南陽漢代畫像石造型藝術探究

楊志 薛平平

摘要：南陽漢畫像石所反映出來的內容，幾乎涵蓋了漢代社會的方方面面，堪稱一部圖畫式的漢代史。尤其是南陽畫像石的造型藝術，以形象的簡化，適度的夸張，能夠用線條的形式表現(xiàn)出奔放的力度，通過“以形寫神”的形式，來得到表現(xiàn)。我們可以從各式各樣的漢畫像石造型藝術中，得以窺探到漢代先民的藝術風格及精神文化。

關鍵詞：南陽漢畫像石;風格;藝術形式

一、南陽漢畫像石造型產生的背景與表現(xiàn)

南陽簡稱“宛”是楚國文化的發(fā)源地，更是漢代文化的代表地之一。地處陜西、湖北、河南三省交匯處，交通便捷，政治經濟都比較發(fā)達。漢代南陽又被稱為“陪都”，有許多的皇親國戚。為了能夠體現(xiàn)墓主人的身份和地位，會采取費工費時的雕刻方式，畫像石棺槨也繼承了木棺槨的圖案造型與表現(xiàn)形式。漢代的繪畫和雕刻十分的發(fā)達，畫像石刻作為浮雕藝術，它與漢代的繪畫與雕塑有著密切的關系，這些都為南陽畫像石造型藝術的發(fā)展提供了豐富的養(yǎng)分。

二、南陽漢畫像石造型藝術的特點

1.畫面簡潔——樸拙之美

南陽漢畫像石的造型具有構圖準確，比例正確，結構簡潔，神形兼?zhèn)涞脑煨退囆g特點。故事性的畫面感十分強烈，能夠通過簡潔的構圖，巧妙地表現(xiàn)出傳神的形象。在造型上不過分追求精美的修飾，而體現(xiàn)淳樸且粗獷的畫面質感。注重具體情節(jié)的描繪，著力表現(xiàn)其主題思想。南陽畫像石畫面布局疏朗，通常一幅畫面只表現(xiàn)一個物象或一個場景。如：南陽市郊出土的《鴻門宴》，項羽與劉邦相對跽坐，項莊起舞殺機畢露，劉邦危在旦夕，依稀可以看到身旁侍從緊張的神情。通過刻畫魁梧的項羽，謙卑的劉邦，表現(xiàn)簡潔的畫面構成，以及樸拙的線條美感。簡單的六個人物刻畫，卻能夠表現(xiàn)出當時的軍事力量對比。將當時宴會的緊張氣氛表現(xiàn)得惟妙惟肖。又如，南陽市英莊漢墓出土的《斗雞》，畫像石中刻一尖傘，傘蓋下放置二樽二盤，盤中堆放肴品。兩只斗雞昂首怒視作欲斗狀，左右各一持兵武士伸臂唆使，促使二雞相斗。畫像場景十分的生動形象，通過平面化的處理，生動再現(xiàn)了漢代先民的娛樂生活場景。

2.線條流暢——力度之美

南陽漢畫像石的表現(xiàn)方法主要是通過線條，由粗致細，由淺入深，縱橫交錯表現(xiàn)出獨特的藝術特征。形成以線條流暢，造型生動，動感強烈的藝術風格。能夠運用流暢的線條，刻畫物象的情態(tài)，表現(xiàn)出強烈的動感。如：南陽英莊墓出土的《雷公圖》，雷公乘翼虎拉馳的車，飛速向前。雷公坐在羽葆飄揚的鼓車之上，三只翼虎形態(tài)各異，動感十分強烈。在牽引飛騰中，凌駕于于云氣之上，具有飄逸飛揚的線條美。又如：南陽小西關漢墓出土的《嫦娥奔月》，畫中左刻一顆滿月，月內有一蟾蜍。右刻一人首蛇身的女子，欲奔向月輪，頭梳高髫，神態(tài)活靈活現(xiàn)。身著寬袖長褥，蛇尾屈曲蜿蜒，體態(tài)優(yōu)雅，周圍眾星云氣繚繞，其動感流暢的線條，表現(xiàn)得淋漓盡致。

3.適度夸張——變形之美

南陽漢畫像石中的物象，采用夸張與寫實相結合的手法，對人物及場景進行平面化處理，在畫面刻畫中，高度夸張的形體姿態(tài)，充分展現(xiàn)出漢人豐富的想象力。如：南陽唐河出土的《蹶張》雙腳踩著弓弩，雙手拉弦，口銜利矢，雙肩高聳。為突出材官威武勇猛的力士形象，適度的夸張放大力士強健的四肢，雖破壞了人體基本比例，但其鎮(zhèn)守墓室，辟除邪惡的象征意義是不言而喻的。又如：南陽七里園出土的《端燈奴隸》畫中奴婢頭梳高髫，身著長袍，衣帶飄拂，雙手端燈，作緩步行走的動作。人物比例嚴重變形，上半身是寬大臃腫，而下半身又及其纖細。奴婢端著燈具，火苗肆虐飛舞，表現(xiàn)出夸張的形態(tài)。

三、南陽漢畫像石造型藝術對現(xiàn)代設計的影響

南陽漢畫像石不僅具有寶貴的歷史文化價值，也具有很高的藝術價值?，F(xiàn)代裝飾藝術深受南陽漢畫像石造型的影響，在大量的現(xiàn)代裝飾藝術中，可以見到其縮影。南陽畫像石造型中的圖案紋樣，樣式繁多，變化無窮，即可單獨，也可連續(xù)，更可以作為畫面形體的邊飾。無論是哪一種形式，運用到畫面那些地方，其最大的特點就是簡潔清晰。紋飾既可以單獨使用又可以通過連續(xù)、結合、連綴等方式，綜合運用?，F(xiàn)代人們受到這種藝術思維和表現(xiàn)手法的啟發(fā)，能夠創(chuàng)造出許多具有獨具風格的現(xiàn)代裝飾藝術，綜合體現(xiàn)在一系列具有獨特韻味的設計產品中。并且南陽漢畫像石中的人物造型、現(xiàn)實生活、神話瑞獸等，無不是運用設計手法，把現(xiàn)實與想象相結合，運用技法來實現(xiàn)畫面的圖示化，對現(xiàn)代設計的構思與思路有著重要的啟示與引導。

南陽漢畫像石造型藝術是漢代先民思想表達以及漢代文化交流的成果，對中國造型藝術的發(fā)展有著經久不息的影響，具有深遠的意義。挖掘南陽漢畫像石造型藝術中簡潔樸拙、流暢動感、夸張變形的表現(xiàn)特點，是繼承和保護南陽漢畫像石的重要方式。這些表現(xiàn)特點，使得漢畫像石造型藝術在現(xiàn)代設計中得到運用，給現(xiàn)代裝飾藝術提供了很好的借鑒。

參考文獻：

[1]徐玉玲.南陽漢畫像石中的動物肖形研究[D].山東大學.2014

[2]王建中，閃修年.南陽兩漢畫像石[M].文物出版社，1990

基金項目：南陽師范學院2020年STP項目“南陽漢代畫像石造型藝術研究”

南陽師范學院美術與藝術設計學院?楊志?薛平平