從關(guān)聯(lián)翻譯理論的最佳關(guān)聯(lián)性賞析 《唐頓莊園（第一季第一集）》的字幕翻譯

高楊

【摘要】在文化多樣化的時(shí)代背景下，影視逐漸成為國(guó)家文化輸出的重要方面，它不僅僅是一種國(guó)家外在形象的表現(xiàn)，更是一個(gè)國(guó)家文化素養(yǎng)的彰顯。受語(yǔ)言的限制，字幕是使異國(guó)觀(guān)眾直觀(guān)感受他國(guó)文化、更好理解影片內(nèi)容的來(lái)源。本文將對(duì)《唐頓莊園（第一季第一集）》的部分字幕內(nèi)容進(jìn)行賞析，同時(shí)借助關(guān)聯(lián)理論的相關(guān)內(nèi)容，希望可以盡其所能助力字幕翻譯的研究。

【關(guān)鍵詞】關(guān)聯(lián)理論;字幕翻譯;翻譯方法;《唐頓莊園》

【中圖分類(lèi)號(hào)】H315? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）30-0125-02

一、關(guān)聯(lián)翻譯理論

關(guān)聯(lián)論（Relevance Theory）是由丹·斯珀伯（Dan Sperber）與迪爾德麗·威爾遜（Deirdre Wilson）1986年在格拉斯（H.P.Grice）提出的語(yǔ)用學(xué)相關(guān)原則基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。其后由他們的學(xué)生恩斯特·奧古斯特·格特（ Ernst August Gutt）基于關(guān)聯(lián)論對(duì)翻譯開(kāi)展了研究，并撰寫(xiě)了《翻譯與關(guān)聯(lián)： 認(rèn)知與語(yǔ)境》（ Translation and Relevance： Cognition and Context）一書(shū)，提出了關(guān)聯(lián)翻譯理論。在國(guó)內(nèi)，起初關(guān)聯(lián)理論更多的是與語(yǔ)用學(xué)相結(jié)合的研究，此后，關(guān)聯(lián)翻譯論引入我國(guó)以后，起初并沒(méi)有得到譯界的重視。直到趙彥春（ 1999） 《關(guān)聯(lián)理論對(duì)翻譯的解釋力》發(fā)表， 引發(fā)了更多學(xué)者的興趣， 大家對(duì)該理論展開(kāi)了廣泛而深入的探討。

關(guān)聯(lián)翻譯理論認(rèn)為，翻譯是一個(gè)推理過(guò)程，翻譯研究對(duì)象是人的大腦機(jī)制。同時(shí)關(guān)聯(lián)翻譯理論提出了一個(gè)基本論點(diǎn)：最佳關(guān)聯(lián)性，它涉及兩方面的因素：處理努力和語(yǔ)境效果，即在同等條件下，處理努力越小，則關(guān)聯(lián)性越強(qiáng);語(yǔ)境效果越大，則關(guān)聯(lián)性越大。這也就更加凸顯出譯者的作用，譯者作為筆者和聽(tīng)眾的橋梁，譯者需要接收到筆者想要傳達(dá)的內(nèi)容，并結(jié)合語(yǔ)境和關(guān)聯(lián)性，經(jīng)過(guò)處理后，使得聽(tīng)眾可以用最少的處理努力得到最大的語(yǔ)境。這在字幕翻譯當(dāng)中更是如此，假設(shè)聽(tīng)眾在完全不了解影片語(yǔ)言的前提下，觀(guān)眾就可以用最小的精力獲得最大的關(guān)聯(lián)效果，從而更好地了解影片的內(nèi)容、背景及文化等相關(guān)的影片要素。

二、字幕翻譯

相較于文學(xué)和非文學(xué)的翻譯來(lái)說(shuō)，字幕翻譯則是后起之秀。在國(guó)內(nèi)，人們對(duì)于翻譯的研究更傾向于文學(xué)翻譯，而字幕翻譯卻鮮有人問(wèn)津。近些年，由于國(guó)內(nèi)外文化傳遞交流日漸頻繁，影視也作為文化的一個(gè)重要載體出現(xiàn)在大眾視野當(dāng)中，所以人們對(duì)字幕翻譯的研究的性質(zhì)也就漸漸高了起來(lái)。據(jù)知網(wǎng)（CNKI）核心期刊的數(shù)據(jù)查詢(xún)可知，文學(xué)翻譯首次的論文發(fā)布是在傅光明于1992年—— 《蕭乾和他的文學(xué)翻譯》，而字幕翻譯是錢(qián)紹昌于2000年在《影視翻譯——翻譯園地中愈來(lái)愈重要的領(lǐng)域》一文當(dāng)中指出影視翻譯的重要性，呼吁翻譯界人士重視影視翻譯領(lǐng)域的研究，他也提出影視翻譯為文學(xué)翻譯之一部分。

在字幕翻譯的研究中，學(xué)者們的研究方向主要集中在字幕翻譯的策略、特點(diǎn)、方法、文化負(fù)載詞等方面。例如李運(yùn)興（2001）在《字幕翻譯的策略》一文中指出字幕的兩個(gè)功能，筆者將其總結(jié)為視聽(tīng)匹配和語(yǔ)言遞進(jìn);呂吉瑛（2008）在《電影字幕翻譯的策略——以英文電影漢譯為例》一文中指出電影字幕翻譯的四個(gè)策略。

在字幕翻譯當(dāng)中，譯者的工作就是將自己理解到的影片內(nèi)容加工處理，在腦中轉(zhuǎn)換為另外一種語(yǔ)言，再經(jīng)過(guò)文字的轉(zhuǎn)寫(xiě)，最終形成觀(guān)眾在當(dāng)下語(yǔ)境的字幕文本。而對(duì)于翻譯方法，國(guó)內(nèi)外都有所研究，不限但包含以下：歸化與異化;直譯與意譯;顯性翻譯與隱形翻譯;省譯與增譯等。在字幕翻譯當(dāng)中，語(yǔ)境、情境、畫(huà)面、音效、臺(tái)詞重音等方面都會(huì)是影響字幕翻譯的因素，所以關(guān)聯(lián)翻譯理論的解釋力就可以將諸多翻譯方法歸結(jié)于一，那就是這些翻譯方法是否有助觀(guān)眾用最小的努力就能獲得最大認(rèn)知。

三、《唐頓莊園》（Downton Abbey）及譯例

本部分選自2010年由布萊恩·派西維爾、本·博爾特、布萊恩·凱利聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《唐頓莊園第一季》，下文中的譯文A為筆者提供，譯文B為優(yōu)酷視頻平臺(tái)中的字幕翻譯。從觀(guān)眾喜愛(ài)程度來(lái)看，國(guó)內(nèi)獲得授權(quán)的視頻平臺(tái)優(yōu)酷視頻數(shù)據(jù)顯示，4.3萬(wàn)人平均評(píng)分是9.4，截至2021年1月29日，《唐頓莊園》第一季位列優(yōu)酷視頻英劇熱播榜第六位;豆瓣15.5萬(wàn)人平均評(píng)分是9.3。從文化輸出層面看，國(guó)內(nèi)觀(guān)眾對(duì)這部劇作的喜愛(ài)程度可以很好地表現(xiàn)出英國(guó)等級(jí)制度的階級(jí)性和在這種制度下的陰暗面等等。

以下譯例將從關(guān)聯(lián)翻譯理論的最佳關(guān)聯(lián)性并結(jié)合相關(guān)翻譯方法進(jìn)行賞析。

譯例1：I don't suppose there are any lists of survivors yet？

譯文A：我想還沒(méi)有幸存者名單吧。

譯文B：幸存者名單還沒(méi)有公布吧。

這句的臺(tái)詞背景是泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)事件，公爵和管家對(duì)話(huà)當(dāng)中出現(xiàn)的一句話(huà)。該句直譯為譯文A，雖然這樣的表達(dá)方式，譯入語(yǔ)觀(guān)眾可以理解，但是按照漢語(yǔ)習(xí)慣，一般并不會(huì)這樣表達(dá)，甚至有些翻譯腔。根據(jù)當(dāng)下情節(jié)的語(yǔ)境和譯文是否有助于觀(guān)眾的理解方面，譯文B以一種歸化的翻譯方法，將其更為直白的譯為“幸存者名單還沒(méi)有公布吧?！弊g者通過(guò)對(duì)翻譯方法的斟酌和譯文的處理努力，使得該句譯文在該情節(jié)下更有助于觀(guān)眾理解。符合關(guān)聯(lián)翻譯理論中的最佳關(guān)聯(lián)性的處理努力和語(yǔ)境效果。

譯例2：The way we live with all this pirate's hoard within our reach.

譯文A：我們可以接觸到許多值錢(qián)的東西。

譯文B：奇珍異寶觸手可及。

此句與上句的翻譯方法基本相同，該句中的“pirate's hoard”直譯為“海盜的寶藏”，在該語(yǔ)境下的引申含義為“值錢(qián)的東西”“奇珍異寶”，對(duì)于該短語(yǔ)的翻譯就有著“一對(duì)多”的特質(zhì)，需要譯者的加強(qiáng)處理努力，選擇更為合適的譯出語(yǔ)。由于字幕翻譯的特殊性，通過(guò)對(duì)譯文A、B的對(duì)比，相較于閱讀時(shí)長(zhǎng)，B要明顯短于A，對(duì)譯出語(yǔ)的文本選擇上，中國(guó)人往往在讀完第二個(gè)字，即“珍”后，就能抓住信息重點(diǎn)了，與關(guān)聯(lián)翻譯理論的最小處理努力和最大關(guān)聯(lián)效果完全吻合。

譯例3：So， has it all been settled？

譯文A：所以，一切都解決了嗎？

譯文B：塵埃落定了嗎？

譯文A完全遵從源語(yǔ)語(yǔ)句結(jié)構(gòu)進(jìn)行翻譯，在斷句上也同樣。譯文A其實(shí)并無(wú)不妥之處，但譯文B則選擇顛覆源語(yǔ)語(yǔ)句結(jié)構(gòu)，直接用成語(yǔ)和更加口語(yǔ)化的方式來(lái)翻譯，也可簡(jiǎn)單理解為采用了歸化的翻譯方法。通過(guò)對(duì)20位觀(guān)影者的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，他們讀譯文A的平均時(shí)長(zhǎng)在1.30s，讀譯文B的平均時(shí)長(zhǎng)在0.50s，數(shù)據(jù)差異體現(xiàn)在譯文A中的逗號(hào)會(huì)使他們下意識(shí)的眼神停留，導(dǎo)致閱讀速度變慢。由此可見(jiàn)，雖然兩個(gè)譯文版本只有四個(gè)字符數(shù)的差別，但在字幕翻譯中卻需要慎重考量。

譯例4：Well，it's electricity not the devil's handiwork.

譯文A：這是電，不是魔鬼的作品。

譯文B：電又不是什么牛鬼蛇神。

兩個(gè)譯文版本的差異性非常明顯，設(shè)想一下觀(guān)眾在看影視作品的時(shí)候，看到了譯文A，觀(guān)眾會(huì)覺(jué)得有些不知所云，甚至?xí)X(jué)得說(shuō)的不是“中國(guó)話(huà)”。這是由于英漢的語(yǔ)言差異和文化背景的差異，在此句中就涉及了歸化和替換的翻譯方法，譯文不僅更加簡(jiǎn)潔，而且運(yùn)用漢語(yǔ)中家喻戶(hù)曉的成語(yǔ)，將這句話(huà)的意思更加清晰明了地表達(dá)出來(lái)。同樣符合最佳關(guān)聯(lián)性的理論。

以上譯例都采取了相關(guān)的翻譯策略和翻譯方法，使得影片內(nèi)容更加連貫，也更符合字幕翻譯的種種特點(diǎn)和要求。最佳關(guān)聯(lián)性也可以證實(shí)這些翻譯方法的采取，都是有助于觀(guān)眾理解的，一看即懂，用時(shí)短，獲取內(nèi)容翔實(shí)。

四、字幕翻譯的發(fā)展

中國(guó)改革開(kāi)放后，隨著經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易能力的不斷增強(qiáng)，國(guó)家也逐漸將人們的文化素養(yǎng)和對(duì)文化“取其精華、棄其糟粕”的觀(guān)點(diǎn)納入建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)中。在李春芳（2011）《影視字幕翻譯的發(fā)展傾向》當(dāng)中指出，影視字幕翻譯將會(huì)朝著口語(yǔ)化、娛樂(lè)化和潮流化的方向發(fā)展。就現(xiàn)如今影視行業(yè)的發(fā)展和影視行業(yè)的流通趨勢(shì)來(lái)看，會(huì)有越來(lái)越多的影視翻譯愛(ài)好者投入到這項(xiàng)行業(yè)中，為中國(guó)文化“走出去”和外國(guó)文化“走進(jìn)來(lái)”做出他們的貢獻(xiàn)。

與此同時(shí)，影視發(fā)展進(jìn)入高潮期，觀(guān)眾對(duì)于影視的看法也更傾向于“快餐式”，從而導(dǎo)致影視翻譯的“求量不求質(zhì)”，這也是對(duì)現(xiàn)代影視字幕翻譯的一個(gè)挑戰(zhàn)。對(duì)于翻譯學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，結(jié)合一定的理論知識(shí)和相關(guān)的翻譯方法，做出為觀(guān)眾和譯者都負(fù)責(zé)的翻譯，才是不忘初心、真正做到為譯者本身、為觀(guān)眾們負(fù)責(zé)的做法。

綜上可以看出，基于文化差異，將相應(yīng)的理論與翻譯方法相結(jié)合，不僅僅可以使翻譯更加地道，對(duì)于字幕翻譯來(lái)說(shuō)也會(huì)更加通俗易懂。對(duì)于影視劇來(lái)說(shuō)，涉及的字幕翻譯人物對(duì)話(huà)分量更重，故在譯文處理時(shí)，會(huì)更偏向口語(yǔ)化。同時(shí)照顧到文化的交流和故事情節(jié)的整體發(fā)展，譯者在加強(qiáng)自身處理努力的同時(shí)，會(huì)更傾向于采取歸化的翻譯方法，使觀(guān)眾更容易接受。由于影視劇的故事情節(jié)的連續(xù)，通過(guò)人物的對(duì)話(huà)和情節(jié)發(fā)展，觀(guān)眾可以從中了解不同國(guó)家的不同文化和行事風(fēng)格?；诠适虑楣?jié)和譯者的自身處理努力，關(guān)聯(lián)翻譯理論的最佳關(guān)聯(lián)性在翻譯中的應(yīng)用范圍就會(huì)更廣。

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