新媒體發(fā)展與編劇創(chuàng)作的思考

李蕊含 陳怡如

【摘要】新媒體發(fā)展迅速和輻射范圍越發(fā)廣泛的當(dāng)今社會(huì)，編劇的創(chuàng)作又會(huì)受到哪些影響，兩者之間會(huì)有擦出怎樣的火花，這都是值得關(guān)注的。作為戲劇影視編劇的研究生，在今后的創(chuàng)作中，該如何讓兩者融合，對(duì)劇本的創(chuàng)作和研究又有怎么樣的推廣。

【關(guān)鍵詞】新媒體;媒介傳播;編劇創(chuàng)作;電影;戲劇

中圖分類號(hào)：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.011..064

1. 新媒體對(duì)劇本創(chuàng)作的影響

1.1 數(shù)字媒體的發(fā)展

以多媒體計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)的新媒體的出現(xiàn)與迅速普及是上個(gè)世紀(jì)人類信息傳播（包括藝術(shù)傳播）的最偉大事件，而新媒體催生的新的藝術(shù)形態(tài)成了20世紀(jì)下半葉以來(lái)最值得關(guān)注的藝術(shù)現(xiàn)象。

近些年，信息數(shù)據(jù)的收集、受眾對(duì)信息接收的及時(shí)程度都有大幅度的提升，這就要求，傳統(tǒng)媒體不斷改良創(chuàng)新。新媒體的廣泛應(yīng)用，是與其相對(duì)應(yīng)的，新媒體是利用數(shù)字技術(shù)，通過(guò)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)、無(wú)線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道，以及電腦、電視等電子終端，向用戶提供信息和服務(wù)的傳播形態(tài)。這種形態(tài)有更大的容量，利用實(shí)時(shí)性和交互性傳遞內(nèi)容更多的信息。

時(shí)代需求數(shù)字媒體藝術(shù)，因此近些年媒體較多的選擇通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行信息的發(fā)布。相較于傳統(tǒng)紙媒，網(wǎng)絡(luò)媒體確實(shí)有更多的有點(diǎn)，傳播速度快，輻射面廣，在較短的時(shí)間里可以影響到更多人，這都是紙媒在一定時(shí)間呢不能做到的。但是，網(wǎng)絡(luò)媒體的迅速也是其缺點(diǎn)，這就要求媒體行業(yè)的負(fù)責(zé)人要更加注重對(duì)內(nèi)容的審核，確保信息的真實(shí)性。也就是這種信息混雜的時(shí)代，多樣化的信息渠道，極大的影響了編劇在創(chuàng)作時(shí)候的素材來(lái)源。

為了更多的關(guān)注到現(xiàn)代人生活，編劇需要多閱讀多觀察，搜羅不同環(huán)境、不同地域、不同身份的實(shí)例，從中獲得啟發(fā)打開思維進(jìn)行二次創(chuàng)作。編劇不僅要進(jìn)行影視劇創(chuàng)作還可以進(jìn)行話劇的創(chuàng)作和改編。以田沁鑫導(dǎo)演的《青蛇》為例，導(dǎo)演用幽默的筆觸，融合了中國(guó)多樣的傳統(tǒng)藝術(shù)，將字句白話文的同時(shí)，又加入古典詩(shī)詞，古今雜糅產(chǎn)生不同尋常的化學(xué)反應(yīng)。在創(chuàng)作的時(shí)候，編導(dǎo)也投身到數(shù)字媒體藝術(shù)領(lǐng)域，極具發(fā)展?jié)摿Α皵?shù)字媒體藝術(shù)”是信息學(xué)科向文化藝術(shù)領(lǐng)域拓展的新方向，是以技術(shù)為主，藝術(shù)為輔，技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的新興學(xué)科，旨在培養(yǎng)兼具技術(shù)和藝術(shù)素質(zhì)的現(xiàn)代高級(jí)工程技術(shù)和藝術(shù)設(shè)計(jì)人才。話劇的舞臺(tái)背景創(chuàng)造出了新的樣式，環(huán)繞式的舞臺(tái)建模，3D的熒幕效果，動(dòng)靜結(jié)合，有虛有實(shí)，在原劇作的基礎(chǔ)上，加入現(xiàn)代舞美技術(shù)，使得舞臺(tái)的表現(xiàn)更為靈動(dòng)。

1.2 當(dāng)下編劇創(chuàng)作的改變

據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)大概有6萬(wàn)名編劇的需求量。這意味著中國(guó)不僅影視產(chǎn)量世界第一，對(duì)編劇的需求量也是世界第一，"蛋糕"非常大。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017年我國(guó)共發(fā)行電影798部、電視劇313部、網(wǎng)劇約300部，按每個(gè)項(xiàng)目平均需要1.5個(gè)編劇來(lái)算，每年需要的編劇數(shù)量大概6000人。

在傳統(tǒng)媒體的發(fā)展過(guò)程中，劇本的創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作目標(biāo)等創(chuàng)作元素都有較長(zhǎng)時(shí)間的沉淀。以古典主義為例，在17世紀(jì)的西歐戲劇史上，不論是喜劇還是悲劇，皆有著固定的寫作模式，內(nèi)容要與時(shí)代背景相結(jié)合，有一定的政治色彩，更像是一種工具在進(jìn)行思維引導(dǎo)，其實(shí)現(xiàn)在的作品也有這種作用，潛移默化的影響著觀眾。但是從19世紀(jì)后半葉開始，文化的融合和流通，讓傳統(tǒng)類型的劇作顯得冗長(zhǎng)，更多的價(jià)值是用來(lái)欣賞和研究。

以和我們生活聯(lián)系更為密切的現(xiàn)代主義為例，在19世紀(jì)后半期形成的與現(xiàn)實(shí)主義相對(duì)立的藝術(shù)形式，以西方的各種哲學(xué)思潮為創(chuàng)作基礎(chǔ)的戲劇流派，更加注重思想上的多元化。運(yùn)用象征、表現(xiàn)等更加隱晦的表達(dá)方法，去展現(xiàn)創(chuàng)作者的情感和意圖。相比較19世紀(jì)之前的作品更加注重自身，或者說(shuō)表達(dá)的重點(diǎn)也有明顯的變化，觀眾的參與度有了更大的提升，也強(qiáng)調(diào)了觀眾的主觀情感。

1.3 劇本創(chuàng)作的改變

近年來(lái)，后現(xiàn)代主義在藝術(shù)領(lǐng)域風(fēng)靡，后現(xiàn)代主義認(rèn)為只要給定一個(gè)文本、表情和符號(hào)就無(wú)限多層面的解釋可能性，那么這就意味著有更多抽象的表現(xiàn)會(huì)穿插其中。貝克特的作品《等待戈多》就是典型的后現(xiàn)代主義作品，有大量的空白文段，兩個(gè)人生活在一個(gè)“什么都沒有發(fā)生，誰(shuí)也沒有來(lái)，誰(shuí)有沒有去”的悲劇環(huán)境之中。更多的是一種迷茫，是對(duì)過(guò)去的拋棄和對(duì)未來(lái)的無(wú)知，在這種環(huán)境下，兩個(gè)人在等待著“戈多”，戈多何嘗不是一個(gè)符號(hào)呢？從頭至尾并沒有出現(xiàn)，但正是這樣的設(shè)計(jì)，卻有了更大的吸引力，后人對(duì)“戈多”的思考、編劇在創(chuàng)造這個(gè)角色意義都值得研究和討論。

不論是古典主義、象征主義還是后現(xiàn)代主義，都表現(xiàn)的是歷史給予的影響或者是時(shí)代的縮影，以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，逃離不開現(xiàn)實(shí)世界給予的沖擊。從文本走向熒幕，從投影走向投屏，熒幕、電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)這四種傳播平臺(tái)，所運(yùn)用的技術(shù)和審美取向也都有所不同。

當(dāng)影視作品，跳脫出書本，經(jīng)過(guò)改編走向更大的舞臺(tái)，新媒體的廣泛應(yīng)用豐富了群眾的業(yè)余生活，也提供了更多機(jī)會(huì)，方便了不同水平、不同類型作品的上演。今年，我國(guó)電視劇平臺(tái)上出現(xiàn)了一系列的好劇。

以電視劇《山海情》為例，一改現(xiàn)代電視劇冗長(zhǎng)、拖沓的劇情，縮短了集數(shù)，精煉了電視劇的內(nèi)容，雖然是二十世紀(jì)九十年代的事情，但是也引起了年輕觀眾的一致好評(píng)。編劇對(duì)人物的塑造，演員對(duì)情感的把握，臺(tái)詞的力量，融合的非常恰當(dāng)，就像宣傳語(yǔ)所說(shuō)的：“未來(lái)，真的來(lái)了！”這何嘗不是一種創(chuàng)新，用方言拍《山海情》是劇組創(chuàng)作和籌備這部電視劇時(shí)決定的。劇組扎根寧夏采風(fēng)，從衣食住行等方面沉浸式體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣?。除此之外，編劇聚焦放大其中“小人物”的故事，劇中，重大命題借由一個(gè)個(gè)平凡人物的故事建構(gòu)，偉大建設(shè)與個(gè)人命運(yùn)息息相關(guān)，突出強(qiáng)調(diào)了個(gè)人與團(tuán)隊(duì)的作用，貼近群眾引發(fā)觀眾的情感共鳴。

2. 新媒體對(duì)編劇思想的影響

2.1 編劇創(chuàng)作時(shí)面臨的選擇

編劇作為一部劇作品的創(chuàng)作者，每一個(gè)人物形象、每一句臺(tái)詞都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。隨著新媒體設(shè)備的廣泛運(yùn)用，科技在藝術(shù)方面有了越來(lái)越重要的作用，3D甚至5D技術(shù)的出現(xiàn)加速了話劇舞臺(tái)和戲曲表演的衰退，電視劇電影成了編劇創(chuàng)作的主戰(zhàn)場(chǎng)。近些年來(lái)，視頻播放器隊(duì)伍的壯大，較低的成本、更快的播放頻率也使得網(wǎng)劇在社會(huì)上有了一席之地。那么這些快生產(chǎn)的電視劇、電影等作品是時(shí)代的產(chǎn)物，也是編劇新思想感染下的產(chǎn)物。

以優(yōu)酷平臺(tái)為例，在電視劇的產(chǎn)出時(shí)受限于多方制作公司合作，雖然方便選擇，但是也會(huì)對(duì)編劇的創(chuàng)作有一定的影響。其次，大數(shù)據(jù)作為輔助，確定喜好、口味、類型也有明確的標(biāo)準(zhǔn)。編劇的講述情節(jié)，塑造人物的時(shí)候不應(yīng)該僅僅考慮創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的思路和想法，應(yīng)該貼合時(shí)代、滿足觀眾的訴求。互聯(lián)網(wǎng)、虛擬現(xiàn)實(shí)這種流媒體隊(duì)伍的壯大，讓觀眾可接觸的選擇也更為廣泛，這就要求編劇在創(chuàng)作作品的時(shí)候仍然應(yīng)該是以“內(nèi)容為主”，只有內(nèi)容獨(dú)到才能更為賣座。編劇團(tuán)隊(duì)在符合平臺(tái)的發(fā)展戰(zhàn)略的同時(shí)，保證劇本的質(zhì)量，保證這兩點(diǎn)的權(quán)衡非常重要。

2.2 時(shí)代背景與創(chuàng)作緊密相連

不僅是話劇、電視劇、網(wǎng)劇，電影的發(fā)展趨勢(shì)也尤為可觀。電影藝術(shù)自誕生之日起，曾被成為“第七種藝術(shù)”，是20世紀(jì)誕生的一種新的藝術(shù)類別。第一代黑白無(wú)聲電影開創(chuàng)了電影工業(yè)，第二代彩色有聲電影完善了電影視聽藝術(shù)，推動(dòng)了電影紀(jì)實(shí)美學(xué)等創(chuàng)作理論的發(fā)展，第三代數(shù)字互動(dòng)立體電影則完全解放了觀眾的思想。近些年我國(guó)上映了多部主旋律電影，在感情、情節(jié)、技術(shù)上都有了質(zhì)的飛躍。

第五代導(dǎo)演的生活和創(chuàng)作，經(jīng)歷了社會(huì)的巨大變革。經(jīng)濟(jì)開始提速發(fā)展，吸收了更多外國(guó)文化，技術(shù)革命的創(chuàng)新都是對(duì)過(guò)往的巨大抨擊，正是這種變化，造成了第五代導(dǎo)演的影片更加注重精神層面。五一期間，張藝謀導(dǎo)演的《懸崖之上》獲得了一致好評(píng)，懸疑的故事情節(jié)，巧妙的人物關(guān)系，使得間諜片也有了一絲人情味，雖然不能感同身受其中的煎熬和痛苦，但可以引起足夠的反思和警醒，使觀眾更加珍惜現(xiàn)世的幸福生活。

第六代導(dǎo)演以及現(xiàn)在的新力量導(dǎo)演的產(chǎn)生，他們所接觸的劇本更多的是已經(jīng)有好萊塢模板樣式的劇本，主旋律明確，有著典型的人物形象，意象化的細(xì)節(jié)可以說(shuō)是更為類型化。編劇在創(chuàng)作劇本的時(shí)候不能忽視的商業(yè)元素也要夾雜其中，其實(shí)這是會(huì)影響影視劇作品呈現(xiàn)的整體效果的。在不斷的文化交流中，片方開始寬容商業(yè)片、類型電影，認(rèn)可主旋律或者是英雄主義的敘事框架、戲劇化模式。在對(duì)市場(chǎng)的調(diào)研和探索中，找到適合普遍大眾口味的人物形象、故事內(nèi)容、情感寄托，對(duì)編劇的創(chuàng)作也有很大的引導(dǎo)力。

未來(lái)的電影不再是幕墻里的獨(dú)立世界，人們將與電影產(chǎn)生更為強(qiáng)烈和真實(shí)的互動(dòng)關(guān)系，“看電影”的感官享受也將成為“玩電影”的全方位體感新體驗(yàn)。

確實(shí)如此，編劇的創(chuàng)作力不僅局限于時(shí)代背景和個(gè)人成長(zhǎng)環(huán)境的影響，市場(chǎng)化、網(wǎng)絡(luò)化的宣傳營(yíng)銷手段，對(duì)編劇本身的劇本也有較大的改動(dòng)能力，影片呈現(xiàn)的內(nèi)容和原劇本的融合度，掌握在編劇手中的主導(dǎo)力比重在逐漸變小。因此，編劇的創(chuàng)作方向、內(nèi)容在逐漸與現(xiàn)實(shí)、大眾融合，精神層面的、深層的內(nèi)容正在逐漸減少，為了迎合創(chuàng)造出了更多速食化劇作，這也給編劇的創(chuàng)作帶來(lái)了一些問(wèn)題。

3. 編劇在新媒體時(shí)代的挑戰(zhàn)與機(jī)遇

3.1 小說(shuō)改編面臨的困境

在電影的成長(zhǎng)過(guò)程中，文學(xué)的因素主要是作為一種審美價(jià)值滲透在電影本文中，但這并不能使其喪失作為藝術(shù)本體存在價(jià)值和獨(dú)立品格。主旋律電視劇、都市愛情劇、古裝劇等不同類型的電視劇，都普遍存在著觀眾聽到上一句臺(tái)詞就能自動(dòng)接上下一句臺(tái)詞的現(xiàn)象，這就反映了創(chuàng)作者的創(chuàng)作力不足。

這種不足來(lái)自于對(duì)生活的挖掘不夠，不能挑選出更典型的人物角色，精準(zhǔn)的把握到人物的性格。這種問(wèn)題也是由于編劇的個(gè)人沉淀不足，仍然缺少文字上的打磨，因此市面上不少電視劇、網(wǎng)劇將目光投向了小說(shuō)改編，從文學(xué)中吸取創(chuàng)造的動(dòng)力和想象的活力。

針對(duì)小說(shuō)的影視改編，小說(shuō)本身在連載、出版的時(shí)候就已經(jīng)有了一定的觀眾基礎(chǔ)，價(jià)值媒介融合環(huán)境下，多種媒體的傳播宣傳，其改編成影視劇越來(lái)越成為潮流。大火的《有翡》、《韞色過(guò)濃》等一系列網(wǎng)劇，都是有小說(shuō)作為原型的，這就相當(dāng)大的限制了編劇的創(chuàng)作想法，熱門IP在有熱度的同時(shí)也有一定的商業(yè)價(jià)值，在媒介融合的環(huán)境下，小說(shuō)改編的劇本可以將網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的作用最大化。在新媒體時(shí)代，每一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改變都要承擔(dān)一定的風(fēng)險(xiǎn)，因此我們編劇在今后的創(chuàng)作中，要有自己的見解、也要同原著有所交流。

新媒體時(shí)代的到來(lái)，對(duì)于通訊方式、傳播方式都有極大的影響，從事影視行業(yè)也不能避免。要學(xué)會(huì)融合才能更好的發(fā)揮各自的作用，作為一名編劇方向的研究生，不僅要研討經(jīng)典戲劇作品的情感、筆觸和表現(xiàn)手法，更要學(xué)會(huì)運(yùn)用類比、意象的手段，這樣在創(chuàng)作中才能產(chǎn)生更多的懸念。

3.2 轉(zhuǎn)型的必要性

傳統(tǒng)教育人才培養(yǎng)的空白，又是新興產(chǎn)業(yè)崛起的急需。據(jù)統(tǒng)計(jì)：目前我國(guó)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)人才需求的缺口大約在每年15萬(wàn)人左右。數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)生可在各企事業(yè)單位宣傳部門及各級(jí)電視臺(tái)、影視動(dòng)畫、傳媒廣告、網(wǎng)絡(luò)多媒體、電信移動(dòng)互動(dòng)、出版印刷、環(huán)境設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等熱門產(chǎn)業(yè)就業(yè)或個(gè)體經(jīng)營(yíng)廣告、動(dòng)畫制作、裝潢設(shè)計(jì)和攝影攝像服務(wù)業(yè)。

無(wú)論是實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，施展才華，還是尋找機(jī)遇、興趣愛好，投身到數(shù)字媒體藝術(shù)領(lǐng)域，極具發(fā)展?jié)摿?。轉(zhuǎn)而看向近現(xiàn)代的電影創(chuàng)作，導(dǎo)演編劇越來(lái)越注重觀眾的觀感體驗(yàn)和情感反饋，這也要求編劇在創(chuàng)作的時(shí)候應(yīng)該多調(diào)查多分析群眾的偏好，立足人民，創(chuàng)作出人民喜歡的文藝作品。

在劇本的創(chuàng)作中，要更加貼近大眾口味，要敢于創(chuàng)新，利用新穎的故事內(nèi)容和角度引起觀眾的注意，那么題材就顯得尤其重要。近些年，翻拍劇越來(lái)越多，新劇本的質(zhì)量不高是很重要的原因，不能一味的“炒冷飯”，利用人情味來(lái)博取關(guān)注。

最后，故事的翻新可以理解，老故事新演繹也是常態(tài)，但是新媒體只是工具，不能改變內(nèi)核，真正的作品還是要由編劇自己創(chuàng)作，帶著作者的情感的抒發(fā)，經(jīng)得起時(shí)間的打磨的作品才是好作品。

4. 結(jié)語(yǔ)

在新媒體的背景下，編劇面臨的挑戰(zhàn)變大了，但是機(jī)遇也更多了。21世紀(jì)，我們將面對(duì)的是一個(gè)充滿虛擬性的新時(shí)代，在這個(gè)虛擬時(shí)代，每個(gè)人的工作和生活方式都將受到數(shù)字藝術(shù)的影響而產(chǎn)生改變，我們將會(huì)有無(wú)數(shù)虛擬體驗(yàn)。通過(guò)研究我們可以發(fā)現(xiàn)，從舞臺(tái)走向熒屏又回歸舞臺(tái)，我們有理由相信，在今后的編劇創(chuàng)作中仍然會(huì)圍繞社會(huì)問(wèn)題展開討論，創(chuàng)造出更多符合大眾口味的作品，編劇在新媒體環(huán)境下有了更多需要學(xué)習(xí)的和打磨的內(nèi)容。

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