論《小婦人》原著與電影改編的差異

摘要：《小婦人》是美國女作家路易莎·梅·奧爾科特創(chuàng)作的一部女性成長題材的小說，近百年間深受廣大讀者的喜愛。同時，由《小婦人》原著改編拍攝的電影超過25部，這其中，2019年版的電影對小說的改編較為成功。本文主要將2019年版的《小婦人》電影與原著進(jìn)行比較，從人物形象、敘事結(jié)構(gòu)、主題闡釋等幾個方面深入分析二者的不同，以展示不同藝術(shù)形態(tài)的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：《小婦人》;小說;電影改編;比較;藝術(shù)評論

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）08-00-02

1868年，美國女作家路易莎·梅·奧爾科特創(chuàng)作的女性成長題材小說《小婦人》一經(jīng)出版就深受美國民眾的喜愛。時至今日，這本小說中強(qiáng)調(diào)的個性獨(dú)立和教育方法仍具有現(xiàn)實(shí)意義，因此成為青少年成長過程中一部值得閱讀的經(jīng)典。小說中的四姐妹個性鮮明，盡管她們各有缺點(diǎn)，并且“不一樣的人生際遇各有各的辛酸”[1]，但在馬奇太太的教導(dǎo)下，都學(xué)會了克制與成長，“品行情操上風(fēng)雅晶瑩”[2]，展現(xiàn)出了女孩們的個性魅力。

近百年間，由原著《小婦人》改編拍攝而成的電影超過25部。2019年，由格蕾塔·葛韋格導(dǎo)演，知名演員西爾莎·羅南等人主演的電影《小婦人》一經(jīng)上映就獲得了很高的反響和評價，并獲得了2020年奧斯卡最佳影片獎。電影的成就不僅與導(dǎo)演的改編水平、幾位主演的名氣和演技有關(guān)，更重要的是電影本身具有較高的藝術(shù)觀賞價值。從原著改編角度來看，可以說這部電影是一個成功改編原著的優(yōu)秀例子，若拋開原著來看，《小婦人》也是一部勵志感人的優(yōu)秀電影，電影涉及了親情、愛情、理想等多個當(dāng)今社會中的熱門話題。電影改編早已成為電影產(chǎn)生的重要方式之一，但由于電影和小說的藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，因此二者呈現(xiàn)出來的視覺效果也存在差異，本文分別從人物形象、敘事結(jié)構(gòu)、主題闡釋三個方面對電影和原著進(jìn)行比較。

1 人物形象的差異

通過將《小婦人》的電影與原著進(jìn)行對比，會發(fā)現(xiàn)2019年版的電影并沒有將小說中的全部情節(jié)完整地展現(xiàn)出來，其原因不僅在于受電影時長的限制，還在于導(dǎo)演改編的意愿和她對作品的理解程度。電影中展現(xiàn)的場景多為小說中的典型場景，即那些最能體現(xiàn)人物個性的場景，從而使觀眾能輕易地了解電影中各個角色的特點(diǎn)，例如，能夠直觀體現(xiàn)喬的性格特征的場景是她和馬奇阿姨關(guān)于婚姻的談話。在談話中，喬表示自己不想結(jié)婚，這體現(xiàn)了喬的叛逆精神和“不愿意屈服于生活的決心”[3]。

《小婦人》小說塑造了四位主要的女性形象，分別是優(yōu)雅賢惠的梅格、叛逆自強(qiáng)的喬、善良柔弱的貝思和敏感高傲的艾米。在電影《小婦人》中小妹艾米是一個與原著改動較大的人物，但正是因?yàn)檫@一改動，使得艾米的形象更加豐滿，或者是得到了美化，從而使這一人物形象“產(chǎn)生了新的審美境界”[4]。在《小婦人》小說中，艾米和勞里的感情以及之后的婚姻普遍為大眾所不能接受，不僅因?yàn)閱毯蛣诶锏母星檫h(yuǎn)比艾米和勞里之間的感情更自然更深刻，更在于喬和勞里的感情發(fā)展更水到渠成，由此，艾米的形象塑造本身就不討喜?！缎D人》小說里的艾米敏感高傲、自私頑劣，對于嫁入豪門有著深深的執(zhí)念，對于這種“現(xiàn)實(shí)”的人物，讀者或多或少會存在爭議。電影中，導(dǎo)演對艾米的性格進(jìn)行了改編，艾米變得成熟穩(wěn)重，具有“柔性美氣質(zhì)”[5]，她清楚地知道自己想要什么，并努力地積極爭取，同時能及時糾正自己的錯誤，使得“女性自我意識得到了很好的發(fā)展”[6]。在看到勞里墮落時，艾米能夠加以訓(xùn)斥和教導(dǎo);在勞里追求她時，又能理性對待，有著自己的驕傲和堅持。艾米和勞里二人之間的感情互動也被導(dǎo)演特意地安排在電影開頭，并且通過多處細(xì)節(jié)展現(xiàn)艾米對勞里的特殊感情，如在二人第一次見面的場景中，艾米對第一次來到家中的勞里頻頻回頭;艾米上課受罰右手被打傷，不回家反而徘徊在勞里家門口……這些細(xì)節(jié)使得電影中艾米和勞里之間的互動增多，感情線有了能尋覓蹤跡的依據(jù)。這也使得電影版的《小婦人》中艾米一角得到了部分觀眾的好評，她和勞里的感情發(fā)展也能獲得更多觀眾的理解。

2 敘事結(jié)構(gòu)的差異

敘事結(jié)構(gòu)包括線性敘事結(jié)構(gòu)和非線性敘事結(jié)構(gòu)，線性敘事方式指小說或電影中的故事情節(jié)按照時間或者事件發(fā)展的順序逐步展開，層層推進(jìn)演繹;非線性敘事結(jié)構(gòu)則與之相反。在《小婦人》電影中，這種時間或事件發(fā)展的順序被打亂，采用非線性敘事結(jié)構(gòu)講述故事，更確切地說電影是將現(xiàn)在和過去的故事以平行敘述的方式同時展現(xiàn)出來。電影開頭展現(xiàn)出的是四姐妹在人生后半段的經(jīng)歷，而并非小說開頭敘述的青少年時期，喬去火山周刊投稿，編輯沒有“平視她的才華”[7]，艾米在巴黎學(xué)習(xí)繪畫，遇到表白被拒后放浪不拘的勞里，梅格為家庭經(jīng)濟(jì)及自己的物質(zhì)欲望所煩擾，貝斯生著病，孤獨(dú)地待在家;電影接著以舞會為時間交替的媒介，通過舞蹈旋轉(zhuǎn)的鏡頭切換，時間回流，自然地過渡到七年前，梅格和喬去參加舞會，認(rèn)識了勞里，繼而其他姐妹都認(rèn)識了他;電影接著畫面轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，在巴黎，艾米和勞里產(chǎn)生沖突，喬和教授關(guān)于寫作產(chǎn)生矛盾，貝斯的病情加重，喬奔波回家;在火車的顛簸中場景又回到了過去，四姐妹歡度圣誕節(jié)。

在四姐妹的生活場景中不停地轉(zhuǎn)換現(xiàn)實(shí)與過去，展現(xiàn)了姐妹四人不同的性格特征，細(xì)致地“刻畫了人物內(nèi)心，牽引觀眾的心情”[8]……這種鏡頭的轉(zhuǎn)換打亂了正常的敘事順序，帶給觀眾跳躍的動態(tài)感，使觀眾在短時間內(nèi)不斷接受不同時間和空間的場景。

非線性敘事結(jié)構(gòu)在電影中的具體表現(xiàn)為冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)換。在平行敘事過程中，為了區(qū)分現(xiàn)實(shí)和過去，導(dǎo)演采用冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)換作為不同時空的判別依據(jù)。路易莎的小說分為上下兩冊以展現(xiàn)時間的變化，上冊主要介紹馬奇四姐妹的青少年時期，描寫了鏡頭化的歡樂場面，也包括一些矛盾和糾葛，從這些矛盾沖突中展現(xiàn)馬奇太太的教育作用，體現(xiàn)馬奇家四姐妹的成長經(jīng)歷;下冊則主要描寫婚姻、理想、事業(yè)、分離等主題，氛圍較為沉重，體現(xiàn)了人生多艱，但小說最后的結(jié)局是皆大歡喜的。《小婦人》的電影通過冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)換代表時間的變更，暖色調(diào)代表過去，溫暖的顏色體現(xiàn)出氛圍的歡鬧和諧，冷色調(diào)代表現(xiàn)在，讓觀眾感到自己也隨著電影中的人物一樣經(jīng)歷人生中的挫敗。

這種色調(diào)的對比使觀眾能輕易地識別現(xiàn)實(shí)和過去，產(chǎn)生思維的跳動，在視覺上得到很好的享受。善于利用色彩進(jìn)行表意和造型的電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼說：“在拍攝彩色片時，有必要進(jìn)行干預(yù)，拿走常見的現(xiàn)實(shí)，代之以當(dāng)時的現(xiàn)實(shí)?！盵9]這種時間的調(diào)換給電影表現(xiàn)增加了更多的靈活性，電影藝術(shù)銅鼓種種技法更好地展現(xiàn)了小婦人們的成長經(jīng)歷，描繪了人生旅程中的悲與喜、痛與樂。

3 主題闡釋的差異

美國電影理論家喬治·普魯斯東說：“小說與電影像兩條相交叉的直線，在某一點(diǎn)上重合，然后向不同的方向延伸。在交叉的那一點(diǎn)上，小說與電影幾乎沒有區(qū)別，可是當(dāng)兩條線分開后，它們就不僅不能彼此轉(zhuǎn)換，而且失去了一切相似之點(diǎn)?！盵10]電影和文學(xué)的聯(lián)系就是如此，重合的那一點(diǎn)即二者的相似處，也就是作者和導(dǎo)演所要表現(xiàn)的主旨，而“向不同的方向延伸”則意味著電影對原著主題的表達(dá)，有偏移有延伸。導(dǎo)演更多的是注意“挖掘其中的‘變”[11]，這種“變”不是完全脫離原著的，而是通過電影畫面，更深層次地展現(xiàn)原著主旨，如將人物的典型事件展現(xiàn)地更明顯，將事件稍加修飾、描邊，或者放大情節(jié)的變化和動態(tài)，使觀眾一眼掃過去就能了解和說出人物性格，對人物和相關(guān)情節(jié)留下深刻的印象，明白畫面背后的主題。電影強(qiáng)調(diào)通過視覺效果和音樂效果呈現(xiàn)主題，這樣既能體現(xiàn)原著的主題，又不失電影的藝術(shù)特色，從這種意義上來看，電影就成了一種新的藝術(shù)形式，與原著產(chǎn)生了差異，但在這一過程中，電影和小說各自的魅力卻沒有被削減，這就是成功的改編對主題的成功闡釋。

改編的程度和方向取決于導(dǎo)演對原著的認(rèn)識和理解。對于《小婦人》這部電影，人們能清晰地把握住電影的主題，感受到不同于原著的藝術(shù)魅力，主要原因就在于導(dǎo)演對原著以及作者意圖的深切把握。無論是文學(xué)還是電影，環(huán)境的影響不可估量，它對人的影響是“隱性且潤物細(xì)無聲”的[12]。在原著的結(jié)局中，喬最終還是結(jié)婚嫁了人，并且結(jié)婚對象還是一個讓讀者感到詫異的人。讀者通常對這種結(jié)局會感到很意外，因?yàn)樵谛≌f前面的部分，叛逆獨(dú)立的喬是忠于寫作，堅持終身不婚的，似乎不屬于世俗，也不適合瑣碎的婚姻生活，更不會因?yàn)楣聠味奕?。然而“文化娛樂產(chǎn)業(yè)的成功建立在大眾的文化需求之上”[13]，作家路易莎些這樣一個結(jié)局的原本意愿只是為了迎合市場環(huán)境，因?yàn)樽x者喜歡看結(jié)婚這類的美滿結(jié)局，但這樣的意愿是不能在寫作中表現(xiàn)出來的，因此這個在當(dāng)時看來符合市場環(huán)境的結(jié)局放到現(xiàn)在就有些不盡如人意。但電影的視聽藝術(shù)則能隱晦地體現(xiàn)作家的真正思想，因?yàn)楣馐恰敖栌谜Z言來闡釋是比較蒼白、空洞的”[14]。電影的開頭部分就給觀眾提供了暗示：火山周刊的編輯建議喬將她寫的小說結(jié)局改成主角結(jié)婚嫁人，并指出讀者樂意看這種文章。在電影的結(jié)尾，導(dǎo)演運(yùn)用平行敘事結(jié)構(gòu)，將喬寫的自傳體小說的結(jié)局和現(xiàn)實(shí)中喬的結(jié)局混合，給觀眾展現(xiàn)了一個開放式結(jié)局：喬在現(xiàn)實(shí)中確實(shí)嫁給了教授，還是喬所寫的自傳性小說是以結(jié)婚為結(jié)局，但這是為了迎合讀者的取向。而她本人在現(xiàn)實(shí)中有沒有結(jié)婚，電影沒有確切地展現(xiàn)出來，觀眾也無從知道了，這樣的結(jié)局設(shè)置給具有不同取向的讀者不同選擇的空間?？梢哉f《小婦人》這部電影的種種改編不是導(dǎo)演“自我思想意識的憑空捏造”[15]，反而真切地展現(xiàn)了作者路易莎的心理意愿。

“電影的功能不僅是娛樂，也是充分表達(dá)人類文明形態(tài)的藝術(shù)形式。”[16]人們不妨報以開放的心態(tài)去對待改編原著或者改編其他作品。通過改編創(chuàng)作的電影作為一種藝術(shù)形式，一定程度上體現(xiàn)了原著的意識形態(tài)，對于人們理解原著、拓展思路有著很大的作用，這也能使得喜歡電影的人“接觸文學(xué)作品、欣賞文學(xué)作品”[17]，使熱愛文學(xué)作品的人去了解電影、認(rèn)識電影。

4 結(jié)語

本文從人物形象、敘事結(jié)構(gòu)、主題闡釋幾個方面深入分析《小婦人》小說與電影之間的差異，以展示電影和文學(xué)兩種不同藝術(shù)形態(tài)的獨(dú)特魅力。無論是追求音畫和諧、展現(xiàn)劇情的電影還是刻畫人物、反映主題的文學(xué)，都展現(xiàn)了豐富多彩的“小婦人”形象，體現(xiàn)了女性意識獨(dú)立的深刻主題，反映了追求自我價值的觀念?！缎D人》中的四位女性形象也在歷史的長河中熠熠生輝，小說和電影這兩種不同的藝術(shù)形式都能夠感動一代又一代的人。

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作者簡介：馮雪雪（2000—），女，江蘇南通人，本科在讀，研究方向：漢語言文學(xué)。

指導(dǎo)老師：趙陽