莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》認(rèn)親場(chǎng)景的喜劇性解讀

王鶴夢(mèng) 邱桂香

法國(guó)喜劇作家博馬舍（Beaumarchais，1732—1799）的作品里最著名的當(dāng)屬費(fèi)加羅三部曲《塞維利亞理發(fā)師》《費(fèi)加羅的婚禮》和《有罪的母親》，其中《費(fèi)加羅的婚禮》，在法國(guó)引起了軒然大波，雖然剛開(kāi)始因涉及貴族、政治而被禁演數(shù)年，卻不妨礙這部?jī)?yōu)秀作品的流傳并成功地成為歐洲的中心話題。在莫扎特和達(dá)·蓬特的共同努力下，喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》于1786年5月1日首演。雖然首演前后受到一些阻礙，但從莫扎特的書(shū)信中可以發(fā)現(xiàn)，這部歌劇很快就在布拉格受到了相當(dāng)熱烈的反響，“他們?nèi)荚谡劇顿M(fèi)加羅》。彈的、唱的、哼的全都是《費(fèi)加羅》……”這部歌劇也成為莫扎特作品中最為成功的一部，并一直流傳至今。

自這部歌劇首演后就有了對(duì)其不同角度的分析與研究，在眾多學(xué)者的研究中較為受關(guān)注的是重唱在這部歌劇中的重要地位。重唱不僅僅可以在同一時(shí)刻表現(xiàn)不同的人物心理，最重要的一點(diǎn)是，它解決了音樂(lè)與動(dòng)作之間一直以來(lái)存在的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的“分裂”問(wèn)題。該劇第三幕的六重唱是學(xué)者們都較為關(guān)注的場(chǎng)景。楊燕迪在《莫扎特歌劇重唱中音樂(lè)與動(dòng)作的關(guān)系》一文中解析了這一“頑固”問(wèn)題。其解決歷程，經(jīng)歷了從宣敘調(diào)到詠嘆調(diào)的配合，再到18世紀(jì)上半葉宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的分裂，而后格魯克進(jìn)行了歌劇改革，再到莫扎特的喜歌劇，莫扎特在其中將音樂(lè)與動(dòng)作的融合找到了更好的解決方式——重唱，并將認(rèn)親六重唱中重要的主要主題的音樂(lè)與表現(xiàn)的動(dòng)作融合在一起分析，從而引發(fā)了對(duì)歌劇本質(zhì)和音樂(lè)在歌劇中的功能的思考。而查爾斯·羅森在《古典風(fēng)格——海頓、莫扎特、貝多芬》一書(shū)中對(duì)莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》重唱也進(jìn)行了研究，并詳細(xì)解析了認(rèn)親六重唱中的幾個(gè)主要主題在慢板奏鳴曲式中的位置與人物的情緒，作者認(rèn)為“古典風(fēng)格在其描繪喜劇情景和喜劇姿態(tài)時(shí)運(yùn)作得最為得心應(yīng)手?！逼涓爬巳c(diǎn)原因（清晰的樂(lè)句、主屬的對(duì)極、節(jié)奏的轉(zhuǎn)換）可以讓我們更加明確地了解古典風(fēng)格的特點(diǎn)。

莫扎特將啟蒙運(yùn)動(dòng)思想中的博愛(ài)、平等、寬容、自由的理念融入了這一場(chǎng)景，使得這一場(chǎng)景在音樂(lè)上有很高的研究?jī)r(jià)值。在眾多學(xué)者對(duì)這首六重唱的解析中，對(duì)其音樂(lè)的喜劇性研究較少，僅蔡麟從喜劇的不同范疇對(duì)維也納樂(lè)派音樂(lè)中的喜劇性進(jìn)行了一系列的研究，但還沒(méi)有對(duì)莫扎特歌劇音樂(lè)中的喜劇性進(jìn)行專門(mén)探索。這首六重唱中瑪賽麗娜和醫(yī)生本來(lái)與伯爵屬一個(gè)陣營(yíng)，想阻止費(fèi)加羅與蘇珊娜結(jié)婚，但卻巧合地發(fā)現(xiàn)費(fèi)加羅是瑪賽麗娜失散多年的兒子，因此轉(zhuǎn)向費(fèi)加羅陣營(yíng)，使得伯爵陣營(yíng)勢(shì)力變?nèi)酰P者將這一場(chǎng)景概括為“釜底抽薪：化敵為友的認(rèn)親現(xiàn)場(chǎng)”，并借鑒楊燕迪提出的“詮釋學(xué)分析與文化性解讀”與邱桂香提出的“圖表—文字，戲劇—音樂(lè)表達(dá)法”，對(duì)該場(chǎng)景音樂(lè)的喜劇性進(jìn)行宏觀與微觀、音樂(lè)內(nèi)與音樂(lè)外的關(guān)聯(lián)性分析，看莫扎特如何通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)音樂(lè)的喜劇性的。

一、“釜底抽薪”認(rèn)親場(chǎng)景喜劇性的詮釋學(xué)分析

喜劇，最初在古希臘時(shí)期是作為一種與悲劇相對(duì)的戲劇體裁出現(xiàn)的，是對(duì)酒神崇拜的一種藝術(shù)形式。除了作為一種體裁，喜劇也是美學(xué)范疇中與悲劇相對(duì)應(yīng)的一個(gè)范疇，可以稱為喜劇性，包括一系列亞范疇，如諷刺、機(jī)智、幽默、滑稽等。幽默與怪誕、荒誕同屬于喜劇的乖訛性方向，幽默引發(fā)的笑與滑稽相比較慢，需要思考、領(lǐng)悟，其表現(xiàn)的夸張與怪誕、荒誕相比較為適度，不會(huì)引起令人憤怒的反抗情緒。諷刺是用來(lái)發(fā)現(xiàn)和揭示矛盾的，具有一定的批判性，常常采用比喻的手段使對(duì)象現(xiàn)出原形。幽默，常常表現(xiàn)社會(huì)道德的批判的時(shí)候更加深層次，與諷刺相比較為隱晦、曲折。幽默與帶有刺激性的諷刺融合還可以形成諷刺性幽默，因?yàn)橄矂〉母鱾€(gè)范疇既有區(qū)別又有聯(lián)系，如何判定幽默還是諷刺性幽默還沒(méi)有明確的界限。

“釜底抽薪”場(chǎng)景涉及該劇第三幕第五場(chǎng)表現(xiàn)劇情的宣敘調(diào)和認(rèn)親六重唱，六個(gè)人物根據(jù)不同的心理狀態(tài)主要分為四組：瑪賽麗娜和巴爾特羅醫(yī)生、阿爾瑪維瓦伯爵和庫(kù)爾齊奧法官、費(fèi)加羅、蘇珊娜。通過(guò)“圖表—文字，戲劇—音樂(lè)表達(dá)法”可對(duì)這一場(chǎng)景的沖突與解決的戲劇—音樂(lè)表現(xiàn)加以綜合、直觀呈現(xiàn)，見(jiàn)下圖：

第三幕“釜底抽薪”認(rèn)親場(chǎng)景的戲劇—音樂(lè)表現(xiàn)

（注：人名縮寫(xiě)：費(fèi)=費(fèi)加羅;瑪=瑪賽麗娜;巴=巴爾特羅醫(yī)生;伯=阿爾瑪維瓦伯爵;蘇=蘇珊娜）

這一場(chǎng)景首先用一個(gè)宣敘調(diào)清晰地將第一個(gè)沖突A1表現(xiàn)出來(lái)，費(fèi)加羅與瑪賽麗娜有約在先，不能還錢(qián)的話就要娶她?，斮慃惸群筒舳紝⒋俗鳛樽柚官M(fèi)加羅的婚禮的重要砝碼，然而卻在他們以為得逞的時(shí)候費(fèi)加羅的身世卻意外曝光，瑪賽麗娜和巴爾特羅醫(yī)生竟然是費(fèi)加羅失散多年的父母！每個(gè)人對(duì)這一事實(shí)都感到意外，六重唱也由此展開(kāi)，這首六重唱的結(jié)構(gòu)是沒(méi)有展開(kāi)部的奏鳴曲式，查爾斯·羅森在他的《古典風(fēng)格——海頓、莫扎特、貝多芬》一書(shū)中稱之為慢樂(lè)章奏鳴曲式，后來(lái)在擴(kuò)充版的前言中更正為“謠唱曲”形式（cavatina form）：“它是返始詠嘆調(diào)首位兩段的標(biāo)準(zhǔn)形式：一個(gè)呈示部，一個(gè)再現(xiàn)部，不反復(fù)，中間沒(méi)有發(fā)展。在18世紀(jì)，沒(méi)有中段的詠嘆調(diào)緊接一個(gè)返始的回復(fù)被稱為‘謠唱曲?！绷硗?，在術(shù)語(yǔ)方面，國(guó)內(nèi)奏鳴曲式中通用的“主部”和“副部”筆者選用了楊燕迪翻譯的英美通用的“first group”和“second group”為“第一群組”和“第二群組”。

莫扎特選擇了F大調(diào)作為這首六重唱的主調(diào)，在《莫扎特的歌劇》（The operas of Mozart）中，作者威廉·曼（William Mann）寫(xiě)道，莫扎特對(duì)不同的調(diào)性賦予了不同的、屬于他自己的情感，不同的情感對(duì)應(yīng)的調(diào)性也帶就有莫扎特獨(dú)特的內(nèi)涵特征。其中F大調(diào)對(duì)莫扎特來(lái)說(shuō)是一個(gè)愉快的、沒(méi)有隱瞞的調(diào)，經(jīng)常用在莫扎特想要表現(xiàn)最佳效果的地方。這首認(rèn)親六重唱就是莫扎特作品中使用這一調(diào)性最優(yōu)秀的例子。莫扎特通過(guò)F大調(diào)作為主調(diào)來(lái)呈現(xiàn)費(fèi)加羅的身世大白的過(guò)程，還有后面蘇珊娜的誤會(huì)與解開(kāi)，彌漫著闔家歡樂(lè)、真相大白的喜悅之情。

第一個(gè)沖突A1在前面的宣敘調(diào)劇情中已有鋪墊，圍繞費(fèi)加羅與瑪賽麗娜之間還不上錢(qián)就結(jié)婚的契約展開(kāi)，二人對(duì)法官的判決持相反的態(tài)度，然而在費(fèi)加羅辯解時(shí)無(wú)意間提到了自己的身世，瑪賽麗娜發(fā)現(xiàn)費(fèi)加羅竟是失散多年的兒子，沖突A1的解決B1在這首六重唱中呈現(xiàn)，這次的解決完全是因?yàn)橛H情的因素，親情可以讓已成定局的事情完全轉(zhuǎn)變。因篇幅所限，本文僅選擇兩個(gè)喜劇性較強(qiáng)的點(diǎn)進(jìn)行解讀。

呈示部中第一群組的第一個(gè)主要主題a是瑪賽麗娜開(kāi)心地讓費(fèi)加羅來(lái)?yè)肀ё约?，也是瑪賽麗娜與費(fèi)加羅之間的和解，優(yōu)雅細(xì)膩、歌唱性的旋律線起伏、主-屬-主的穩(wěn)定和聲進(jìn)行與此時(shí)瑪賽麗娜突然母愛(ài)泛濫的形象轉(zhuǎn)變完美匹配，中間沒(méi)有任何的心理或者行動(dòng)等方面的過(guò)渡，這種劇情上的突然轉(zhuǎn)變讓觀眾感到意外，同時(shí)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的“看好戲”心理，莫扎特用音樂(lè)代替語(yǔ)言來(lái)回應(yīng)瑪賽麗娜的突然轉(zhuǎn)變，小提琴聲部較為歡快的旋律對(duì)瑪賽麗娜進(jìn)行諷刺，瑪賽麗娜與巴爾特羅醫(yī)生之前的陰謀詭計(jì)在這里就是一個(gè)笑話。

第一小提琴用屬音從弱拍開(kāi)始高八度重復(fù)八次，放大了小提琴的音響效果，然后用與瑪賽麗娜的旋律相似的附點(diǎn)音符從屬音回到主音。從三音開(kāi)始到三音結(jié)束，強(qiáng)調(diào)了F大調(diào)中的三音A。第一小節(jié)瑪賽麗娜的旋律是從三音到主音，而樂(lè)隊(duì)的第一小提琴聲部第三小節(jié)從主音到三音，形成人聲與樂(lè)器之間的對(duì)稱（見(jiàn)譜例1紅框），也表現(xiàn)出瑪賽麗娜與觀眾心理之間的呼應(yīng)，這里的對(duì)稱屬于喜劇手法顛倒顯真中的正話反說(shuō)，即反語(yǔ)，這一手法往往具有諷刺色彩，諷刺一般通過(guò)對(duì)丑的否定來(lái)肯定美，通過(guò)小提琴的明亮歡快對(duì)抒情的人聲的呼應(yīng)呈現(xiàn)諷刺的喜劇效果。兩條旋律線既有相似點(diǎn)，又有對(duì)比，符合了觀眾的看戲心理（見(jiàn)譜例1）。

譜例1主要主題a：瑪賽麗娜的喜悅

瑪賽麗娜的形象在這里發(fā)生驟變，之前反面形象瑪賽麗娜的丑主要體現(xiàn)在對(duì)費(fèi)加羅不正當(dāng)?shù)母星?，與蘇珊娜之間屬于女人之間的嫉妒。然而在費(fèi)加羅身份大白的同時(shí)瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)閭ゴ笥稚钋榈哪笎?ài)，主題a同時(shí)呈現(xiàn)了瑪賽麗娜的之前的丑和當(dāng)下的美。當(dāng)下的美由瑪賽麗娜的抒情緩慢的旋律線來(lái)表現(xiàn)，之前的丑由第一小提琴來(lái)呈現(xiàn)，具有一定的諷刺效果，但主要表現(xiàn)瑪賽麗娜的母愛(ài)，在身為父親的巴爾特羅醫(yī)生還沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)的前提下，賽麗娜通過(guò)費(fèi)加羅的胳膊上的特征描述立刻反應(yīng)過(guò)來(lái)費(fèi)加羅是她的兒子，并用十分充沛的感情主動(dòng)擁抱費(fèi)加羅，既與相對(duì)木訥和被動(dòng)的巴爾特羅醫(yī)生形成了對(duì)比，也表現(xiàn)出一個(gè)母親情感上正面的美。因此沒(méi)有極大的尖銳性，還有一定的幽默，所以構(gòu)成了“諷刺性幽默”。

這首六重唱中還有一個(gè)較為突出的喜劇效果在再現(xiàn)部第一群組第74-76小節(jié)，蘇珊娜被瑪賽麗娜告知真相，呈示部中的主要主題a再現(xiàn)，在調(diào)式與和聲上沒(méi)有變化，但對(duì)應(yīng)的人物及配器發(fā)生了變化，呈示部中瑪賽麗娜的交流對(duì)象是費(fèi)加羅，而這里瑪賽麗娜的交流對(duì)象是蘇珊娜（見(jiàn)譜例2）。

譜例2主要主題a的變體：瑪賽麗娜向蘇珊娜說(shuō)明真相

此時(shí)，由木管組來(lái)?yè)?dān)任主要主題a的演奏，長(zhǎng)笛、雙簧管和大管分別在不同聲部上同時(shí)發(fā)聲，與呈示部中由瑪賽麗娜來(lái)演唱相比，增加了主旋律的厚度。第一小提琴在這里起到的作用與前面相似，不同之處在于這里第一小提琴不是絕對(duì)的最強(qiáng)效果，在雙簧管和大管的輔助下，長(zhǎng)笛的聲部效果更加明顯，三種樂(lè)器同時(shí)演奏表現(xiàn)抒情與親情的主題旋律說(shuō)明此時(shí)親情已經(jīng)高于小提琴表現(xiàn)的諷刺效果，費(fèi)加羅一家三口的重聚通過(guò)三件樂(lè)器來(lái)呈現(xiàn)也具有一定的象征意義。這一句的主角仍然是瑪賽麗娜，此時(shí)她與蘇珊娜從之前針?shù)h相對(duì)情敵關(guān)系轉(zhuǎn)為了婆媳關(guān)系，并主動(dòng)勸蘇珊娜不要生氣，與呈示部中瑪賽麗娜從強(qiáng)拍演唱不同，再現(xiàn)部中瑪賽麗娜的旋律線歌唱性較弱，從弱拍的八分音符開(kāi)始，切分節(jié)奏與屬音的多次重復(fù)在樂(lè)隊(duì)中起到輔助的作用，并附和了第一小提琴的八次屬音重復(fù)。從某種角度看，這個(gè)場(chǎng)景的人物在陣營(yíng)上的敵友轉(zhuǎn)化幾乎沒(méi)有過(guò)渡，之前瑪賽麗娜與費(fèi)加羅的婚約矛盾瞬間解決，瑪賽麗娜和醫(yī)生對(duì)之前的惡行完全沒(méi)有反思和內(nèi)疚之情。筆者認(rèn)為，這雖然在一定程度展現(xiàn)了明快的喜劇性戲劇節(jié)奏，但它在戲劇邏輯上稍有簡(jiǎn)單化之嫌，似乎有些過(guò)于夸大了“和解”主題的效果。

主題a的兩次重復(fù)出現(xiàn)符合“反復(fù)”的喜劇藝術(shù)手法，反復(fù)是指同一情節(jié)、同一動(dòng)作、同一語(yǔ)句一而再、再而三地出現(xiàn)。這兩次主題a的出現(xiàn)同中有異，用樂(lè)隊(duì)部分來(lái)造成強(qiáng)烈的輕松感，營(yíng)造出喜劇效果，同時(shí)也呈現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)涵。

二、“釜底抽薪”認(rèn)親場(chǎng)景的文化性解讀

本文通過(guò)對(duì)主要主題a在“釜底抽薪”認(rèn)親場(chǎng)景六重唱不同位置的詮釋學(xué)分析，可以看出女性地位、親情與愛(ài)情、和解在古典主義時(shí)期啟蒙運(yùn)動(dòng)中的體現(xiàn)。

首先，瑪賽麗娜是這一主題的主要人物，其人物形象的突然轉(zhuǎn)變也是本劇中一個(gè)亮點(diǎn)，曼弗雷德·瓦格納在《莫扎特——作品與生平》中提到“這場(chǎng)劇其實(shí)是圍繞著女性形象展開(kāi)的，是她們決定了歌劇的喜劇效果”。不論是以女性為主角的作品還是女性形象的正面化，其地位的提升也符合18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)中平等的思想，這里的平等不是不同等級(jí)間而是男女之間的平等，這種反封建、反傳統(tǒng)的精神從女性形象中可以充分體現(xiàn)。

其次，親情與愛(ài)情在這一主題中的表現(xiàn)是人物形象塑造的基石，瑪賽麗娜因?yàn)橛H情從反面形象瞬間轉(zhuǎn)化為正面形象，而第三等級(jí)平民蘇珊娜對(duì)愛(ài)情的忠貞和不懈的追求，使得瑪賽麗娜要對(duì)憤怒中的蘇珊娜認(rèn)真解釋誤會(huì)。這些真摯的情感都發(fā)生在第三等級(jí)平民中，可以激起更多平民的共鳴，也強(qiáng)調(diào)了啟蒙運(yùn)動(dòng)中“人”的重要性。

最后，主要主題a的兩次運(yùn)用呈現(xiàn)了不同的和解內(nèi)容。第一次是瑪賽麗娜與她的兒子費(fèi)加羅的和解，第二次是瑪賽麗娜與她的兒媳婦蘇珊娜的和解。雖然這兩次和解稍有些生硬，但還是充分地表現(xiàn)了啟蒙運(yùn)動(dòng)中追求“博愛(ài)”的口號(hào)與整部歌劇追求“和解”的主旨。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》深刻的思想內(nèi)涵、對(duì)貴族的諷刺與喜劇效果激起了許多第三等級(jí)平民的共鳴，通過(guò)喜劇形式的表達(dá)與和解的崇高立意，莫扎特在上百部劇本的選擇和中途放棄的作品《開(kāi)羅之鵝》《被騙的新郎》的情況下，選擇將其寫(xiě)成喜歌劇。莫扎特認(rèn)為，“喜歌劇應(yīng)該表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的人，并對(duì)社會(huì)進(jìn)行批判，而不是單純表演一系列滑稽的情節(jié)。”從莫扎特對(duì)喜歌劇的態(tài)度可以看出，博馬舍的這部作品是非常符合他的喜歌劇創(chuàng)作觀念的。作曲家將一系列喜劇因素融入音樂(lè)，將音樂(lè)與動(dòng)作融合在一起，使得人物形象更加生動(dòng)，把同一時(shí)刻的不同人物心理表現(xiàn)得淋漓盡致，從而提高了重唱在歌劇中的地位。從這一場(chǎng)景中可以看出莫扎特描繪的人物的人性及其復(fù)雜性、多變性，通過(guò)思考可以得出莫扎特通過(guò)音樂(lè)中的喜劇性想要表達(dá)什么，有對(duì)人性的思考，對(duì)封建貴族的反抗，對(duì)命運(yùn)不公的抗?fàn)幒投喾N層次和解的意義。

啟蒙運(yùn)動(dòng)不僅影響了藝術(shù)領(lǐng)域，也使得文學(xué)領(lǐng)域的思想和作品大量增長(zhǎng)。席勒的主張“娛樂(lè)的東西也應(yīng)服務(wù)于道德標(biāo)準(zhǔn)和要求”。與莫扎特的創(chuàng)作理念不謀而合，這首六重唱中莫扎特通過(guò)幽默、滑稽、諷刺的寓教于樂(lè)的手法呈現(xiàn)出來(lái)親情與愛(ài)情的真摯情感，可以使觀眾反思背后表達(dá)的人生意義。由此可見(jiàn)，將喜劇因素融入音樂(lè)中既可以?shī)蕵?lè)身心，又有教育作用，對(duì)音樂(lè)的喜劇性研究也就具有多方面的價(jià)值與意義。

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王鶴夢(mèng) 福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院研究生

邱桂香 文學(xué)博士，福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授