論《包法利夫人》中艾瑪?shù)幕橐鲇^及其悲劇性

石錦旭

在19世紀40年代法國資本主義迅速發(fā)展， 不管是工業(yè)還是農業(yè)都在這一時期得到了發(fā)展。因此整個社會處于一個浮躁的狀態(tài)，雖然社會逐步走向現(xiàn)實主義，但是浪漫主義的氣息仍有殘余。《包法利夫人》中女主人公艾瑪是外省小鎮(zhèn)一個富農的女兒，受到宗教和社會風氣的不良影響，向往虛無、奢華的浪漫主義生活，最后以失敗告終，落得服毒自殺的下場。福樓拜通過悲劇的筆調和別具一格的風格為讀者創(chuàng)造了一個充滿矛盾的想象空間，并且通過描寫艾瑪在理想和現(xiàn)實生活中不斷糾結掙扎，對艾瑪?shù)谋瘎〖捌浠橐鲇^與影響做出闡釋。

一、艾瑪扭曲的婚姻觀及其體現(xiàn)

（一）對愛情不切實際的向往

婚姻觀其實就是人們對婚姻和家庭的看法和態(tài)度。艾瑪擁有清秀的容貌以及從小接受的良好教育，再加上對浪漫主義小說的大量閱讀，讓她在心中對愛情和浪漫有著很多的向往。她以為婚姻中的愛情應該是朝朝暮暮都有的浪漫，比如畫畫、彈琴，整天擺弄花草，希望自己的丈夫能跟她一起做這些事情，或者理解她。但是包法利每天要去診室，白天沒有時間陪她，回家都會很晚，就連晚上回來也是吃完飯蒙頭大睡。艾瑪看著眼前生活日復一日地進行著，沒有丈夫陪伴，她很失望，這并不是她所向往的婚姻和愛情。

艾瑪幻想著浪漫的婚姻愛情，每天不用工作只需要維持愛情，但生活的貧困并不能滿足她的幻想，作為一個農民的孩子，這些想法與她的實際婚姻處境不相符。但是她并沒有因為農村卑劣的環(huán)境而讓自己從幻想中清醒出來，因此其實際的處境與她思想意識和性格情緒之間就產生了巨大的錯位，這也是其在婚后種種行為以及悲劇結果的最大因素。

（二）對婚姻生活的虛榮追求

出于對愛情體驗的向往，包法利出現(xiàn)后，艾瑪便與之進入到婚姻生活之中，她隨夫姓，成為了包法利夫人，這樣她的形象也由“艾瑪”轉變成為“包法利夫人”。她試圖將書中男女主人翁的浪漫愛情轉移到包法利身上，并且在嘗試做一個合格的“包法利夫人”，希望能夠過上自己心中向往的那種浪漫又有情調的生活。但包法利平庸的能力注定了他們在經濟上會比較平庸，無法達到艾瑪心中上流社會的富裕生活。但是這一平庸現(xiàn)狀并不能阻擋艾瑪追求虛榮的腳步，因為她在物質上和金錢上有著極度的向往，渴望著貴族的生活。她會把自己打扮得像貴婦一樣戴手鐲、項鏈，即使經濟不允許，她也會買一堆鞋，穿一雙糟蹋一雙，她對這些生活品質的極度追求與包法利的真實生活狀況有著較大的差距。她作為一個普通家庭的妻子，不是每天照顧丈夫和女兒的起居，而是在閑暇時間里靠著雜志來貪婪地讀一些上流社會的演出或者報道，幻想著自己有一天還能參加沃比薩舞會。艾瑪?shù)奶摌s時時刻刻存在，這些全部都是她不切實際的虛榮追求。

（三）對家庭和丈夫的不負責任

實際上，一個女性力求擺脫平庸的家庭生活，遵循自己的意志，努力追求自己渴望的愛情和生活是沒有錯的，但是對于艾瑪來說，與包法利的婚姻并不符合她對于婚姻的想象和向往。因此，她為放棄了一個賢妻良母的身份，為自己預設了一套理想的激情模式，并且在現(xiàn)實生活中瘋狂套用。艾瑪按照自己預想的生活來滿足自己，這樣是對其家庭和丈夫的極度不負責任。

艾瑪對于自己的形象非常重視，照顧小孩不用心，覺得小孩子很費心。貝爾特把口水滴在她綢子圍裙上，她會很厭煩，甚至一推把女兒推倒了，小孩劃破了臉，她竟然像沒事人一樣說是貝爾特自己玩時不小心摔倒的;有了女兒之后還要選擇出軌，來滿足自己對愛情的渴望和尋求刺激，把貝爾特交給保姆來帶，沒有跟丈夫一起來教育孩子，厭煩女兒拖累她，完全沒有盡到一個母親的責任和義務。她對丈夫也是毫無付出，不關心丈夫，不會照顧他的生活起居，沒有盡到妻子的責任。作為一個家庭的妻子，本應該在生活中與丈夫共同奮斗，但是艾瑪除了剛結婚的時候或者偶爾心血來潮操持家務，打理家庭瑣事，其余時間根本不關心丈夫，也不會照顧他的生活起居。對包法利的態(tài)度也是隨心情而定的，把他當作一個掙錢的機器人。因為丈夫能力有限，所以家庭的收入也是有限的，她作為一個妻子和母親，并沒有想辦法物盡其用，維持好家庭生活，而是無休止地向勒合貸款，去買一些無用的東西來贈送情人。沒有想著為丈夫和女兒置辦家用品，而這一系列貸款背后的承擔者只有包法利，因為他始終愛著自己的妻子。

艾瑪因為自己的私欲最后導致家里的所有東西被抵押，包法利自殺，孤苦的貝爾特為了謀生去紗廠當童工?？傊@個時期的艾瑪，因為不切實際的向往、自私和虛榮這樣一個錯誤的婚姻觀導致了她一生及其家庭的悲劇。

二、從婚姻觀看艾瑪?shù)谋瘎⌒约霸?/p>

（一）個人悲劇

艾瑪對愛情、對浪漫的向往其實并沒有錯，其出發(fā)點是單純的，她只想尋找自己心中理想的愛情而已。然而這種對愛情的向往卻也將艾瑪推向了深淵，那些不切實際的幻想，終究成為了害死自己的兇手。從艾瑪自身來說，悲劇的產生是必然，從個人角度來說，造成艾瑪人生悲劇的原因有三個方面：

第一，修道院教育和生活對她思想的影響。艾瑪從小接受貴族教育，讀了很多浪漫主義作品，這些作品的灌輸使得時刻幻想著擁有充滿激情的浪漫愛情，希望自己有朝一日能嫁給貴族紳士。她討厭庸碌的生活，當理想脫離了現(xiàn)實，幻想與現(xiàn)實又有巨大的差距時，也就注定了她日后婚姻和愛情的悲慘。

第二，不顧一切追求不切實際的浪漫愛情。艾瑪追求浪漫的愛情，帶著自己的幻想與追求步入了婚姻的殿堂。剛開始兩個人的感情還很好，艾瑪打理家務，包法利出診，婚姻生活溫馨幸福。但是，沒有多久新鮮感就消失殆盡，艾瑪開始厭倦這種生活，越是平靜的生活，越刺激著她出軌的欲望。艾瑪靠著僅有讀過的書本來評判社會，沒有正確認識自己的處境，看不清社會的人性丑惡，一味追求虛無的浪漫，借高利貸滿足自己的欲望，沒有規(guī)劃好自己的婚姻生活，導致她最后悲慘的一生。

第三，導致艾瑪悲劇的另一個原因是虛榮。她覺得自己高貴，生怕在其他方面比別人差，為了彰顯優(yōu)越買了一張巴黎地圖，意在告訴人們她去過這些地方。她每天關注上流社會的動態(tài)，比如哪里有舞會。有貴族出入，哪些衣服在貴族中流行。她讀巴爾扎克和喬治·桑的小說，在幻想中尋求個人欲望的滿足。她對自己的丈夫要求也很苛刻，希望自己的丈夫體面拿得出手，希望丈夫包法利這個姓氏可以永垂不朽，以此來滿足自己的虛榮心。高利貸者勒合就是抓住了她的虛榮心來一次又一次地刺激她，最后導致她一步一步淪陷，甚至付出了生命。

（二）社會時代悲劇

艾瑪是一個被物質主義與自滿時代所壓垮的女人，她所處的社會是一個存在嚴格等級制度的社會，在這樣的社會背景之下，艾瑪?shù)谋瘎∑鋵嵰彩巧鐣r代的悲劇。19世紀中葉，法國是一個由舊向新轉型的時期，各種新舊力量激烈搏斗，這時期政治相對穩(wěn)定，資本主義經濟得到了快速發(fā)展，扭曲了人們的價值觀，使人們更加重視金錢，人與人之間的交往充滿了銅臭味;另外，整個社會彌漫著貴族社會的污邪風氣，處于一種游手好閑、好逸惡勞的狀態(tài)。生活在這個時期的艾瑪深受這種風氣的毒害。

第一，貴族化宗教教育和浪漫主義文學作品的不良影響。盧奧老爹希望自己的女兒能夠擠入上流社會，把她送到了修道院去接受貴族式教育。這種教育讓艾瑪了解了空洞、片面浮華的貴族生活方式、價值觀，因此變得越來越虛榮、不切實際。在修道院學習時，艾瑪讀了很多名家的浪漫主義作品，她不懂得去粗取精，頹廢的浪漫主義思想刺激了艾瑪，雖然身體被禁錮，但是心靈卻在無限遐想，就這樣，不切實際的浪漫心理有了雛形，最終活在自己虛假的世界里，導致了自己的悲劇。

第二，周圍人對艾瑪?shù)呢撁嬗绊?。艾瑪生活在一個比較復雜的社會群體中，這個群體中有奸商，有欺騙艾瑪感情的情夫，是周圍人將艾瑪推向了死亡。她的父親盧奧老爹把女兒送入修道院接受貴族教育，想借此讓女兒擠入上流社會，盲目從眾不現(xiàn)實。艾瑪接受貴族教育后有了幻想，所以不甘心一輩子在貧窮的田園生活。艾瑪?shù)恼煞虬ɡ接?、刻板、沒有主見、沒有上流社會豪爵的氣質，所以他和艾瑪心中的理想戀人相悖。這個時候艾瑪?shù)幕橐鲇^已經開始扭曲，她想在婚外尋找浪漫，一次又一次地出軌，最后釀成悲劇。

三、結語

艾瑪?shù)娜松潜瘎〉?，她的故事是理想與現(xiàn)實的決策故事。她的悲劇不僅是這一時代的縮影，更給了每一個時代的人不同的思考：即在理想與現(xiàn)實中應該如何抉擇？人應該有理想，但是艾瑪?shù)睦硐脒h超現(xiàn)實生活，并且在面對現(xiàn)實與理想時，她選擇了偏激的方式。在現(xiàn)代社會，“艾瑪”依然存在，沉浸于小說或者是故事情節(jié)之中，不愿面對現(xiàn)實生活，面對理想與現(xiàn)實的抉擇時，又是一個關于人性的考驗。艾瑪?shù)谋瘎〗o后人以警醒，詮釋了現(xiàn)實與理想應當如何衡量與決策。理想應當存在于每個人的心中，但現(xiàn)實卻是托起理想的基礎，因此，理想應當是建立在現(xiàn)實生活基礎之上的，真實的生活就是平淡的，千篇一律的。我們要做得就是學會控制自己，慢慢地體驗人生的種種樂趣，讓索然無味的生活變得有趣，讓自己不安的靈魂穩(wěn)定下來，體會平淡生活中的幸福。