淺談紀實攝影的表現(xiàn)手法

[摘 ?要：紀實攝影是植根于記錄真實的生活為主要訴求的一種攝影方式，具有典型的紀實性、客觀性和真實性等的特點。能夠通過真實的畫面記錄點點滴滴，呈現(xiàn)給觀者最直接的感受。通過作品《被遺忘的角落》想要把人們在生活中所忽視的角落記錄下來，使觀者能夠回憶起過往的生活，更能體會到現(xiàn)在的生活來之不易。本文將結合我的畢業(yè)論文《被遺忘的角落》出發(fā)，從紀實攝影的構圖、畫面質感以及選材角度出發(fā)淺談紀實攝影的表現(xiàn)手法。

關鍵詞：攝影;紀實攝影;表現(xiàn)手法]

隨著時代的發(fā)展，城市發(fā)生日新月異的變化，為了緊隨時代的潮流，人們不斷的通過改造自己所居住的環(huán)境以及自己所利用的產(chǎn)品來提高生活水平，而淘汰曾經(jīng)利用過的物品或者是其他事物。作品《被遺忘的角落》原圖本是揭示這一社會現(xiàn)象，通過創(chuàng)意設計，使畫面又重新賦予了另外一個意義。通過瓶子與圖片的結合，使原始的紀實攝影圖片不在拘泥于一種特定的風格，反而變的趣味性， 把代表舊時回憶的事物保存起來，引發(fā)觀者的思考與共鳴。

一、紀實攝影概述

攝影術從誕生之日起，紀實就成了他理所當然的使命。從廣義上來講，紀實攝影是具有紀實性特征的實用攝影;而從狹義上講，就是記錄現(xiàn)實生活為主要特征的一種攝影形式。題材來源于真實的生活，能夠如實地反映攝影者的所見所聞。作品《被遺忘的角落》秉承紀實攝影的要求，以最真實的畫面呈現(xiàn)在觀者面前，我想借助影像的力量才參與到社會中，想利用自己的力量把人類社會中具有某種意義的人與環(huán)境之間的關系做一個特別方面的記錄，以便于觀者了解到現(xiàn)在生活的一種真實的狀態(tài)。

二、作品的表現(xiàn)手法

1.構圖在作品《被遺忘的角落》中的運用

紀實攝影的創(chuàng)作中，構圖的獨特性是十分重要的，一副作品能否更好的表達攝影作品的內(nèi)容，構圖在很大程度上確定了作品的成敗。在拍攝中，主體對象的選擇非常的重要，要根據(jù)作品的主題思想來定。畫面構圖的形式美學包括簡潔、對稱與勻衡、對比與和諧，節(jié)奏和韻律等。但是對于紀實攝影來說，簡潔是非常重要的，任何與畫面無關的元素都要學會舍棄?？梢赃x擇不同的機位和拍攝角度，這樣就可以將雜亂的環(huán)境排除在畫面之外。

作品《被遺忘的角落》圖一是采用的中景別，交代了周圍的環(huán)境，烘托了氣氛，利用整體的效果打動觀眾。圖中破舊的鍋灶為主體，放在靠近中間的位置，從而達到主體突出的效果，并且舍棄周圍一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西。背景的牌子與掃埽以及脫皮的墻面，作為畫面的陪體，與主體鍋灶構成一定的情節(jié)，與主題鍋灶配合緊密，息息相關，凸顯畫面具有年代感。從畫面中我們可以看出從前生活的簡樸，少量的光影顯得畫面沒有那么暗沉，給人帶來一種身心愉悅的感覺。為了使主體更加醒目，具有視覺沖擊力，畫面除了真實存在能看得到的實體對象之外，還有一些空白的部分，這些部分是由單一暗色色調(diào)的背景所組成，形成與實體對象的空隙，有助于創(chuàng)造畫面的意境，洋溢著我對舊時生活與事物的一種的懷念，引起觀眾的思緒。并且在這幅作品中，我想強調(diào)的是溫馨懷舊的氣氛，所以在整幅畫面的變化中，在物體排列中做到了有實有虛，但是整體都是為了主體所服務。

2.畫面質感在作品《被遺忘的角落》中的體現(xiàn)

光在一幅畫面中起著至關重要的作用，其中它存在光源、光比、光比等一系列的問題。自然光是攝影中最常用的光源，它最突出的特點是變化速度快，需要攝影者掌握其規(guī)律靈活運用，而人造光更有易于控制、有較穩(wěn)定的形式。同時，在畫面中，提升圖像的整體效果，把物體的質感表現(xiàn)出來，改變光位是最容易實現(xiàn)畫面呈現(xiàn)效果的技術手法。順光適合表現(xiàn)表面光滑物體，受光面積大，明暗反差小，有利于本身色彩的表現(xiàn)。側光能夠使物體產(chǎn)生強烈明暗對比，利于表現(xiàn)畫面的深度和立體，適合表面粗糙的物體質感。

作品《被遺忘的角落》采取自然光表現(xiàn)，使物體質感更加自然。拍攝圖片時間為中午，自然光強度大，被攝物體受光區(qū)和陰影區(qū)所受光照度之比大。圖片中左側自然光打到物體上，形成鮮明的明暗效果。物體本身是粗糙的，反光率不高。而側光，是攝影畫面中最自然的光位，往往能使畫面具有非常豐富的影調(diào)，被攝物能夠產(chǎn)生很好的光影排列效果，容易給觀者以愉悅的視覺感觸。在整體的畫面效果上，我后期添加了顆粒的效果，從而顯得物體更加的粗糙，并且色調(diào)偏黃偏舊，添加了懷舊的感覺，烘托了舊時生活的淳樸氣氛，引起人對于從前生活的向往心情。

3.真實的視角在作品《被遺忘的角落》中的選取

攝影師在拍攝作品時，通常會選擇表達物體美感的角度，不同的角度所帶出的感覺也會隨之不同，俯視或者仰視拍攝會導致鏡頭發(fā)生透視變形，在紀實攝影中，為了表達作品的真實性一般會用平視角度進行拍攝。平視角度能還原事物的本身，不修飾不加工，能尊重事實存在。例如著名的紀實人像攝影師Jimmy Nelsson拍攝當?shù)夭柯涿褡逯３峙臄z人物的真實，這樣的作品才能成為時代生活的見證工具。

作品《被遺忘的角落》我全部采用的是平視的角度，整幅畫面沒有用藝術渲染和技巧，采用最樸實的鏡頭記錄真實，接近人眼直接所能看到的物象，能夠使觀者真實的感受現(xiàn)場的真實。畫面中的兩個平行的福字，在色彩突出的基礎上，能給人帶來真實的幸福感。

4.情感在攝影作品《被遺忘的角落》表現(xiàn)

在學習紀實攝影的過程中，我們大部分都是從研究器材、學習技巧開始的，如果想讓一副攝影作品擁有靈魂那便是讓照片擁有情感。拍攝紀實攝影的本質是在于傳遞情感。無論是喜怒哀樂，作品需要被攝者賦予一個簡單的情緒，是使觀者能夠完全感受到攝影作品所表達的精神。如果我們太拘泥于某一特定的風格，將會永遠發(fā)掘不到攝影的樂趣。攝影作品《被遺忘的角落》完全打破紀實攝影的特定展示形式，在此基礎上添加了創(chuàng)意表現(xiàn)形式，把攝影作品放進罐子里，再對以往生活的懷念上增添了一份保存的意義，使觀者看到這幅作品時能夠感受到特殊的情感。

三、結論

今天，紀實攝影正在發(fā)揮著其獨特的作用，拍攝者在不同的角度、主題之間表達對人物與人性的追求，對生命的尊重、對環(huán)境的關懷以及對社會的反應等。拍攝者能夠深入社會實際，借助影像的力量，使紀實攝影能夠參與到改革社會中。在這個新媒體的時代中，紀實攝影要更加有使命感和擔當感紀實不再是簡單的記錄，而是通過作品來揭示社會問題，從而引起共鳴。紀實攝影作品需要突破，離不開拍攝自身的專業(yè)素養(yǎng)、社會責任感以及對于社會現(xiàn)象的敏銳感。

參考文獻

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作者簡介

趙明莉（1998—），漢族，山東青島人，青島科技大學藝術設計專業(yè)碩士研究生在讀，主要研究方向視覺傳達設計。

青島科技大學 ?山東 ?青島 ?266000