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    九江山歌研究綜述

    2021-10-28 15:22:05孫煒唯
    音樂生活 2021年8期
    關(guān)鍵詞:贛北聲腔九江

    九江山歌是流傳于江西省九江(今九江柴桑區(qū))地區(qū)的民歌體裁,2011年5月23日,被列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。一方面,我們知道它是九江當(dāng)?shù)厝嗣褡孀孑呡厒鞒邢聛淼囊环N精神食糧,濃縮了這方水土的人們?cè)谑朗来母璩行纬傻莫?dú)特音樂語(yǔ)言,蘊(yùn)含著九江當(dāng)?shù)厝嗣裉赜械奈幕仞B(yǎng)和藝術(shù)追求,應(yīng)該當(dāng)作文化遺產(chǎn)保護(hù)并繼承。另一方面,對(duì)于九江山歌的音樂文化價(jià)值如何,卻并沒有太多探討。本文將對(duì)筆者搜集和整理的資料進(jìn)行梳理,總結(jié)已有的研究成果,認(rèn)識(shí)存在的不足甚至是錯(cuò)誤的觀點(diǎn),對(duì)未來的九江山歌研究提供理論支持。

    九江其名“始見于《尚書·禹貢》,其中有‘九江孔殷‘過九江至東陵……晉王隱《地道記》:‘潯陽(yáng)南開陸道,涂通五嶺,北導(dǎo)長(zhǎng)江,遠(yuǎn)行泯漢,來商納賈,亦一都會(huì)[1],九江歷史悠久,變革頻繁,禹夏商周系荊、揚(yáng)二州之境,春秋為關(guān)楚之地,戰(zhàn)國(guó)屬楚,漢高祖六年(前201年)建縣,隨后置潯陽(yáng)縣及彭蠡縣,唐改潯陽(yáng)縣,五代南唐改德化縣,民國(guó)初年始改現(xiàn)名[2]。九江位于江西北部,長(zhǎng)江中游南岸,東倚廬山,南與星子縣、德安縣接壤,西毗瑞昌市,北部與湖北黃梅縣、安徽宿松縣隔江相望,中居九江市。[3]

    九江柴桑地區(qū)地處江湖平原與低山丘陵相混交連的地區(qū),地勢(shì)西南高,東北低。全境南半部處于廬山和穆阜山余脈間隔地帶。東面廬山向南延伸境內(nèi)海拔300米以上山峰,除大步尖外,還有黃石巖、雞公嘴、張家山等。東屏有面陽(yáng)、馬頭、桃花尖諸山,合稱柴桑山;西南眠山、西北長(zhǎng)山、中部株嶺山為境內(nèi)三大主要山系。[4]

    長(zhǎng)期以來九江人民生活在這種自然環(huán)境中,進(jìn)行著生產(chǎn)實(shí)踐和社會(huì)交往,久而久之逐步形成了生活、勞作過程中唱山歌的習(xí)俗,一代代傳承下來。隨著國(guó)家跨世紀(jì)文化建設(shè)工程“中國(guó)民間歌曲集成”的編纂工作的展開[5],音樂學(xué)者及江西地區(qū)音樂工作者把目光投向了九江山歌音樂研究這個(gè)領(lǐng)域。

    學(xué)者們與當(dāng)?shù)匾魳饭ぷ髡邔?duì)九江山歌的研究主要集中在兩個(gè)方面,一是,從色彩區(qū)角度,對(duì)九江山歌進(jìn)行分析;二是,從音樂特征及非遺角度,以三音山歌作為研究對(duì)象,從音樂特征、風(fēng)格、演唱方式以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、傳承發(fā)展等進(jìn)行研究。

    一、九江山歌的色彩區(qū)研究

    自1980年開始,根據(jù)已發(fā)表的相關(guān)研究成果,學(xué)者們對(duì)九江地區(qū)音樂色彩區(qū)的所屬地劃分各有不同,主要是對(duì)三音列構(gòu)成的旋律進(jìn)行分析。

    苗晶、喬建中先生的《論漢族民歌近似色彩區(qū)的劃分(下)》[6]中,提到九江山歌所用語(yǔ)言屬于江淮方言,并將其規(guī)劃到贛民歌近似色彩區(qū)中。文章認(rèn)為九江地區(qū)的山歌簡(jiǎn)潔、精煉,時(shí)常出現(xiàn)三音列構(gòu)成的旋律。文中雖未對(duì)九江山歌進(jìn)行具體分析,但指出了三音山歌所隸屬的色彩區(qū),并對(duì)其進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹。

    江明惇先生在《試論江南民歌的地方色彩》[7]一文中,提出江西九江地區(qū)應(yīng)屬于江南色彩區(qū)的觀點(diǎn),并指出九江地區(qū)是向湘鄂色彩區(qū)過渡的中間地帶,其音樂特征不及中間區(qū)域那么鮮明,但是兼具了其他色彩區(qū)的特點(diǎn),既是過渡地帶,又是具有獨(dú)自特色的中心地帶。故九江民歌的研究,可以將其與多色彩區(qū)音樂相聯(lián)系,進(jìn)行思考研究。

    杜娟的碩士論文《華東地區(qū)漢族民歌三聲腔調(diào)式》[8],試圖用音樂形態(tài)學(xué)分析方法,探析華東地區(qū)三聲腔山歌的調(diào)式特點(diǎn)。其中對(duì)江西省的研究,主要從五個(gè)色彩區(qū)進(jìn)行。對(duì)贛西北色彩區(qū)的研究以九江山歌為主,文中對(duì)高腔山歌“隔山丟”進(jìn)行了分析,并根據(jù)楊匡民三聲腔理論的框架將其界定為“寬三聲”[9]。這樣的界定是否合適,仍需要深入分析研究。鄭雙花在《鄱陽(yáng)湖地區(qū)民間音樂藝術(shù)特點(diǎn)及其價(jià)值》一文中,以鄱陽(yáng)湖沿岸地區(qū)民間音樂為研究對(duì)象,指出九江屬于贛西北民歌區(qū),并提到了三首九江山歌,分別是《我在田中把秧分》《打歌》《今日一去不復(fù)返》。雖只是列舉介紹,但比照多數(shù)學(xué)者將九江山歌歸至贛東北色彩區(qū)語(yǔ)境而言,這種將其劃入鄱陽(yáng)湖地區(qū)音樂的觀點(diǎn),開辟了一個(gè)新的研究視角。

    楊長(zhǎng)雄的《談贛東北民歌的過渡性特征》[10]文章中,就色彩區(qū)劃分進(jìn)行了討論,通過對(duì)贛東北地區(qū)民歌從旋律風(fēng)貌以及音樂構(gòu)成因素等方面進(jìn)行分析,并以九江山歌“過山丟”為例,與江蘇民歌進(jìn)行對(duì)比,從而認(rèn)為贛東北既具有江南民歌的共性,也具有贛民歌特點(diǎn),這二者兼收并蓄使贛東北民歌具有獨(dú)特風(fēng)格。故而,作者認(rèn)為贛東北色彩區(qū)的地方色彩就體現(xiàn)在江南民歌與贛民歌之間的過渡性特征。楊詠在《江西羽調(diào)式民歌的音調(diào)特征初探》[11]一文中,對(duì)江西地區(qū)羽調(diào)式民歌進(jìn)行了研究。其中對(duì)江西省境內(nèi)的民歌進(jìn)行色彩區(qū)劃分,將九江民歌劃分至贛西北色彩區(qū),并對(duì)其音樂特征進(jìn)行了歸納。此文主要關(guān)注江西羽調(diào)式山歌,其中包括對(duì)九江羽調(diào)式山歌的分析和研究。

    綜上所述,可見學(xué)界對(duì)九江民歌有所關(guān)注,主要體現(xiàn)在特征、內(nèi)涵的研究;對(duì)于色彩區(qū)歸屬多認(rèn)為屬贛色彩區(qū),不過,筆者認(rèn)為九江雖處贛地,使用方言卻更接近以武漢為中心的江淮官話江漢區(qū),所以,借鑒趙宋光先生在《音樂文化的分區(qū)多層構(gòu)成描述》[12]中提出的音樂色彩區(qū)劃分方案,把九江山歌劃為介于江漢、江淮色彩區(qū)之間,或許是更符合這里的音樂色彩性;另外與湖北三聲腔現(xiàn)象的比較則缺乏以色彩區(qū)為背景參照,因而存在一定的矛盾之處。江明惇先生注意到與湘鄂色彩區(qū)的近似,但只是說明性地附加表述,而沒有從理性提煉方面對(duì)其定位給予充分考量;一些從音階、調(diào)式、旋律形態(tài)和發(fā)展等出發(fā)。九江(今九江市柴桑區(qū))雖處贛地,但地處二省交界,是江西省內(nèi)唯一使用江淮官話的地區(qū),形成一個(gè)獨(dú)特的語(yǔ)言飛地。

    二、九江山歌專題研究

    2011年,九江山歌被列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,許多江西地區(qū)的音樂工作者申請(qǐng)圍繞九江山歌研究的課題項(xiàng)目,主要集中在對(duì)九江山歌音樂本體及非遺傳承的研究。

    (一)音樂形態(tài)特征與演唱類

    王曉艷《淺談九江縣山歌(三聲腔)》和郭泗茂《民間音樂的瑰寶——九江“三聲腔”山歌》的文章中,從流傳地和演唱形式入手,介紹了九江山歌的演唱方式,并將其演唱語(yǔ)言與同為江淮官話的湖北黃梅地區(qū)的語(yǔ)言進(jìn)行了對(duì)比。兩篇文章雖介紹了音樂特點(diǎn),但均沒有譜例分析。謝檸名《拖泥帶水方見音樂本質(zhì)——贛北民歌的旋法、唱腔、傳承研究的區(qū)域視野》[13]一文,主要是從“拖泥帶水”的演唱特點(diǎn)出發(fā),以贛北地區(qū)的文化、地理、語(yǔ)言特點(diǎn)為主要依據(jù),對(duì)贛北地區(qū)的山歌進(jìn)行研究,試圖把贛北的山歌音樂形態(tài)旋律發(fā)展手法放在區(qū)域環(huán)境進(jìn)行考察并上升至文化層面。贛北地區(qū)主要指九江地區(qū),文中介紹了九江沙河山歌《窮人也有出頭日》、九江黃老門鄉(xiāng)《唱支山歌解心腸》和《姐要戀郎莫嫌窮》,但沒有譜例分析。

    萬(wàn)娜在《九江“三聲腔”山歌音樂形態(tài)特征》和《九江“三聲腔”山歌的藝術(shù)特征》的文章中,指出九江“三聲腔”山歌已有千百年的歷史,演唱內(nèi)容涉及老百姓生活的方方面面,用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言演唱,均對(duì)九江“三聲腔”山歌的音樂特征做了簡(jiǎn)單的分析和介紹。王軼舫在《贛北九江縣三聲腔山歌腔音列研究》一文中,以“三聲腔”山歌為研究對(duì)象,對(duì)出現(xiàn)的調(diào)式音階和音列組合進(jìn)行較為詳細(xì)的分析。

    冷七艷在碩士論文《九江“三聲腔”山歌研究與演唱分析》[14]中,通過采訪傳承人進(jìn)行山歌的研究,分析九江“三聲腔”山歌的音樂藝術(shù)形態(tài)、原生態(tài)音樂形式的音樂語(yǔ)言特征及具有地方色彩的演唱。此文是在傳承現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上,試圖找尋創(chuàng)新和發(fā)展路徑。

    (二)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承類

    李一平的《九江山歌的省級(jí)代表性傳承人葉金花口述史研究》和《新時(shí)代背景下的九江山歌傳承路徑與發(fā)展對(duì)策探究》文章,通過實(shí)地走訪,對(duì)九江山歌的傳承和發(fā)展提出見解。彭芳在《基于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的九江山歌“三聲腔”數(shù)字化傳承與發(fā)展策略研究》《藝術(shù)人類學(xué)視閾下九江山歌“三聲腔”的傳承途徑與發(fā)展策略研究》及《基于AR技術(shù)九江山歌“三聲腔”的傳播途徑研究》的文章中,提出運(yùn)用科技手段對(duì)九江山歌的傳播和傳承提出可行性意見。

    此外,還有余楚琪的碩士論文《九江山歌校本課程開發(fā)研究——以城東小學(xué)為例》[15],該論文以九江城東小學(xué)音樂校本課程開發(fā)為個(gè)案,通過對(duì)九江山歌校本課程開發(fā)的基礎(chǔ)條件和現(xiàn)狀的分析,并結(jié)合小學(xué)音樂教學(xué)的特點(diǎn),提出了九江山歌校本課程開發(fā)的策略。

    以上對(duì)于九江山歌的專題研究,一方面,主要集中在對(duì)音樂介紹、旋律特征與演唱方法、風(fēng)格的研究,缺少系統(tǒng)性的音樂形態(tài)研究,多以介紹為主。另一方面,對(duì)九江山歌在新時(shí)代背景下傳承與發(fā)展研究,主要集中在旅游、非遺傳承政策、新科技手段等方面,雖提出可行性意見,但沒有正視隨著社會(huì)發(fā)生著轉(zhuǎn)變,這必然導(dǎo)致社會(huì)給予的產(chǎn)物也發(fā)生改變,沒有絕對(duì)不變的文化,變遷才是永恒的現(xiàn)象,而我們應(yīng)當(dāng)正視這種變遷的必然性。[16]此外,每一篇文章均將九江“三聲腔”作為研究對(duì)象,但未對(duì)“三聲腔”具體所指,以及命名由來解釋,同時(shí)與湖北“三聲腔”現(xiàn)象的比較則缺乏以色彩區(qū)為背景參照,因而存在一定的矛盾之處,九江地區(qū)三音山歌使用“三聲腔”一名仍需考慮。

    結(jié)語(yǔ):

    九江山歌的研究在既有成果基礎(chǔ)之上仍有很大拓展空間,無(wú)論是研究領(lǐng)域或研究方法均有待創(chuàng)新。九江山歌在贛北傳統(tǒng)音樂文化中占有重要地位,它的音樂特色與楚地、吳地文化,都有十分緊密的聯(lián)系,特別是它的演唱與語(yǔ)言之間的關(guān)系是很有潛在價(jià)值的研究課題,這是為了讓九江山歌繼續(xù)傳承下去最重要的環(huán)節(jié)。對(duì)于研究贛北地區(qū)、吳楚地區(qū)文化傳播學(xué)、語(yǔ)言學(xué)等人文學(xué)科來說,它們同樣具有重要的旁證意義。同時(shí),九江山歌也是音樂舞蹈編創(chuàng)的地方性藝術(shù)素材。如果任由九江山歌在全球化經(jīng)濟(jì)發(fā)展環(huán)境中漸漸消失,這個(gè)地區(qū)的地方性音樂文化也就消失了。所以,積極挖掘、學(xué)習(xí)、發(fā)揚(yáng)九江山歌,有助于推動(dòng)贛北地區(qū)文化藝術(shù)的發(fā)展與提高。

    注釋:

    [1]全國(guó)民間歌曲集成編輯委員會(huì):《中國(guó)民間歌曲集成·江西卷》1996年版,第3頁(yè)。

    [2]江西九江縣志編纂委員會(huì):《九江縣志》,方志出版社,2010年版,第23頁(yè)。

    [3]江西省九江市民間歌曲集成編輯組:《中國(guó)民間歌曲集成·江西卷·九江分卷》1987年版,第265頁(yè)。

    [4]江西九江縣志編纂委員會(huì):《九江縣志》,方志出版社,2010年版第23頁(yè)。

    [5]鐘思第:《字里行間讀〈集成〉——評(píng)宏偉卷冊(cè)<中國(guó)民族民間音樂集成>》,《中國(guó)音樂學(xué)》2004年3期,第103頁(yè)。

    [6]苗晶、喬建中:《論漢族民歌近似色彩區(qū)的劃分(下)》,《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》1985年第2期,第29-40頁(yè)。

    [7]江明惇:《試論江南民歌的地方色彩》,《音樂研究》1983年第1期,第75-85頁(yè)。

    [8]杜娟:《華東地區(qū)漢族民歌三聲腔調(diào)式》,武漢音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文,2007年。

    [9]楊匡民:《歌樂探析——楊匡民音樂文集》,武漢出版社,2010年版,第46頁(yè)。

    [10]楊長(zhǎng)雄:《談贛東北民歌的過渡性特征》,《中國(guó)音樂學(xué)》1988年第4期,第16-24頁(yè)。

    [11]楊詠:《江西羽調(diào)式民歌的音調(diào)特征初探》,《中國(guó)音樂》2004年第3期,第28-31頁(yè)。

    [12]趙宋光:《趙宋光文集》,花城出版社,2001年版,第235—237頁(yè)。

    [13]冷七艷:《九江“三聲腔”山歌研究與演唱分析》,江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2019年。

    [14]謝檸名:《拖泥帶水方見音樂本質(zhì)——贛北民歌的旋法、唱腔、傳承研究的區(qū)域視野》,《大舞臺(tái)》2013年第12期,第56頁(yè)。

    [15]余楚琪:《九江山歌校本課程開發(fā)研究——以城東小學(xué)為例》,贛南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2018年。

    [16]錢玥旨:《中國(guó)傳統(tǒng)音樂現(xiàn)象流探微》,《音樂生活》2021年第3期,第10-12頁(yè)。

    孫煒唯 博士,江西中醫(yī)藥大學(xué)人文學(xué)院教師

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