論《布達(dá)佩斯之戀》中女性理想愛(ài)情的建構(gòu)

沈欣怡

《布達(dá)佩斯之戀》還有一個(gè)憂(yōu)傷的名字叫《憂(yōu)郁的星期天》，這是一首匈牙利鋼琴曲的名字，是影片的靈感來(lái)源和貫穿整個(gè)影片開(kāi)頭與結(jié)尾的曲子。這首曲子呈現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)年代整個(gè)布達(dá)佩斯城的憂(yōu)郁，將愛(ài)情與城市的憂(yōu)郁相結(jié)合，造就了這段悲傷的愛(ài)情故事。而筆者將從伊洛娜的理想愛(ài)情構(gòu)建作為切入點(diǎn)，來(lái)對(duì)這部電影中女主角的愛(ài)情構(gòu)建方法發(fā)表自己的感悟。

一、布達(dá)佩斯之戀概述

《布達(dá)佩斯之戀》是一部由德國(guó)和匈牙利共同合作拍攝的愛(ài)情電影，講述了一個(gè)魅力十足的女人伊洛娜與三個(gè)男人之間的愛(ài)情故事。影片將四個(gè)青年男女在布達(dá)佩斯城中發(fā)生的愛(ài)恨糾葛作為主線(xiàn)，融入大量音樂(lè)元素，將女主伊洛娜的理想愛(ài)情觀展現(xiàn)得淋漓盡致。

這段令人驚嘆的三角戀情發(fā)生在一家坐落于匈牙利首都布達(dá)佩斯的高級(jí)餐廳中，某天精明的老板拉西羅與店中美麗的女服務(wù)員伊洛娜以及一位年輕的鋼琴師安德拉之間開(kāi)始了一段不可思議的三角戀情，并維持了長(zhǎng)達(dá)三年之久。后來(lái)，曾在三年前向伊洛娜表白被拒絕的德國(guó)青年漢斯的歸來(lái)打破了三人之間的寧?kù)o。深?lèi)?ài)的兩個(gè)男人相繼去世。多年后，年邁的漢斯在這所餐廳中被伊洛娜毒殺，影片也至此結(jié)束，而該影片留給人們的思考卻并未結(jié)束。

二、“一箭雙雕”的愛(ài)

作為一家高級(jí)餐廳的老板兼伊洛娜的情人，拉西羅在伊洛娜喜歡上安德拉時(shí)感到十分痛苦但最終還是選擇了妥協(xié)，寧愿與鋼琴師安德拉一起分享也不愿失去伊洛娜，在他看來(lái)“一箭雙雕”是每個(gè)人都想達(dá)到的狀態(tài)，一方面是肉體，另一方面是性靈，這兩者就好比“雙雕”一樣，是許多人想要一起得到的。伊洛娜看似十分幸運(yùn)，同時(shí)擁有了兩個(gè)男人的愛(ài)并與他們一起生活維持著微妙的關(guān)系，一個(gè)是成熟、穩(wěn)重且富有的餐廳經(jīng)營(yíng)者拉西羅，滿(mǎn)足其肉體的需求;一個(gè)是貧窮但充滿(mǎn)憂(yōu)郁氣質(zhì)的年輕鋼琴家，滿(mǎn)足其性靈需求。當(dāng)音樂(lè)《憂(yōu)郁的星期天》在拉西羅餐廳中響起時(shí)，伊洛娜的愛(ài)被分成了兩份，為這場(chǎng)三角愛(ài)情拉開(kāi)了序幕。按現(xiàn)代女性理想愛(ài)情構(gòu)建來(lái)看，故事的發(fā)展應(yīng)是美麗的伊洛娜放棄了富足的餐廳老板拉西羅，并拒絕年輕的德國(guó)商人漢斯的追求選擇與靈魂伴侶安德拉一起才對(duì)。但伊洛娜卻并不愿意放棄任何一個(gè)，她與兩個(gè)男人一起構(gòu)建了愛(ài)情理想國(guó)，這種荒誕的理想的愛(ài)情構(gòu)造在影片中居然能真的實(shí)現(xiàn)，伊洛娜如愿獲得了她理想的“一箭雙雕”式的愛(ài)情，肉與性靈皆被她收入了囊中，并將這段三角戀情維持了下去。

以當(dāng)代愛(ài)情觀來(lái)看，《布達(dá)佩斯之戀》中所構(gòu)建的三人之間的微妙的愛(ài)情關(guān)系讓人難以理解，甚至顯得極為荒誕。但這正是這部影片能夠引起劇烈反響的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)，看似荒謬的三角戀中的夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)折射出了那個(gè)時(shí)代下戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情、奴役與自由之間的巨大反差。這種“一箭雙雕”的愛(ài)或許也是許多女性理想愛(ài)情構(gòu)建中難以抉擇的理想狀態(tài)。

三、愛(ài)與尊嚴(yán)

（一）男人的愛(ài)與尊嚴(yán)

故事中兩位男主人公拉西羅與安德拉的性格、家世是完全相反的存在，他們對(duì)于尊嚴(yán)的看法有著各自的理解。拉西羅有著商人的精明與圓滑，有著極為強(qiáng)大的隱忍能力。在伊洛娜生日那晚，他很快看出了這個(gè)與她生活在一起的美麗女人的心中已經(jīng)住進(jìn)了那位為她獻(xiàn)上鋼琴曲作為禮物的男人安德拉，盡管他心中百般難受卻還是給了伊洛娜重新選擇的機(jī)會(huì)，這是一種極為隱忍的愛(ài)，是一種一般人難以達(dá)到的境界。在伊洛娜與安德拉纏綿后的第二天他接受了與安德拉一起分享愛(ài)人，并感慨到比起失去，擁有一半也是好的，這種為愛(ài)愿意放下自尊的愛(ài)情構(gòu)建其實(shí)是不可取的，但在影片中拉西羅卻與其他兩人相處的較為融洽，即使偶爾有小沖突，也能很快的解決并和好，讓人感到為之震撼。而影片中的另一位男主人公安德拉，他的愛(ài)與尊嚴(yán)呈現(xiàn)出一種激烈的抵抗情緒，當(dāng)他看見(jiàn)漢斯回來(lái)后從伊洛娜的房中出來(lái)時(shí)，感到自尊受到了踐踏，充滿(mǎn)了懷疑與憤怒，轉(zhuǎn)身便離開(kāi)了伊洛娜的房門(mén)。甚至在伊洛娜為了保護(hù)拉西羅上門(mén)請(qǐng)求漢斯開(kāi)保護(hù)令時(shí)對(duì)她發(fā)泄自己的怒氣，直白地告訴伊洛娜感覺(jué)到自己的尊嚴(yán)受到了踐踏，他的尊嚴(yán)對(duì)于他來(lái)說(shuō)是不可侵犯的，這也為他后來(lái)自殺做了鋪墊。

（二）伊洛娜的愛(ài)與尊嚴(yán)

盡管伊洛娜肉體與性靈一個(gè)都不愿放棄，但她的愛(ài)并不是將自己的尊嚴(yán)完全置之不顧的，她反而將尊嚴(yán)放在了很重要的位置，這是為什么她能將自己與兩個(gè)男人的關(guān)系處理的如此融洽的原因。在安德拉與拉西羅講他們之間的問(wèn)題是因?yàn)樗斐傻臅r(shí)候，她毫不猶豫的選擇同時(shí)離開(kāi)兩個(gè)男人，這是女性理想愛(ài)情構(gòu)建中十分重要的一點(diǎn)，即不能因?yàn)閻?ài)而過(guò)分的委曲求全，放棄自己的尊嚴(yán)，這樣反而不能留住男人的愛(ài)還會(huì)是自己處于一個(gè)尷尬的地位。此外，盡管她同時(shí)接受了兩個(gè)男人的愛(ài)，與他們?cè)谝黄鹕睿龑?duì)這兩個(gè)人也是有著深深的愛(ài)意的，而在她的理想愛(ài)情觀中只有與愛(ài)的人在一起才是快樂(lè)的，她并不是因?yàn)槔髁_富有才不愿放棄他的。這點(diǎn)可以從漢斯回來(lái)后，她依舊毫不猶豫地拒絕了已經(jīng)成為一名執(zhí)掌猶太人生殺大權(quán)的高級(jí)軍官的漢斯，因?yàn)樗⒉粣?ài)他，所以她并不愿放下自己的尊嚴(yán)受到漢斯的侮辱。而面對(duì)安德拉對(duì)她的忠誠(chéng)表示懷疑與憤怒時(shí)，她選擇了不解釋?zhuān)驗(yàn)樵谒磥?lái)解釋是徒勞的，相愛(ài)的人在一起是為了快樂(lè)，而不是互相猜忌，她對(duì)自由與自尊有著自己的底線(xiàn)，即使是與她靈魂達(dá)到契合的安德拉也不容逾越。

總而言之，即使伊洛娜擁有著兩個(gè)男人的愛(ài)情也并沒(méi)有使她喪失愛(ài)的尊嚴(yán)，反而讓她更重視對(duì)自己尊嚴(yán)的維護(hù)。

四、愛(ài)與隱忍

一個(gè)將愛(ài)與自尊看的極為重要的女人，最后為了所愛(ài)之人卻選擇了隱忍，伊洛娜用犧牲自己尊嚴(yán)的方式去回報(bào)了兩個(gè)男人對(duì)她的愛(ài)。伊洛娜為愛(ài)所做的隱忍主要體現(xiàn)在三個(gè)方面上：

一是為了保住安德拉所做的隱忍。影片中安德拉是她最先失去的愛(ài)人，在漢斯的逼迫下，安德拉不愿意為其演奏那首他送給伊洛娜生日禮物的鋼琴曲《憂(yōu)郁的星期天》，但伊洛娜卻為了救他唱了他為這首曲子填的詞，而在伊洛娜初次看到這首歌的詞時(shí)便極為不愿意演唱，因?yàn)樗龔闹兴坪趺靼琢藶槭裁磿?huì)有那么多人選擇放著這首曲子自殺，但在愛(ài)人的生死被捏在漢斯手中時(shí)，她無(wú)法像安德拉一樣抵抗的那么干脆，或者說(shuō)她無(wú)法眼睜睜看著安德拉死去，因此她用唱歌的方式請(qǐng)求安德拉為其伴奏試圖挽救安德拉的生命，唱完后她就去了洗手間，她為自己的尊嚴(yán)、自由受到凌辱而感到深深的惡心。盡管為了救安德拉她不得不讓自己的尊嚴(yán)受到了踐踏，最終安德拉還是選擇用自殺的方式來(lái)維護(hù)自己的尊嚴(yán)與自由，至此，她永遠(yuǎn)失去了靈魂伴侶安德拉。

二是伊洛娜為了救下拉西羅所做的隱忍。在漢斯剛回到布達(dá)佩斯之際，納粹軍官第一晚便毆打了拉西羅，作為猶太人的拉西羅隨時(shí)都有可能被送去集中營(yíng)，他的生命安全岌岌可危，因此她為拉西羅求得一紙保護(hù)令前往已被德軍占領(lǐng)的地方去求漢斯的幫助，而其實(shí)這只是她的一種奢望，漢斯早已經(jīng)在屠殺中失去了人性，他所想要的只是借拉西羅的人脈來(lái)進(jìn)行大規(guī)模的斂財(cái)，于是，伊洛娜的自尊算是白白錯(cuò)付了。在漢斯利用完拉西羅后他將拉西羅作為“頭號(hào)人物”送進(jìn)了讓人聞風(fēng)喪膽的集中營(yíng)，伊洛娜為了救他，在漢斯對(duì)她身體進(jìn)行侵犯時(shí)選擇了隱忍，她的這一次為愛(ài)隱忍最終還是以失敗而告終，影片用極其諷刺的手法，將畫(huà)面轉(zhuǎn)到正要上火車(chē)的拉西羅這邊，就在觀眾以為漢斯要救下他時(shí)，事情的反轉(zhuǎn)發(fā)生了，漢斯的到來(lái)只是為了帶走一位對(duì)他有價(jià)值的科學(xué)家，這讓人不禁想起拉西羅救下漢斯后送他離開(kāi)布達(dá)佩斯時(shí)上火車(chē)的畫(huà)面，筆者想這時(shí)的拉西羅一定也能想起之前同樣的畫(huà)面下漢斯說(shuō)有一天會(huì)回報(bào)他的救命之恩的話(huà)語(yǔ)。夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比讓人感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的不幸，那些伊洛娜在愛(ài)人面前所堅(jiān)守的自由與尊嚴(yán)在強(qiáng)權(quán)下最終潰不成軍。

三是在愛(ài)人雙雙死后，伊洛娜并未選擇像那些無(wú)法忍受戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的壓迫的人一樣伴隨著《憂(yōu)郁的星期天》香消玉殞?zhuān)琅f選擇了隱忍，她的隱忍不是為了活命而是為了尋找機(jī)會(huì)復(fù)仇。一如她曾經(jīng)阻攔拉西羅自殺時(shí)所說(shuō)，她會(huì)為了幸福而抗?fàn)?，為了?ài)人去抵抗戰(zhàn)爭(zhēng)下的不公。影片最開(kāi)始是八十歲高齡的漢斯在當(dāng)年拉西羅的餐廳中隨著那首他最?lèi)?ài)的鋼琴曲《憂(yōu)郁的星期天》而離世，他的妻子卻只顧撿起地下掉落的珍珠，這與伊洛娜的愛(ài)情觀形成了鮮明的對(duì)比。影片最后是以別著藍(lán)色發(fā)簪的老人與他兒子的對(duì)話(huà)以及一個(gè)棕色的小瓶子的畫(huà)面結(jié)束的，那支藍(lán)色發(fā)簪是拉西羅所贈(zèng)，那個(gè)棕色瓶子是曾經(jīng)拉西羅與安德拉想要自殺時(shí)所用的，而她與兒子間的對(duì)話(huà)內(nèi)容是漢斯的死亡消息?！恫歼_(dá)佩斯之戀》以這樣的開(kāi)頭與結(jié)尾相呼應(yīng)，盡管時(shí)間已過(guò)去幾十年，罪大惡極的漢斯終于死去了。而伊洛娜最終有沒(méi)有為幸福反抗成功，她的隱忍有沒(méi)有意義都在最后的畫(huà)面中給出了答案，同時(shí)，這位已是暮年的老人的理想愛(ài)情構(gòu)建也成為了觀眾念念不忘的內(nèi)容。

五、結(jié)語(yǔ)

《布達(dá)佩斯之戀》中“一箭雙雕”式的愛(ài)放在當(dāng)代女性理想的“一生一世一雙人”的愛(ài)情構(gòu)建中來(lái)看，似乎并不能為人所接受，但伊洛娜在愛(ài)情中堅(jiān)守自己的尊嚴(yán)以及為保護(hù)愛(ài)人而犧牲自己的尊嚴(yán)是女性理想愛(ài)情構(gòu)建中必不可少的組成部分，警示著女性在與對(duì)象相愛(ài)時(shí)，還要死守自己的防線(xiàn)，這樣才能使愛(ài)情更加長(zhǎng)久。