兩版規(guī)則導(dǎo)向下競(jìng)技健美操混雙項(xiàng)目成套動(dòng)作藝術(shù)評(píng)分的對(duì)比研究

王思靖

中圖分類號(hào)：G831? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)：A? ? ?文章編號(hào)：1009-9328（2021）05-053-02

摘? 要? 競(jìng)技健美操歸屬于技能主導(dǎo)類的評(píng)分類體育項(xiàng)目，其比賽成績(jī)的影響因素在于：運(yùn)動(dòng)員自身技術(shù)水平發(fā)揮的主觀因素，對(duì)手狀況、裁判員評(píng)分以及競(jìng)賽條件等客觀因素的影響。在2005年世界運(yùn)動(dòng)會(huì)中，中國(guó)健美操隊(duì)奪取了首個(gè)集體操項(xiàng)目的世界冠軍，并在此后的世界大賽中屢創(chuàng)輝煌。但在2014年世錦賽中，中國(guó)健美操隊(duì)首次在國(guó)際大賽中無緣競(jìng)技項(xiàng)目冠軍。本研究將采用文獻(xiàn)資料法、專家訪談法、對(duì)比分析法等研究方法，對(duì)2016年、2018年兩屆健美操世錦賽決賽混雙項(xiàng)目成套動(dòng)作的藝術(shù)評(píng)分內(nèi)容進(jìn)行對(duì)比和分析。

關(guān)鍵詞? 競(jìng)技健美操? 混雙項(xiàng)目? 成套動(dòng)作? 藝術(shù)評(píng)分

一、研究目的

2016年世界健美操錦標(biāo)賽采用《2013-2016評(píng)分規(guī)則》為評(píng)分依據(jù)，隨后的2018年世界健美操錦標(biāo)賽則采用新周期的《2017-2020評(píng)分規(guī)則》為評(píng)分依據(jù)。新版規(guī)則中對(duì)藝術(shù)分的評(píng)分方式進(jìn)行了較大調(diào)整。由此，將兩者進(jìn)行對(duì)比研究具有較大研究?jī)r(jià)值。

二、研究對(duì)象與方法

本文以2016年、2018年兩屆世界健美操錦標(biāo)賽決賽混雙項(xiàng)目共計(jì)16個(gè)成套動(dòng)作為研究對(duì)象，主要采用文獻(xiàn)資料法、專家訪談法、視頻分析法、對(duì)比分析法以及數(shù)理統(tǒng)計(jì)法對(duì)藝術(shù)評(píng)分核心要素相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行歸納和總結(jié)，為論文的撰寫提供有效依據(jù)。

三、研究過程

1.《2013-2016評(píng)分規(guī)則》相關(guān)內(nèi)容解析?！?013-2016評(píng)分規(guī)則》要求：成套動(dòng)作中所有創(chuàng)編內(nèi)容之間需充分融合，在保持競(jìng)技健美操項(xiàng)目特質(zhì)的前提下，做到藝術(shù)與體育的完美結(jié)合，使之轉(zhuǎn)化為一種具有創(chuàng)造性與獨(dú)特性的藝術(shù)價(jià)值。

成套動(dòng)作的藝術(shù)評(píng)分由五部分構(gòu)成，各部分所占分值均為2分，故滿分10分。其中各部分的評(píng)分依據(jù)又細(xì)分為六個(gè)階段性的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：優(yōu)秀、很好、好、滿意、差和不可接受。

2.《2017-2020評(píng)分規(guī)則》相關(guān)內(nèi)容解析?！?017-2020評(píng)分規(guī)則》在集體項(xiàng)目中，將上一周期原有的兩次托舉動(dòng)作減少到了一次。成套動(dòng)作藝術(shù)創(chuàng)編總分依舊為10分，其中各評(píng)分階段的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)也沒有變化。

四、混雙項(xiàng)目中成套動(dòng)作藝術(shù)評(píng)分內(nèi)容的對(duì)比分析

（一）音樂選擇與使用方面

音樂是競(jìng)技健美操的靈魂，它對(duì)于突出整套動(dòng)作的風(fēng)格和特點(diǎn)，渲染氣氛，提高整套動(dòng)作的藝術(shù)效果有著極其重要的作用。

相對(duì)于其他音樂風(fēng)格而言，流行音樂和舞曲還是競(jìng)技健美操較常選擇的音樂風(fēng)格。2016年世錦賽決賽混雙項(xiàng)目成套動(dòng)作各隊(duì)的音樂選擇中，流行音樂形式占總比重的75%，流行音樂+舞曲的形式占比25%。而2018年世錦賽決賽混雙項(xiàng)目中，流行音樂+舞曲的形式明顯減少，只占12.5%。

音樂使用方面。兩版規(guī)則的新舊更替，將成套動(dòng)作的完成時(shí)間明顯縮減10秒，對(duì)于競(jìng)技健美操這一項(xiàng)難美項(xiàng)群的評(píng)分類項(xiàng)目而言，在規(guī)則允許范圍內(nèi)將成套動(dòng)作的完成時(shí)間適當(dāng)延長(zhǎng)，有利于展示更完整的成套動(dòng)作內(nèi)容以及運(yùn)動(dòng)員自身的更多可能性，從而達(dá)到獲得理想分?jǐn)?shù)的目的。

對(duì)比發(fā)現(xiàn)：2016年、2018年兩屆世錦賽決賽中幾乎所有的隊(duì)伍都將成套動(dòng)作的完成時(shí)間延長(zhǎng)到了規(guī)則允許范圍內(nèi)的最大限度。

（二）操化內(nèi)容方面

操化動(dòng)作，是競(jìng)技健美操項(xiàng)目所特有的一種肢體動(dòng)作表達(dá)形式，也是成套動(dòng)作的重要組成內(nèi)容。首先，在操化動(dòng)作使用數(shù)量方面，分析可知，2016年世錦賽中一般性操化單元使用數(shù)量為60次，高強(qiáng)性操化單元使用37次;而2018年世錦賽混雙項(xiàng)目在一般性操化單元使用數(shù)量方面明顯低于2016年，但在高強(qiáng)性操化單元使用數(shù)量方面反而多于2016年世錦賽。

隨著競(jìng)賽規(guī)則對(duì)成套動(dòng)作完成時(shí)間的明顯縮減，使得成套動(dòng)作中操化單元使用數(shù)量隨之減少。從總數(shù)來看，2018年世錦賽決賽使用的操化單元總數(shù)量明顯少于2016年世錦賽決賽的操化單元數(shù)量。

其次，操化動(dòng)作的復(fù)雜性和多樣性方面。2016年基本步伐使用共計(jì)225次，變形步伐使用46次;2018年基本步伐使用231次，變形步伐使用51次。雖然成套動(dòng)作的完成時(shí)間有所減少，但2018年世錦賽決賽混雙項(xiàng)目操化動(dòng)作的復(fù)雜性、多樣性并不低于2016年世錦賽，甚至超過2016年世錦賽的使用數(shù)量。由此得出：成套動(dòng)作完成時(shí)間的減少會(huì)促使操化動(dòng)作的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容更加緊湊。

（三）主體內(nèi)容方面

1.托舉動(dòng)作方面。隨著規(guī)則的演變，托舉動(dòng)作計(jì)算分值后，托舉動(dòng)作的占拍數(shù)明顯增加，同時(shí)尖子在空中的起落次數(shù)明顯增加，進(jìn)一步達(dá)到提高成套動(dòng)作觀賞性及藝術(shù)性的目的。

2.過渡與連接動(dòng)作方面。2018年世錦賽決賽混雙項(xiàng)目的非技術(shù)過渡連接動(dòng)作的使用頻次明顯高于2016年世錦賽。但技術(shù)性過渡連接動(dòng)作方面，2016年世錦賽多于2018年世錦賽。

3.配合動(dòng)作方面。雖然2018年世錦賽決賽成套動(dòng)作的完成時(shí)間有所縮減，但配合動(dòng)作方面并未與2016年世錦賽產(chǎn)生明顯的數(shù)量懸殊，在非動(dòng)力性配合動(dòng)作和表演性配合動(dòng)作的使用方面甚至超過2016年世錦賽。

4.技巧動(dòng)作方面。側(cè)手翻、踺子、軟翻、前手翻以及空翻是混雙項(xiàng)目成套動(dòng)作中較常采用的技巧動(dòng)作。由于項(xiàng)目的特殊性，對(duì)于女運(yùn)動(dòng)員而言，完成空翻類的技巧動(dòng)作要求具有較高的身體控制能力，因而相對(duì)較難。而完成手翻、軟翻類的動(dòng)作則較為容易。

5.團(tuán)隊(duì)協(xié)作和同伴關(guān)系方面。2018年世錦賽決賽，成套動(dòng)作中出現(xiàn)的團(tuán)隊(duì)協(xié)作表現(xiàn)方式中，獨(dú)立完成且有配合、合作完成且配合的表現(xiàn)方式多于2016年世錦賽決賽的混雙項(xiàng)目。

6.主體內(nèi)容的流暢性方面。2016年世錦賽決賽混雙項(xiàng)目成套動(dòng)作中難度動(dòng)作的停頓頻次明顯低于2018年世錦賽決賽。其中，在主體內(nèi)容停頓數(shù)量方面兩年同為10次。

（四）空間運(yùn)用方面

首先，平面空間運(yùn)用方面。隨著成套動(dòng)作完成時(shí)間的減少，成套動(dòng)作的相關(guān)移動(dòng)路線也必然會(huì)隨之減少，兩者呈正相關(guān)關(guān)系。

其次，垂直空間運(yùn)用方面。難度動(dòng)作方面：2018年世錦賽決賽中，騰空空間的難度動(dòng)作使用數(shù)量明顯多于2016年世錦賽。操化動(dòng)作方面：2018年世錦賽決賽成套動(dòng)作中操化單元使用總數(shù)低于2016年世錦賽，但2018年世錦賽在騰空空間操化動(dòng)作的使用數(shù)量明顯多于2016年。技巧動(dòng)作方面：2018年世錦賽混雙項(xiàng)目技巧動(dòng)作空間利用較為單一，并未出現(xiàn)騰空和地面空間的技巧動(dòng)作。

再次，隊(duì)形使用方面。2018年世錦賽決賽混雙項(xiàng)目在橫線、斜線、弧線隊(duì)形的使用數(shù)量明顯多于2016年世錦賽;而豎線、圓形隊(duì)形的使用數(shù)量則少于2016年世錦賽。

最后，成套動(dòng)作內(nèi)容分布方面?？傮w來說，除《2017-2020評(píng)分規(guī)則》對(duì)難度動(dòng)作數(shù)量及組別進(jìn)行調(diào)整外，2018年世錦賽決賽混雙項(xiàng)目成套動(dòng)作空間使用情況各數(shù)值之間懸殊較小。與2016年決賽相比，2018年世錦賽決賽混雙項(xiàng)目成套動(dòng)作空間分布情況更為均衡。

五、研究結(jié)論

1.《2017-2020評(píng)分規(guī)則》將成套動(dòng)作完成時(shí)間由之前的1分30±5秒縮減至1分20±5秒。研究發(fā)現(xiàn)，多數(shù)國(guó)家都將成套動(dòng)作的音樂時(shí)長(zhǎng)節(jié)選在規(guī)則允許范圍內(nèi)的最大限度，以求完善成套動(dòng)作整體架構(gòu)并展示運(yùn)動(dòng)員更多的可能性。

2.《2017-2020評(píng)分規(guī)則》將成套動(dòng)作中原有的2次托舉動(dòng)作減少為1次，并進(jìn)行分值量化，故2018年世錦賽決賽集體項(xiàng)目成套動(dòng)作中會(huì)出現(xiàn)尖子運(yùn)動(dòng)員多次起伏于底座運(yùn)動(dòng)員肩水平位置的情況。與2016年世錦賽決賽同等項(xiàng)目相比，2018年世錦賽決賽成套動(dòng)作中所展現(xiàn)出的托舉動(dòng)作更具觀賞性和藝術(shù)性，更加能夠滿足觀眾及裁判員日益增長(zhǎng)的審美需求。

3.就配合動(dòng)作而言，2018年世錦賽決賽集體項(xiàng)目在配合動(dòng)作的選擇上會(huì)更偏向于表演性配合動(dòng)作的多次使用，這將更加有利于成套動(dòng)作主題的表達(dá)與演繹，達(dá)到進(jìn)一步提升成套動(dòng)作藝術(shù)性及觀賞性的目的。

4.《2017-2020評(píng)分規(guī)則》新增“同伴關(guān)系”，我們可簡(jiǎn)單理解為尖子運(yùn)動(dòng)員處于底座運(yùn)動(dòng)員肩水平高度以下的托舉動(dòng)作。這同樣可以達(dá)到提升成套動(dòng)作復(fù)雜性及藝術(shù)性的目的，可見，競(jìng)技健美操這項(xiàng)難美項(xiàng)群的評(píng)分類運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目未來將會(huì)向著更高復(fù)雜性、觀賞性以及更高藝術(shù)性的方向持續(xù)發(fā)展。

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