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    一切的理由

    2021-09-10 16:45:14藍(lán)藍(lán)
    特區(qū)文學(xué)·詩 2021年1期
    關(guān)鍵詞:藍(lán)藍(lán)蜂巢親人

    我的唇最終要從人的關(guān)系那早年的

    蜂巢深處被喂到一滴蜜。

    不會(huì)是從花朵。

    也不會(huì)是星空。

    假如它們不像我的親人

    它們也不會(huì)像我。

    詩人簡介:

    藍(lán)藍(lán),原名胡蘭蘭,祖籍河南郟縣,1967年生于山東煙臺(tái)。少年時(shí)代開始寫詩,迄今出版有詩集、散文隨筆集、童話等多部,著有話劇和詩劇各一部已公演,另有英文和俄文譯詩集出版。

    世? 賓:愛是一切存在的理由

    這是一首需要凝神閱讀的詩歌,這是一首無法匆匆掠過的詩歌,這詩歌仿佛凝聚了詩人所有人生經(jīng)驗(yàn)和思想的力量,而又惜墨如金地只把最核心一句話端出來。它金燦燦的,像一顆顫抖的心,這種凝重使所有其它話都是多余的;這么少的文字寫一首這么重的詩,仿佛是詩人的決絕,表達(dá)她對(duì)討好的不屑,懂就懂,不懂就不懂。

    這首詩讓我想起了閱讀里爾克《果園》第一首時(shí)的經(jīng)驗(yàn):“今夜,我的心/使天使們歌唱、回憶……/由深深的緘默所吸引/有一個(gè)聲音幾乎不屬于我//起身決定/一去不復(fù)返/愛和無畏/如何融為一體?”我是通過理解“愛和無畏如何融為一體”而理解“有一個(gè)聲音幾乎不屬于我”的“聲音”是什么。那“聲音”就是人間愛的聲音。人間愛和畏懼是緊緊融為一體的,愛和畏懼相伴相隨,一愛就畏懼,因?yàn)橐粣劬秃ε率?而由于人的有限性,人無法掙脫這種命運(yùn)。但今夜,里爾克感受到自己的生命與高處的天使處于同一維度上,他的心可以召喚天使們一起歌唱、回憶,他體驗(yàn)到那天使的世界緘默的美妙;人間因?yàn)閻?、因?yàn)槲窇?、因?yàn)闋帄Z而充滿嘈雜的聲音,只有在只有愛而沒有畏懼的天使行列才能抵達(dá)緘默的境界,這也是中國圣人的境界。這種詩歌我稱為抵達(dá)之詩,它和途中之詩是不一樣的,語言直接在那詩的核心炸開,直接敞開了那世界,而不是通過敘述一步步揭示。

    藍(lán)藍(lán)這首《一切的理由》就是直接在愛的中心炸開的,詩的第一句:我的唇最終要從人的關(guān)系那早年的/蜂巢深處被喂到一滴蜜。這句詩無疑是全詩的核心,就是詩人堅(jiān)信縱使歷經(jīng)千辛萬苦,也相信在人的最初—無論是內(nèi)心,還是在種種關(guān)系中,總存在著不被扭曲的愛,并最終會(huì)滋養(yǎng)人的生命。為什么對(duì)這句詩我是如此解讀?它的邏輯和里爾克上面那首詩是相通的,我是通過對(duì)后面兩行的理解而理解了前面詩句的意思?!凹偃缢鼈儾幌裎业挠H人/它們也不會(huì)像我。”這句詩的意思其實(shí)就是它們是親人,是我們這些人,這些易朽的人,在互相饋贈(zèng)。不是花朵,也不是星空這些永恒性的事物在饋贈(zèng)著愛的蜂蜜,而是我們這些人類。詩人知道自己也是易朽行列中的一員,她把所有易朽者都視為自己的親人;她也相信那愛的蜂蜜必須來自這些親人之間,只有這愛,才能使一切存在成為可能;如果這愛消失,一切必將分崩離析。但詩人沒有如此認(rèn)為,她深切地體驗(yàn)到愛的存在。

    西? 渡:發(fā)明了一個(gè)動(dòng)人的表達(dá)

    這是一首非常出色的短詩,它為愛的主題發(fā)明了一個(gè)新的、動(dòng)人的表達(dá)?!耙磺械睦碛伞边@個(gè)標(biāo)題有點(diǎn)大,但詩卻從特別微細(xì)處入手。詩人特別善于大題小做。頭兩行把“一切”縮小為“一滴蜜”,和標(biāo)題形成反差?!皬娜说年P(guān)系那早年的蜂巢深處被喂到一滴蜜”是一個(gè)復(fù)合的隱喻?!叭说年P(guān)系”被比喻成蜂巢本身相當(dāng)新鮮?!叭说年P(guān)系”具有抽象的性質(zhì),蜂巢卻是一個(gè)具體有形的物,這里本體和喻體之間的相似性不在外形而在性質(zhì)。也就是說,“人的關(guān)系”之于人就像蜂巢之于蜂,人居于“人的關(guān)系”就像蜂居于蜂巢。然而詩人認(rèn)為這種相似還不夠,她還要求更準(zhǔn)確。于是,“蜂巢深處”被用來比喻“早年的”“人的關(guān)系”,由此這個(gè)比喻變得更準(zhǔn)確、可感,而關(guān)于愛的一種新的性質(zhì)也由此得到揭示:早年的“人的關(guān)系”在人的一生中具有至關(guān)重要的意義。詩人說它在這一關(guān)系中“被喂到一滴蜜”,它決定了后來的一切,成為“一切的理由”。第二節(jié)的兩行從否定的角度繼續(xù)推進(jìn)我們關(guān)于“人的關(guān)系”的特殊“認(rèn)知”。詩人說,這“一滴蜜”不是來自花朵,也不是來自星空。花朵是我們就近的、親切的自然,星空則是遙遠(yuǎn)的、肅穆的自然。它們對(duì)于人都非常重要。但詩人說,它們都沒有“人的關(guān)系”重要?!凹偃缢鼈儾幌裎业挠H人/它們也不會(huì)像我”—這里的它們當(dāng)是指花朵和星空。通過比較親人與花朵、星空,詩人再次強(qiáng)調(diào)來自親人的愛的重要?;ǘ?、星空只有在它們與親人發(fā)生關(guān)系,與親人相似的情形下,它們才會(huì)成為人間之愛的一部分,成為“我”成長的另一滴蜜。

    吳投文:“一切的理由”也是唯一的理由

    這是一首寫得相當(dāng)別致的愛情詩,“一切的理由”都不過是愛和如何愛的理由。在詩的標(biāo)題與正文之間,似乎缺少表層的意義聯(lián)絡(luò),卻隱含著深微的情感對(duì)應(yīng)?!耙磺械睦碛伞倍际且?yàn)榭释麗?,為愛的歸宿而尋找那個(gè)“像我”和“像我的親人”的人。愛是人間最值得珍重的信物,是相愛的人之間最珍貴的饋贈(zèng),因此,“一切的理由”也是唯一的理由。

    詩的第一節(jié)語出不凡,“我的唇最終要從人的關(guān)系那早年的/蜂巢深處被喂到一滴蜜”,看起來是一個(gè)非常復(fù)雜的句式,表意卻是明確的,可以簡化為“我的唇最終被喂到一滴蜜”。當(dāng)然,這個(gè)復(fù)雜句式表達(dá)的情感是相當(dāng)隱微曲折的,似乎有一種夢幻般的晃蕩感,其中包含著時(shí)間的流逝、人的關(guān)系、愛的選擇等意義指向性。大致而言,對(duì)愛的渴望隨著時(shí)間的流逝變得愈益成熟,禁不住在歲月小心翼翼的醞釀中,最終承受至美的那一滴蜜。詩的第二節(jié)帶有轉(zhuǎn)折的意味,這一滴蜜不會(huì)是從花朵而來,也不會(huì)是從星空而來,而是只能從“早年的蜂巢深處”而來。這就是愛的理由,也是愛的執(zhí)著。一個(gè)少女在心中成長的愛都有最初的來源,哪怕只是一種愛的幻覺,亦散發(fā)出生命的馨香。詩的第三節(jié)是一個(gè)假設(shè)句,“假如它們不像我的親人/它們也不會(huì)像我”,沒有說出更多的理由,卻是最關(guān)鍵的理由—愛情是心靈的相契。在一切的理由中,愛一個(gè)人實(shí)際上是說不出理由的,只有心有靈犀一點(diǎn)通最靠得住。

    此詩在寫法上化繁為簡,把愛情中的心理狀態(tài)描繪得栩栩如生,卻又是高度簡潔的,像一個(gè)少女在愛情中的沉默,她的心扉只敞開唯一的一個(gè)詞。一切的理由,終究只是唯一的一個(gè)理由,是看不見的,也是說不完的。

    敬文東:從倦怠中救出詩

    在英國小說家勞倫斯看來,文學(xué)的職責(zé),是揭示在一個(gè)生氣洋溢的時(shí)刻中人與周圍世界之間的關(guān)系。由于人類總是在種種舊關(guān)系的羅網(wǎng)里掙扎,所以“時(shí)代”本身往往落后于文字拆解出的時(shí)刻。盡管杰出的詩人通常具有超前的意識(shí),但他們朝向未來的雙眼望見的卻是歷史的鏡像或幻影。詩人藍(lán)藍(lán)無疑準(zhǔn)確洞悉這一時(shí)代暗語,在短短六行詩句中,輕柔且堅(jiān)定地傳遞出“一切的理由”:干裂的唇渴求著蜂巢深處的一滴蜜,如同垂危的詩歌渴求一劑詞語的良藥,空無的時(shí)代渴求一個(gè)真實(shí)的答案。它們不是易凋零的花朵,也不是遙不可及的星空,而是人與人蜂巢般穩(wěn)固有序且緊密相連的關(guān)系中,汩汩流淌著的黏稠的蜜,它由辛勤協(xié)作得來,不摻雜一絲虛假。然而,在倦怠時(shí)代,人與人的關(guān)系已從早年間的蜂巢變成了一座座孤島,每一個(gè)個(gè)體都是單子式的,互不相連,疏離且陌生。單子式的個(gè)人從蜂巢般的關(guān)系網(wǎng)中分裂出來,孤立地面對(duì)歷史的粗礪與現(xiàn)實(shí)的暴力,形單影只,悵然若失,漸漸喪失了自己的聲音。正如曼德爾施塔姆筆下“無法表述的悲哀”—“整個(gè)房間充滿了/倦怠—甜蜜藥品!/如此狹小的王國/吞噬如此眾多的夢”。韓炳哲認(rèn)為,“這種倦怠感耗盡了我們的語言能力和心靈”。因而倦怠成為一種暴力,摧毀一切共同體、集體和親密關(guān)系,甚至摧毀語言本身。當(dāng)來自歷史與時(shí)代暴力摧毀了我們的親人或者我們自身,人們驚喜地發(fā)現(xiàn),藍(lán)藍(lán)正努力地以友善的口吻,從倦怠的暴力中救出一些詞語,救出這首直面時(shí)代的詩。

    趙思運(yùn):“屬人”的寫作

    1996年藍(lán)藍(lán)獲“劉麗安詩歌獎(jiǎng)”的理由是:“以近乎自發(fā)的民間方式沉吟低唱或歡歌贊嘆,其敏感動(dòng)情于生命、自然、愛和生活淳樸之美的篇章,讓人回想起詩歌來到人間的最初理由?!边@個(gè)評(píng)語用于《一切的理由》是很恰當(dāng)?shù)摹?/p>

    藍(lán)藍(lán)的詩有氣象,有境界。作為一個(gè)女性詩人,她棄絕了一般性別意義上的柔美與嬌媚,徹底脫盡了脂粉氣,從而真正進(jìn)入了“屬人”的寫作。《一切的理由》寫愛,但不是塵世之愛,而是帶有宗教意義的人類之愛,讓我們聯(lián)想到《圣經(jīng)》。摩西帶領(lǐng)以色列人出埃及時(shí),稱迦南地為“流奶與蜜之地”,代表著肥沃富足的幸福之地,也是人與人和諧相處的人間樂園?!拔业拇阶罱K要從人的關(guān)系那早年的/蜂巢深處被喂到一滴蜜?!边@是人與人之間的摯愛,這是人子最原初意義上的人性之自然流露。藍(lán)藍(lán)的很多詩篇充斥著尖銳而不妥協(xié)的痛感,但是,與此相對(duì)應(yīng)的大愛,才是她靈魂的皈依。她似乎唯心地認(rèn)為,只有人類才是宇宙的起源,而大自然不是。這一滴蜜“不會(huì)是從花朵。也不會(huì)是星空?!敝挥挟?dāng)大自然具有屬人的性質(zhì)時(shí),才是有意義的。這一滴蜜,賦予了宇宙的意義;這一滴蜜,成為存在的出發(fā)點(diǎn);這一滴蜜,也成為寫作的一切理由。

    向衛(wèi)國:什么是“一切”

    詩題為“一切的理由”,什么是“一切”呢?一切就是人,以及人所擁有的一切;在詩歌中叫做“我”?!耙磺小睆暮翁庨_始?“人的關(guān)系”。具體一點(diǎn),人的關(guān)系分泌的“一滴蜜”。這是詩歌給的回答。“最終”其實(shí)是“最初”,詩歌隱含著一個(gè)倒溯式的追問,即那個(gè)著名的關(guān)于人的終極之問:我從哪里來,我到哪里去?但人的終極不是宇宙的終極,“凱撒的歸凱撒”,人歸人,自然歸自然,所以“一切”的理由“不會(huì)是花朵/也不會(huì)是從星空”。人的問題從人開始,最后要回到人以及“人的關(guān)系”—而詩歌認(rèn)為人與人唯一的關(guān)系是“親人”關(guān)系,因?yàn)樗麄儫o一不“像我”。詩歌似乎也就反對(duì)了某些傳統(tǒng)的哲學(xué),比如中國的道家哲學(xué)把一切歸回自然(即所謂“花朵”“星空”云者),從而消解了人的“問題”。詩歌顯然暗示我們,人的問題只能回到人這里來。那么,這首詩不再是一種主體間性的寫作,而是在寫“主體間性”或者說以“主體間性”為主題的寫作?人就是“主體間”的存在。

    周瑟瑟:元文本的電流

    在人們的認(rèn)識(shí)里有一個(gè)固定的藍(lán)藍(lán),經(jīng)典化了的藍(lán)藍(lán),這要?dú)w功于那些喜歡下定義的人。她是那樣的詩人,但又不是那樣的詩人。我們腦子里蹦出的關(guān)于藍(lán)藍(lán)的經(jīng)典化的印象,到底是否可靠?是不是她的全部?我看只是她某些側(cè)面,容易被人接受的某些側(cè)面,祼露在外的一部分,比如《野葵花》那樣溫暖中傳遞疼痛的樸素的寫作,那是屬于她上世紀(jì)90年代的寫作,而整體的立體的藍(lán)藍(lán)到底是怎樣的呢?沒有多少人說得清楚。

    藍(lán)藍(lán)的詩歌寫作史如一股電流,從1992年的《野葵花》到2003年的《一切的理由》,藍(lán)藍(lán)的語言發(fā)生了深刻的變化。她從樸素的抒情腔調(diào)轉(zhuǎn)化為更接近詩歌元文本的語言,《一切的理由》依然在她寫作史的那股電流里流動(dòng),冒出的依然是她精神的火光,滋滋燃燒的依然是她心靈的能量。但不同的是她的語言轉(zhuǎn)向了,轉(zhuǎn)向個(gè)體內(nèi)心更為廣闊的疆域,她的詩要解決的不再只是傳統(tǒng)、情感、哲學(xué)、文化等問題,而是要解決困境、文明、認(rèn)識(shí)、終極思考等問題。她不僅在解決“寫什么”的問題,同時(shí)在解決“怎么寫”的問題。這一時(shí)期她的作品以箴言式的短小的形制為主,但含金量更高,甚至能聽到她詩歌的金屬質(zhì)地的回響。

    韓慶成:前兩句為啥要這樣寫

    這首詩前兩句讓我恍然回到新詩的“從前”。在新詩草創(chuàng)時(shí)期的上世紀(jì)二三十年代,因?yàn)橛冒自捳Z言表現(xiàn)現(xiàn)代日常生活的技巧還不成熟,很多詩人遣詞造句存在生硬、拗口的現(xiàn)象。本想找?guī)讉€(gè)例子來說明,最后發(fā)現(xiàn)還真找不出像藍(lán)藍(lán)這兩句這么拗口的,我想,這可能是因?yàn)槠渲羞€借鑒了現(xiàn)代翻譯體的生硬成分吧。不知道作者為啥要這樣寫。

    好在后四句恢復(fù)了正常。短句子里,濃縮了很長的人生感悟。花朵的親近與短暫,星空的渺遠(yuǎn)與恒久,都試圖與“一滴蜜”發(fā)生辯證關(guān)系。最后兩句看似生物學(xué)常識(shí),實(shí)則隱含作者私有的秘密。

    徐敬亞:五個(gè)疑問

    核心詞在詩中常見,但包裹三層前綴的核心意象卻罕見?!耙坏蚊邸钡膹?fù)雜句式證明了詩人的精致用心,卻也留下了邏輯的跳蕩,還有詩意指向的迷離。

    疑問一,為什么用“最終”?對(duì)于三個(gè)前綴,不妨倒著來看:“蜂巢深處”,應(yīng)是人的生源之地,即人性之初。“早年的”,應(yīng)指人生之初?!叭说年P(guān)系”這層前綴有點(diǎn)虛,是一個(gè)人全部人際空間。這滴“蜜”,即原始愛源!可能是血緣的、親緣的,也可能是最初的、起始的,或許擴(kuò)展到青梅竹馬—可是,使用了“最終”,就與“最始”之間產(chǎn)生了反斥。這種反斥表明了什么?是無意疏忽,還是有意深藏—是對(duì)生命結(jié)局的堅(jiān)信,是對(duì)愛的向往,還是對(duì)宿命的期許?不清楚。

    疑問二,為什么說“被喂到”這種被動(dòng)句式?蜂巢的隱喻,使人想到蜂群的分工。而女詩人的身份似乎定指般以暗示著“被喂到”王漿的蜂王。這個(gè)帶有女王般享受意味的詞語,表明了詩人的女權(quán)意識(shí),自我憐惜意識(shí),還是為性別中暗藏的被動(dòng)宿命而嘆息?也不清楚。

    疑問三,第二節(jié)語感大變!但仍沿襲著“從……深處”的介詞結(jié)構(gòu)句式?!皬幕ǘ洹笨梢??!皬男强铡??就有些不對(duì)等。是解釋不清的疏忽?還是有意的反修辭擴(kuò)展?另外,第三節(jié)的“它們”是誰?前兩節(jié)全是關(guān)于“蜜”的敘事,并沒有任何主體或?qū)ο蟪霈F(xiàn)。因此可以說詩在這里有些邏輯斷裂。

    疑問四,詩的題目《一切的理由》,用詞有點(diǎn)空大,但在應(yīng)答上與二、三節(jié)還有微弱的聯(lián)系。這個(gè)大型題目可能泄露了一個(gè)小小的寫作秘密:這首詩是關(guān)于“理由”的解釋,是關(guān)于愛的、內(nèi)心的辨別之作或辯白之作。

    疑問五,仔細(xì)體味詩的語感,感到銼斷:第一節(jié)的語感是層層陳敘,第二節(jié)變?yōu)闆Q絕否定,第三節(jié)突然出現(xiàn)冰冷判斷。捋一捋全詩的邏輯線索,發(fā)現(xiàn)這首詩的三節(jié)之間明顯缺少了一些邏輯因素與情感因素。

    這首詩的寫作過程值得猜測。我根據(jù)自己的寫作經(jīng)歷冒然推測:這6行短詩,可能是一首挺長的詩稿刪縮后的結(jié)果。

    詩是一條允許無限次修改的河。刪改后可能出現(xiàn)斷裂,但瀑布反而可能令人感到神秘。

    誰說詩一定要有邏輯。

    霍俊明:一首詩越短寫作難度就越大

    幾乎可以認(rèn)定,一首詩越短其寫作難度系數(shù)就越大。這涉及有限的詞語與“物”達(dá)成共振并進(jìn)而維持詩歌的效力和完成度。藍(lán)藍(lán)的這首《一切的理由》從題目來看是一首“大詩”,而詩人卻運(yùn)用了極其精粹和簡省的話語方式。整首詩由兩部分構(gòu)成,第一部分是第一節(jié),第二部分是第二節(jié)和第三節(jié),二者形成了深度映照關(guān)系。第二部分帶有“解說”的成分,同時(shí)也從“一切”中排除了與個(gè)體主體性無關(guān)的部分,進(jìn)而詩歌從“大主題”上剝離出來,而呈現(xiàn)出生命和精神生活的視界。從話語方式來看,第二部分的用語是極其簡省的,語氣是極其肯定的,這是對(duì)個(gè)體命運(yùn)感的毫不猶豫地維護(hù)。第一節(jié)的話語方式與第二節(jié)、第三節(jié)截然相反,采取了密度極大的類似于“散文化”話語方式,無論是在閱讀還是在耳感上都充滿了不調(diào)和性。這一句的獲得是不輕松的,正如“一滴蜜”的獲得如此來之不易一樣,“一滴蜜”的限定成分越多詩人所要“解惑”的難度就越大?!拔摇焙汀耙坏蚊邸钡年P(guān)系從第一節(jié)的繁復(fù)到第二、第三節(jié)的精簡正代表了精神對(duì)位的過程。沒有多余、夸飾的成分,我和世界的關(guān)系重新從“一切”回復(fù)到了“個(gè)體”和“一個(gè)人”。

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