MIDI技術參與華陰老腔創(chuàng)新與傳承的研究

◆摘? 要：“華陰老腔”是流行于陜西省華陰市的一種皮影戲曲，為了使其得以保存及傳承，學者們利用了MIDI技術，既保存了老腔的“原汁原味”，又添加了許多現(xiàn)代元素，提高了其被接納度，擴大了其內(nèi)涵，使得傳統(tǒng)文化能夠跟著時代得步伐一起前進。

◆關鍵詞：MIDI技術;華陰老腔;創(chuàng)新;傳承

1華陰老腔淡出歷史舞臺

老腔是流行于三秦大地上的一個戲曲種類（皮影戲），有著2000多年的歷史。它孕育于陜西華陰三河口地帶，有常年流行于此，故亦被稱作“華陰老腔”。隨著時代的發(fā)展，特別是隨著人們生活方式和生產(chǎn)方式的演變，人們的審美觀念和生活節(jié)奏也產(chǎn)生巨大的變化?，F(xiàn)代文化對于傳統(tǒng)文化的沖擊，使得傳統(tǒng)文化已經(jīng)瀕臨絕境，老腔藝術亦如此，即將面臨著“后無來者”的局面。

1.1劇目信息不完整、不正規(guī)且封閉

老腔之所以成為地方戲曲，主要的傳播方式是口耳相傳。而且當時的老腔戲班子存在派別之分，為了保護自己的戲班子的長久生存，老腔僅存的劇本從不向外傳看。在項目組研究人員采風的過程當中發(fā)現(xiàn)，老腔戲曲中主唱的樂譜沒有規(guī)范性記錄，更不要說存在每種樂器的樂譜。樂隊之間的配合完全是靠眼神交流和常年配合達成的默契來完成。因此，采風人員現(xiàn)場記譜時，發(fā)現(xiàn)記出的樂譜常有音不準、節(jié)奏不一、散亂等問題。沒有完整的、正規(guī)的戲曲樂譜，傳播便會出現(xiàn)很大的困難，完全受到地域及人員的限制，因此，華陰老腔便逐漸淡出人們的口耳。

1.2戲班子職業(yè)性功能較低

這些戲班子的成員大多都時由當?shù)氐霓r(nóng)民組成，“老腔演員”這個職業(yè)并不是他們的生存的重要工具。而且，老腔的傳承具有家族性特征，這其實是給“傳承”戴上一個沉重的枷鎖。更何況，他們這些“傳承人”大多沒有接受過正規(guī)的音樂教育，不識譜，不懂樂理知識，簡單地會擺弄老腔樂器就可以上場演出了，音樂經(jīng)驗與感覺也是在一場場的演出里積累下來的。

2MIDI音樂制作參與華陰老腔創(chuàng)作

2.1節(jié)奏采風并整理

為了校驗其效果，我們提取了了老腔傳承人張喜民老師的干聲，在Neendo軟件里通過校對節(jié)奏，對波形做了伸縮化處理。之前就提到了采風上來的作品無論是在音調(diào)還是節(jié)奏上都不是很規(guī)范，所以在整理的過程中，研究人員其實是要靠自己對于故事的理解和音樂的感覺對“生料”進行初步加工，以達到規(guī)范的目的。接下來我們將重新設計的《關中古歌》整理出來并制成樂譜。

2.2結(jié)構

當我們面對一首音樂作品時，第一步應是先研究音樂的結(jié)構，要知道音樂的組織是由哪些構成因素組成的。通過我們采風整理后的《關中古歌》結(jié)構圖如下：

此作品為ABC三段體結(jié)構，4/4拍，速度為每分鐘141拍。1=E，音域為十二度（e1-b2）。

2.3調(diào)式與和聲

在《關中古歌》這首作品中我們設計了獨特的和聲體系，既襯托出老腔獨有的地方音樂風格，也賦予了它一定的時代感。這部作品是七聲徵調(diào)式，在五聲音階的基礎上增加了變宮（fa）和閏（降xi）這兩個偏音，為燕樂音階。閏（降xi）這個音出現(xiàn)在C段（見99-102小節(jié)），且在第96-97小節(jié)中出現(xiàn)了8拍的清角音。這個音在實際演奏中是比fa略高一些的，（也稱為微#fa），這些都是在老腔乃至整個秦腔體系的音樂中極富有陜西地方戲曲的特色的元素。與大多數(shù)戲曲一樣，老腔幾乎是沒有和聲性聲部的，我們知道在樂隊中，如果沒有和聲性聲部的支撐、音樂聽起來會很干，聲音單薄，而渾厚的聽感恰恰是老腔這種被譽為"最早的搖滾"滾藝術形式最需要的。這也是為什么我們要改良老腔的一個重要原因之一。

下列為我們?yōu)樽髌肪幣涞暮吐曔M行表。

前奏：C--- Am7--- Fmaj7--- Gsus4--- Am7--- Fmaj7---? Gsus4--- Am7--- Fmaj7--- Gsus4---G---。

A段：C--- C--- Am7--- Am7--- F--- Em--- Em--- Am7--- Am7--- F--- Dm-G- Gsus4 --- F--- Gsus4--- G---（A1和A2與此段基本相同）。

間奏：Am7--- F--- Dm--- Gsus4---。

B段：F--- F--- Em--- Em--- Dm--- Dm--- G--- F--- Dm--- Gsus4--- G---。

C段：Fsus--- G--- G--- Dm--- bB--- Dm-C- F-G- Am7--- C--- bB--- G--- Dm---。

尾奏：說唱部分、無和聲。

3結(jié)語

MIDI音樂制作技術是一個能夠被很好利用的傳播工具。經(jīng)過MIDI音樂制作重新改編過或創(chuàng)作的老腔作品，不但保留了其精髓，而且很好地融合進了現(xiàn)代文化，契合了現(xiàn)代人的審美感，再加上現(xiàn)代文明的多元化和包容性，華陰老腔便能很快找到自己的“立錐之地”并蓬勃發(fā)展開來。

參考文獻

[1]張中卿.論”華陰老腔”的發(fā)展現(xiàn)狀及保護策略[J].北方音樂，2019，39（23）：78-82.

[2]曹冠敏.”老腔影子”史考[J].北方音樂，1988（06）：50-51.

作者簡介

崔峰（1980.07—），男，陜西西安人，碩士，現(xiàn)工作于渭南師范學院莫斯科藝術學院，專攻音樂教育學。

項目基金：陜西省科學技術廳陜西省重點研發(fā)計劃項目：2019SF-275 以MIDI音樂制作技術為核心對華陰老腔創(chuàng)新與傳承的探索研究。