”也似乎等同于一個(gè)最佳歌手的獲獎(jiǎng)稱謂，這與節(jié)目的“公益”主題貼合度不夠，在內(nèi)容與形式上產(chǎn)生了明顯的脫離感。所以，盡管節(jié)目在后期也進(jìn)行了改革，經(jīng)歷了“紅歌獻(xiàn)祖國(guó)”“少兒小明星”等改版嘗試，但依然還是存在節(jié)目整體定位不明晰，呈現(xiàn)形式缺乏新意等問(wèn)題，欠缺品牌競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力。

再如，河南衛(wèi)視2008年推出的《你最有才》，雖然現(xiàn)在看來(lái)其節(jié)目呈現(xiàn)形式與《中國(guó)達(dá)人秀》相似度較高，卻并未產(chǎn)生與《中國(guó)達(dá)人秀》等量的社會(huì)影響力，且《中國(guó)達(dá)人秀》的首播時(shí)間是2010年7月25日，時(shí)間上遠(yuǎn)晚于《你最有才》，探究其原因，依然離不開(kāi)節(jié)目生產(chǎn)質(zhì)量亟需提高的問(wèn)題?！赌阕钣胁拧吩诠?jié)目定位上是以選拔全國(guó)才子為目的，且對(duì)于才藝的定位比較泛化，不限制才藝門(mén)類，所以選手才藝展示種類繁多、內(nèi)容稍顯雜亂。此外，三位導(dǎo)師在才藝評(píng)判時(shí)信服度也稍有欠缺，觀眾的整體參與感較弱。盡管節(jié)目播出時(shí)，在鄭州本地引起了一定的關(guān)注度，但在其它區(qū)域范圍內(nèi)的影響力仍然不夠理想，在節(jié)目中對(duì)于河南的人文特色與民風(fēng)民情也展示較少。

除此之外，2016年河南衛(wèi)視還重磅推出了首檔國(guó)內(nèi)自助旅游深度測(cè)試節(jié)目《壹起去旅行》，節(jié)目以自助游深度體驗(yàn)為主，每期一個(gè)旅行目的地。雖然立意新穎，在當(dāng)下眾多旅行類綜藝節(jié)目中明確了自己的側(cè)重方向，但在節(jié)目呈現(xiàn)上，同樣還是困乏于制作質(zhì)量與預(yù)期目標(biāo)之間的差異。

一方面，節(jié)目在整體內(nèi)容播出編排上缺少邏輯性。以第一季為例，節(jié)目旅行地在播出編排上呈現(xiàn)出“河南游——中國(guó)游——河南游——國(guó)際游——留守兒童圓夢(mèng)游”的播出路線，讓受眾在觀看時(shí)無(wú)法清晰接收旅行路線的編排邏輯與節(jié)目規(guī)劃，并且在內(nèi)容上也未能實(shí)現(xiàn)對(duì)河南文旅資源向外推廣的作用。

另一方面，在節(jié)目模式的策劃上也有混亂之嫌。第一季節(jié)目是“片花展示+戶外旅游”，第二季節(jié)目從整體來(lái)看是主持人室內(nèi)介紹和戶外旅游相結(jié)合，但是卻并未整體統(tǒng)一。相較而言，室內(nèi)與室外的結(jié)合略顯拖沓和尷尬，也沒(méi)有情緒上的緩沖，讓受眾觀看起來(lái)容易產(chǎn)生疲憊之感。

二、打造文旅資源與綜藝創(chuàng)作雙向建構(gòu)新模式 （一）在綜藝中建構(gòu)地方文旅首印象

2013年10月，湖南衛(wèi)視從韓國(guó)MBC電視臺(tái)引進(jìn)了一檔親子戶外真人秀節(jié)目，經(jīng)過(guò)本土化改版創(chuàng)作后，以《爸爸去哪兒》在國(guó)內(nèi)迅速掀起了一場(chǎng)明星真人秀的綜藝?yán)顺?。在《爸爸去哪兒》里，除了明星老爸和可?ài)萌娃之間的親情互動(dòng)給觀眾留下深刻印象外，每一季節(jié)目中的生活體驗(yàn)?zāi)康牡匾渤蔀楣?jié)目以外最為人們所津津樂(lè)道的內(nèi)容。

從第一季的北京靈水村、寧夏騰格里拉沙漠、云南普者黑、山東威海市雞鳴島、湖南岳陽(yáng)市白寺村、黑龍江海林市雪鄉(xiāng)，到第五季的福建平潭東庠島、山西張壁古堡、貴州雨布魯天坑、湖南扭仁村無(wú)愁河、甘肅益哇鄉(xiāng)扎尕那和安徽呈坎古鎮(zhèn)等。這些地方獨(dú)特的民風(fēng)民俗，秀美大氣的自然風(fēng)光，世外桃源般的寧?kù)o與溫馨，給觀眾們留下了深刻印象。

在《爸爸去哪兒》的影響下，“湖南白寺村所在的平江縣2013年共接待游客210萬(wàn)人次，北京靈水村在節(jié)目播出后，不少村民選擇回村創(chuàng)業(yè)……云南普者黑所在的丘北縣旅游局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2014年上半年，實(shí)現(xiàn)旅游綜合收入5.87億元……2015年春節(jié)七天，雪鄉(xiāng)就接待了55 072人次游客，游客數(shù)量從2012年的18萬(wàn)人次升至2013年的近30萬(wàn)人次，旅游收入（僅門(mén)票）翻了三番，達(dá)到3 000萬(wàn)元，帶動(dòng)2.5億元的相關(guān)產(chǎn)值”[2]。

2020年7月，由愛(ài)奇藝奇柯工作室出品的沖浪生活體驗(yàn)類綜藝節(jié)目《夏日沖浪店》在愛(ài)奇藝平臺(tái)會(huì)員首播。節(jié)目邀請(qǐng)一些當(dāng)紅明星來(lái)到海南省萬(wàn)寧市日月灣，與沖浪教練一起經(jīng)營(yíng)一家夏日沖浪店，通過(guò)鏡頭向我們展現(xiàn)了海南浪漫的海洋風(fēng)情。2020年8月，東方衛(wèi)視和BesTV聯(lián)合推出的明星親海探險(xiǎn)綜藝《完美的夏天》在東方衛(wèi)視播出。該檔綜藝節(jié)目同樣以海南為背景，邀請(qǐng)明星入住三亞西島的“浪花小屋”，在解鎖個(gè)人愿望清單的同時(shí)，為大家展現(xiàn)了西島美麗的風(fēng)土人情與海島美景。

這兩檔綜藝節(jié)目全部在海南完成實(shí)景拍攝，透過(guò)節(jié)目受眾能夠體會(huì)到海南獨(dú)具特色的風(fēng)土人情，這不僅向人們描繪了海南極致的海島美景，也將海南人民熱情愜意的生活態(tài)度展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人們對(duì)海南生活不免心生向往。

河南綜藝節(jié)目的下一步發(fā)展，也可以借鑒和參考這種合作模式，與地方政府洽談合作，以節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)為基礎(chǔ)，通過(guò)優(yōu)質(zhì)綜藝節(jié)目的產(chǎn)出打造河南文旅發(fā)展新資源與新出路，借助綜藝品牌建構(gòu)河南城市的首印象，既豐富了內(nèi)容創(chuàng)作，也實(shí)現(xiàn)了地域文化的對(duì)外推廣。

（二）在文旅資源中建構(gòu)綜藝新內(nèi)容

我國(guó)幅員遼闊、文旅資源豐富，借助綜藝節(jié)目促進(jìn)各地域之間的文化交流與人文交流，不僅促進(jìn)了各地域之間的相互了解，提高了民眾的整體文化素養(yǎng)，也對(duì)外傳播與展現(xiàn)了中華文化的博大精深，這恰恰是品牌化節(jié)目所應(yīng)承擔(dān)的社會(huì)職責(zé)?！巴ㄟ^(guò)節(jié)目的模式創(chuàng)新帶動(dòng)文化與旅游產(chǎn)業(yè)的融合創(chuàng)新，從而助力文旅事業(yè)的蓬勃與振興，是文旅融合背景下，地面頻道擔(dān)當(dāng)?shù)氖姑兔媾R的機(jī)遇”[3]。所以，地方文旅資源與綜藝節(jié)目的有機(jī)融合，不僅可以快速提升地方文旅資源的對(duì)外吸引力，而且可以反向促進(jìn)與幫助綜藝節(jié)目的品牌化發(fā)展。

2014年10月，浙江衛(wèi)視引進(jìn)了韓國(guó)SBS電視臺(tái)綜藝節(jié)目Running Man的節(jié)目版權(quán)，制作并推出了中國(guó)版的《奔跑吧！兄弟》。與《爸爸去哪兒》相比，《奔跑吧！兄弟》同樣以明星外景真人秀為主要表現(xiàn)形式，每一期節(jié)目也都會(huì)選擇一個(gè)不同的城市或景點(diǎn)作為本期節(jié)目的主要發(fā)生地。但與《爸爸去哪兒》不同的是，《奔跑吧！兄弟》不僅以這些地區(qū)為節(jié)目的主要取景地，而且還將每一期內(nèi)容的策劃制作與該地的文化資源進(jìn)行了深度融合。

例如，首期主題“白蛇傳說(shuō)”就與取景地杭州西湖關(guān)系密切，第三季的“滿城盡待牡丹開(kāi)”“勞動(dòng)最光榮”也在河南洛陽(yáng)完成錄制，這兩個(gè)主題的確定也與洛陽(yáng)城市特色息息相關(guān)。2020年12月推出的《奔跑吧·黃河篇》更是以“黃河生態(tài)經(jīng)濟(jì)帶”沿線地區(qū)為節(jié)目依托，將節(jié)目跑進(jìn)了黃河沿線的各大重要城市，進(jìn)一步拓展了節(jié)目的研發(fā)資源。

再如，《奔跑吧！兄弟》的“讓愛(ài)益起跑——公益跑鞋計(jì)劃”，就是媒體試圖借助綜藝節(jié)目改善貧困地區(qū)青少年運(yùn)動(dòng)環(huán)境與體育設(shè)施建設(shè)的積極探索，具有極高的社會(huì)價(jià)值，傳播了社會(huì)正能量。中央電視臺(tái)推出的《夢(mèng)想合唱團(tuán)》，則是通過(guò)把心懷唱歌夢(mèng)想的普通人組建成一支城市夢(mèng)想合唱團(tuán)，通過(guò)訓(xùn)練與競(jìng)技的方式，獲得不同額度的夢(mèng)想基金，以實(shí)現(xiàn)家鄉(xiāng)公益夢(mèng)想的形式，為廣大觀眾塑造了一個(gè)“娛樂(lè)”與“公益”共贏的夢(mèng)想舞臺(tái)。這些新內(nèi)容的研發(fā)與創(chuàng)作，為我國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展注入了新的生命活力，也開(kāi)辟了綜藝節(jié)目創(chuàng)作的新類型。

三、結(jié)語(yǔ)

河南豐富的文旅資源是綜藝節(jié)目制作的資源寶庫(kù)，深入挖掘河南文旅資源中的精神魅力，積極傳遞“中國(guó)夢(mèng)”，探索與打造出河南文旅資源與河南綜藝節(jié)目品牌研發(fā)的雙向建構(gòu)新模式，不僅能夠提升河南綜藝節(jié)目品牌化發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力，更為河南綜藝節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展提供了永恒原動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李杜若.《漢字英雄》中傳統(tǒng)文化元素的電視呈現(xiàn)研究[D].河南大學(xué)，2015.

[2]金露.電視節(jié)目對(duì)旅游目的地發(fā)展的影響研究——以親子類節(jié)目《爸爸去哪兒》為例[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2015（7）：120-122.

[3]玄澤鋼.文旅融合背景下地面頻道文旅節(jié)目的創(chuàng)新與突破[J].視聽(tīng)界，2020（6）：92-93.

[責(zé)任編輯：武典]

收稿日期：2021-02-05

基金項(xiàng)目：2020年度河南省社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)調(diào)研課題項(xiàng)目：“依托河南特色文旅資源打造品牌化地方綜藝節(jié)目的策略研究”（SKL—2020—1155）。

作者簡(jiǎn)介：郝君，女，洛陽(yáng)師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院講師，碩士，主要從事電視策劃與網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容傳播研究。