服飾版型的可持續(xù)設(shè)計(jì)研發(fā)與應(yīng)用：一種玫瑰型碎片制版技術(shù)

趙鈺潔

關(guān)鍵詞：可持續(xù)設(shè)計(jì) 服飾版型 碎片制版 零浪費(fèi) 時(shí)尚設(shè)計(jì)

引言

當(dāng)下時(shí)尚產(chǎn)業(yè)日益凸顯的可持續(xù)發(fā)展問題受到行業(yè)內(nèi)外廣泛關(guān)注，可持續(xù)時(shí)尚作為引領(lǐng)行業(yè)的新方向，正在用新的標(biāo)準(zhǔn)重新定義時(shí)尚產(chǎn)業(yè)鏈中的每一個(gè)利益相關(guān)方。在此背景下，無(wú)論是處于中上游的原材料供應(yīng)商和紡織服裝生產(chǎn)企業(yè)，還是中間環(huán)節(jié)的分銷商與下游零售商，甚至終端消費(fèi)者，都在主動(dòng)或被動(dòng)地參與到這場(chǎng)全行業(yè)的可持續(xù)化轉(zhuǎn)型中來。而隨著市場(chǎng)環(huán)境與大眾意識(shí)的轉(zhuǎn)變發(fā)生，設(shè)計(jì)者們也正在面臨前所未有的挑戰(zhàn)，這些挑戰(zhàn)涵蓋了出于推進(jìn)生態(tài)完整性與社會(huì)正義的種種考量，除了選用符合可持續(xù)標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計(jì)原料以外，設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)的技術(shù)創(chuàng)新更是時(shí)尚產(chǎn)品可持續(xù)化的關(guān)鍵?？沙掷m(xù)時(shí)尚的設(shè)計(jì)參與應(yīng)當(dāng)從產(chǎn)品構(gòu)思階段貫穿至消費(fèi)后周期，就服裝設(shè)計(jì)而言，可持續(xù)設(shè)計(jì)方法的創(chuàng)新挖掘可以基于造型與版型開發(fā)、裁剪縫制工藝、包裝材料與結(jié)構(gòu)以及回收再設(shè)計(jì)等諸多環(huán)節(jié)，其需要解決的核心問題是如何減少每一個(gè)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)的資源浪費(fèi)，提升原料的利用率，生產(chǎn)出兼具審美性能與實(shí)用性能的可持續(xù)產(chǎn)品。

新方向下，作為設(shè)計(jì)者需要比以往更加深刻地認(rèn)識(shí)到自身設(shè)計(jì)實(shí)踐可能對(duì)生產(chǎn)消費(fèi)過程中生態(tài)環(huán)境損益的影響，只有將設(shè)計(jì)行為及其長(zhǎng)期影響視為整體，以可持續(xù)發(fā)展的眼光重新審視傳統(tǒng)設(shè)計(jì)流程中所存在的問題，并結(jié)合設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐積累進(jìn)行具體問題分析，才能有效挖掘到可持續(xù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新切入點(diǎn)，從而通過設(shè)計(jì)參與探索時(shí)尚領(lǐng)域的新技術(shù)研發(fā)與應(yīng)用。本文以此為目標(biāo)，著重分析了零浪費(fèi)設(shè)計(jì)理念指導(dǎo)下的服飾版型設(shè)計(jì)方法，提出了利用工業(yè)制衣廢料進(jìn)一步發(fā)展碎片制版的構(gòu)想，又在實(shí)踐推動(dòng)的基礎(chǔ)上驗(yàn)證了這一構(gòu)想的可行性，總結(jié)出了可普遍適用的玫瑰型碎片制版技術(shù)操作步驟，最后由具體案例演示了該技術(shù)在實(shí)際應(yīng)用場(chǎng)景下對(duì)材料和工藝的處理方法和設(shè)計(jì)要點(diǎn)，為可持續(xù)版型的應(yīng)用發(fā)展提供了實(shí)踐研究樣本和新的設(shè)計(jì)理論補(bǔ)充。

一、“零浪費(fèi)”愿景的設(shè)計(jì)探索

時(shí)尚領(lǐng)域內(nèi)的零浪費(fèi)（Zero Waste）設(shè)計(jì)理念旨在通過版型設(shè)計(jì)與裁剪技術(shù)將原料損耗降至最低，改善常規(guī)情況下服裝加工環(huán)節(jié)15%-20%的高損耗率問題。廣義上的服裝零浪費(fèi)概念還包括以下幾種形式：一是基于紡織原料特性的一體成型工藝方法，例如傳統(tǒng)的羊毛氈制作技藝;二是以3D打印技術(shù)為代表的，使用現(xiàn)代科技工具輔助生產(chǎn)的增材制造技術(shù);三是廢料回收后二次投入生產(chǎn)的循環(huán)利用方式，常見的循環(huán)再生面料除了以回收再造的天然纖維作為原料外，還有由廢棄塑料瓶蓋所生產(chǎn)的再生聚酯纖維（rPET）等化學(xué)纖維。這些形式都從可持續(xù)生產(chǎn)的角度為實(shí)現(xiàn)“零浪費(fèi)”愿景提供了技術(shù)條件，也為設(shè)計(jì)帶來了啟發(fā)。但首先需要明確的是，本文圍繞零浪費(fèi)設(shè)計(jì)理念所展開的話題范疇并不包含其廣義概念，而關(guān)于可持續(xù)設(shè)計(jì)方法的理論研究和設(shè)計(jì)實(shí)踐分析也將主要聚焦于服飾版型的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。

零浪費(fèi)設(shè)計(jì)在實(shí)踐中通常要求設(shè)計(jì)者將造型與版型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、排料與裁剪過程融合為一個(gè)統(tǒng)一整體，將面料物盡其用，同時(shí)兼顧服裝結(jié)構(gòu)與人體結(jié)構(gòu)的關(guān)系。零浪費(fèi)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)可以歸納為三個(gè)大類，分別是一片式裁剪結(jié)構(gòu)、幾何形裁剪結(jié)構(gòu)和碎片拼接結(jié)構(gòu)，三種結(jié)構(gòu)在設(shè)計(jì)思路和制版方法上均有所不同，也因此形成了各具特色的服飾風(fēng)格。其中，一片式裁剪法被認(rèn)為是能夠真正意義上實(shí)現(xiàn)在特定幅寬下零損耗的設(shè)計(jì)方法，設(shè)計(jì)師朱麗亞·拉姆斯登（Julia Lumsden）就曾在其研究課題中通過直線切割完成了襯衫結(jié)構(gòu)的一片式裁剪，證明了該方法在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的實(shí)踐意義;中世紀(jì)早期的丘尼克（Tunic）是幾何形裁剪法的最具代表性的應(yīng)用之一，并且通過插片使服裝呈現(xiàn)出了輪廓變化;而碎片拼接法的實(shí)踐歷史可以追溯到明代流行于民間的水田衣，其獨(dú)特的藝術(shù)效果和風(fēng)格對(duì)于現(xiàn)代拼布藝術(shù)的發(fā)展有著深刻影響。

透過對(duì)現(xiàn)有資料的研究分析，盡管我們可以看到零浪費(fèi)的設(shè)計(jì)方法在古今中外的服裝設(shè)計(jì)史中都有著豐富的應(yīng)用實(shí)例，但這些實(shí)踐探索較多停留在工業(yè)規(guī)?；a(chǎn)加工環(huán)節(jié)之前。究其原因，筆者認(rèn)為主要是零浪費(fèi)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)相較于成熟的工業(yè)版型結(jié)構(gòu)，在降低材料損耗的過程中不可避免地犧牲了服裝的實(shí)穿性，同時(shí)對(duì)于服裝造型的多樣性始終存在限制，難以在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面有突破性創(chuàng)新。因此引發(fā)了筆者對(duì)于工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)下服裝零浪費(fèi)設(shè)計(jì)理念的思考，如何對(duì)工業(yè)版型裁剪后未利用的15%-20%碎片原料進(jìn)行可持續(xù)設(shè)計(jì)版型開發(fā)，將是本課題主要研究和解決的問題。

二、碎片制版的技術(shù)難點(diǎn)

從技術(shù)角度分析，碎片制版的難度主要與碎片原料的特殊性有關(guān)。服裝生產(chǎn)中未利用的碎片原料多以服裝平面版型的負(fù)形呈現(xiàn)，被充分切割過后的剩余原料多分布在邊角區(qū)域，或狹長(zhǎng)的裁片邊緣縫隙，碎片與碎片之間很少存在結(jié)構(gòu)上的關(guān)聯(lián)，分布零散的特點(diǎn)增加了制版過程的整合難度;并且這些碎片邊緣曲線的弧度受到領(lǐng)口弧線、袖窿弧線等造型結(jié)構(gòu)線的影響，具有很強(qiáng)隨機(jī)性;此外，由于碎片不規(guī)則的形態(tài)使得幾何形狀提取損耗率更高，所以無(wú)法適用單元式結(jié)構(gòu)的碎片拼接方法。綜合以上分析，現(xiàn)有的制版方法尚不能有效解決碎片制版中的技術(shù)難題，針對(duì)該問題，下文分別從碎片整合和立體拼接兩個(gè)方面闡述了碎片制版技術(shù)研發(fā)中的關(guān)鍵思考。

碎片原料分布零散、隨機(jī)性強(qiáng)和形態(tài)不規(guī)則的特性決定了碎片制版技術(shù)的創(chuàng)新需要突破設(shè)計(jì)材料本身的形態(tài)限制，探索新的碎片拼接方法，在碎片中重構(gòu)服飾的整體性。不同于前文提到的一片式結(jié)構(gòu)化整為零的設(shè)計(jì)方法，碎片版型設(shè)計(jì)的核心是要明確化零為整的“線索”，以此貫穿整體結(jié)構(gòu)。這個(gè)“線索”可以是給碎片重構(gòu)予以設(shè)計(jì)支撐的任何實(shí)物質(zhì)或抽象概念，也可以是基于數(shù)據(jù)算法的三維形態(tài)的構(gòu)建，服務(wù)于最終服飾作品的整體性。

碎片制版技術(shù)作為基于平面制版方法的新探索，平面結(jié)構(gòu)和立體造型之間的轉(zhuǎn)化問題也是設(shè)計(jì)實(shí)踐中必須解決的重要難點(diǎn)。在分析了一系列探索實(shí)例后，筆者發(fā)現(xiàn)碎片結(jié)構(gòu)的拼接往往采用平面拼接而非立體拼接，即先將碎片材料拼合成為一個(gè)完整平面，再按照整塊材料的制作方法進(jìn)行裁剪和縫制，以此方法進(jìn)行設(shè)計(jì)開發(fā)的服飾版型結(jié)構(gòu)，碎片形態(tài)的變化對(duì)外部結(jié)構(gòu)和輪廓都不能產(chǎn)生影響，這在一定程度上導(dǎo)致了以碎片原料為設(shè)計(jì)要素的服飾審美單一化，而改變此現(xiàn)狀首先要探討的是立體拼接在碎片制版中發(fā)展的可能性，同時(shí)也需要借鑒立體裁剪的技術(shù)原理，為平面版型的立體拼接提供思路和方向。

三、玫瑰型碎片制版的構(gòu)思與推進(jìn)過程

玫瑰型碎片制版技術(shù)是筆者在一系列實(shí)踐探索中總結(jié)出的一種創(chuàng)新性可持續(xù)版型設(shè)計(jì)方法，因取用玫瑰花瓣形態(tài)的向心結(jié)構(gòu)而得名，參照花瓣層疊的排列組合方式（圖1），通過俯視視角的平面版型創(chuàng)作（圖2），將碎片原料的特性與設(shè)計(jì)理念相融合，不僅解決了碎片重構(gòu)的完整性問題，還運(yùn)用新的立體拼接方法（圖3），塑造出了造型新穎、層次豐富的結(jié)構(gòu)輪廓，有一定的創(chuàng)新意義和研究?jī)r(jià)值，因此望通過本文對(duì)該制版技術(shù)進(jìn)行記錄與總結(jié)，從而為更多設(shè)計(jì)者帶來不同角度的靈感啟發(fā)。

在構(gòu)思將服裝生產(chǎn)中未利用的碎片原料作為設(shè)計(jì)素材之前，筆者在服飾創(chuàng)作過程中就一直嘗試著在設(shè)計(jì)的可持續(xù)性與造型審美之間尋求平衡，既不贊成通過無(wú)意義的大量材料堆積營(yíng)造視覺效果上的沖擊，也更反對(duì)為一味追逐可持續(xù)材料或方法而使得設(shè)計(jì)作品損失其原本應(yīng)有的美感。所以玫瑰型碎片版型的最初構(gòu)思就建立在挖掘碎片原料特性之美的基礎(chǔ)上，也就是零散的分布、隨機(jī)的曲線和不規(guī)則形態(tài)的設(shè)計(jì)材料為服飾造型可能帶來的獨(dú)特感受。為了將這種獨(dú)特感受以一種具像化的形式表達(dá)和呈現(xiàn)，在設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)階段，平面形態(tài)的構(gòu)思選擇了從自然事物的邊緣輪廓獲取靈感，以自由曲線提取與重新組合的方式，融合了意象形態(tài)與碎片的形式美，為整體造型設(shè)計(jì)賦予了新的概念意義。

除了平面形態(tài)上提取變換的曲線重構(gòu)，由平面到立體的建模實(shí)驗(yàn)也是碎片制版研發(fā)推進(jìn)過程的重要環(huán)節(jié)之一。受服裝立體裁剪方法的啟示，立體拼接的嘗試與探索同樣離不開具備目標(biāo)形態(tài)特征的三維模型，其作用與服裝立裁人臺(tái)相同，都是通過對(duì)特定立體形態(tài)構(gòu)成的解析，輔助廓形和結(jié)構(gòu)線的設(shè)計(jì)。本實(shí)驗(yàn)中的模型以軟木為基材，結(jié)合激光切割技術(shù)，將曲線造型進(jìn)行三維結(jié)構(gòu)的組合，為接下來圍繞模型所展開的樣版制作提供了可能，最終成功幫助平面碎片版型實(shí)現(xiàn)了空間維度上的延伸。

有了三維立體形態(tài)的支撐，確定了基于模型的立體拼接方法，下一步構(gòu)思的關(guān)鍵在于結(jié)構(gòu)分割線的設(shè)計(jì)。通過對(duì)模型的橫面切割與縱面切割兩種方案的對(duì)比實(shí)驗(yàn)分析，可以得出結(jié)論，立體結(jié)構(gòu)的造型輪廓差異在二維設(shè)計(jì)過程中主要表現(xiàn)在俯視方向的平面視圖變化上，而俯視分割結(jié)構(gòu)又直接影響了正側(cè)面版型的圍度數(shù)據(jù)，因此，結(jié)構(gòu)分割線的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)從俯視圖入手進(jìn)行繪制，布置碎片的排列組合方式，將分割線的拼接處設(shè)置在面與面的交界處，合并設(shè)計(jì)內(nèi)外結(jié)構(gòu)線。

解決了碎片立體拼接的技術(shù)問題后，仍需要再次回歸到設(shè)計(jì)的整體性推進(jìn)。雖然局部的樣版制作已初步整合了曲線布局，確定了俯視視角下的曲線組合方式，但還待進(jìn)一步完成曲線的閉合。靈感源自玫瑰花瓣形態(tài)的碎片排列構(gòu)思正是誕生于閉合實(shí)驗(yàn)環(huán)節(jié)，其向心結(jié)構(gòu)不僅推進(jìn)碎片整合效果達(dá)到了最佳，還為該版型與人體形態(tài)之間建立起了更直接的可連接關(guān)系。例如，繪制平面版型時(shí)，在閉合曲線群中加入領(lǐng)圍、腰圍、胸圍等任一基于人體測(cè)量的數(shù)據(jù)作為固定值，從而能夠?qū)⒚倒逍退槠嫘偷脑O(shè)計(jì)嵌入到基礎(chǔ)的服裝結(jié)構(gòu)中，使其更適用于日?；膶?shí)際應(yīng)用場(chǎng)景。至此，玫瑰型碎片制版技術(shù)的前期研發(fā)已初步完成，后續(xù)還需更多實(shí)踐和應(yīng)用層面的驗(yàn)證。

四、版型設(shè)計(jì)操作步驟

玫瑰型碎片版型設(shè)計(jì)在實(shí)際操作中相對(duì)復(fù)雜，主要因?yàn)槠渲兴婕暗淖兞繑?shù)據(jù)較多，必須要考慮到不同層次和不同維度的曲線輪廓與整體造型結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。雖從理論層面來看，單一曲線輪廓的平面形態(tài)設(shè)計(jì)可與靈感概念自由融合，但涉及到立體結(jié)構(gòu)塑造時(shí)，應(yīng)更注重曲線整體布局的立體化呈現(xiàn)效果與空間表達(dá)方式，而這必然會(huì)為采用平面版型創(chuàng)作方法的玫瑰型碎片版型的設(shè)計(jì)操作帶來極大的挑戰(zhàn)。出于簡(jiǎn)化操作的考量，在充分進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐研究后，筆者通過經(jīng)驗(yàn)分析總結(jié)出了先俯視視角，再平視視角的版型繪制方法，更易于學(xué)習(xí)操作。以下步驟方法基于手工操作實(shí)踐整理，但也同樣適用于借助計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的制版方式。

（一）碎片原料收集。玫瑰型碎片版型的設(shè)計(jì)對(duì)于原料無(wú)任何特殊限制，未利用的生產(chǎn)碎料，包括紡織品、皮革以及其他各類服用材料均可參與收集;且此環(huán)節(jié)不必考慮碎片原料的形態(tài)特征，設(shè)計(jì)材料的多樣化與不確定性也是該創(chuàng)新版型設(shè)計(jì)方法的一部分。

（二）閉合曲線結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。曲線結(jié)構(gòu)決定了版型的造型效果，所以筆者建議設(shè)計(jì)者優(yōu)先選擇適合自身設(shè)計(jì)構(gòu)思的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法。一種是直接基于碎片原料的曲線繪制方法，首先將所用碎片以玫瑰花瓣形態(tài)的向心結(jié)構(gòu)排列開來進(jìn)行拼合，最大限度地減少碎片之間的重疊面積，提升再利用率，同時(shí)需要注意留出適量的縫份;然后使用硫酸紙沿著拼合的玫瑰型結(jié)構(gòu)邊緣繪制曲線，確定用于最終版型的碎片外輪廓。另一種基于設(shè)計(jì)主題和概念的方法要求設(shè)計(jì)者從靈感來源中提取出曲線組，根據(jù)設(shè)計(jì)需求組合成一定數(shù)量的閉合曲線，并以向心結(jié)構(gòu)層疊嵌套;雖然該方法對(duì)原料的再利用率略低于前一種，但造型設(shè)計(jì)的自主性相對(duì)更高。

（三）確定基本結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)。根據(jù)玫瑰型碎片結(jié)構(gòu)的位置與人體形態(tài)之間的關(guān)系，選擇相關(guān)的人體維度數(shù)據(jù)并進(jìn)行測(cè)量和記錄。若設(shè)計(jì)者整體采用的是原型法的服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法，只需在確認(rèn)碎片結(jié)構(gòu)的嵌入位置后，直接量取其嵌入點(diǎn)所在的截面周長(zhǎng)，設(shè)定為玫瑰型碎片結(jié)構(gòu)起始位置的閉合曲線，并入步驟二所完成的結(jié)構(gòu)中。

（四）繪制玫瑰型碎片版型的平面展開圖。這一過程需要將俯視視角下層疊嵌套的閉合曲線切分開來，每層與相鄰一層的差值區(qū)域，即所獲得的碎片版型。切分前首先要做好分層標(biāo)注和對(duì)位點(diǎn)標(biāo)記;切分時(shí)注意每層的碎片版型數(shù)量不要過多，通常情況下建議不超過三片;最后按照從外向內(nèi)的順序依次分層裁剪，并通過拓版的方式記錄每層的外輪廓線，為下一步操作做準(zhǔn)備。

（五）測(cè)量分層展開后的外輪廓線，設(shè)置側(cè)高，確定側(cè)面版型結(jié)構(gòu)。玫瑰型碎片制版方法中側(cè)面版型的基本結(jié)構(gòu)為自定義矩形，因此該步驟主要是確定每片矩形結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)寬數(shù)據(jù)。側(cè)面版型包含的矩形數(shù)量根據(jù)分層層數(shù)設(shè)定，每層矩形版的長(zhǎng)度由步驟四中所記錄的外輪廓線長(zhǎng)度決定，其寬度的總和則為最終的側(cè)面高度，取決于整體的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)。在側(cè)面版型總高度固定的情況下，每層矩形版的寬度可采用平均分配的方法，或按照設(shè)計(jì)構(gòu)思自行設(shè)定，甚至可以嘗試突破基本的矩形結(jié)構(gòu)。

（六）添加縫份，完成紙樣繪制，進(jìn)行試版。（圖4～7）

五、玫瑰型碎片制版技術(shù)的應(yīng)用

（一）造型結(jié)構(gòu)與材料工藝

以紡織面料、皮革等碎料再利用為應(yīng)用目標(biāo)的玫瑰型碎片制版技術(shù)在服飾設(shè)計(jì)實(shí)踐中具有廣泛適用性，一方面體現(xiàn)在其豐富多變的造型結(jié)構(gòu)方式，另一方面體現(xiàn)在結(jié)合不同特性的服用材料所呈現(xiàn)出的多樣化效果。（圖8、9）該版型開發(fā)方法可用于包括領(lǐng)口、袖口和下擺在內(nèi)的局部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，也可用于服裝與配飾的整體輪廓造型。若具體到實(shí)際應(yīng)用場(chǎng)景時(shí)，就要求設(shè)計(jì)者在掌握技術(shù)方法的基礎(chǔ)上，必須充分考慮如何根據(jù)設(shè)計(jì)需求靈活調(diào)整服飾的裝飾性結(jié)構(gòu)。此外，影響最終應(yīng)用效果的關(guān)鍵還在于選材和制作工藝。經(jīng)同一玫瑰型碎片樣版下的多種材料對(duì)比測(cè)試，材料的質(zhì)地差異在整體形態(tài)塑造表現(xiàn)上尤為明顯，每種材料對(duì)于制作工藝的要求也各不相同。選用硬挺度較高的面料或皮革有更強(qiáng)的立體塑形優(yōu)勢(shì);相對(duì)的，輕薄柔軟的服用面料由于自身支撐力較小，需要適當(dāng)運(yùn)用輔料搭配，如黏合襯布、設(shè)計(jì)填充層，必要時(shí)可采用滾邊工藝內(nèi)嵌金屬絲或軟硅膠條，將輪廓線處理形成支撐結(jié)構(gòu)。本文中展示的應(yīng)用案例取材自批量包袋生產(chǎn)中的剩余皮料，厚度與硬度適中，制作過程無(wú)需搭配輔料或借助特殊工藝方法;經(jīng)過對(duì)碎片材料的分揀后，參照玫瑰型碎片版型設(shè)計(jì)操作步驟，圍繞肩頸結(jié)構(gòu)展開立體造型，確定版型后即可直接進(jìn)行裁剪與縫制;（圖10）最后一步完成整體造型的后整理，在低溫熨燙下強(qiáng)化邊緣輪廓，使外形更加清晰挺括（圖11）。

（二）設(shè)計(jì)理念與技術(shù)方法

從設(shè)計(jì)應(yīng)用的角度出發(fā)，以上關(guān)于造型結(jié)構(gòu)方法和材料工藝的應(yīng)用分析結(jié)論，同樣也是設(shè)計(jì)構(gòu)思和發(fā)展過程中的重要考量因素。因?yàn)槿粢_(dá)到設(shè)計(jì)理念與技術(shù)方法相輔相成的呈現(xiàn)效果，服飾造型風(fēng)格與版型特色的平衡以及靈感概念和材料語(yǔ)言的融合缺一不可。玫瑰型碎片版型以輪廓變化自由、富有裝飾美感為造型特色，強(qiáng)調(diào)非穩(wěn)定狀態(tài)下的空間邊界感，與普通版型設(shè)計(jì)方法相比較，其對(duì)于整體設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響更為突出，因此必然存在兩面性。從正面來看，新穎獨(dú)特的版型設(shè)計(jì)方法能帶給服飾作品表現(xiàn)手法上的突破，彰顯藝術(shù)風(fēng)格，為整體效果增色;而反面來看，假如在設(shè)計(jì)應(yīng)用中不能很好地平衡基于技術(shù)方法的形式美與傳遞思想理念的內(nèi)容美，則容易造成作品在設(shè)計(jì)表達(dá)和思考方面的缺失。并且，玫瑰型碎片版型的設(shè)計(jì)應(yīng)用十分考驗(yàn)設(shè)計(jì)者對(duì)碎片式材料語(yǔ)言的運(yùn)用能力，所以從材料的選擇和搭配到工藝測(cè)試，整個(gè)過程都應(yīng)盡可能地將作品外在表現(xiàn)形式與概念內(nèi)容的協(xié)調(diào)性放在首位。

結(jié)語(yǔ)

玫瑰型碎片制版技術(shù)突破了碎片材料的諸多限制，完成了零浪費(fèi)設(shè)計(jì)理念指導(dǎo)下的又一次可持續(xù)設(shè)計(jì)方法新探索，通過基于生產(chǎn)碎料的再設(shè)計(jì)開發(fā)，既提升了原材料的利用率，又實(shí)現(xiàn)了獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)新裝飾效果?？v觀整個(gè)設(shè)計(jì)過程和設(shè)計(jì)成果，可以發(fā)現(xiàn)該方法雖然在新型制版技術(shù)理論研究與實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)實(shí)踐應(yīng)用等方面都取得了較大進(jìn)展，但在實(shí)操層面依然存在一定的局限性。由于碎片式結(jié)構(gòu)的縫制程序復(fù)雜，對(duì)于生產(chǎn)工藝水平要求高，目前尚未解決規(guī)?；瘧?yīng)用的問題，故無(wú)法真正意義上達(dá)到充分消化利用服裝工業(yè)生產(chǎn)碎料的目的。正因如此，筆者作此文拋磚引玉，期待著越來越多的設(shè)計(jì)者加入到服飾版型的可持續(xù)應(yīng)用探索中來，用設(shè)計(jì)方法和工藝技術(shù)創(chuàng)新促進(jìn)時(shí)尚產(chǎn)品及其生產(chǎn)過程的可持續(xù)化程度，從自身做起，以實(shí)踐推動(dòng)時(shí)尚領(lǐng)域的可持續(xù)設(shè)計(jì)發(fā)展。