都市空間中的現(xiàn)實(shí)與荒誕

[摘 ?要：影片《半個(gè)喜劇》中，悲與喜無(wú)法被剝離分開(kāi)，都市空間中的現(xiàn)實(shí)以一種略顯荒誕的手法被呈現(xiàn)，用荒誕的喜來(lái)展示背后的悲。影片中這種“悲”與“喜”的搭建巧妙而又深刻，它們混沌一體，嬉笑怒罵似乎是詮釋生活的最佳方式。

關(guān)鍵詞：文學(xué)藝術(shù);影評(píng);《半個(gè)喜劇》]

一、悲與喜的內(nèi)核：現(xiàn)實(shí)生活的荒誕投射

《半個(gè)喜劇》所塑造的三個(gè)主人公，用最精悍簡(jiǎn)短的方式掀開(kāi)了都市生活真實(shí)而荒誕的一角。他們擁有現(xiàn)代青年人的典型特征，也正是這些身份特征讓他們活在影片中，也活在現(xiàn)實(shí)中。共同的特點(diǎn)往往是喚起共鳴的介質(zhì)，太多都市青年可以在他們復(fù)雜而統(tǒng)一立體的性格特征中投射關(guān)于自己的故事。

莫默、孫同、鄭多多，再加上高璐、孫同母親，并不多的人物，牽扯出雜而不亂的關(guān)系。每一對(duì)關(guān)系中都有人生觀、價(jià)值觀的碰撞。人物關(guān)系的復(fù)雜性是偏向于荒誕的，但其中的戲劇性碰撞卻又現(xiàn)實(shí)而犀利。人物本身有悲喜交加的經(jīng)歷，而在人物與人物的對(duì)比之間，也會(huì)發(fā)現(xiàn)在不同的比較場(chǎng)域中，悲與喜皆沒(méi)有明確定義。

人物與環(huán)境的不協(xié)調(diào)狀態(tài)實(shí)際是常常存在于生活中的。孫同、鄭多多、莫默這幾人的生活，表面平靜，實(shí)際早已在天翻地覆。主人公孫同從客觀來(lái)看并非一無(wú)是處，但是處于這個(gè)環(huán)境中，讓他對(duì)自己的身份產(chǎn)生著不斷質(zhì)疑以至于自卑。這是他產(chǎn)生從喜到悲的內(nèi)核。貫穿全片的愛(ài)情在每個(gè)人心中的重要性是不一樣的。也說(shuō)不清是誰(shuí)闖入了誰(shuí)的世界。但在不同的愛(ài)情觀、價(jià)值觀、人生觀面前，他們需要尋找一種平衡感。這種無(wú)法協(xié)調(diào)的平衡感，便讓本來(lái)可以充滿溫情的愛(ài)情遇到了太多悲情。

戲劇化的效果，讓孫同的一次次選擇都集中在這一段經(jīng)歷當(dāng)中，雖夸張，卻并不違和。都市光鮮亮麗的背后更多是小人物的生活。他們努力去活的精彩，雖然是半個(gè)喜劇，半個(gè)悲劇，卻仍可以選擇去獲得更多光亮。

二、悲與喜的呈現(xiàn)：用鈍感表達(dá)尖銳

用喜劇形式表達(dá)悲劇內(nèi)核，是對(duì)傳統(tǒng)喜劇或悲劇的突破，也是開(kāi)心麻花喜劇電影中一種風(fēng)格的延續(xù)。在喜劇的形式下，講現(xiàn)實(shí)的刺痛，卻不用刺痛的感覺(jué)去講，每一次都有能恰到好處地緩沖悲哀的氛圍。

喜劇發(fā)生時(shí)，感覺(jué)總會(huì)更為遲鈍一些。第一次觀看，有觀眾會(huì)有前半程喜劇、后半程悲劇的感覺(jué)，但重新回過(guò)頭來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)從開(kāi)頭就是悲喜交加的場(chǎng)景。三人最開(kāi)始都是快樂(lè)的，但故事一開(kāi)始進(jìn)行，便將三人，甚至連同高璐，都一步步帶進(jìn)更深的漩渦當(dāng)中。戲劇總是讓矛盾盡可能地集中爆發(fā)，但集中之后卻可能造成一種過(guò)于夸張的失調(diào)感。而《半個(gè)喜劇》中用一波波來(lái)臨的不同問(wèn)題緩解了失調(diào)感，用現(xiàn)實(shí)中的崩潰瞬間協(xié)調(diào)了問(wèn)題發(fā)生的荒誕性，用一次次的圓場(chǎng)謊言讓人物搖擺在可笑與可恨之間，在荒誕的敘事手法下把人物表現(xiàn)得生動(dòng)而深刻。實(shí)際上，影片在前半程便已經(jīng)把悲劇的內(nèi)核全都拋出來(lái)了，每個(gè)人身上都帶著悲劇色彩，卻都在追求自己的喜悅。

影片對(duì)于空間的調(diào)度巧妙地將影像語(yǔ)言與戲劇化表現(xiàn)融合，使得喜在表面，而悲在內(nèi)質(zhì)。三位主人公第一次出現(xiàn)在同一畫(huà)面時(shí)，用三角空間表達(dá)戲劇感，也讓這種傳統(tǒng)的故事背景注入新型情節(jié)設(shè)計(jì)。人物來(lái)來(lái)去去，情節(jié)不斷緊密編織、升高，卻并不步步緊逼。每次緊張中都匯入喜劇細(xì)節(jié)，擁擠的電梯、絆人的狗繩，放在頭上的盆……略一著重便能撥動(dòng)一下輕松的心境。緊張的氣氛與充滿笑料的情節(jié)形成極具張力的反差。在環(huán)環(huán)相扣之中，接下來(lái)每一步發(fā)展卻都是出乎意料的，不知道下一個(gè)笑點(diǎn)會(huì)在何時(shí)、以什么形式拋出。而這場(chǎng)屋內(nèi)的戲，更是在結(jié)局的時(shí)候戛然而止，讓人一時(shí)分不清開(kāi)端部分的小結(jié)尾是慶幸還是不幸，也正是因?yàn)檫@種不幸被喜劇的鈍感沖淡了。

戲劇的情節(jié)，搭配影像符號(hào)化的隱喻特征，便將喜于外而悲于內(nèi)的諷刺性更大限度地呈現(xiàn)出來(lái)。狂歡與尖銳，溫情與犀利，在每次尖銳沖突之中都偷偷插入引人發(fā)笑的情節(jié)，用歡樂(lè)的荒誕表現(xiàn)赤裸的悲痛，引導(dǎo)觀眾在看的時(shí)候笑，在看過(guò)之后哭。

三、悲與喜的感受：半個(gè)喜劇

喜劇會(huì)賦予悲劇以力量，讓其所呈現(xiàn)出的東西比悲劇本身更為強(qiáng)大。三個(gè)不同階層的人物勾連起社會(huì)的脈絡(luò)，他們的成長(zhǎng)不斷在爆發(fā)與未爆發(fā)的邊緣徘徊，總有力量在遏制這種成長(zhǎng)，更加鮮明地反映了都市青年的掙扎。喜劇總會(huì)用不同尋常的形式抨擊低下的道德，而尋找善良。它雖讓我們處處發(fā)笑，卻在厘清之后發(fā)現(xiàn)它總是嘲笑該嘲笑的事情。

同時(shí)，影片對(duì)問(wèn)題的探討，往往都置于普通而又典型的環(huán)境之中。太多情境那么真實(shí)，在真實(shí)中卻又有超越現(xiàn)實(shí)的荒唐感。例如醫(yī)院里的場(chǎng)景，能讓太多人想起自身本已崩潰，周圍還有人圍觀時(shí)的不知所措與狼狽不堪。語(yǔ)言的凝練與對(duì)心靈的精準(zhǔn)化打擊，小件物品對(duì)情緒的影響力度，以及每一次習(xí)慣性的自卑感與自傲感的反差關(guān)系，都讓影片使得觀眾能夠在觀影的時(shí)候順暢地進(jìn)入人物的故事，而故事結(jié)尾，又能回到自身的感受。讓觀眾在最終看到喜與悲不斷抗衡的希望與力量：每個(gè)人都不一樣，但是你不能一昧抱怨你碰上了什么人。有好就有壞，有悲就有喜。你做出選擇，不一定是悲劇還是喜劇，重要的是你還記不記得心里的聲音。你更在意什么，只有你自己知道。希望“我還是我”。

四、結(jié)語(yǔ)

《半個(gè)喜劇》不僅是言語(yǔ)與情節(jié)帶有喜劇色彩，也在悲劇般的生活中肯定一些積極的東西。影片深入淺出地表現(xiàn)故事，有輕松愉快感受的同時(shí)，是對(duì)生活與社會(huì)的進(jìn)一步思考。喜劇效果藏在細(xì)節(jié)中，卻更能感受到生活的平凡感。這種喜劇與悲劇二元結(jié)構(gòu)的互補(bǔ)與融合，讓這部影片加深了內(nèi)蘊(yùn)。真實(shí)心理狀態(tài)與凡俗碰撞而發(fā)生不同結(jié)果產(chǎn)生的碰撞，使得整個(gè)影片在荒誕中不乏理性與邏輯，在現(xiàn)實(shí)投射下不乏夸張的情節(jié)來(lái)迸發(fā)更強(qiáng)大感染力。如此種種，使得《半個(gè)喜劇》將“悲”與“喜”在都市空間的現(xiàn)實(shí)與荒誕中，巧妙地完成了解構(gòu)與重新融合。

作者簡(jiǎn)介

杜若彤（2000—），女，四川省綿陽(yáng)市人，大學(xué)本科在讀，文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)。

北京師范大學(xué) ?北京 ?100875