晚秋，夜雨恰似落葉（組詩）

海的門

風(fēng)從江畔來，水向深海流……

對于一個自足的空間，

門，無疑是重要的，

它是一種界限，

可以為生活提供風(fēng)暴中的安寧，

并為現(xiàn)實(shí)增加美的元素，

譬如內(nèi)與外的區(qū)別，家園和故鄉(xiāng)的纏繞，

水陸的交流，河汊與湖泊的分割，

都與這隱秘的阻隔有關(guān)。

相對于屋門和天窗，

海的門戶自然是無形的存在，

甚至連難以捉摸的影子都不曾有過，

虛緲如同傍晚掠過的一群鷗鳥。

但海門是真實(shí)的城市，

它宛如一只美麗的大眼睛，

遠(yuǎn)眺夕陽荷鋤歸去，

空留下一條綠色的海帶，

靜臥在清冷的灘涂上，

仿佛在提醒淡水與鹽粒各自的歸宿。

共生，卻并不共在于同一個屋檐，

正如日常用語和詩意的修辭。

海門之夜，伴隨著漁女的歌聲，

每一顆星星都經(jīng)歷了黃海與長江的洗滌，

紛紛高舉一柄心形的鑰匙。

美是毫無緣由的獨(dú)白

美是毫無緣由的獨(dú)白，

正如漂泊的云彩，

索性連牽引的根須都不再需要……

白皙到透明的是她的皮膚，

血液蔚藍(lán)宛如大海，

隱在山水背后的光亮是纖細(xì)的骨骼……

美啊，徘徊于存在與虛無之間，

她自言自語，自在自足，

在倫理規(guī)則的盡頭，自由地為真理發(fā)聲……

蠣岈山

大海作為一個不稱職的母親，

似乎已經(jīng)習(xí)慣厚此薄彼，

讓少數(shù)霸道的孩子占據(jù)了瓊樓玉宇，

大部分遺孤便只能在茫茫的水域四處漂泊。

于是，牡蠣這珊瑚的同路人，

學(xué)會了相互擁抱，構(gòu)成一個新的世界。

入水為礁，出水為山，

在黑白的原則下凸顯生命的燦爛，

為死亡豎起一組非人工的雕塑，

與附近的海船恰成對照……

蠣岈山是有歷史的，

佇立，如同創(chuàng)世紀(jì)的女媧石，

無意間增加了大海的高度，

對海岸數(shù)千年的感恩孕育一道滄桑的風(fēng)景。

明珠似的淚滴早已枯干，

但淚痕依舊鑿刻在空貝殼的脊梁上，

此刻，一個巨浪自海洋的深處劈面襲來，

陽光不由自主地后退一毫米，

一束卑微的碎花在蠣岈山的尖頂綻放……

夜雨寄南

晚秋，夜雨恰似落葉，

撲簌簌下了一宿，

即便門窗關(guān)閉也擋不住雨聲飄進(jìn)透明的耳廓。

九月的命題讓我想起生非唐朝，

逆轉(zhuǎn)時針不僅是一個笑話，

而且貽害無窮。

那么，或許應(yīng)該寄一下南，

哦，南方有我的親人，我的朋友，

并且，南方的桂花正在泥水中流淌醉人的濃香，

還有真實(shí)的洶涌的大海，

藍(lán)色誘人，偶然的波濤宛如一曲復(fù)雜的交響。

前日的雨滴勉力清洗春夏積攢的憂愁。

此刻，我的西窗恰好面對一輪北方的夕陽，

五環(huán)內(nèi)外的每個人都在為自己奔波，

但又活得那么不是自己。

菰城引

記憶梳洗著破損的童年，

猶如太湖的細(xì)浪拍擊嶙峋的石岸，

坻沚被一寸寸擠迫，

萎縮，但迄今尚未徹底消失，

滄海與桑田各自完成了一半的變遷，

只要汛期來臨，湖水就會及時找到?jīng)坝康睦碛?/p>

故鄉(xiāng)有一個生僻的小名菰城，

因此銘記著茭白的前生，

攜帶著玲瓏的純潔和細(xì)膩的軟糯。

潮音橋腹下橫置的小石橋逼仄而安靜，

駁船與拖輪沿著苕溪的水面不斷穿梭于橋洞。

南墩的池塘泛起五色的光澤……

楚霸王的傳說依舊在滋養(yǎng)奉勝門的遺址，

殘垣已是迷藏游戲的最佳場所，

碑亭和石板路淪為愈益珍稀的冷風(fēng)景，

清澈的護(hù)城河漠然倒映歷史的懵懂和無知，

叢生的蘆葦數(shù)千年容顏不改，

白茫茫一片，宛如伊人在水之湄……

深色的青苔吸附錯落的田壟和菜畦，

梔子花的芬芳熏染綠色的楝樹。

一根蘆柴花在曠野上遺落，

騎牛的牧童哼唱的居然是西北大漠的情歌：

“走哩走哩，越走呀越遠(yuǎn)哩，

眼淚的花兒把心淹過了，嗬嗬……”

汪劍釗，1963年10月出生于浙江省湖州市，中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)博士。現(xiàn)為北京外國語大學(xué)外國文學(xué)研究所教授、博士生導(dǎo)師。出版有《中俄文字之交》《二十世紀(jì)中國的現(xiàn)代主義詩歌》《阿赫瑪托娃傳》《詩歌的烏鴉時代》《比永遠(yuǎn)多一秒》《汪劍釗詩選》《俄羅斯黃金時代詩選》《俄羅斯白銀時代詩選》《曼杰什坦姆詩全集》《茨維塔耶娃詩集》《沒有主人公的敘事詩—阿赫瑪托娃詩選》等數(shù)十種著譯。