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    讀普羅斯特論《情節(jié)化與敘事性》

    2021-09-02 09:08:11吳美玉
    西部學(xué)刊 2021年12期
    關(guān)鍵詞:解釋敘事

    摘要:有些歷史學(xué)家在編寫歷史書時(shí)往往是先搜集細(xì)枝末節(jié)的東西,之后將其拼湊起來形成著作。而法國歷史學(xué)家普羅斯特則強(qiáng)調(diào)“任何一個(gè)寫作者都要從整體出發(fā),根據(jù)文本的主題需要而搜集材料”,“歷史學(xué)的運(yùn)作是從整體到部分”。普羅斯特將歷史著作分為敘事、描繪和評(píng)論三種類型,他以歷史著作這一文本作為切入點(diǎn),注重文本的情節(jié)化、情節(jié)與敘事解釋、敘事性解釋與描繪。強(qiáng)調(diào)歷史學(xué)家應(yīng)當(dāng)以自有的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵、偏好的解釋模式和情節(jié)類型構(gòu)建情節(jié),從而形成詩性的、有獨(dú)創(chuàng)性的風(fēng)格。再由情節(jié)通過敘述、描繪、論證等解釋方法實(shí)現(xiàn),以達(dá)到文本的融貫流暢。這種方法將歷史學(xué)當(dāng)作一個(gè)文學(xué)種類來對(duì)待,可謂是“真實(shí)的小說”。但其情節(jié)有論證,且基于證據(jù)之上,有嚴(yán)格的考證方法。歷史學(xué)本就是一門跨學(xué)科的學(xué)科,它借用了文學(xué)的方式書寫,卻不會(huì)納入文學(xué)范疇。

    關(guān)鍵詞:情節(jié)化;敘事;解釋;描繪

    中圖分類號(hào):K093/097文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2095-6916(2021)12-0139-04

    一、歷史學(xué)的運(yùn)作

    歷史學(xué)的運(yùn)作確實(shí)不是從部分到整體[1]243。構(gòu)建歷史學(xué)并非是將關(guān)于某一題材的所有史料匯集在一起,再組織語言將其按照先后順序描述一遍,正如法國歷史學(xué)家普羅斯特①所舉的例子:好像瓦匠用磚塊砌墻那樣。

    過去所發(fā)生的事件記錄下來,被歷史學(xué)家作為史料使用。在普羅斯特看來,這些材料不像是一排一粒粒擺開的小石子,可以拾起就用而毫無任何顧慮,他將之比喻為“像是種成分混雜、開始時(shí)揉在一起的面團(tuán)”。如保羅·韋納②所說“各個(gè)事件不是孤立地存在著”,“在任何情況下,歷史學(xué)家稱之為一個(gè)事件的,都不是直接地和完整地被掌握的;它總是不完整和側(cè)面的”。韋納的話為普羅斯特的“擔(dān)憂”做出了解釋,我們腦海中存在的單個(gè)事件并不那么“單個(gè)”,它總有來龍去脈,有潛伏在該事件邊界之外的實(shí)實(shí)在在存在著的前因后果。但歷史卻是“對(duì)事件的敘述”[2]5,這些事件與其他事件存在著千絲萬縷的聯(lián)系。不僅如此,以人們不同的立場和眼光來看,每個(gè)事件又以不同的面貌存在,因此在敘述的過程中只能呈現(xiàn)其中的一個(gè)側(cè)面,不能保證其完整性。

    韋納又說“歷史是真實(shí)事件的敘述”[2]17?!罢鎸?shí)事件”是已經(jīng)發(fā)生的。在敘述已經(jīng)發(fā)生過的事件時(shí),講述者腦海中顯然清楚自己所要講述的大概主題,在講述的過程中會(huì)不自覺引用其他事件作為元素,使之飽和充實(shí)。如果將歷史著作當(dāng)作完整的文本,其包含的內(nèi)容是發(fā)生過的,歷史學(xué)家的寫作過程好像是一個(gè)事件的講述者。作為“講述者”的歷史學(xué)家在構(gòu)思該文本時(shí),并不是先收集細(xì)枝末節(jié)的東西,之后將其拼湊起來形成著作。任何一個(gè)寫作者都要從整體出發(fā),根據(jù)文本的主題需要而搜集材料。因此說“歷史學(xué)的運(yùn)作是從整體到部分”。

    按照普羅斯特的方法,我們將歷史著作分為敘事、描繪和評(píng)論三種類型。當(dāng)然并非所有歷史著作純粹屬于這三種類型,也有相互交叉的類型,如以敘事為主但包含描繪,或是以描繪為主包含敘事這類的混合形式。不論歷史著作屬于何種類型,或是混合形式,顯然它都是一個(gè)閉合的文本,有確切的起點(diǎn)和終點(diǎn)。事實(shí)上,這一閉合的文本是從歷史這個(gè)無限連續(xù)的整體中憑一己之意做出分割的結(jié)果。

    二、文本的構(gòu)成

    (一)文本的情節(jié)化

    誠如前文所說,各個(gè)事件不是孤立地存在著,它們之間相互滲透、彼此相交,犬牙交錯(cuò)成一副網(wǎng)狀。在此意義上,歷史的網(wǎng)狀組織就是我們將稱之為一種情節(jié)的東西,一個(gè)非常人性而很少“科學(xué)的”由各種質(zhì)料因、目的和偶然組成的混合物[2]52。

    歷史是無限連續(xù)的整體,史學(xué)工作首先就是要切割出其研究對(duì)象。歷史學(xué)家隨意切割的生活的一個(gè)側(cè)面,在那里,事件有它們的客觀聯(lián)系和它們的相對(duì)重要性[2]52。當(dāng)然,歷史學(xué)家絕對(duì)不是隨意切割歷史的,他要根據(jù)自己的研究對(duì)象,即主題來切割。當(dāng)根據(jù)主題切割對(duì)象后,一個(gè)情節(jié)就應(yīng)運(yùn)而生了。

    對(duì)歷史學(xué)家來說,確定情節(jié),首先就是型構(gòu)其主題。他建構(gòu)主題,用一種首創(chuàng)的、建構(gòu)性的動(dòng)作來塑造主題,我們可以稱這種動(dòng)作為情節(jié)化[1]250。

    情節(jié)化是文本的必要部分。首先它來源于對(duì)歷史時(shí)間的切割,確定文本所涉主題的開始與終點(diǎn),這一動(dòng)作往往能起到解釋的作用,對(duì)時(shí)間年代做出切割便是起到了解釋的作用。歷史學(xué)家對(duì)年代、各元素的選擇自有其原因,它們必須對(duì)主題的詮釋有所貢獻(xiàn)。其次在情節(jié)的網(wǎng)絡(luò)組織中都蘊(yùn)含著一系列人物和一系列背景,對(duì)人物和場景的不同選擇意味著選擇了一個(gè)視角,以此為起點(diǎn)而逐漸呈現(xiàn)。最后情節(jié)化也決定歷史學(xué)家將位于不同層次凸顯主題,為了突出主題,歷史學(xué)家不可避免地濃墨重彩與主題最為接近的元素,因此而出現(xiàn)輕重不一的層次,這是歷史學(xué)家選擇其鏡頭的焦距和分辨率的結(jié)果。由此可以看出,歷史著作中所包含的年代、人物、場景、事件、近景、遠(yuǎn)景等各元素都由情節(jié)化進(jìn)行選擇。

    (二)情節(jié)與敘事解釋

    在敘事中,歷史學(xué)就是文學(xué)意義上的情節(jié)。敘述故事會(huì)交代事情的起因、經(jīng)過和結(jié)果,這是一個(gè)完整的故事的順序。敘述時(shí)講述者不會(huì)刻意停下來解釋原因是什么、結(jié)果是什么,這一切都融匯在敘事的整個(gè)過程中,因此普羅斯特說解釋就在事實(shí)本身之中,解釋與敘事緊貼在一起。聽起來,解釋似乎是敘事中天然的存在。敘事起到解釋的作用來自于敘述的三個(gè)特點(diǎn):

    首先,作為敘述者的歷史學(xué)家既不是行動(dòng)者,也不是直接的旁觀者,這就使他與自己所敘述的內(nèi)容之間有一段時(shí)間間隔,這一間隔使敘述者能夠掌握完整的事件,從而進(jìn)行講述,并在講述中進(jìn)行解釋。

    其次,敘述蘊(yùn)含著對(duì)情節(jié)發(fā)展與結(jié)局的事先了解。敘述者并非對(duì)一切事件進(jìn)行講述,當(dāng)計(jì)劃與結(jié)果之間存在差距、觀察到的情境與人們根據(jù)規(guī)律預(yù)期的情境之間存在差距時(shí)才具有吸引力,也就是說敘述者關(guān)注差距,關(guān)注發(fā)生的事情或者是沒有預(yù)見到的,或者是已被預(yù)料到的。事件必須“有趣”。只有事先得知情節(jié)發(fā)展和結(jié)局才能看到其中的“有趣”,因此才被講述,被解釋。

    最后,敘述性描述被構(gòu)建成一種論證。故事的情節(jié)起伏不平,對(duì)于最“有趣”的“反?!辈糠?,講述者不自覺停下來給予其特寫鏡頭,這是因?yàn)槭录瓷先テx了軌道,需要對(duì)此進(jìn)行解釋,敘述由此進(jìn)入了細(xì)節(jié)的描述。與此相對(duì),敘述中當(dāng)然就會(huì)有省略,因?yàn)檫@里沒什么意思。

    韋納說:“所謂解釋,幾乎只是將一個(gè)可理解的情節(jié)組織起來的敘事手法?!苯忉屖菙⑹碌奶烊淮嬖冢瑪⑹陆忉層纱顺蔀榱私M織情節(jié)的一種手法。

    (三)敘事性解釋與描繪

    描繪是一種得出融貫性和內(nèi)在聯(lián)系的歷史表達(dá)模式。描繪是對(duì)結(jié)構(gòu)的解釋,它具有同時(shí)性的一面。

    歷史學(xué)家構(gòu)建的任何對(duì)象都不會(huì)在時(shí)間之外,因而對(duì)象是處于變動(dòng)之中的,在對(duì)結(jié)構(gòu)的描述內(nèi)部擁有內(nèi)含時(shí)間順序的情節(jié),這吻合在時(shí)間中說明元素一到達(dá)元素二的原因的敘事含義,因此普羅斯特認(rèn)為在對(duì)結(jié)構(gòu)的解釋中確實(shí)存在敘事性。這是指描繪中是有敘事的,進(jìn)一步說即描繪中同樣是有情節(jié)的。對(duì)敘事性解釋與描繪之間的這種關(guān)聯(lián),普羅斯特用以下兩點(diǎn)進(jìn)行說明。

    描繪同敘事一樣,都需要進(jìn)行選擇。分割出描述的區(qū)域,選擇描述的對(duì)象,在描述中也會(huì)有聚焦的鏡頭,形成有層次的分析。和敘事一樣,描繪也總是被問題限定,由問題形成結(jié)構(gòu),須知在這些問題中總會(huì)有在時(shí)間中的變化問題,這就超出了同時(shí)性的維度而跨進(jìn)了歷時(shí)性,與敘事不謀而合。

    描繪看似是同時(shí)性的,是靜止的描述,其中卻極為隱秘地蘊(yùn)含了已經(jīng)過去了的事實(shí)作為參照物。描述是具有特殊性的,如果沒有不相同的參照物作為對(duì)比就無法展現(xiàn)其特殊性,正是這種特殊性才讓人們產(chǎn)生研究興趣。因此普羅斯特指出沒有任何歷時(shí)性的比較觀點(diǎn),同時(shí)性的分析也就不可能存在。比較是在時(shí)間中進(jìn)行的,沒有時(shí)間性,就不可能有歷史描繪,描繪的哪怕最小的情節(jié)也是從過去過渡到現(xiàn)在的。

    三、綜合的情節(jié)

    事件與結(jié)構(gòu)絕非對(duì)立的關(guān)系。所有發(fā)生的,所有變化的都是事件。事件是由敘事構(gòu)成,它回答“發(fā)生了什么?”結(jié)構(gòu)由描繪構(gòu)成,它回答“那時(shí)是怎么樣的?”因此歷史學(xué)家根據(jù)所選情節(jié)的類型,可以將同樣的事實(shí)性數(shù)據(jù)重新構(gòu)建成事件或是結(jié)構(gòu)中的元素。

    歷史學(xué)中包含了不可磨滅的時(shí)間維度的情節(jié)型構(gòu)而成,也就是說,歷史學(xué)由這種情節(jié)限定、修改和組織結(jié)構(gòu)。從普羅斯特前文中已經(jīng)得知由敘事組織情節(jié),描繪中存在敘事,在這個(gè)層面來看,敘事最終都要壓倒描繪,或者說事件最終都要壓倒結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)總是暫時(shí)的、臨時(shí)的,它擺脫不了時(shí)間的桎梏,它的核心是事件,是變化。

    (一)綜合的方法

    在已完成的歷史著作中,我們看到了敘事性解釋、由原因和意圖做出的解釋、由規(guī)律性和融貫性做出的解釋、論證、型構(gòu)。那么它們是如何組織結(jié)合起來并形成能夠讓人理解的情節(jié)呢?普羅斯特對(duì)此給出了答案。

    在第一個(gè)層次上,答案就在歷史學(xué)家所寫文本的結(jié)構(gòu)之中。首先,敘事的前后順序與邏輯中已經(jīng)呈現(xiàn)出開始、經(jīng)過和結(jié)果,歷史學(xué)家無須特意停留下來說明清楚哪里是原因,哪里是意圖,哪里是結(jié)果。將元素按照情節(jié)的發(fā)展放置在結(jié)構(gòu)中時(shí)就已經(jīng)做出了解釋。文本的連貫反應(yīng)了原因、理由和規(guī)律性在現(xiàn)實(shí)中也是緊密相連的。其次,論證包括在敘事或描繪之中,它統(tǒng)領(lǐng)敘事或描繪的綱要。

    事實(shí)上,文本并非天然融貫流暢,它常常遭遇意外:完全是自然而然突然出現(xiàn)的事件、與之前其他歷史學(xué)家的解說相悖的新解說、更難讓人理解的解釋。到此處,歷史學(xué)家不得不停下來進(jìn)行討論,然后再重新開始。我們可以看到,文本的敘述性被打斷,它出現(xiàn)了不是敘述的片段。即使如此,文本依然具有融貫性,這是由于型構(gòu)的情節(jié)確保了這一整體的融貫。情節(jié)之所以能夠有此能力是因?yàn)槲谋镜乃性?,不管其是不是支撐論?jù)的證據(jù),都屬于自然推理。情節(jié)是給各種元素指派位置的框架,歷史學(xué)文本就由這些元素編制而成。

    在第二個(gè)層次上,作為歷史學(xué)家型構(gòu)文本的情節(jié),通過自己提出解釋。面對(duì)同樣的問題,兩個(gè)歷史學(xué)家不會(huì)得出一模一樣的答案,他們建構(gòu)自己的且不同于其他人的情節(jié),生產(chǎn)出原創(chuàng)的歷史學(xué)。情節(jié)奠基于不同的東西之上,而這也事關(guān)文本的整體融貫性,情節(jié)由此處自己提出解釋。同時(shí)正是情節(jié)決定了歷史學(xué)家所構(gòu)建歷史學(xué)的類型。那么歷史學(xué)家是如何編制自己的情節(jié)?

    (二)情節(jié)的預(yù)設(shè)

    從一本已經(jīng)完成的歷史學(xué)著作中,我們可以清楚地看到,它具備一種有別于其他歷史學(xué)著作的個(gè)性和原創(chuàng)性。正如上文所說,歷史學(xué)家對(duì)相同問題的回答不會(huì)一模一樣,他們構(gòu)建自己獨(dú)一無二的情節(jié),形成自己的風(fēng)格。

    想要考察情節(jié)的預(yù)設(shè),必須先要清楚情節(jié)是從何處出發(fā)得以塑造起來的。關(guān)于這個(gè)問題,普羅斯特介紹了海登·懷特③的做法。懷特從19世紀(jì)的歷史學(xué)和哲學(xué)兩大領(lǐng)域分別選擇四位大家,通過對(duì)他們的研究來回答這一問題。毫無疑問,懷特也觀察到了歷史學(xué)著作的差別和不同類型,由此他試圖確定歷史學(xué)的風(fēng)格。風(fēng)格是一個(gè)方面,另一方面歷史學(xué)首先必須要有解釋。懷特認(rèn)為,歷史學(xué)的解釋有三種模式,即情節(jié)、論證和意識(shí)形態(tài)蘊(yùn)含。由這些解釋模式可以得知?dú)v史學(xué)的風(fēng)格,它們不同的組合方式即是歷史學(xué)的風(fēng)格。

    第一個(gè)層面上,懷特區(qū)分了浪漫的、諷刺的、喜劇的和悲劇的四種情節(jié)化。第二個(gè)層面上,懷特區(qū)分了形式論的、有機(jī)論的、機(jī)械論的和情境論的四種論證形式,也可以說是四種普遍的解釋模式。第三個(gè)層面上,懷特描述了四種歷史學(xué)家對(duì)社會(huì)的大致態(tài)度,即意識(shí)形態(tài)蘊(yùn)含。包括無政府主義、保守主義、自由主義和激進(jìn)主義。

    這些不同類型的情節(jié)、論證和意識(shí)形態(tài)蘊(yùn)含的組合形成了歷史學(xué)的風(fēng)格。懷特并沒有在這三種類型之間建立任何必然的對(duì)應(yīng),它們的組合是靈活的。

    懷特將建構(gòu)情節(jié)的起點(diǎn)置于這三種解釋模式上,通過它們的組合形成不同風(fēng)格,依據(jù)這一風(fēng)格建構(gòu)自己的情節(jié)。這也回答了前文中情節(jié)是如何通過自己提出解釋,保持文本的融貫性的。對(duì)懷特的這一說法普羅斯特做出了自己的評(píng)價(jià):他的形式主義過于體系化了,因此難以讓人完全信服,但他的反思打開了歷史學(xué)認(rèn)識(shí)論上具有啟發(fā)性的視野。不能使人信服,但仍具有其價(jià)值[1]263。

    對(duì)于情節(jié)化、解釋模式和意識(shí)形態(tài)的絕對(duì)分類這一做法確實(shí)有些生硬,使人無法安然接受承認(rèn)。但這種說法確實(shí)打開了一種局面,從文本的立場、歷史學(xué)家的立場、敘述方式等不同方向做出綜合思考,或許就是普羅斯特所說的“具有其價(jià)值”。在“過去實(shí)況”的制約下[3]82,又以“堅(jiān)實(shí)可信的史料證據(jù)”[3]84為依托,歷史學(xué)家有其傾向地選擇歷史著作的“創(chuàng)作”方式,從這一點(diǎn)可以說,“歷史學(xué)家的活動(dòng)是詩性的”,同時(shí)也是“創(chuàng)造性的”[1]267。

    余論

    在《情節(jié)化與敘事性》這一講中,普羅斯特將歷史學(xué)具象為歷史著作,以歷史著作為整體的文本,從總體視角逐步分析它的構(gòu)建。

    文本中內(nèi)含一個(gè)稱之為情節(jié)的框架,歷史學(xué)家在構(gòu)建該框架前,他自有的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵、偏好的解釋模式和情節(jié)類型已經(jīng)在暗中“引導(dǎo)”他構(gòu)建情節(jié),從而形成詩性的、有獨(dú)創(chuàng)性的風(fēng)格。再由情節(jié)安排各個(gè)元素的位置,通過敘述、描繪、論證等解釋方法實(shí)現(xiàn),以達(dá)到文本的融貫流暢。

    這種分析方法將歷史學(xué)當(dāng)作一個(gè)文學(xué)種類來對(duì)待,從這一角度看歷史學(xué),就使它接近小說,接近虛構(gòu)。

    首先韋納已經(jīng)旗幟鮮明地說歷史學(xué)就是小說,不過是真實(shí)的小說。歷史學(xué)同文學(xué)一樣都有情節(jié),但歷史學(xué)的情節(jié)有論證,且這論證基于證據(jù)之上,它動(dòng)用了多種證明裝置,有嚴(yán)格的考證方法,這些是文學(xué)所不需要的。

    歷史學(xué)本就是一門跨學(xué)科的學(xué)科,它沒有像物理學(xué)那樣屬于自己的專業(yè)術(shù)語,它只是借用了文學(xué)的方式書寫,借用不是照搬,它小心地規(guī)避了使自己陷入文學(xué)的危險(xiǎn)。比如,歷史學(xué)中不會(huì)使用夸張的寫作手法,它謹(jǐn)慎地盡量使用客觀、理智的方式,并有自己的專業(yè)規(guī)范和技巧。因此即使用文本的角度衡量歷史學(xué),歷史學(xué)也不會(huì)就此納入了文學(xué)的范疇。

    注釋:

    ①安托萬·普羅斯特(1933—),巴黎一大歷史學(xué)教授,專攻20世紀(jì)法國社會(huì)史。他所著的《歷史學(xué)十二講》是一部深入淺出的歷史研究入門讀物,《情節(jié)化與敘事性》是該書的“第十一講”。作者從在法國如何做歷史談起,用淺顯生動(dòng)的語言,講述了歷史學(xué)的關(guān)鍵問題和法國史家的治史經(jīng)驗(yàn)談,凝聚了法國史學(xué)的豐厚積累。

    ②保羅·韋納(PAUL VEYNE,1930—),巴黎高師畢業(yè),法蘭西公學(xué)院榮譽(yù)教授,法國當(dāng)代最出色的希臘-羅馬史研究專家之一,主要著作有《古羅馬的性與權(quán)力》《人如何書寫歷史》等。

    ③海登·懷特(HAYDEN WHITE,1928—2018)他早年研究中世紀(jì)史和文化史,1960年后涉足歷史哲學(xué)領(lǐng)域,是當(dāng)代西方最著名的歷史哲學(xué)家之一。海登·懷特是密歇根大學(xué)哲學(xué)博士,擔(dān)任美國斯坦福大學(xué)比較文學(xué)系教授、加州大學(xué)圣塔克魯斯分校歷史系榮譽(yù)教授,當(dāng)代美國最著名的學(xué)者之一,新歷史主義最主要的批評(píng)家,被譽(yù)為“在文化理解和敘事的語境中,把歷史編纂和文學(xué)批評(píng)完美地結(jié)合起來”。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 安托萬·普羅斯特.歷史學(xué)十二講[M].北京:北京大學(xué)出版社,2018.

    [2] 保羅·韋納.人如何書寫歷史[M].武漢:華東師范大學(xué)出版社,2018.

    [3] 李劍鳴.歷史學(xué)家的修養(yǎng)與技藝[M].上海:上海三聯(lián)書店,2007.

    作者簡介:吳美玉(1991—),女,漢族,安徽黃山人,單位為蘇州科技大學(xué)社會(huì)發(fā)展與公共管理學(xué)院,研究方向?yàn)閰^(qū)域社會(huì)史。

    (責(zé)任編輯:董惠安)

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