屏風(fēng)文化在室內(nèi)空間的發(fā)展演變及其應(yīng)用研究

■周 耀，李文彪 Zhou Yao & Li Wenbiao

(沈陽建筑大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽 110168）

從古至今，屏風(fēng)一直作為一種重要的實用和裝飾性家具存在于室內(nèi)空間之中。從屏風(fēng)的裝飾風(fēng)格，造型等方面進(jìn)行研究，可以拓寬室內(nèi)裝飾思路和方法。同時，屏風(fēng)作為一種具有多重功能性的家具，不但可以分隔室內(nèi)空間，還可以作為一種審美價值和社會地位的象征。屏風(fēng)在室內(nèi)空間中的陳設(shè)位置和其本身的造型裝飾，可以給室內(nèi)空間帶來特殊的藝術(shù)氛圍，在滿足使用功能的前提下，還有很高的象征價值。

1 中國傳統(tǒng)屏風(fēng)的概述

1.1 屏風(fēng)的概念

屏風(fēng)是室內(nèi)空間中家具的組成部分，它擁有悠久的歷史[1]。根據(jù)史料記載，屏風(fēng)的出現(xiàn)最早起源于西周，它在選材上一般選用木質(zhì)材料，整體呈木板狀，在其上方蒙上布制材料，加一些觀賞用的裝飾，以起到遮擋裝飾之用[2-3]。

1.2 屏風(fēng)的分類

屏風(fēng)可以根據(jù)其結(jié)構(gòu)、裝飾手法、陳設(shè)位置、功能等方面進(jìn)行分類。

1.2.1 屏風(fēng)按結(jié)構(gòu)的分類

（1）座屏是屏風(fēng)的主要表現(xiàn)形式。它帶有底座支撐，上部與四周不與物體相連接，扇面數(shù)量上多為單數(shù)，不可進(jìn)行折疊[4]。在古代，大多擺放在主座后面作為屏障，象征著權(quán)威、高貴、莊重威嚴(yán)，座屏還可以擺放在較大室內(nèi)空間的入門處，作為一種隔斷將空間劃分為室內(nèi)和室外，擺放在入門處的屏風(fēng)相對于陳設(shè)在主座的屏風(fēng)更大一些，但在象征意義上同樣象征著莊嚴(yán)高貴。

（2）圍屏，又被稱為曲屏，大多起到分隔空間的作用。其主要的特點就是簡單方便，可以根據(jù)實際情況隨意拆卸組裝，可以在居室、餐廳、公共空間之中使用[5]。圍屏的屏芯大多為木質(zhì)材料，采用更加輕薄的紙或絹裱糊，并以花草樹木，名人字畫等題材裝飾，是文人品味的一種象征。（圖1-圖2）是現(xiàn)代藝術(shù)屏風(fēng)在室內(nèi)空間中的應(yīng)用。

（3）掛屏是屏風(fēng)中較為特殊的一種，它是一種純裝飾類家具，不具有實用功能，不能作為一種獨立的家具使用，大多作為裝飾物品掛在墻上或者依附于其他家具之上。

1.2.2 屏風(fēng)按裝飾手法的分類

屏風(fēng)的主要裝飾手法有彩繪屏風(fēng)、雕漆屏風(fēng)和刺繡屏風(fēng)。經(jīng)過我國屏風(fēng)文化的不斷發(fā)展，各種各樣的屏風(fēng)層出不窮。以裝飾手法為標(biāo)準(zhǔn)對屏風(fēng)進(jìn)行分類時，漆器屏風(fēng)在裝飾，造型和題材上較為突出。

1.2.3 屏風(fēng)按陳設(shè)位置的分類

■圖1 現(xiàn)代藝術(shù)屏風(fēng)1

■圖2 現(xiàn)代藝術(shù)屏風(fēng)2

屏風(fēng)在室內(nèi)空間的陳設(shè)位置可以分為：地屏風(fēng)、床上屏風(fēng)、梳頭屏風(fēng)等[6]。一般在廳堂的入口處的擺放的屏風(fēng)叫做地屏風(fēng)，這種屏風(fēng)最為多見，應(yīng)用范圍最廣。地屏風(fēng)的產(chǎn)生是由于古代建筑技術(shù)相對落后，地屏風(fēng)可以作為一種擋風(fēng)屏障，以供主家使用。梳頭屏風(fēng)是將鏡子用鑲嵌的手法，掛在座屏之上，以供人們使用，這種屏風(fēng)應(yīng)用相對較少[7]。

1.3 屏風(fēng)的功能

屏風(fēng)在最早的作用是擋風(fēng)之用，隨著人們的開發(fā)利用，屏風(fēng)逐漸擁有了分隔空間、空間導(dǎo)向、身份象征等功能，它在某種程度上遵循由低到高的自然演變規(guī)律，到達(dá)一定程度之后向個性化方向發(fā)展。

1.3.1 擋風(fēng)功能

屏風(fēng)有緩沖氣流，遮擋寒風(fēng)的功能。屏風(fēng)作為一種家具，為古人提供了最基本的防寒需要，擋風(fēng)是屏風(fēng)最原始的作用和最重要的使用功能。

1.3.2 分隔室內(nèi)空間和導(dǎo)向功能

起到分隔室內(nèi)空間和空間導(dǎo)向作用的主要是座屏風(fēng)。在室內(nèi)家具設(shè)計中，室內(nèi)家具的擺放可以分為對稱和不對稱兩種表現(xiàn)形式。第一種是以屏風(fēng)為空間的中心點，正前方擺放主座，在左右兩側(cè)布置兩組對稱坐椅，主座在前，客座在側(cè)[8]。另外一種是在屏風(fēng)前面擺放兩個圓凳，一張桌子供主家客人交談之用，將整個廳堂和交談區(qū)域分隔開來，因此屏風(fēng)能起到靈活分隔室內(nèi)空間的作用，可以讓室內(nèi)空間更加秩序規(guī)范。經(jīng)過朝代的更迭和歷史的發(fā)展，屏風(fēng)的功能變得越來越多樣化，被越來越多的人接受使用。

1.3.3 屏風(fēng)均衡尺度的功能

人體尺度是人機工程學(xué)研究的主要內(nèi)容之一，是室內(nèi)家具設(shè)計和裝飾的重要依據(jù)，較為穩(wěn)定[9]。屏風(fēng)可以在室內(nèi)空間之中起到尺度過渡的作用。在設(shè)計中，設(shè)計師可以將屏風(fēng)高度設(shè)置的比層高矮些，較人的活動空間高一些，可以使本來狹小的空間顯得更加寬闊，通過精心設(shè)計也可以使較大室內(nèi)空間之間的聯(lián)系更強，使空間雖大，但是處處有聯(lián)系，讓人更有安全感，可以得到內(nèi)心的穩(wěn)定與舒適。

1.3.4 屏風(fēng)的裝飾審美價值

中國講究含蓄、求納和收圍的建筑理念，也就是人們常說的朦朧之美。經(jīng)機構(gòu)調(diào)查顯示，在特殊條件下，朦朧的物體比清晰的物體更加富有美感。古人云：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧細(xì)雨中?！毙稳莸氖窃诩?xì)雨之中樓閣的美感[10]。朦朧在一定程度上可以掩蓋某些本來丑陋的事物，并通過人們的聯(lián)想成為美好的事物，更加趨近于完美，因此屏風(fēng)的裝飾審美價值也不可忽視。

縱觀屏風(fēng)的發(fā)展歷史，其主要功能也發(fā)生了變化，從古代較為單一的使用功能向多功能性轉(zhuǎn)變，發(fā)展成熟之后，人們發(fā)現(xiàn)了屏風(fēng)裝飾作用的重要性,并廣泛應(yīng)用于室內(nèi)空間設(shè)計之中。屏風(fēng)可以作為一種文化符號或視覺語言，直接應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計和房屋裝飾之中?，F(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和建房技術(shù)已屬于成熟水平，屏風(fēng)的擋風(fēng)功能已經(jīng)變得微乎其微，現(xiàn)代屏風(fēng)的主要功能是裝飾及分隔空間和空間導(dǎo)向等作用。在我們的日常生活之中經(jīng)常可以在中式餐廳、酒店、茶樓等入口處見到裝飾華貴、擁有濃厚古典氣息的屏風(fēng)，它可以為空間增添文化氣息。

1.3.5 屏風(fēng)的象征功能

根據(jù)劉熙的《釋明·釋床帳》記載，屏風(fēng)最早出現(xiàn)在西周時期，當(dāng)時作為一種王權(quán)的象征，只有古代的天子有資格使用屏風(fēng)，可以側(cè)面表達(dá)出屏風(fēng)能體現(xiàn)出使用者尊貴的地位，這是屏風(fēng)象征功能的具體體現(xiàn)。到了春秋戰(zhàn)國時期，屏風(fēng)才開始在王公貴族士大夫之中流傳，此時還并沒有廣泛應(yīng)用于民間。經(jīng)過后世的發(fā)展，到了明清時期已經(jīng)達(dá)到了鼎盛的階段，并被文人所追捧。屏風(fēng)文化發(fā)展到現(xiàn)在，其尊貴權(quán)威的功能已經(jīng)弱化，但是其代表的文化素養(yǎng)及裝飾審美價值同樣重要。一個優(yōu)質(zhì)的屏風(fēng)不僅能讓整個室內(nèi)空間增加文化氣息，還能體現(xiàn)出主人的文化格調(diào)。

2 中國傳統(tǒng)屏風(fēng)的發(fā)展史

■圖3 屏風(fēng)在現(xiàn)代空間中的應(yīng)用1

■圖4 屏風(fēng)在現(xiàn)代空間中的應(yīng)用2

根據(jù)史書記載，屏風(fēng)最早出現(xiàn)于西周時期，僅限于皇族使用，《禮記》中有記載：“天子設(shè)斧扆于戶黼之間”。其所表達(dá)的意思是西周時期的冊封大典所用的屏風(fēng)都會有斧紋。祭天時需繪制鳳凰羽毛等裝飾，可見屏風(fēng)在西周時期是王權(quán)的象征，體現(xiàn)著禮儀制度。屏風(fēng)發(fā)展到春秋戰(zhàn)國時期，其使用范圍已經(jīng)從皇族天子向諸侯國的王公貴族開始過渡，其裝飾手法和造型較西周時期也有所變化，用漆繪、彩繪等裝飾手法，用瑞獸取代漆器作為屏風(fēng)的底座，大大提升了屏風(fēng)的觀賞價值[11]。

到了秦漢時期，大一統(tǒng)的局面已經(jīng)形成，興建了許多大規(guī)模的宮殿，家具的形式也隨之改變。屏風(fēng)變得更加多樣化，開始出現(xiàn)多片多折的曲屏，在使用功能上也是更加多樣化，成為當(dāng)時室內(nèi)設(shè)計不可或缺的一部分。到了魏晉時期，各個地方文化交流加強，給當(dāng)時人民帶來了新的生活起居方式[12]。

家具文化發(fā)展到宋代，垂足而坐已經(jīng)是當(dāng)時的主要休息方式。宋代時期家具的特點是造型簡單，裝飾樸素，而且屏風(fēng)已經(jīng)在人民大眾之中得到應(yīng)用，此時民間的屏風(fēng)更多的是安置在座椅靠背后面的單扇屏風(fēng)。元代時期的家具和宋代家具在風(fēng)格上如出一轍，都強調(diào)造型簡單，裝飾簡潔，盛行座屏和圍屏，出現(xiàn)了一折或者三折的屏風(fēng)，在裝飾手法上也有了改變，開始使用帶有紋理的大理石作為屏風(fēng)的屏芯[13]。

明清時期是中國家具發(fā)展的鼎盛時期，此時期各種優(yōu)秀的家具層出不窮，屏風(fēng)也是在明代逐漸發(fā)展成熟，主要分為兩大類：座屏和折屏。經(jīng)過歷史的發(fā)展，屏風(fēng)發(fā)展得更加多樣化，出現(xiàn)了體積較小的座屏，多以珍貴的硬木為材質(zhì)，例如黃花梨、紫檀等。它們造型小巧，裝飾華貴，用各種珍貴石材，寶石等鑲嵌，再配以文人繪畫和書法等進(jìn)行裝飾，能體現(xiàn)出文人雅士的審美。明末時期第一次出現(xiàn)了掛屏，可以成組或者成對出現(xiàn)，樣式精美，用料考究，標(biāo)志著屏風(fēng)文化進(jìn)入成熟時期。清代的家具特點則是：造型渾厚，形制恢弘大氣。屏風(fēng)文化發(fā)展到此時期已經(jīng)完全成熟，此時的屏風(fēng)選材考究，注重各種材質(zhì)和技法相結(jié)合，制作工藝達(dá)到了空前的高度，雕刻、鑲嵌、雕漆、描金等手法相互配合使用，種類豐富，應(yīng)用范圍也變得更為廣泛。此時的屏風(fēng)不僅有空間導(dǎo)向的作用，并且開始強調(diào)裝飾性[14]。代表作品是清中期的紫檀鑲銅海水龍紋四扇折屏，作品用料考究做工精美，堪稱絕世精品。（圖3-圖4）屏風(fēng)在現(xiàn)代空間中的應(yīng)用。

3 屏風(fēng)在現(xiàn)代室內(nèi)空間中的應(yīng)用

3.1 屏風(fēng)在現(xiàn)代家裝空間中的應(yīng)用

屏風(fēng)在室內(nèi)空間的應(yīng)用主要是在滿足室內(nèi)各個空間自身功能需求的同時，讓各個空間之間相互聯(lián)系，讓整個空間變得更加整體。在進(jìn)行現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計時，設(shè)計師可以將屏風(fēng)的分隔導(dǎo)向功能充分利用，選用屏風(fēng)對客廳空間進(jìn)行多層次的分隔，既節(jié)約了空間，又滿足了各個位置的使用功能，使室內(nèi)空間布局更加合理。如圖5，圖6在此簡約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計之中，擺放一個經(jīng)過精心設(shè)計的屏風(fēng)，在視覺上與整個客廳相互融洽，乳白與米黃的配色和室內(nèi)空間融為一體，是此空間的點睛之筆。乳白色的屏風(fēng)，與客廳的氛圍融洽緊密，屏風(fēng)上下做鏤空的設(shè)計更使空間增加了更多的通透感，并不影響各個空間的私密性，使得整個空間優(yōu)雅而不庸俗，簡單而不繁瑣，給人一種放松的感覺。此屏風(fēng)將整個室內(nèi)空間有效分隔，在屏風(fēng)的前方是一個客廳，左后方是廚房，右后方是餐廳，整個客廳在一件屏風(fēng)的作用下簡單有序排列開來。各個部分的空間協(xié)調(diào)融洽，在滿足使用功能的同時并不破壞空間的整體性[15]。

3.2 屏風(fēng)在公共空間中的應(yīng)用

■圖5 屏風(fēng)在家裝空間中的應(yīng)用1

■圖6 屏風(fēng)在家裝空間中的應(yīng)用2

■圖7 屏風(fēng)在公共空間中的應(yīng)用

■圖8 屏風(fēng)在茶館中的應(yīng)用

公共空間主要包括餐廳、娛樂空間、展覽空間、休閑空間和交談空間。屏風(fēng)作為一種設(shè)計元素可以很好融入這些空間之中。如圖7，屏風(fēng)作為一種元素融入到此空間之中，原木色的屏風(fēng)與周邊的椅子相協(xié)調(diào)，達(dá)到了很好的視覺效果，從整個空間來講，屏風(fēng)與周圍的色彩相協(xié)調(diào)，再配上一些綠色植物作為點綴，成為了整個空間的加分項。從屏風(fēng)的造型來看，蜿蜒的布局讓僵硬的空間更富美感，左右兩側(cè)都可以放置座椅，極大加強了空間的利用效率。屏風(fēng)本身采用鏤空的設(shè)計，在滿足顧客隱私的條件下讓整個空間變得更加通透，使得整個空間變得更加活潑。圖8所示的是茶樓的品茗區(qū)，屏風(fēng)的加入使茶室空間層次更加分明。從上而下的屏風(fēng)造型，與室內(nèi)空間中的家具形成鮮明的對比，讓整個空間更加活潑，卻又不失文雅。圖8中為木質(zhì)框架制成的屏風(fēng)，此簡約的屏風(fēng)，既分隔了空間，也起到人流導(dǎo)向的作用。此屏風(fēng)讓整個空間變得簡約而不簡單，營造出一種靜謐的感覺，適合客人休息或者洽談業(yè)務(wù)。

4 結(jié)語

本文通過網(wǎng)上查閱資料和實地考察相結(jié)合，將屏風(fēng)從功能、造型、發(fā)展史及在空間中的應(yīng)用進(jìn)行了歸納總結(jié)，屏風(fēng)不但造型別致，文化氣息也非常濃厚，其實際的應(yīng)用價值也不可忽視。本文通過研究屏風(fēng)的發(fā)展史和在室內(nèi)空間中的應(yīng)用進(jìn)行分析，通過歷朝歷代發(fā)展的規(guī)律，論述了其多種使用功能，充分解讀其在各個空間之中的功能和作用效果。設(shè)計師通過對屏風(fēng)個性化的設(shè)計可以讓屏風(fēng)變得更加富有生命力，屏風(fēng)也將會更加廣泛應(yīng)用到室內(nèi)空間設(shè)計之中。