論網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下影視作品的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)

摘要：數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展提供了重要的技術(shù)支撐，既對其作品本身的創(chuàng)新起到了作用，也為其快速傳播、發(fā)掘美學(xué)價值提供了媒介。影視作品的商業(yè)化發(fā)展也要靠數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推動。然而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，影視作品著作權(quán)人的權(quán)利面臨極大的威脅，隨時可能被侵犯，而維權(quán)卻十分艱難。如果不解決這一問題，會出現(xiàn)劣幣驅(qū)逐良幣的局面，對影視作品未來的發(fā)展十分不利。本文對網(wǎng)絡(luò)時代影視作品的概念、特征進(jìn)行闡述，討論影視作品保護(hù)的現(xiàn)狀和問題，并提出相應(yīng)的建議。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)環(huán)境;影視作品;知識產(chǎn)權(quán);著作權(quán);保護(hù)

中圖分類號：D923.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）05-0-02

0 前言

藝術(shù)是一個時代關(guān)于現(xiàn)實(shí)的社會意識的文化，網(wǎng)絡(luò)時代的藝術(shù)必然帶有網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的烙印，一個時代的進(jìn)步是全方位的，藝術(shù)與時俱進(jìn)是文化興盛的必然要求。因此，掃清影視藝術(shù)發(fā)展的障礙是刻不容緩的事情。本文結(jié)合實(shí)際，論述如何創(chuàng)造有利于影視作品發(fā)展的環(huán)境。

1 影視作品的內(nèi)涵

影視作品的內(nèi)涵目前還沒有統(tǒng)一的定論，我國在理論與法律文本當(dāng)中將其界定為“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”。考察多個國家的學(xué)術(shù)理論和法律觀點(diǎn)，可以總結(jié)出該類作品的名稱有影視作品、視聽作品、電影作品和類電影作品，雖然名稱未能統(tǒng)一，但是從我國近幾年的學(xué)術(shù)著作的表述中可以看出，影視作品的界定十分貼切，其具備固定于介質(zhì)、連續(xù)、可觀感的本質(zhì)內(nèi)涵。如此界定，既能夠?qū)浺舻燃兟犛X作品排除在外，又能夠?qū)⒂耙曌髌窚?zhǔn)確地表述出來。

2 影視作品的特點(diǎn)

影視作品進(jìn)入傳播迅速的網(wǎng)絡(luò)時代后，突破了承載和傳播介質(zhì)有形性的技術(shù)限制。隨著現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的不斷進(jìn)步，影視作品傳播的主流途徑變成了數(shù)字傳播[1]，影視作品的傳播也呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn)。

2.1 跨媒介與空間性

在當(dāng)前的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)社會，影視作品搭上了數(shù)字技術(shù)的快車。影視作品的著作權(quán)人只要將作品上傳至網(wǎng)絡(luò)平臺，作品就會不可避免地流入網(wǎng)絡(luò)空間，最終被用戶接收，進(jìn)入不同的媒介工具。數(shù)字網(wǎng)絡(luò)渠道能夠讓全世界同時接收信息，跨空間的能力尤其強(qiáng)大，消除了傳播障礙，因此影視作品能夠通過數(shù)字網(wǎng)絡(luò)渠道迅速地完成對價交換，實(shí)現(xiàn)著作權(quán)人經(jīng)濟(jì)利益的最大化。由于目前人們獲取影視資源主要依賴數(shù)字網(wǎng)絡(luò)平臺，著作權(quán)人如果想獲得足夠的經(jīng)濟(jì)利益，必須把完整的作品放至網(wǎng)絡(luò)渠道。這樣一來，著作權(quán)人必須采取一定的技術(shù)手段設(shè)置壁壘，以維護(hù)自身的權(quán)益。然而網(wǎng)絡(luò)時代技術(shù)的更新十分迅速，這些技術(shù)設(shè)施并不能完全維護(hù)著作權(quán)人的利益，黑客的存在更是讓這些壁壘的保護(hù)作用十分有限。數(shù)字網(wǎng)絡(luò)獨(dú)特的技術(shù)環(huán)境又沒法用類似物理的屏障進(jìn)行阻斷式隔絕保護(hù)，將非交易方徹底排除在外，因此部分非著作權(quán)人常常利用技術(shù)手段竊取影視作品進(jìn)行牟利，侵犯了著作權(quán)人的合法權(quán)利。

2.2 無限復(fù)制性

影視作品的廣泛傳播得益于數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步，這有利于著作權(quán)人經(jīng)濟(jì)利益的最大化，能使藝術(shù)審美得到廣泛的傳播。與此同時，我們也面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。由于傳輸?shù)慕橘|(zhì)是電子化的數(shù)字符號，不需要借助實(shí)物的幫助，并且能夠迅速跨空間，復(fù)制成本極其低廉，任何人隨時都可以進(jìn)行大規(guī)模的復(fù)制。除此之外，由于其能夠隨時在多種不同的媒介中被儲存復(fù)制，傳播的渠道無法切斷。這種特征導(dǎo)致影視作品進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)渠道后，著作權(quán)人就失去了對其后續(xù)傳播的控制。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)自身的特征所帶來的無限復(fù)制性，對影視作品的著作權(quán)保護(hù)構(gòu)成了極大的挑戰(zhàn)。

2.3 交互性

交互性是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下影視作品具備的重要特征。在網(wǎng)絡(luò)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于影視作品之前，創(chuàng)作者與大多數(shù)普通觀眾沒有辦法對作品創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)實(shí)時交流。影視作品的質(zhì)量取決于創(chuàng)作者及其團(tuán)隊的專業(yè)素養(yǎng)和審美[2]。進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時代后，整個創(chuàng)作過程可以被搬上網(wǎng)絡(luò)平臺實(shí)時直播，觀眾可以自由表達(dá)對作品創(chuàng)作的看法。對進(jìn)入傳播渠道的影視作品，普通觀眾也可以發(fā)表自己的看法，為作品創(chuàng)作提供靈感。因此，觀眾參與了作品的實(shí)際創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了影視作品和觀眾思維的交互，兩者碰撞的火花為更加具有審美意義和藝術(shù)價值的作品的誕生提供了土壤。但是，某些極具藝術(shù)價值和經(jīng)濟(jì)價值的作品的誕生，也引發(fā)了作品權(quán)利歸屬的爭議。

2.4 無國界性

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步大大地縮短了人與人之間的距離。地球兩端的人只要能夠用終端設(shè)備接入網(wǎng)絡(luò)，立馬就能實(shí)現(xiàn)交流。由于網(wǎng)絡(luò)虛擬人格無法辨別真?zhèn)危W(wǎng)民之間也沒有固定的界線進(jìn)行區(qū)分，無國界性十分明顯，因此影視作品的復(fù)制不受國界限制。影視作品一旦被非法復(fù)制傳播，著作權(quán)人維權(quán)將會十分被動。

3 影視作品著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀及存在的問題

影視作品的網(wǎng)絡(luò)傳播與我國互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展密不可分。90年代，我國互聯(lián)網(wǎng)剛剛開始建設(shè)，互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)并未興起，影視作品的網(wǎng)絡(luò)傳播并不常見。隨著技術(shù)的不斷更新，我國互聯(lián)網(wǎng)建設(shè)步伐加快，網(wǎng)絡(luò)用戶不斷增加，加上國際相關(guān)技術(shù)的成熟，互聯(lián)網(wǎng)的經(jīng)濟(jì)效益被越來越多的人看到，影視作品通過網(wǎng)絡(luò)傳播已經(jīng)成為主流，各大視頻平臺的興起就是最好的證明。這一技術(shù)革新既為影視作品的傳播與發(fā)展提供了強(qiáng)大的技術(shù)支撐，同時也對著作權(quán)人權(quán)利的維護(hù)造成了沖擊。槍版影視作品的盛行就是其帶來的消極產(chǎn)物，極大地打擊了創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，對影視作品的發(fā)展十分不利，如果不對影視作品加以保護(hù)，將會導(dǎo)致優(yōu)秀作品的產(chǎn)出減少，降低影視作品的藝術(shù)審美，不利于我國文化事業(yè)更上一層樓。因此，加強(qiáng)對影視作品的保護(hù)十分必要[3]。

3.1 影視作品著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀

我國法律對影視作品的保護(hù)，隨著時代的進(jìn)步而進(jìn)步。2001年，我國修訂《著作權(quán)法》，將影視作品正式規(guī)定為著作權(quán)客體，影視作品的保護(hù)有了明確的法律依據(jù)。隨后，《侵權(quán)責(zé)任法》出臺，行政機(jī)關(guān)制定了相應(yīng)的保護(hù)條例和辦法，構(gòu)成了一個較為嚴(yán)密的保護(hù)體系，并配套相應(yīng)的司法解釋，出臺了諸多切實(shí)可行的規(guī)定。刑事法律也設(shè)置了相應(yīng)罪名，對嚴(yán)重侵害影視作品知識產(chǎn)權(quán)的行為予以打擊[4]。然而影視作品的維權(quán)過程中仍有不足之處。

3.2 影視作品著作權(quán)保護(hù)存在的問題

3.2.1 侵權(quán)賠償額難以確定

在著作權(quán)侵權(quán)之訴中，一般根據(jù)著作權(quán)人的實(shí)際損失進(jìn)行計算，如果實(shí)際損失難以計算，則依據(jù)影視作品著作權(quán)人許可使用費(fèi)用的合理倍數(shù)確定，通常為1～3倍[5]。如果權(quán)利人不確定合理費(fèi)用的數(shù)額，法院則對著作權(quán)人的受損情況進(jìn)行評估，在法定賠償額度內(nèi)確定賠償數(shù)額。雖然影視著作權(quán)侵權(quán)案件在實(shí)務(wù)中按照這一額度確定方式在處理，但是實(shí)際上該確定數(shù)額的順序和標(biāo)準(zhǔn)在操作中存在很大的問題。影視作品主要依賴于數(shù)字網(wǎng)絡(luò)傳播，很難計算或者合理預(yù)估損失。網(wǎng)絡(luò)作品被侵權(quán)人復(fù)制后，一旦進(jìn)入傳播渠道，給正常的交易渠道帶來的損失是無法計算的。受眾數(shù)量在影視作品下架前無法確定，影視作品只有等商業(yè)用途基本用盡后，才能準(zhǔn)確判斷其經(jīng)濟(jì)價值。例如。電影《戰(zhàn)狼2》《哪吒之魔童降世》票房均超過了50億人民幣，而部分口碑不好的作品卻無人問津，連成本都無法收回，單從經(jīng)濟(jì)價值看，其差距達(dá)50億之多。從這一點(diǎn)考慮，一部影視作品如果沒有經(jīng)受市場和觀眾的考驗，市場價值是不能準(zhǔn)確估量的。設(shè)想一下，如果一部受觀眾喜愛的作品剛剛上架或在上架之前就被非法復(fù)制傳播，該如何評估經(jīng)濟(jì)價值才能讓著作權(quán)人的利益得到保護(hù)呢？這使法官確定賠償數(shù)額面臨很大的挑戰(zhàn)。除此之外，我國知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)訴訟的法定賠償額偏低，導(dǎo)致其實(shí)務(wù)判決形成了慣例，著作權(quán)人很可能得不到合理的賠償。同時，侵權(quán)成本過低，容易導(dǎo)致侵權(quán)現(xiàn)象泛濫，不利于我國影視作品的發(fā)展。

3.2.2 管轄權(quán)難以界定

訴訟管轄一般依據(jù)侵權(quán)人行為地或者侵權(quán)人住所地確定具體的管轄法院[6]。這種管轄方式對解決糾紛確實(shí)十分便利，具有科學(xué)性。然而網(wǎng)絡(luò)世界的虛擬性導(dǎo)致侵權(quán)人可能處于世界的任何一個角落，訴訟可能跨國或者跨法系，由于管轄法院的規(guī)則不一致，法律的適用情況也存在較大區(qū)別。這樣一來，影視作品著作權(quán)人和侵權(quán)人勢必請有利于自己的法院進(jìn)行訴訟，管轄權(quán)爭議的糾紛阻礙了糾紛的解決。在影視作品糾紛中，管轄權(quán)的界定尤其困難。

3.2.3 訴訟難以舉證

影視作品糾紛進(jìn)入訴訟環(huán)節(jié)后，舉證成了最大的難題，維權(quán)路上障礙重重。首先，網(wǎng)絡(luò)影視作品侵權(quán)的證據(jù)難以確定。著作權(quán)人首先需要在海量的信息中鎖定侵權(quán)證據(jù)，尋求專業(yè)人員或機(jī)構(gòu)的幫助必然付出較高的經(jīng)濟(jì)成本，而其能否在訴訟中得到補(bǔ)償還是一個未知數(shù)，這對著作權(quán)人維權(quán)造成了阻礙。其次，網(wǎng)絡(luò)信息的虛擬性，導(dǎo)致其隨時可能被篡改或者刪除。證據(jù)不固定，其證明能力隨時可能遭遇質(zhì)疑，對影視作品侵權(quán)訴訟的舉證造成了極大的影響，著作權(quán)人維權(quán)困難。

4 我國影視作品知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的建議

4.1 構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)影視作品著作權(quán)補(bǔ)償金制度

我國對影視作品的保護(hù)適用的是著作權(quán)法相關(guān)規(guī)定與配套司法解釋，法律條款對影視作品的保護(hù)基本完善，新的現(xiàn)實(shí)問題根據(jù)以往經(jīng)驗也會被司法解釋所解決。但是，鑒于影視作品的賠償數(shù)額不能得到合理評估，且受取證等現(xiàn)實(shí)因素的制約，著作權(quán)人可能受到難以預(yù)估的損害。為了鼓勵我國影視藝術(shù)的發(fā)展，推動其國際化進(jìn)程，讓優(yōu)秀的中華文化走出國門，有必要對影視作品著作權(quán)人給予特別保護(hù)，可以嘗試建立事前補(bǔ)償金制度用于取證、訴訟等維權(quán)行為。該補(bǔ)償金應(yīng)該由專門的著作權(quán)集體管理組織負(fù)責(zé)征收，征收的對象是造成侵權(quán)的設(shè)備或者工具的管理者，在最終責(zé)任確定后由最終責(zé)任人承擔(dān)，其具體數(shù)額由集體管理組織同付費(fèi)者協(xié)商，消費(fèi)者協(xié)會負(fù)責(zé)監(jiān)督。這樣一來，既能夠支持著作權(quán)人維權(quán)，又能夠提高侵權(quán)成本，使相關(guān)人員和單位履行自身的義務(wù)，提高侵權(quán)成本。

4.2 完善網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管建設(shè)制度

加強(qiáng)對互聯(lián)網(wǎng)準(zhǔn)入登記的監(jiān)督，使各類網(wǎng)站處于行政職能部門的監(jiān)控之下，對傳播侵權(quán)作品的平臺予以罰款、整改、關(guān)閉，堅決打擊侵權(quán)平臺。同時，完善影視作品登記制度，采取網(wǎng)絡(luò)登記的方式既能夠節(jié)約成本，又能夠方便及時地公示權(quán)利，規(guī)避侵權(quán)行為的發(fā)生。還可以在網(wǎng)絡(luò)登記的時候，建立司法鏈接點(diǎn)，產(chǎn)生糾紛后可憑借該鏈接點(diǎn)向?qū)?yīng)的法院提起訴訟。

4.3 加強(qiáng)法律文化建設(shè)

首先需要采取政策，鼓勵著作權(quán)人拿起法律的武器保護(hù)自己的合法權(quán)益，只有權(quán)利人自身積極維權(quán)，才能夠擴(kuò)大侵權(quán)行為的打擊面，遏制侵權(quán)行為的發(fā)生。其次，要培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)用戶的著作權(quán)意識，尊重他人的創(chuàng)造成果，不使用盜版、侵權(quán)影視作品，營造尊重知識的文化氛圍。最后，增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的行業(yè)自律意識，只有網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商增強(qiáng)自覺意識，對侵權(quán)行為說“不”，才能夠全方位貫徹對影視著作權(quán)的保護(hù)，為影視作品藝術(shù)的蓬勃發(fā)展提供良好的成長環(huán)境和制度支撐。

5 結(jié)語

互聯(lián)網(wǎng)時代的影視作品版權(quán)保護(hù)，必須立足于數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的特征，針對性地剖析其內(nèi)在運(yùn)行規(guī)律，給出切實(shí)可行的建議。對于影視作品侵權(quán)中賠償額確定難、管轄難、舉證難等問題，必須根據(jù)數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的特征建立補(bǔ)償金制度，切實(shí)降低著作權(quán)人維權(quán)的經(jīng)濟(jì)成本，還要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管，創(chuàng)造有利于影視作品創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)制度環(huán)境。同時，必須努力構(gòu)建一個尊重版權(quán)的網(wǎng)絡(luò)社會，這有利于我國影視作品的健康發(fā)展，有利于我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)。

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作者簡介：鄧兵（1996—），男，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：民商法。